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真如此；宜兴紫砂还能是颗明珠吗？
〃化工泥〃演绎的尴尬
紫砂的独特属性；确定了紫砂的地位。可是；借助化学手段炮制出来的〃化工泥〃冒充紫砂的事实；在陶都宜兴已不再是新闻。
在宜兴丁蜀镇；以生产紫砂泥料为主的作坊有10多处。实际上；这些练泥作坊只是通过铁红粉等化学物质和普通陶土拌和；专门生产〃化工泥〃；演绎了真正意义上的〃挂羊头卖狗肉〃。
记者在暗中采访时发现；这些化工泥一般以100斤的包装销售；销售对象是私营紫砂企业和数以万计的乡村农民。这些以生产紫砂壶为业的当地农民利用化工泥生产出形形色色的紫砂壶；然后各显神通；将这些所谓的紫砂壶销往四面八方。据悉；仅丁蜀镇农村；这些被称为〃做坯佬〃的紫砂从业人员就达到2万人。在这样的尴尬局面下；宜兴紫砂艺苑的许多工艺大师及高级工艺美术师只能通过各自的努力；采集和采购正宗紫砂泥料。宜兴长乐弘陶庄是当代中国工艺美术大师徐秀棠精心营造的陶世界：从春秋时期的陶罐到明代的陶器；从传统的紫砂工艺用具碾砣、盒钵陈列到还原的古陶作坊展示；从传统的紫砂茶壶到现代化的陶塑作品；30亩的陶庄俨然成了一座陶艺博物馆；处处都显现出主人的良苦用心。从1995年起；长乐弘陶庄自备了传统的练泥器具；将从野外采集到的紫砂进行精加工；以实际行动抵制化工泥。徐秀棠大师在评价〃化工泥〃时显得有些气愤；他说：〃使用化工泥生产出来的紫砂产品不仅名不副实；而且；这样的产品对人的身体健康构成了潜在的威胁；遗患无穷！〃
去年秋；著名的宜兴紫砂村村口造了一把大茶壶；高过人头。然而；这件作为紫砂村重要景观的紫砂茶壶却是用水泥砌成的；许多前来参观购物的游客目睹此〃景〃后直喊〃煞风景！〃。经过记者了解；原来是建设者觉得〃采购正宗紫砂难〃。紫砂村是宜兴紫砂的发源地；这里的村民凭借自然资源优势和沿袭下来工艺技术祖祖辈辈做紫砂壶；明清时最为兴盛；紫砂名家陈鸣远、邵友兰、邵大亨、程寿珍、王寅春、顾景舟等皆出自此村；他们的作品如今被视为国家珍宝；海内外收藏家不惜重金争相收购珍藏。村口牌楼上〃紫砂村〃三字为顾景舟手书；而作为该村标志的大紫砂壶却不是使用紫砂泥做成的；令人啼笑皆非。名人名作；可信度越来越小
1987年；顾景舟大师作品《僧帽壶》在香港举办的宜兴紫砂陶艺名作展览会上；以56000元被人购买。此壶重不过7两；若用卖得的港币购买黄金；据说可达9两之多。
因为名人创作的紫砂壶金贵；所以；仿冒名人名作的种种伎俩立刻在宜兴紫砂艺苑里〃若隐若现〃起来；金钱的诱惑使得一些紫砂从业人员丢弃了艺人的操守和做人的准则；假冒名人名作泛滥成灾。
当代中国工艺美术大师蒋蓉的紫砂作品多以虫鱼瓜果为题材；融合了艺术美感与自然生趣。她曾为周总理制作过出国访问的礼品；中南海紫光阁、英国伦敦维多利亚及艾伯特博物馆等均收藏了她的作品。可是；代表蒋蓉大师作品风格的《百果壶》、《南瓜》等外形酷似的仿冒紫砂壶；眼下在宜兴的丁蜀龙溪停车场、中国宜兴陶瓷商城等处比比皆是；价格便宜到只有100元甚至几十元一把；壶底清清楚楚地刻着〃蒋蓉〃字样的印章。由清华大学美术学院教授张守智和当代中国工艺美术大师汪寅仙联手创作的《曲壶》；代表着宜兴紫砂从传统的手工制作、艺人们历代口授心传向按照科学原理、揭示美学本质的较高阶段发展的里程碑；然而；这件作品自1998年夏问世后；不到两个月时间；在宜兴紫砂厂大门正对面的个体紫砂壶店里就出现了仿制的《曲壶》；与作者之一的汪寅仙工作室仅一墙之隔！记者在丁蜀汤渡紫砂市场和龙溪陶瓷市场暗访时发现；如今；假冒《曲壶》根据容积大小；只卖到40元至200元钱。虽然粗制滥造；但买卖双方一般心照不宣。
1989年底；宜兴丁蜀镇为了维护紫砂工艺品的声誉和生产秩序；开展集中行动；取缔7个非专业烧成窑、7个泥料加工点；有1316名从事倒买倒卖紫砂壶和造假牟利的〃壶贩子〃。工作人员在蜀山耐火材料厂一顶窑炉查抄时；没收私烧的紫砂壶1200多把；其中400多把属于冒仿14个工艺师、技术员的膺品。当年曾参与这项工作的公安民警介绍；紫砂作伪手段五花八门；有的把紫砂工艺师的作品弄到手仿制；有的偷刻紫砂工艺师的印章；用自己的假货冒充；有的带假印章到乡下去定做紫砂壶泥坯。
标价3000元或5000元不等的名家紫砂壶眼下在宜兴街头的紫砂市场上并不鲜见；陈列在普通商品壶橱窗内的这些名人名作；都配有印刷精美的作品证书；证书上除了作品简介和作者简历外；还有作者的彩色工作照。然而；这些貌似名人名作的紫砂壶却是彻头彻尾的〃克隆〃产物。宜兴高级紫砂工艺美术师咸仲英、陆巧英夫妇气愤地告诉记者；宜兴丁蜀镇一些个体照相馆眼下专门复制紫砂文化名人照片；出售给那些不法壶商壶贩；宜兴陶瓷市场上的名人名作和相关作品的证书、图片假的多。一些花了大价钱购得名人名作的人再辗转找到作者要求确认时；却遭遇尴尬：笔迹是真；作品是假。原来；大师们的证书原件被不法壶商复印了！
宜兴紫砂壶近年来销售不畅；特别是海外市场需求骤然减少。可是；宜兴许多具有高级工艺美术师以上职称的紫砂文化名人创作的紫砂壶作品；艺术属性与功用属性高度统一；具有较高的收藏价值和审美意义。所以；他们的作品在紫砂市场上经久不衰；而且价位始终保持在一个较高的值上。许多不法壶商为了牟取暴利；先后采取假冒〃方圆〃商标、假冒作品证书、〃克隆〃作者照片等手段；制售名人名作。宜兴青年陶艺家华建明向记者介绍；目前；北京；天津；上海；杭州；厦门等城市的工艺品市场及古董摊位上；台湾；香港的各处版本的杂志里；随处可见冒名顶替；假货烂作的紫砂赝品。他们有的不惜重金买回原作；专门请人仿制后组织生产；有的则利用展览或者出版书籍中寻求相关照片进行仿制；还有的从台湾拍到原作的相片；或有客商提供翔实的正面；侧面；背面；顶部与底部样式及印款；尺寸进行仿制；更有甚者通过〃耳目〃采用窃取局部；然后拼接仿制；从面达到乱真的目的。中国工艺美术大师；江苏陶艺专委会主任委员徐秀棠先生曾多次提到；他的许多作品被人仿冒。紫砂界的许多专业人士的相当数量的优秀作品；都不同程度地受到侵害。
还我紫砂真面目
紫砂市场的混乱和无序状态由来已久；它不但直接侵害到消费者的利益；助长了社会不良风气；造成本已短缺的资源浪费；同时紫砂艺品的低水平；低档次；低价位与假冒伪劣直接危及到整个宜兴地区的经济发展。数百年薪尽火传的制陶生产受到严重制约；国际形象与声誉受到严重的破坏；正常的商业流通渠道受到干扰；从业者敬业精神受到伤害。几代人为之奋斗拼搏；艰苦创业得来的品牌效应与名牌优势几乎毁于一旦。而为数不少的制假贩假者不仅没有意识到这是一种违法犯罪行为；反而心安理得以此为荣；这种可怕的现象在当今打假的声势面前十分不协调地摆在我们面前。
知识产权要保护；打假要付诸行动；这是紫砂行业求生存；求拓展的必然途径；也是每一位酷爱紫砂的人发自内心深处的呐喊。江苏省工艺美术学会陶艺专业委员会在今年年初召开的专题座谈会上；再次对打击紫砂艺苑里的〃假、丑、恶〃现象进行了严厉鞭策。当代中国工艺美术大师蒋蓉、徐汉棠、徐秀棠、汪寅仙、吕尧臣、谭泉海等6位〃紫砂巨匠〃发出了〃我们希望从自己身边开始；寻求真正意义上的法律援助与道义上的支持〃的呼吁；并利用该学会刊物进行宣传。
尽管紫砂市场鱼龙混杂；但瑕不掩玉。在过去的两年中；宜兴紫砂仍然呈现出复苏迹象。全国各地出版的关于紫砂文化研究和紫砂陶艺鉴赏方面的书籍超过了20种（类）；香港大世界出版社、香港三联书店出版社近两年来也连续出版发行了宜兴紫砂文化方面的专着多部；《中国紫砂文化》一书已经于不久前再版。自1998年以来；宜兴紫砂文化还成为国际互联网上炙手可热的内容。记者从宜兴电信部门了解到；他们正着手建设内容广泛的紫砂文化网；把陶都优秀的紫砂文化对外推广。此外；紫砂材料的用途也得到广泛延伸。近年来；人们利用紫砂泥土的特性；制作了印章、首饰盒、足炉、胸饰等〃泥玩意〃。丁蜀一带农村的家庭紫砂作坊还常年生产紫砂质地的骨灰盒；香炉等什物；经过工艺装饰后的这些紫砂器具也美观大方；而且可与贝雕、红木、玉石之类材料想媲美。
从保护紫砂资源发展紫砂事业的长远角度看；真正意义上的打假不仅能有效地揭制地方保护主义；确立国际经济公平竞争的格局；保证优胜劣汰的市场准则；也使我们政府；企业决策人的职责权益；调控能力受到监督与实施。只有知识产权得到保扩与尊重；企业自身的潜能；品牌意识；技术改造与人才的合理使用诸方面得到加强；本地区有经济持续稳定发展才能最终成为可能。但是；记者在此次采访中发现；打假不是靠简单的几句口号所能完成的；必须依靠严格周密的规章制度；公平有序的竞争细则；不偏不倚的执法队伍以及政府；企业；从业人员的步调一致常抓不懈才能生效。必须按国际竞争与市场经济发展的惯例；首先；要对知识产权；着作专利保护作出明确规定及详细规则并由地方政府及职能部门严格监督执法；同时从制作者——贩运客——销售商之间形成严格管理；行之的效的制约机制；对仿假制假；轻则罚；重则叛；从而彻底杜绝假冒伪劣产品销售生产的渠道与网络。其次在从业人员中要倡导良好的职业道德与艺术制作氛围；明确剽窃与制假是一种犯罪行为；竞争赢利需靠自身素质与技术的提高；靠自己的合法经营；扬长避短；捕捉现代信息来勤劳致富。再次是加强打假宣传的力度；从上到下；从里到外形成长期作战；齐抓共管的意识；不给制假贩假者丝毫的生存空间；同时要让消费者在认识；辨别与购买中学会鉴赏与选择；也使创作者不断推出新品；拓展自己求新求异提出更高的要求。27/4/2001
景德镇瓷器仿古作伪探秘
看不懂；老法师大跌眼镜
前不久；广东某海关截获一大批闯关出境的明清时期官窑瓷器。为确定这批走私文物的真伪和价值；海关方面请来６位文物专家掌眼。老法师们细察之下；一致认定这批明清瓷器是国内罕见的珍品；其中还有国家一级文物。国家文物局早有明文规定：清代乾隆六十年前的陶瓷精品不准出境流通。海关方面顺藤摸瓜赶到景德镇卖主家中；团团围住。那个人得知来意后不慌不忙地从床底下拖出一只大浴盆；里面装满了清三代官窑器。哪里来的？回话底气十足：本人仿着玩玩；犯什么法了？老法师大跌眼镜；惊呼：〃看不懂；看不懂！〃
景德镇；中国的瓷都；傲视天下千百年；但同时也是中国古瓷赝品的最大产销地。只不过现在从这个地方出来的赝品；数量之多；品种之丰；技术之精；手段之高；都达到了前所未有的地步。近年来；还有不少赝品堂而皇之地出现在国际性大型艺术品拍卖会上；成交价越高；对新仿作伪者的刺激也越大。但收藏家们对此的警惕性也高了；在拍卖会预展或拍卖图录上；不少官窑器就先露出了蛛丝马脚。所以有些拍卖公司干脆对有些不能确定的拍卖品标得含糊些；比如只说〃乾隆款〃而不说定是乾隆年制。但道高一尺；魔高一丈；今天的破绽；就是明天攻关的目标。
有一次；一个台湾商人带着一个景德镇的工匠走进上海某文物商店；看了半天；指着橱窗里一个康熙五彩盖坛说：这个你能不能做？工匠端详片刻后作出肯定回答；于是那个商人就高价买下这件官窑器。不久；在一个拍卖会上；这件东西出现了；因为来龙去脉清楚；几个回合就被海外收藏家竞购获得。但过了一年；同样的康熙五彩盖坛又出现在北方的拍卖会上；物主是〃一个不愿透露姓名的收藏家〃；价钱不算高；又被拍走。可是到了这年的秋季拍卖会上；这件东西又如幽灵般地在香港出现了；这下圈内人士怀疑了；刨根究底；原来是那个台湾商人高价收买了工匠；让他照着文物商店里买来的那件康熙官窑仿了１０件；隔三岔五地流到市场上去牟利。后来一些文物贩子更加爽气；拿着故宫博物院的或拍卖会的图录叫匠人依样画葫芦；照样在市场里蒙人。
人间四月芳菲尽；山寺桃花始盛开；一年一度的春季拍卖会即将在上海开槌；古瓷器是不可缺席的〃当家小生〃；那么今年的面目又将如何？是收藏家最心悬的事；为此；记者专程到景德镇；看看假古董是如何出笼的；也算给大家提个醒吧。
假李逵；混迹市场扬浊浪
关于赝品流入市场然后当事人狠很地发了一笔的故事；在景德镇如当代《世说新语》；流传甚多；那么这些李鬼是如何混迹市场兴风作浪的呢？
在樊家井；记者看到不少人背着一个行李袋在各个作坊探头探脑；这些人就是被当地人称之为〃抚州佬〃的瓷器贩子；他们来自土地贫瘠的江西抚州地区；在景德镇收了货；就奔全国各地销售。此外；还有本省的南昌人和沈阳、北京、天津的贩子加盟；这些贩子到了各地市场后；就口吐莲花；编起关于太监遗物一类的神奇故事；眼力差、阅历浅的收藏爱好者一不小心就上当。
港台商人也是这里的常客。有个台湾商人；９年前就来此〃访古〃；如今已经说得一口流利的江西话；如果外表再土一点的话；跟老表无异。当地人说；他每月来一次；对市场了如指掌；对仿古作坊更是熟门熟路。靠仿古瓷；他起码赚了两幢小洋搂。
这样的客户是不少的。做高仿的作坊从不抛头露面；客人都是有人介绍来的；做的是场外交易。〃做着一笔生意就可以吃一年了。〃当地人说。还有一个专说；某老资格的拍卖行与贩子〃合伙〃倒卖高仿器；在香港一次拍卖会〃成功〃拍出两件官窑器。不久；一个收藏家不小心将其中一件砸碎了；这才从胎骨中发现疑问；找到拍卖行退钱；要是没砸碎呢？樊家井；前店后作坊产销大路货
记者一到景德镇；就在景德镇陶瓷学院教授的陪同下马不停蹄地开始探访。我们先去与火车站毗邻的樊家井；这里原本是农村；住着近千户人家；这几年；农民将房屋租给瓷业个体户；使这里成为一个具有四百余家个体作坊；专门从事中、低档仿古瓷的集散地。
记者意在探访〃仿古作伪〃；就先按照墙上写着的大字〃旧瓷器修复〃；来到一家作坊。
我们人还没走近；看门的狗就狂吠起来；屋里虽然一团昏暗；但记者还是看到主人慌忙将一件瓷瓶藏到一口大缸里；用盖子盖上。出门迎客；一见是景德镇陶瓷学院的教授；紧张的神色顿时烟散；将我们一行迎了进去。寒暄之后；得知这个壮年作坊主姓张；他的父亲在解放前就是收旧货兼带修复的；子承父业；他也学得一手绝活儿。在记者的要求下他就介绍了几种作伪的方法。
为了证明手段高明；张先生从里屋拿出一件清康熙年间斗彩小碟；得意他说：〃一个香港客人拿来这个小碟子要我加彩；你看；这填上去的釉色就跟老货一模一样。〃
记者接过来一看底足；确实是老货；而且青花的颜色也相当纯正。一般搞收藏的人常以底足的切削和青花的釉来鉴别真伪；如果面对这件瓷器；就可能上当。
朋友介绍；景德镇在８０年代；修补瓷器这一行是赚了一点钱的；但到了９０年代后期；这些残破的老器也难找了；工匠们就在高仿瓷上〃攻关〃；整个〃克隆瓷〃送到你面前。这就是整器作伪；即根据前代的某一器物；照样或照文献记载而制作。
我们继续向樊家井深入。在几家店里；笔者看到上海古玩市场上常见的青花过墙龙盘、一路莲科盘和天球瓶等还真不少；茶叶末、郎窑红、祭蓝、洒蓝这类颜色釉器物也一应俱全；价钱是上海的一半。在一家作坊里看到几个姑娘低着头凑着从门窗透进来的光；在瓷胎表面或描花、或镂空、或填色；整个大房间里居然没有开灯；也许作坊主是为了节省电费吧。作坊里新仿的瓷器以胆式瓶、箭筒
、百鹿尊等大器为主；明、清风格居多；粉彩居多；一股腐俗之气扑面而来。
在樊家井；也有外来的作坊主。记者在一家作坊里就看到工匠们在老板的指挥下做着宋影青瓷器；从拉坯到刻花都有明确的分工。最后；一个工匠在刚出窑的瓷器上涂满了泥巴。记者从老板的嘴里得知；这泥巴里掺有碱性的稻草屑；几天后再抹去一些表面的泥；就可以冒充刚出土的文物了。
又走过几个店面；看到的情景就让记者开了眼界。只见一个老板往４件元代的玉壶春瓶上刷一种紫色的涂料；涂满后就放在台阶上晾晒。那个老板倒也直爽；告诉记者这种药水就是高锰酸钾加硝酸再加松香水；按一定比例调和后刷在瓷器表面；一小时后就可见分晓。瓷器的浮光没有了；然后再用砂轮和砂纸细细打磨出粗细痕迹；看上去这件瓷器从祖奶奶那辈子就用了。再比如元器在底部会出现〃火石红〃；这是鉴定的一个重要依据；但现在也有人〃攻关〃成功；将湿的