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早期的制坯工具主要是一种竹刀；后来逐步增添了木、角、石、金属等质料的工具。到清代；工具有十多种；包括椎、碓、镖、钗；有圭形、笏形、贝形、肾形、月形、蝎尾形等多种形状。
制好的坯要经过细致的（明针）修整；有些器物再加装饰。装饰方法有：贴花堆塑山水、花草、人物、鸟兽等纹饰；绘写以氧化铝、氧化铁或氧化镁等为呈色剂；在素坯上绘画写字；雕刻在坯体上以阴文刻出书画。紫砂一般不上釉；也有少量用釉装饰的；大件采取泼釉法；小件采取浸釉法。一般单色釉上一次；彩绘器上两次。
器坯阴干后装匣钵进窑烧制。传统方法烧制紫砂器的窑是〃龙窑〃；即头低尾高的斜式窑。龙窑一般长达十几米到四十米左右；每隔一米为一节；烧炉在头部；燃料主要为木柴和柴草。窑背两侧各有五十个烧火眼；从烧火眼投入燃料。窑身两旁；每隔四到五米辟一个进出口；从这里装坯、取器。每窑需以1100℃到1200℃的窑温烧四千多个工时；烧成后；停一千多个工时；再开窑取器。用龙窑烧制；窑工很辛苦。现在有隧道窑、推板窑、煤气窑、电窑等；紫砂厂已改用烧重油的新式窑炉；既节省人力；又提高了烧造质量。
真正好的紫砂器烧成后不许磨口、抛光、上蜡；上蜡是紫砂的大忌（伪装、不透气）不可取。
还有在烧成的紫砂器上施加特殊装饰的。故宫博物馆藏时大彬方壶；壶面髹漆并进行雕刻；集紫砂工艺和雕漆工艺于一身。清代道光年间；出现了包锡的工艺；但由于技术复杂；未能延续。还有抛光包铜的工艺；包铜多见于壶嘴头、口盖的边缘等部位。金银丝镶嵌是新的装饰工艺；吸取木器、漆器的雕饰手法；先在泥坯上将纹饰图案刻成凹槽；烧成后将金银丝用手工嵌入槽内；持铁锤敲实、整平。
紫砂陶的成型方法；自明代正德年代以来。经过历代艺人的摸索、改进和科学技术的进步；其方法呈现出多样性、技艺也日臻完美。概括起来；成型方法有手工、半手工、（借助模具）注浆（完全模具）、施坯和印坯成型等几种。
手工成型方法：包括〃打身筒〃和〃镶身筒〃；是（明初至今；是紫砂特有的；独一无二）古老的手工制作工艺。
〃打身筒〃成型法：先将练好的熟泥（真空泥）开成一定宽度、厚度、长度的〃泥路丝〃；在把这些泥路丝打成符合所制器皿要求的泥条和泥片；用归车等工具划出泥条的宽度；旋出口、底、以及围片；然后把围片粘贴在转盘的正中；把泥条沿着围片围好；圈接成一个泥筒；再以左手衬托在圆筒内；以右手用薄木拍子；拍打成型。
〃镶身筒〃成型法：适用于方器皿制品：先将泥路丝切成所需方形泥块；把方形泥块打成泥片；按产品要求的尺寸配制样板；依样板裁切泥片；把裁切好的泥片；按器皿型制规格要求用脂泥粘贴、镶接成型。
手工成型的关键在于泥胚成型技巧的规范恰到好处及表面的精细加工。精细的刮平修正；可以使器形结构更加严谨；轮廓线条分明得体；筋囊文理清晰；达到珠圆玉润、浑然一体的制作要求和艺术效果。
近、现代成型方法：
注浆成型法：是近代陶瓷生产中广泛采用的成型工艺；利用石膏模型的吸水性；将泥浆注入模中后将石膏模脱开；便可得到一件中空的泥坯。
成型工具
一件紫砂工艺品的成功；要经过十到几十道复杂的成型工序。要完成这些工序；一是要靠艺人们的制作技艺；二是要靠繁多的制作工具；两者缺一不可。古人说得好：〃工欲善其事；必先利其器〃。这里的〃器〃；就又指制作工具。紫砂成型工具；经过历代艺人的不断探索；政革；创新；现已形成了一整套独特的；经济的；自成体系的工具；数量大小有几百种；质地有铜；铁；木；竹；牛角；皮革；塑料等各种材料。紫砂成型工具种类繁多；也很讲究造型的美观；前提是以实用为主。这些工具大部分靠自己制作；即使一些买来的工具；也分经过加工；修整以后方可使用。这就要求制作者对整个成型工艺有系统的；全面的了解；要弄懂各种工具的不同用途和规格；要考虑在使用上方便；触觉上舒服。因此；紫砂成型工具的制作也很有学问；既要考虑外观的造型；又要符合实际使用功能。
以下对不同工具的规格要求作一概述：
一、搭子搭子是成型中的主要工具之一；主要用于打泥条；片子和捶嘴；把泥片等等。搭子的主要用材是榉树；檀树；枣树等；取材要干。搭子平时使用后用湿布擦净放在干燥处；不能在太阳下晒；不能用来打铁器等硬物。
二、拍子拍子主要用于打身筒；拍片子；拍口。材料以红木为最佳；拍子的总长28CM；拍身宽10cm。厚度是根据材质而定；枣木前厚３mm；中厚４mm；后厚４mm；柏木厚些；红木可更薄一些；拍子用过后也不能浸在水里；应放干燥处；要避免单面受潮；并要防止拍子开裂。
三、尖刀尖刀的种较多；分铁尖刀；竹尖刀；通嘴尖刀；弯尖刀等。尖刀是用于琢嘴把；琢钮；转足；革小平面的一种普通而常用的主要工具；实际也是简单的雕塑工具。材料用普钢；铜；不锈钢；老竹子等。其形中间宽；一头尖；一头稍狭圆；两面线条要对称；中间厚；边上薄；成弧形。尖刀要根据不同的用途选用；厚薄；宽窄要求不一。
四、刀刀是成型中使用最广的工具；在制作过程中；用刀进行切；削；；挑；挟；挖；刮等；从开始到结束都要使用。做刀的材料一般最常用的是普通钢；刀锋要经常磨快。刀柄与刀身的比例大约是６：１。
五、矩车矩车的正名应为规车；它是专门用于划圆片子；开口用的。矩车分车柄、车钉、站人和销钉四部分。矩车柄是用不易变形的竹子；站人要用厚1。5cm以上的竹老头做；矩车钉是铁的；销钉是竹子做的。一般矩车的规格是：柄长201。50。5cm；站人总高8。5cm；宽1。3cm；眼长2。42。2；宽0。55cm；矩车的不同用途是根据站人与矩车钉的高度来调节的；一般矩车站人比钉高2mm。另外还有几种特殊的矩车；弯泥条矩车；是在车柄上装两个站人；还有复线车和打线车；复线车不装车钉；打线车则是装竹钉。
六、线梗线梗是用于勒光各种装饰线条的工具；线梗有牛角的；铁的；塑料的还有竹子的。线梗是根据不同的装饰线条来磨制的并要根据各人使用的手势；习惯来确定线梗的不同角度。是制作成型工具中最难掌握的一种；因此每个艺人都会自做；符合每件器皿形状不同的线梗。
七、明针明针就是牛角片；用于作品表面精加工的工具。制作明针时头子要刮平；要从上到下慢慢地薄下去；薄到锋口为佳；明针使用时浸在清水里；不用时要捞起揩干。
八、矩底泥扦尺这两种工具都是用竹子做的；矩底又叫底据；垫底；是垫在矩车的站人下面划片子用的；中章开一个圆眼。泥扦尺是用来起泥条和大片子用的？它用节距较长的竹片做成；从柄到头要逐渐薄下去；并且慢慢狭窄；背面要平正；口要齐；一面成刀口状；握柄处一般正好有一个竹节。
九、勒只、篦只、复只勒只是用来光口颈；底；足与身筒交接处的工具；材料有牛角；竹子；黄杨木等。它根据不同的角度；弧底磨成所要求的形状。篦只用作于整形；可篦去身筒上的小疙瘩的小隙丝；主要用简片；木板制成。篦只要肩；肚；底分开做；不能一个壶造型只用一只篦只。复只是用来复子泥的；一般用2~3mm的竹片或明针做成。
十、竹拍子竹拍子有大；中；小及尖头拍子等几种。大；中拍了是抽身筒；做方货用的；小拍子是用于推身筒接头；掠子泥；推墙刮底；做嘴把等；尖头竹拍子可挟大面；做嘴等。
十一、挖嘴刀、铜管挖嘴刀是用来挖嘴洞的；用2~3mm粗的钢丝烧红后加柄制成的。铜管是钻各种大小洞眼的；用铅皮或铜皮卷成直径一半的圆筒；长度1012cm；在两头加上成刃口。
十二、独个这是用作圆眼；圆嘴的工具；同时在做花货；树桩时也可作雕塑工具用。竹子做的独个具有爽泥；耐磨等优点；且取材容易；削制方便。独个一般有两种；一种是平头的用作独盖眼的；另一种是两头尖的（一头粗；一头细）。用作独嘴洞及其它洞眼。
十三、水笔帚这是用布扎成的用于带水的传统小工具。打身筒；琢嘴；把；琢钮等；都是离不开它的。它的优点是存水多；带水方便。特别是做粗货；坯体太燥时；可直接沾水带在坯体上。紫砂成型工具除了上面介绍的以外；还有很多这里不一一介绍了。紫砂成型工具是在实践中产生；并且不断完善的
；这是千百年来无数紫砂艺人智慧的结晶；它与传统的紫砂工艺是相辅相成须臾不可分离的；它不仅关系到艺人操作的方便；还与作品的质量直接相并。因此；精湛的制作技艺必然有完美的制作工具来辅助；这恐怕也是紫砂工艺的独特之处吧！
新壶的处理方法
来源：本中心作者：容竹
茶壶因为窑烧的关系；常常留有些怪味；若直接用来泡茶将严重影响茶汤的香气滋味。因此；几个清洁地步骤绝对必须实行。
首先；把买回来的新壶以清洁剂如牙膏、洗涤剂等；将壶身里里外外彻底清洗干净；若瓜瓤布、百洁布之类清洁用具；最好作为洗涤茶具的专用洁具；以免因沾染油腻菜肴味反而使茶具吸附怪味。
清洁新壶后；取您常泡的茶叶装入壶内一小撮（约壶体的1/6）注满凉水盖上壶盖；再将壶放入锅内。锅内装水；水面淹过整把壶体；用慢火煮；水开后（约30分钟）关火；等水温下降后将壶取出自然冷却。待壶风干后即可开始使用。（注：此后便不可用凉水洗壶；以免在忽然的热胀冷缩情况下改变气孔自然机理）
有些人习惯将处理过的新壶先作为茶盅（及：茶海、公道杯）使用；让茶壶吸收茶汤的气味；一旦开始以新壶泡茶；茶壶本身的味道便能与茶香得益彰。
由于茶叶滋味不同；加上茶壶易吸附茶气；在泡不同茶叶时；茶壶也应不同。有人认为一把壶最好泡一种茶；才不易串味。我认为还应该做到多少人用多大的壶；这样才不会产生壶小人多不够喝；壶大人少多出的茶汤凉了香气又挥发掉口感不足。
紫砂壶的优点
来源：清心泡壶功夫茶作者：周君怡
最早；紫砂茶壶之所以受到爱茶人士的喜好；便是因它的保温性佳；透气度高；茶水即使久放也不会产生腐化的馊味。以紫砂茶壶泡茶不但不影响茶叶的香气与滋味；更可贵的是；还能衬托出茶叶的品质。
后来；随着壶艺名家的别出心裁；紫砂茶壶的外形越发讲求艺术价值；不只是泡茶的工具；更为人们提升泡茶情趣；取使不泡时；把玩欣赏也能领略一番壶趣风雅。
再者；当紫砂壶经过长时间密集的泡茶动作滋养；壶体本身吸附茶汁；积增茶锈；壶面生成光润的颜色；这种非先天养成的茶壶气质；更增添它的后天价值。
宜兴紫砂泥
宜兴的陶土品种繁多；广布于宜兴南部丘陵山区。丁山、张渚、渚东为主要产地。当地一般把陶土分为白泥、甲泥、和嫩泥三大类。白泥是一种灰白色为主颜色单存的粉砂质铝土质粘土；甲泥是一种以紫色为主的杂色粉砂质粘土（通称页岩）；未经风化；又叫石骨；材质硬、脆、精；嫩泥则是一种以土黄色、灰白色为主的杂色粘土；材质软、嫩、细。宜兴陶都所产的各种天然陶土；不论是甲泥或嫩泥；都含有多量的氧化铁。含量多的约在百分之八以上；含量少的也在百分之二左右。又因各种甲泥和嫩泥含铁量多寡不同；泥料经过适当比率调配；再用不同性质的火焰烧可以呈现颜色深浅不一的黑、褐、赤、紫、红、黄、绿等多种颜色。这就是紫砂壶呈现各种瑰丽色泽的原因。
宜兴紫砂陶所用的原料；包括紫泥、绿泥及红泥三种；统称紫砂泥。
紫泥是甲泥矿层的一个夹层；矿体呈薄层状、透镜状；矿层厚度一般在几十公分到一公尺左右；稳定性差；原料外观颜色呈紫色、紫红色；并带有浅绿色斑点；烧后外观颜色则呈紫色、紫棕色、紫黑色。紫泥主要成份为水云母；并含有不等量的高岭土、石英、云母屑及铁质等。综合分析；紫砂泥属于粒土石英云母系；颇类制瓷原料的特点；因此单种原料即具有理想的可塑性；泥坯强度高；干燥收缩率小；为多种造型提供了良好的工艺条件。
绿泥是紫砂泥中的夹脂；故有〃泥中泥〃之称（团山泥则是紫泥和绿泥混杂共生一起的泥料）。绿泥产量不多；泥质较嫩；耐火力也比紫泥为低；一般多用作胎身外面的粉料或涂料；使紫砂陶器皿的颜色更为多彩。
红泥（或称朱泥）则是位于嫩泥和矿层底部；有少量的在当地的小煤窑；矿形琐碎；需经手工挑选。周高起云：〃石黄泥；出赵庄山；即未触风日之石骨也；陶乃变朱砂色。〃因其含铁量多寡不等；烧成之后变朱砂色、朱砂紫或海棠红等色。因为产量少；早期除销往南洋的水平小壶用朱泥制作胎身外；一般只用作化妆土装饰在紫砂泥坯上。至于朱泥的胎土；不过是制壶陶手；为了求得更精细的泥料；将红泥以洗泥沉淀；得到约80目到140目细孔的泥料；制成细如滑脂的朱泥壶。朱泥的土质成份；最大的特色是含有极高的氧化铁；约在14％到18％之间；这是朱泥所以烧成后壶身成为红色的主要原因。由于朱泥的泥性甚娇；成型工艺难度亦高；（由于变形率高；一般工艺师很少做朱泥壶）而朱泥由生坯至烧成；因收缩率高达20％至30％；故一般成品良率约仅七成。
从矿层开挖出来的紫泥；俗称生泥；泥似块状岩石；经堆放在露天稍事风化；待其松散；然后用锤式破碎机初碎；轮碾机粉碎；泥料过60目筛（泥料如太粗则制作费劲；如太细制作时则易黏手；且烧成后收缩比大）；湿水后通过真空练泥机捏练；便成为供制坯用的熟泥料。红泥、绿泥的制备与紫泥相同。谈到紫砂泥料的练制；在五十年代以前；还是沿用明清的老方法；把晒干捣碎的泥团围成一圈；用河水冲洗；人站在里面不停地走动、踩踏；直到泥料软硬适中。今人实难想像前人在练制泥料是如此的辛苦、落后。到六十年代后期开始采用机械化、有雷蒙粉碎机、搅拌机、真空练泥机。
为了丰富紫砂陶的外观色泽；满足工艺变化和创作设计的需要；艺人们透过把几种泥料混合配比；或在泥料中加入金属氧化物着色剂；使之产生非同寻常的应用效果。大凡名家对泥料的配制皆各有心法；不相私授；进而形成紫砂泥有些特定泥料成为某些名家的代名词；也突显了名家的艺术风格。如作品烧成后呈现天青、栗色、石榴皮、梨皮、朱砂紫、海棠红、青灰、墨绿、黛黑、冷金黄、金葵黄……等多种颜色；吸引了紫砂藏家的目光。紫砂泥若再掺入段砂、红砂；产品烧成后珠粒隐现；产生特殊的质感。
紫砂器表面的色泽取于自然泥色；程序是这样的：先将各色原料分开碾细；然后用清水漂；浮在水面上的一层蜡膏；即为有用的色浆原料；烧成后永不消褪。
紫砂陶器所用主要原料紫泥；行家形容紫泥是泥中有〃骨〃。这个〃骨〃就是紫泥中的石英颗粒；也就是紫砂泥中的〃砂〃。它与粘土、云母、赤铁矿共生一体。紫泥不能用水直接膨润；粉碎至一定细度；不必与其它原料配合；单一原料即可成型烧成品种繁多的紫砂陶器。虽说皖之寿县、鲁之博山、粤之潮邑；均有出产类似的泥料；而一究其成份；则判若霄坏。若论色泽的瑰丽朴雅；质地的优良；当推宜陶为独步。但最使人引起艺术情趣的；要数那造型洗练别致；线条刚劲流畅；比例确切恰当；色泽纯朴古雅；经艺人精湛的手工制作；集金石、书画、镌刻于一体；使紫砂壶成为具有高度艺术价值的实用器皿。
综上所述；紫砂泥的材质特点；归结起来；有如下几个方面：
１、可塑性好。以紫泥为例；它的液限为33。4％；塑限15。9％；指数为17。5％；属高可塑性；可任意加工成大小各异的不同造型。制作时粘合力强；但又不粘工具不粘手。如嘴、把均可单独制成；再粘到壶体上后可以加泥雕琢加工施艺；方型器皿的泥片接成型可用脂泥（多加水分即可）粘接；再进行加工。这样大的工艺容量；就为陶艺家充分表达自己的创作意图；施展工艺技巧；提供了物质保证。
２、干燥收缩率小。（红泥除外；因为红泥的收缩率大；变形率较高。）紫砂陶从泥坯成型到烧成收缩约8％左右；烧成温度范围较宽；变形率小；生坯强度大；因此茶壶的口盖能做到严丝合缝；造型轮廓线条规矩严而不致扭曲。把手可以比瓷壶的粗；不怕壶口面失圆；这样与嘴比例合度；另外可以做敞口的器皿及口面与壶身同样大的大口面茶壶。
３、紫砂泥本身不需要加配其它原料就能单独成陶。成品陶中有双重气孔结构；一为闭口气孔；是团聚体内部的气孔；一为开口气孔；是包裹在团聚体周围的气孔群。这就使紫砂陶具有良好的透气性。气孔微细密度高具有较强的吸附力；而施釉的陶瓷茶壶这种功能就比较欠缺。同时茶壶本身是精密合理的造型；壶口壶盖配合严密；位移公差小于0。5mm；减少了混有黄曲霉菌等霉菌的空气流入壶内的渠道。因而；就能较长时间地保持茶叶的色香味；相对地推迟了茶叶变质发馊的时间。其冷热急变性能也好；即便开水冲泡后再急入冷水中也不炸不裂。