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语言上很有特色，比如《垂帘听政》中第一场，玉兰（西太后）十五岁时，看见石匠刻丹墀，是龙在上凤在下，她就问：“老伯伯，为什么要龙在上凤在下呀？”石匠说：“龙是皇帝，凤是皇后，当然龙在上啰！”玉兰说：“哼，要是我当了皇后，就把龙雕在下面。”这一性格的语言也代表了慈禧太后一生的所作所为。现在大家可以去看慈禧太后墓碑上，刻的就是凤在上龙在下。这性格的语言也是忠实于历史的。我不喜欢有些历史故事片，把历史人物描写成像共产党员那样，脱离了历史的真实，演员也很难演好。
作为演员来说是可以“改革”剧本的，剧本中写得苍白无力的人物，演员可以赋予它一种性格，剧本中不真实的地方，演员可以尽量使它合理、真实。但是有些太不合理和结构上先天不足的作品，我们演员就无能为力了。现在观众看电影时，经常评论这个演员演得好，那个演员演得不好。当然，很大成分是演员本身的素质所决定的，但是，有些影片，因为剧本的致命伤，导致演员在表演中很难发挥他的才能，处处感觉别扭。
我原来演过一些虚假的戏，在“文化大革命”时演过《同志，感谢您》，演起来非常吃力，使出浑身的解数也演不好。主要原因是剧本的情节虚假，脱离真实生活。
我作为一个演员也常想，电影工作者就是要通过电影这个特殊的手段，引导社会前进，使观众赞成我们的观点，照我们说的演的那样去做。那就必须要求我们的电影跟上时代的步伐。我记得有位日本导演曾说过：“一个电影首先是要有一个好的故事。”如果故事本身不吸引人，没有深刻的含义，那就很难去感染人，更谈不上教育人了。因此，这就要求剧本能给我们提供丰富多彩的生活，有典型性格的人物，以及来自于生活的活泼、生动的语言。
未完待续！！！第54节：金子和我（1）
时光飞逝，不觉拍完《原野》已有半年多了。
同每一个我所扮演的角色分离都使我感到怅然若失，而同花金子的分手则使我感到了离别的痛苦。
很久以来，我就希望能扮演一个表演幅度大、具有深度难度的角色。金子正合我意。作
为八十年代的年轻一代的电影女演员，我为我能第一个在银幕上扮演曹禺笔下的人物感到十分庆幸。
一切都仿佛还历历在目：东北大森林外景地艰苦繁忙的生活，为拍戏而持续到清晨两、三点钟的争吵，我为金子的塑造而奉献的近乎教徒般的虔诚，还有东北绚丽金色的秋天……
拍摄《原野》之前，我对《原野》一无所知。
三个不同的电影剧本摆在面前，要我做出决定。在好久好久以前，凌子和罗丹就曾分别告诉我，有一个剧本，希望我能同他们合作。于是，我首先拿起了《原野》。随着我一字一句地阅读，面前出现了阴霾的天空，和这阴霾的天空笼罩着的一片无垠的、荒凉的土地，仇虎和金子为自由和爱情所做的原始的反抗，虽然这反抗就像那黑暗的天空划过一道闪电一样的瞬息即逝，可是，他们真挚的爱情、他们的追求却成为永恒……
这个剧本是那样地吸引和激动着我！
金子的形象是那样地在我心中燃烧！
我只感到有一种从来未有过的兴奋，我只感觉到有一种强烈的冲动使我要迫不及待地做些什么……
当晚，我便与凌子通了长途电话。
第二天，我从《神秘的大佛》外景地四川乐山给北影厂发了个电报：“请同意我拍《原野》。”
从四川一下子来到了黑龙江。几乎走通了全国。
纷乱繁忙、劳累不堪的拍摄生活开始了。
摄制组开机好几天了，我一到的第二天便拍摄了“送大星”一场戏。
东北的柔和的阳光照得人暖洋洋的，金色的村子散发出沁人肺腑的清香，一切都是那么令人心旷神怡！多么好的创作环境！
一天，拍完了这场戏，自我感觉良好。
看样片了。银幕上出现的金子几乎使我不愿目睹：迈着大步领着大星在林子间行进，哪里是二十年代的小媳妇？倒像是巡逻的大兵……
全组人的情绪都糟糕透了。我更不用说。
我感到难过。我太轻“敌”了。摆在我面前的是一个十分难演而又无法有直接生活的角色，这好比是让一个八十年代的拙劣的工匠，创造出一只从未见过的乾隆时代的茶杯一样难乎其难啊……
推翻了重来。一切从头开始。样片全部重拍。
我一遍又一遍地熟读、分析剧本，我搜集大量的直接和间接的素材，我艰苦地、执拗地向金子探索，我几乎忘了一切：时常是走到饭堂忘了带饭票，时常是刚吃过饭就忘了吃的是什么……。我经历了困惑、无所适从和失望的痛苦，我甚至想到是否需要买张飞机票飞回北京……
可是，渐渐地，就像大气层中的水蒸气凝聚成了水滴，我逐步地看到了金子的影子，她在虚无飘渺之中向我走近、走近，越来越清晰，越来越真切，终于，我们融合成了一体。
我庆幸，我曾经有过那么一些不太顺利和不太平凡的经历；我庆幸，我曾那么热爱过中国历史和中国古典文学；我庆幸，我在《原野》摄制组里有那么多优秀的合作者。这一切都直接和间接地帮助我理解和接近人物，使我跨越时代同金子找到共鸣。
金子是一朵带刺儿的野花。
金子，美极了。
未完待续！！！第55节：金子和我（2）
她的美，是强悍、热烈、纯真、泼辣，洋溢着浓厚乡土气息的美！
我，一个医生的女儿，一个浅薄的女学生，如何体现她的野性的美呢？
我找到了两个字：俏、泼。
爱之欲生，恨之欲死，强烈的爱和恨构成了金子的性格，而金子的美也就由此而产生！
我这样来理解和表演金子的性格，括弧中是我自己的设计：
金子：（深知自己对于大星的魅力）大星，你疼我不疼？
大星：咋不疼呢。
金子：那我问你一句话，我要是问完了，你就得告诉我，不许含糊！（先订好价码）
大星：哎。
金子：（有意轻描淡写地）要是我掉到河里，（我才不会呢！）你妈也掉到了河里（但愿如此！）你先救哪个？（说！）
大星：哪有这样的事？
金子：（紧逼一步）要是真的，你怎么办？
大星：不会的！
金子：（运用自己的权威）就是有！……
大星：我……我……
金子：（撒泼）好啊，你要我死，你要淹死我，你和你那瞎妈一样盼我死，你好娶你的第三个老婆……（跺脚吵闹）
大星：我没说不救你呀……
金子：（突然平静得像没事儿一样）好了，先救谁？（实际上外松内紧）
大星：……
金子：（步步紧逼）先救谁？先救谁？
金子就只能用这种方式发泄自己心中的怨恨，她辛酸的眼泪化作了尖酸刻薄的语言。
我这样来处理金子的爱：
金子：你要不要我？（等着他的必然肯定的回答）仇虎摇摇头。〖ZK）〗
金子：什么？（你敢！）
仇虎：我要不起你！
金子：（一定要制服他！一边连珠炮似地骂，一边擂鼓似地捶他）你这个丑八怪、外国鸡、瘸腿的猴崽子，骂不死的强盗……〖ZK）〗
未完待续！！！第56节：金子和我（3）
多么热烈、纯真的爱！而这炽热的爱情就体现在这泼辣强悍上面！
这就是金子的魅力所在！这才是金子的独特的美！不能设想，金子会在花前月下同仇虎漫步；不能设想，金子对仇虎说：“啊，我爱你，我一切都属于你……”这一类的甜言蜜语。金子的一切爱与恨都尽在不言之中。金子敢于脱离没有爱的焦家，为了追求真正的爱和自由而不惜自己生命，这是多么震撼人的灵魂美！
金子是时代的叛逆，同时又受着时代的制约，体现叛逆与制约之间的矛盾，是我完成角色的精髓。用丰富而不单一的形式来表现金子的性格，金子的形象才会魅力无穷。
我时常惊奇地发现，一个生动的表情会使一副平庸的面孔顿时光彩照人；我不少次深切地感觉到，不同身份、不同性格的人会体现出来完全不同的美。
美是各种各样的。人的性格也是各种各样的。在银幕上的形象也应该如此。
什么叫演员？什么叫表演？什么是最高最好的表演技巧？就是再体现，就是内部和外部的再体现。
我希望我能脱胎换骨地塑造一个个人物。我不要重复过去的形象和手法，我不要在新的角色里看到过去角色的影子！
一月的一天。
《原野》试映已经结束。放映间里鸦雀无声。我怀着困惑不安的心情走向曹禺。今天他第一次来看片子。我等待着他的宣判。
“非常好，很动人！”曹禺激动地说，“你演的比我写的还要好！”
他即席挥毫，为我题了八个大字：“诚重劳轻，求深愿达”。
霎时间万里晴空。
很难一一赘述我在探索金子时走过的艰苦的道路，很难一一描绘出《原野》摄制完成后听到好评时我的欢欣，我也很难形容出我同金子分手时的依依惜别之情。
“只有艺术是真实的！”这是曹禺对我说的话。
我们这一代演员，如果没有几个深刻的、鲜明的作品，很快就会被人遗忘。一切都是过眼烟云，只有真正的艺术才能长驻，才能永恒。
我们有责任将《原野》这部名著介绍给国内外的观众，我们有责任告诉年轻的朋友们，中国历史上曾经有过那么一段黑暗时期。我希望大家能够理解和喜爱《原野》。
如果有人能从中获得一点生活的启示——那将是我最大的愿望。
一九八一年九月二日于北影
未完待续！！！第57节：我演金子
去年，我拍了故事片《原野》。
作为年轻一代的电影演员，我为我能第一个在银幕上扮演曹禺笔下的人物而感到十分庆幸。
当我一口气看完《原野》剧本的时候，花金子，这独具魅力的、二十年代的小媳妇就深
深地把我迷住了。我一直想扮演一个表演幅度很大，又有深度、难度的角色，我感觉到这个我一直向往的角色就在面前。虽然她对我来说好似一潭深不可测的幽秘的湖水，可也许正是由于她的深幽，才对我具有那无穷的吸引力吧？
我不愿意一个接着一个地在银幕上表现自己。
我不愿意黔驴技穷地老是重复我过去的一些表演手法。
我要探索新的、鲜明的、使大家耳目一新的形象，花金子正合我意。
我演金子，难处有二。
作为一个八十年代的女学生，我担心我演不出二十年代的时代感。而我这样的一个干瘦的雏鸡，如何来体现妖媚、刚烈然而又魅力无穷的金子呢？
金子是一杯酒，而我却是一杯水。
以己之长，盖己之短。没有直接的生活，就从间接的材料入手。
我仔细地回想我读过的所有关于那个年代的书籍，我认真地研究中国封建社会到今天的历史，我一一翻阅那个时代的历史资料，逐渐地，有了间接的、理性的认识。我仿佛感觉到了那个残酷社会的模糊的轮廓。在那个封建的宗法社会里，男女之间是不允许有自由的爱情的。无数追求真爱的妇女被拉进祠堂受剐刑，或者装在猪笼里被扔进河中……花金子明知后果如此，却偏要钟爱仇虎，是个多么勇敢和刚烈的女性！她豁出性命同仇虎相爱，就是在今天也许还不一定能为人们所理解和同情。
金子是时代的叛逆！她为追求真爱而不惜一切乃至生命。金子同时又深受着时代的制约，她顶着沉重的社会压力，表面上却一切都不得不循规蹈矩。
压迫越重，反抗也就越强烈。要产生金子的基调和二十年代的时代感，必须找到和正确地体现出制约和叛逆之间的矛盾。
金子是一个特殊的女性，十足的女人。这位全村的美人儿深知自己对于男人的魅力。
演女角，就得有女人味儿。
黑色加上黑色只成其为黑色。没有茂密的树叶成不了大树。单一的色彩体现不了金子。
就像画一幅油画那样，我先用粗线条勾好金子形象的轮廓，然后用细致和鲜明的笔触来描绘她的各个细部。
畸形的社会给金子蒙上了一层污垢，金子有一个擦亮的过程。随着金子和仇虎爱情的逐渐炽烈，金子越来越呈现出她原有的本色的光泽。
我大胆地将金子的前后尽量区别，甚至于判若两人。我把金子的色彩基调分为两大部分：前半部分“俏、泼”，后半部分“真、纯”。
金子征服了最强悍的仇虎，她就得比仇虎还强。在前半部分，我绝不用温柔的语调来说同仇虎表示爱情的台词。越是亲昵的话语，越是要咬牙切齿地狠狠地说，最激动人心的内容用恰恰相反的形式来表现，反而会获得意想不到的效果。
在后半部分，金子体现出了中国妇女的纯真而动人心魄的美。她的魅力得到了进一步的升华。金子越来越朴实，越来越真挚，对于她将自己的一生托付给他的仇虎，她怀着无限的柔情。我彻底去掉了前半部分金子的俏丽泼辣的色彩基调，强调这种反比作用，在影片的结尾，我把她演成了不是金子的金子。
未完待续！！！第58节：一份新的答卷
我在《瞧这一家子》里饰演的配角张岚，获得了第三届电影“百花奖”的最佳配角奖，这真是我做梦也没有想到的。
《瞧这一家子》在全国上映以后不久，不少观众来信对我说：“我们看了《瞧这一家子》影片，张岚这个人物给我们留下了极不舒服的感觉。你是我们所热爱的演员，实在是不忍看你演这样的角色。”这些充满真诚爱护的信，一方面使我很受感动，同时又使我十分沮丧
。还有的同志说：“刘晓庆把张岚演得活灵龙活现的，怕是本人就是这样吧？”这无疑对我又是一个打击。当然，更多的观众对我表示出惊讶：“当我在看电影的时候，我简直不相信自己的眼睛，这难道是刘晓庆在演张岚吗？翠姑的朴实、善良，盛敏的温柔、沉静，怎么会无影无踪了呢？如果不是字幕上写的是你，我真要不相信自己了。”还有的观众说，你演的张岚拿我们北京话来说：“太盖了！”更经常发生的事情是，我走在路上，常常有一群观众冲着我大声喊：“把她打懵——！”总之，对于张岚这个人物，众说不一，把我也闹糊涂了。考虑来考虑去，我还是觉得今后不演这样的角色为妙，免得给大家造成这样恶劣的印象，甚至把我也联系到一块儿去了。
我演了张岚而获奖，对我是一次深刻的教育。张岚是我所演的影片中戏最少的一个角色，也是我演的角色当中“缺点最多”的角色。我从获奖这件事情中认识到了演好配角的重要性：观众是不会从人物的好歹来确定存废的。
在我刚刚跨入电影界的时候，我就有一个疑问：明明生活周围的人千姿百态，为什么在“文化大革命”期间，出现在银幕上的人物总是大同小异呢？为什么生活当中各具个性的人物不能在银幕上表现呢？也许是初生牛犊不畏虎吧，尽管我从来没有演过喜剧，也没有演过“有如此众多缺点”的人物，还是决心塑造好这个形象，因为让观众通过张岚认识“四人帮”流毒的至广且深是有意义的。当我一接触张岚这个人物，集中精力去创作她时，就发觉素材是那样的多。在“四人帮”的毒害下，张岚的影子在生活中是屡见不鲜的，它使我每天都能丰富这个角色的�