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20岁时，有位经营玉料的客商告诉王树森：确实有块“三十二万种”，不过在云南，仅此而已。
解放初，文化部召集老艺人座谈，王树森自然又提起“三十二万种”来。云南的一位老艺人说：某行家曾在“三十二万种”的一角喷洒火酒，点火燃烧，再泼上冷水一激，发现翡翠的深处透出一泓“水地”，色泽深绿，犹如雨后的冬青春叶，鲜润娇嫩，品第极高，而且是目前世界上最大的翡翠，其价值无法估计。遗憾的是这位老艺人也是道听途说，自己并未目睹“三十二万种”的风采。
王树森又回忆起50年代后期的一件往事。当时他被请到东城区遂安伯胡同，有位同志请他看过一块约12英寸电视机那么大的翡翠宝石，其色泽与质地无疑是罕见的上品。但这是否就是“三十二万种”呢？似乎又不是，因为传闻中的“三十二万种”是块巨翠，要比它大得多。
这就是王树森与“三十二万种”的全部渊源。
1980年6月5日，《北京晚报》上刊出了《宝石何在》一文，向社会呼吁，请知情者提供寻找这块巨大宝石下落的线索。
护宝人上门来了
四天后，北京玉器厂厂长室来了位50开外，干部装束的不速之客。他掏出介绍信，说是来提供宝石下落的。有人飞快地去叫来了王树森。两人一照面，怔住了：好面熟啊！
“老哥，还记得我不？”
“咋能忘！您就是当年在遂安伯胡同请我看宝石的人！”王树森欣喜若狂，紧紧握住对方的手，迫不及待地问，“宝石呢？宝石呢？”
来访干部笑咪咪地摆摆手：“别急，我守了它25年，宝玉健在！”
原来那位干部叫翟维礼，是国家物资储备局的处长。
25年前，翟维礼根据周总理的指示，负责保管这四块宝石。由于贮放库房属于军用仓库，宝石无从入帐，于是就在大仓库里专门为它盖了间小房，他与其他同志每天去看望一次。年复一年，翟维礼由保管员升为科长、处长，宝石却始终静静地躺在那里。红卫兵扫除一切那年，翟维礼担心这四块宝石遭到厄运，就请示上级予以转移，于是军用专列上多了一节非军事物资的车皮，宝石悄悄地拉出京城，贮放在河南山中的一个洞库里。六年后，宝石又回到了北京“故居”。
四只木箱被打开了，宝石完好无损。王树森从这块抚摸到那块，手掌触及冰凉的翠玉，传向内心的却是一股暖流。他的双手在颤抖，他的眼眶湿润了。
四块宝石中，他原先见到最小的一块重77。8公斤，最大的一块用桔红色的漆标着重量：363。8公斤。四块宝石的质地、色泽完全相同，拼凑成一块，形状像个大土豆。
奇迹终于出现了——有一块宝石上赫然写着几个黑色小字：“三十二万种”！王树森兴奋得手舞足蹈，一会儿笑，一会儿哭，此时此刻，年过花甲的王树森，活像一个疯疯癫癫的傻小子。
“美玉千载难逢”，伏枥的老骥壮心勃勃。王树森要让这四块宝石，在中国现代玉雕艺术大师们的手中大放异彩，创作出举世无双，空前绝后的国宝来！
两军对阵各有千秋
1982年11月9日，这是个值得纪念的日子——四件巨翠在警车护卫下来到北京玉器厂。
设计工作拉开序幕。
老中青三代设计人员各显神通，先后画出78张图纸，提出39个方案。经过层层筛选，2、3、4号三块料决定做薰（香炉）、花蓝、插屏，主将人选也已确定。唯独最重的一号大料，虽确定以“泰山”为造型，但究竟采用谁的设计方案？由哪个挂帅？尚未定局。披沙沥金，优胜劣汰，最后只剩下两员大将；陈长海和张志平。
陈长海是王树森的爱徒，人过中年，惊人的刻苦，持之以恒的积累，使他成为玉器行业中的拔尖人物。他尤其擅长“俏色”。所谓“俏色”，就是依据玉料的天然形状、质地、色泽等进行艺术的构思，天才的设计。有一次，他上厕所，脚下踢到一块拳头大小的玛瑙石，显然是块被人抛弃的废料，他拾了起来，在茅房里琢磨了好半天，不久就变成了一只红喙黄颈、白羽黑爪的仙鹤，见者无不叫绝。
面对“三十二万种”这块一号巨翠，在设计上必须充分“俏色”，亮绿保翠。如果破了型，那无疑是无法挽救的。陈长海设计的思路遵循这一指导思想。
但是，一号料大体是个三角的锥形，很难显示出泰山磅礴雄伟的气势。这是个令人发怵的难题。为此。另一员大将张志平就提出：“为保证泰山造型磅礴雄伟的气势，要舍得破料。”这种构想，与陈长海的设计产生了很大分歧。
张志平，是京都玉器“四怪”之首潘秉衡的高足，原先在玉器研究所工作，“文革”中被分配到玉器厂琢碾车间劳动，长期“屈才”，现在正是大显身手的时刻。他
既有理论，又会制作，显然也是一号料主设计这个席位的有力竞争者。
根据各自的设计图纸，陈长海做出了石膏模型，张志平捏出了黄泥模型。两座“泰山”，前者受传统熏陶，亮绿充分，保翠完美，造型浑厚凝重，后者重美学鉴赏，大胆破料，气势恢宏，线条流畅明快。
对“文革”十年压抑的倾吐，对“三十二万种”躬逢其盛的激动，一展身手的渴望，报效国家的热情，都在这两座模型中爆发出来了。
上上下下对这两座模型的构思都极口称道，齐声叫好，评价是：各有千秋。
模型有两座，翠料只一块，唯一能进行裁定拍板的人，就是技艺指导王树森了。
王树森这时脑中考虑的只是怎样才不辜负这块“三十二万种”，任人唯贤不避亲，他选中了徒弟陈长海的模型。
一座大山 两条人命
经过漫长的三年设计阶段，1985年7月5日，每分钟两万转的铊子第一次冲击“三十二万种”1号料，1号作品《岱岳奇观》开工了。
玉器行家有语：“神仙难断寸玉。”陈长海小心翼翼，天天揪着心在忘我工作，生怕出了差池。开工三个月来，他几乎每晚都要熬到深更半夜，终于，钻心裂肺的疼痛迫使他离开“三十二万种”，被送到医院急救。诊断结果：晚期肝硬化。医生要求病人绝对卧床休息。
1号创作工程却不容停顿，王树森和有关领导不约而同地想起了张志平。
此时，张志平在分厂当厂长，领导问他：“你要当厂长，还是要国宝？”那还用问！张志平欣然接替了陈长海的工作。
在陈长海造型的基础上，玉树森鼓励他勇敢创作，张志平开始发挥自己的天赋。1号料有条“恶绺”（瑕疵、杂质），张志平精心构思，凿去后成了泰山十八盘，玉上一块绯红的颜色，幻化成满天朝霞中的一轮旭日，料的两面，翠色不一，被处理成杜甫《望岳》诗中“阴阳割昏晓”的意境。工程在继续推进……
陈长海经过一年的治疗休养，检查身体，竟奇迹般地趋于正常，他熬过了度日如年的365天！
陈长海回厂了，他与张志平拧成了一股绳，过去的芥蒂都在高速转砣中烟消云散，两人相互商量，融洽无间……到1988年春，1号工程完成了大部分。
谁知平地又起风波。一次意外的打击，陈长海旧病复发，从此一病不起，蜗居9平方米斗室里的陈长海，弥留之际，唯一牵挂的就是想再看一眼《岱岳奇观》，但终于未能如愿。两个月后，他闭上眼睛，永远离开了那座“泰山”。
黄梅未落青梅落，白发人送黑发人！师傅王树森悲恸万分。尽管他当时也沉疴缠身，住进了医院，但还是头脑清醒地做了两件善后工作。第一件事让人把张志平请来，在病榻前紧握他的双手，连声说：“拜托了！拜托了！”
第二件是在众人的半抱半扶下，最后一次来到《岱岳奇观》面前。戴着助听器，架着老花镜，听得那么认真，看得那么仔细。他满足了自己的心愿，也为爱徒陈长海了却了遗愿。几星期后，他紧跟着撒手西归了！“出师未捷身先死，常使英雄泪满襟”。
失去了伙伴和老师的张志平，又开始了艰难的艺海跋涉。为了最后完成未竟的创作，他常常吃住在“泰山”之侧。他曾三上泰山体验生活，写生画稿达几十件之多。在处理作品的造型中，遮掩恶绺，化瑕为瑜，将美学法则巧妙地运用于作品中，使《望岳》诗中泰山雄伟高耸的气魄表现得酣畅淋漓。
《岱岳奇观》终于问世了！几代玉雕大师用生命和心血终于培育出了这朵稀世奇葩。
瑰宝出中华，神工昌盛世。它们是中国工艺大师智慧的结晶，是弘扬中华民族文化精粹之宝。
谜底留给历史
全文似乎已经结束了，但对“三十二万种”感兴趣的细心读者，一定还有不少疑问：为什么取名“三十二万种”？记者请教了几十位专家、学者、玉器行业前辈，但依旧不得要领。有人说《红楼梦》中有“千种玛瑙万种玉”之句，“万种”或许用来作为量词。但这与句意不合，即使勉强作为量词，那么，又为什么要用“三十二”这个数词呢？
谜底将留给历史，而留给后人的却确凿无疑是旷古未见、璀璨辉煌的传世国宝。
Number ： 9030
Title ：夸张广告
作者 ：
出处《读者》 ： 总第 112期
Provenance ：《羊城晚报》
Date ：
Nation ：
Translator ：刘昌炎
西方的广告无孔不入，而且都采用了夸张的手法。
挪威报纸上有广告说：“一种从美国进口的特效药品——‘利里乌姆3000X’，秃子服用后能长出头发来，这种药不仅能治百病，服用后还能使汽车的耗油量降低15％——20％。”这明明是胡扯，却有不少人去买。
美国一家烟厂的广告真可谓哗众取宠，他们说：“我们的香烟是无与伦比的，我们做过这样的试验：把一包香烟放进棺材，死人马上爬起来，抽出一支烟，见人就要对火。”
美国芝加哥一家美容院的大门口，挂着这样的广告牌：“不要对刚刚从我们这里出来的姑娘使眼色，她很可能是您的奶奶！”
芝加哥还有一家“面部表情研究所”，招生简章说：“您在我们这里将学会巧妙地皱眉，让人一看就觉得您是诚实的人。”
瑞士旅游公司的广告牌上写着：“还不快去阿尔卑斯山玩玩，六千年之后这山就没了！”
由于西方国家车祸多，到处都有警告司机的大牌子。美国伊利诺斯州一十字路口旁的牌子上写的是：“开慢点吧，我们已经忙不过来了！”暑名是“棺材匠”。
Number ： 9031
Title ：弓在弦上 揉转成美——梅纽因与罗宾丹尼斯对谈“小提琴”
作者 ：丹尼斯
出处《读者》 ： 总第 112期
Provenance ：
Date ：
Nation ：美国
Translator ：
罗宾·丹尼斯（以下简称丹）：是什么原因促使你把演奏小提琴当成毕生事业？
梅纽因（以下简称梅）：我并不是经过思考、分析后才开始要求学习小提琴的。人们往往从我们现在的观点去回顾过去的事情，这样就容易得出不合情理的假想。那时我只是个想学习小提琴的孩子。
虽然在我办的音乐学校里的孩子们都非常想成为音乐家，可是他们并没有使用深思熟虑的方式来问过自己，“我是否准备一生致力于乐器演奏呢？”实际情况并不像我们想像的那个样子。
一个孩子想做某件事情或是决定做某件事情，一定有着合乎逻辑的原因，但是这个原因往往深埋在时间之中，也可以从祖先对他的影响里找到答案。这种影响往往是隐密的，其能量却很大。遗传和环境都会影响孩子的发展。就我个人的情况来说，我的父母是俄国犹太人。父亲属于海西底克派的犹太人，这是些爱好歌唱和舞蹈并喜欢演奏小提琴的人。我的母亲也喜欢音乐。
当我还是个孩子的时候，父母就经常带我去听音乐会，从来我就本能地想拿把琴来表达我的感情。所以那时我拿琴来并不是想拉给别人听，只是想用来抒发自己的感情。我感到那时我所做的选择是对的，从此以后我一直对我早期所表现的爱好感到愉快。
丹：现在你对练琴的看法如何？
梅：我喜欢练琴。但由于我有许多事情要做，所以在练琴方面我不能如愿以偿。对我来讲，练琴就是探讨和温习某些感觉的过程。与演奏钢琴相比，触觉在演奏小提琴中所起的作用是非常重要的，因为所有的东西都处在不断的变化之中。没有两个8度音程在弦上的距离是固定不变的，更没有哪个音符或是哪个声音总是保持原样不变。弓在弦上的压力、运弓的速度、弓和弦的接触点等方面的细微变化，形成了发音中的天壤之别，要想孤立地学好这些东西是根本不可能的。
你必须从总体上来掌握声音，从它的变动范围上来掌握声音。当一个军队侵略某个国家时，它几乎是一下子就占领了整个国家，或是一个地区一个地区的占领它，而不是一寸土地一寸土地占领它。在掌握小提琴方面，也要从整个变动的范围上掌握它，从弓子最小的压力到最大的压力，从最慢的弓速到最快的弓速，从最低的把位到最高的把位。所有这些，都是通过演奏者的感受，通过身体各个部分的用力与放松、主动与被动、加强重量和减少重量来起作用的，在演奏时，凭直觉运用这些器官，从而获得各种表现手段。
小提琴演奏过程是灵活的，没有完全相同的两次演奏。但是我们可以有条不紊的练习，而且我越来越强烈地感到这种练习应当是很细致的，不是一下子就可以做得到的。从演奏音乐的意义上讲，我们的能力来自平衡感，来自对各种细致差别的辨别力，也就是技巧。一旦你掌握了各种技巧，例如弓速、重量、把拉，从最最窄到最宽的揉弦幅度，从最慢到最快的揉弦速度等，那么你的演奏能力就应当是自然的。
当你演奏乐器时，你内心中的意念不仅转变为无数个手指的细小动做，而且也转变为背部肌肉的动做。在这种情况下，我觉得演奏小提琴和其他的艺术技巧是没有什么差别的，就像雕刻家的艺术意念直接转变到他的刀口上，画家的艺术意念直接转变到他的笔尖上一样。
Number ： 9032
Title ：墓志铭
作者 ：
出处《读者》 ： 总第 112期
Provenance ：
Date ：
Nation ：
Translator ：
△联邦德国著名剧作家费希特去世，葬礼十分隆重，可墓碑上只有二字：“剧终”。
△瑞士工商界为谢世的建筑界巨子杰克逊墓碑上刻的，是他生前的一句口头禅：“实用面积，10尺有余”。
△英国体育俱乐部献给一位高尔夫球冠军的花圈上写着：“唯有这一次入洞是没有奖杯的。”
Number ： 9033
Title ：追求生活目标的“处方”
作者 ：
出处《读者》 ： 总第 112期
Provenance ：《往上爬》
Date ：
Nation ：
Translator ：仲梁
英国幽默大师劳伦斯·J·彼得在他的名作《彼得原理》中，提出了著名的“彼得原理”：在实行等级制度的组织里，每个人都崇尚爬到其能力所不逮的阶层。继而，他又针对“彼得原理”受害者的来信，提出了改善生活本质、追求积极生活目标的45个“处方”。本文摘自他的《往上爬》一书（又名《彼得处方》，文字作了删节。
第二个处方：精神旅行
精神“旅行”是一种使你忘却世事、和自己的内心进行交流的一种简单而又有效的心理运动。这种运动由来已久，并且人人都能实行。
瑞德是超级市场的经理，他和他的太太以及两个小孩住在偏远的市郊；每天他搭公共汽车上班，他一上车，就闭上眼睛，进入内在的平静之中。当他到达目的地后，就带着一种从休息、凝想中得到的安然而开始他的工作。有时候，瑞德一天就进行几次这样的“旅行”，在他的活动特别紧张、繁忙时更是如此。他发现，这种活动使他精神愉快、工作富于效率。
这种精神“旅行”曾帮助不少人改变了他们的生活，实际上，它不仅能帮助你摆脱萦绕于心的思虑，而且能帮助你很快进入梦想，它也能教你如何接受、享受情绪，而不是和情绪做对。就如我的一个学生所说的：忧伤来了又去了，唯我内心的平静长在。
第四个处方：减轻负荷
金是一个特别多情的男子，有一个算不上漂亮但很有魅力的姑娘作自己的伴侣，夫妻俩卿卿我我，生活美满。
然而好景不长，在一次车祸中，金的妻子命归黄泉，腹中还带着他们爱情的结晶。
好日子从此离开了金，尽管他又有了�