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没想到，法庭开庭前事情发生了变化，麦克斯打电话找我，他想单独和我谈谈，冷静地解决伊莎贝拉的问题。我仿佛抓到了救命稻草一样，麦克斯给了我新的希望。但大卫并不这么认为，他觉得麦克斯是想报复我，这里面一定有个大阴谋，我不应该单独去见他。这时的我已失去理智，一心只想着得到对伊莎贝拉的监护权，虽然大卫极力阻止，我还是一意孤行，即便与他吵得天翻地覆。
去见麦克斯时，我莫名其妙地紧张，他看到我的瞬间似乎很高兴，我们不自然地拥抱。坐进车里，也坐进无边的沉默，我们都不开口，我是不知该说些什么。后来，麦克斯把车停在路边，开亮车内的灯，让发动机继续工作，然后转向我：“想听我的建议吗？”
“当然。”
“若你让我搞你，你就可以得到监护权。”他说得很慢，在暗光下，看不见他的眼睛。
大卫说对了，麦克斯想伤害我，我能怎么办？为了女儿的监护权，我默默吞下麦克斯赋予我的伤害，但我的心没有背叛大卫。回到我和大卫的住处，我想隐瞒下这一切，可大卫什么都猜到了，我告诉他我得到了监护权，但他并不高兴，言语里满是讽刺和不满，他问我：“累吗？”
情色电影——不忠贞不忠贞（瑞典）剧情（5）
“很累。”我还没明白他话里的意思。
“你7点钟去了麦克斯家，呆到12点，车停在我们家外面，你们又说到1点半。”
“我没有和麦克斯睡觉，如果你那么想。”我心虚地为自己辩解。
“我没想任何东西。”
“我们早上再谈，我会回答所有问题。”我疲倦地闭上眼睛。
“脱掉你的内裤，脱掉你的内裤，上面有精子吗？”大卫似乎不能再忍耐了，他对我凶恶地怒吼。
“我和麦克斯睡过觉，他说我和他睡就能得到监护权。”我有点绝望了，麦克斯成功地伤害了我，不是在他占有我的时候，而是在我被大卫逼供的时候。
“在哪儿？”
“在车里。麦克斯要去他家，可我想快点结束。麦克斯很兴奋，他一直拖延，咬我，在胸部，要看吗？他让我舔他，我不肯，他就把我推下车，我倒在地上，他向我走来……我们穿上衣服，回到他家喝酒，他说我们应该裸体相对，所以我们没穿衣服。我们在地板上发生性关系，他从后面过来，整段时间里我很害怕，他让我过去，我尽力拒绝，他却坚持不懈。我有兴奋的高潮，事后我要去叫出租车，但麦克斯要我躺在床上彼此拥抱，像过去一样。然后他开车送我回家，我不想出来，我看见你站在上面，就叫麦克斯把车开到隐蔽的地方。麦克斯不肯，还亲我，并说这是最完美的结束。”我划开自己的伤口，向大卫坦白了一切，并向他伸出手，抱着最后一线希望，希望他能原谅我。可大卫并不打算这么做，他遭受着忌妒的痛苦，于是就用一整夜的时间，狂暴地审问我。他并没有大叫大喊，只是让我说细节，让我回答我是不是很快乐，这对我来说是一种最好的惩罚方式，卑鄙地让我体无完肤。他说我玷污了他的孩子，而我只能退缩地看着他，用泪水洗刷伤口。
我离开了大卫，因过度悲伤而流产。法庭开庭了，我得到对女儿的监护权。一切都结束了，我们都得到了解脱。可事情并没有因此而完全了结，星期五，伊莎贝拉到麦克斯那儿去了，她已经很长时间没见到麦克斯了，她想他。那天麦克斯对伊莎贝拉说了一些奇怪的话：“一个幸福的人总要经受不幸，每样事物都有自己的规律，财富和权力不停地变换，1000颗心有1000个梦。有些失败是致命的，流失的每一天都是快乐，我告诉我的朋友，永恒才是智慧。”
星期六，玛格莱塔护士告诉我，麦克斯自杀了。站在病房门口，看着白被单下的麦克斯，我不敢靠近，一种异样的陌生感占据了我的精神空间。我把这个消息告诉伊莎贝拉，她坐在床上，抱紧胳膊，默默地流泪，从此便不跟我或其他人讲话。
葬礼之后，我见到玛格莱塔护士，我很惊讶，她竟然跟麦克斯认识二十多年了，而且在我们结婚期间他们一直保持着关系，她是他的情人，但麦克斯从未向我提起过她。玛格莱塔说她认识伊莎贝拉，还经常在一起，她觉得伊莎贝拉是个不一般的孩子。星期五早上玛格莱塔与麦克斯见面，她觉得麦克斯变得苦恼，充满仇恨。因为把手套落在麦克斯家，她星期六早上去取，发现麦克斯吃安眠药自杀了，桌子上有空酒瓶，还有一封信。
“两个老朋友结婚多年，他们决定不继续生活，他们吃安眠药上床睡觉，挽着手死在了一起。她10点到这儿，我等了几个小时，我打电话问她几点来，她说她不能来，她害怕。我安慰她，并说不要轻易改变主意，并且那一定不会感觉痛苦，我也说我爱她胜过其他人。现在一切都变得如此困难，难以理解，我要把伊莎贝拉从这儿带走，什么也没留下。总之，我死了。”
麦克斯的信让我害怕，伊莎贝拉默不作声地在房间里跳舞，她的身体不停地转动，她的表情却一动不动，她的心已随麦克斯去了吗？
大卫又拍了一部电影，回来时带了一位年轻而新潮的女士。他来请求我的原谅，可我无法原谅他。他引起了我所有的痛苦，我对着他大叫，直到他离开，直到我喊破喉咙，直到我失声……
我现在开始讨厌玛丽安娜，我不再感激作家和我一起创造了我，玛丽安娜将会有什么样的未来？我不愿再想，眼泪已流得太多，我远离作家，当他再问我故事的发展时，我说玛丽安娜淹死了。随着这样的结局，作家海边的房子里变得一片死寂，我似乎看到他的泪水，还有，我听到了他的叹息。
情色电影——不忠贞《不忠贞》评论（1）
《不忠贞》是瑞典的世界级电影导演英格玛·伯格曼八十多岁时与情人丽芙·乌尔曼分手数十年后的一次创造的重逢，摄制于2000年。
丽芙·乌尔曼是演员，挪威人。1966年她在伯格曼的影片《假面》中饰演角色，开始其后两人长达12年的合作，同时也开始了一段浪漫而又时断时续的恋情。这一段恋情在丽芙·乌尔曼的回忆录和伯格曼的自传中都有所描述，伯格曼的比较简约，丽芙·乌尔曼的更有激
情。
丽芙·乌尔曼比伯格曼影片中的其他女演员更好地体现了他的影片的核心主题：痛苦、丧失和失败——日常生活的痛苦、信仰的彻底丧失和爱情抚慰的失败。
尽管丽芙·乌尔曼最终离开了法罗群岛，离开了伯格曼，回到挪威。其后她却常常应招去朝拜大师，分离并没有割断联结两人的纽带，这个不解之缘就是电影。
《不忠贞》由伯格曼编剧，丽芙·乌尔曼导演。
伯格曼于1982年完成他的第43部，也是他宣称的最后一部故事片《芬妮与亚历山大》之后，从世界影坛隐退，回到故乡瑞典，成为世界上最繁忙的舞台剧导演之一。其间他与电影不多的联系就是在1984年执导了一部室内电影《排练之后》，1987年出版了自传《魔灯》，以及在法罗群岛的涛声中创作的几个电影剧本。《不忠贞》是其中之一。
据说，当伯格曼把剧本交给丽芙·乌尔曼时，她激动万分，读都没有读便一口应承出任导演：“我渴望和伯格曼一起工作。”大师和电影都是丽芙·乌尔曼的图腾。
本次合作关系比之于从前略有不同：以前伯格曼执导演员乌尔曼，如今乌尔曼执导伯格曼的剧本。了解伯格曼的人都知道他对电影近于痴狂而专横的控制，然而，这一次两人的合作却难得愉快。尽管有过一些艺术上的争论，但是最后伯格曼还是选择了尊重，尊重合作者丽芙·乌尔曼的意见。
当然丽芙·乌尔曼亦的确无愧于伯格曼的门生，无愧于伯格曼的剧作。
我们中国人喜欢说近朱者赤，近墨者黑，强调主体对客体的影响。《不忠贞》更多的却是两位艺术家真诚对话的结晶。一切真正的艺术创造都是人类心灵平等、真诚对话的结晶。
《不忠贞》几乎具有伯格曼电影的所有特征，却不是简单的模仿或克隆。丽芙·乌尔曼对伯格曼精神的理解是融化在血液中的一种本能。
影片的卷首语就充盈着伯格曼式的冥思意味：适应生活比重新生活更深刻。
这是影片的美学基调，也是人类无法回避的深刻。
伯格曼电影最重要的、一贯的特征就是：最大的简约之中蕴藏着最大的丰富与深刻。丽芙·乌尔曼把这一最重要的、一贯的特征发挥到极致。
影片开端以波涛汹涌的大海、小女孩的照片和女主角的画外音3个意象简约而又鲜明地预示着影片冥思、现实与超现实的总体叙事风格。
当那位老人坐在椅子上伴随着波罗的海的波涛喃喃自语时，他的身后出现一个女人的剪影。意识幻化为现实，老人的追溯注定要在现实与超现实之间逡巡了。
《不忠贞》其实是艺术家对曾经恋情的一种追溯，一种总结。人类需要追溯，情感需要追溯，追溯不是玩味而是总结。因为人类不能像蝗虫，一路啃下去，只留下记忆的残渣。
老人的追溯主要由3个形象承载：不断与其讨论的女演员或女主角玛丽安娜；女主角的丈夫——指挥家麦克斯；戏剧导演大卫。三人是好友，玛丽安娜与大卫发生了一段婚外情……
整部影片老人就在大海边为三人编织着情感的、心理的时空。而他不时地与女主角关于角色、性格的争论、探讨其实就是人物心理时空和现实时空的交融与对照。
伯格曼的诉说总是最简约的，也总是最高超，最神奇的。就如他的《第七封印》，他的《呐喊和细语》，他的《野草莓》……
也许因为宗教传统和文化传统使然吧，他的诉说总能从现实一下子直及人类心灵。
影片的场景和时空转换很少使用技巧，而主要使用了声音蒙太奇。
影片有一个道具——八音盒。这既是故事中玛丽安娜送给情人大卫的礼物，也是老人手里连接生活与戏剧、现实与超现实的意象。影片的音乐同样简约，只使用了大提琴和八音盒两个主题形象，因此，八音盒也是影片贯穿的音乐形象。与八乐盒清脆悦耳的乐音水一样融会在一起的是主人公那种浓重得化不开的悔恨和抑郁，以及对一种慢慢消逝的情怀的诗意缅怀。
当一个人接近生命的黄昏时总难免会缅怀。区别是，有的缅怀只是残渣，却常被缅怀者当做珍爱；有的缅怀充满诗意，却只能藏在缅怀者心底或付诸大海。
玛丽安娜的八音盒见证了她与大卫兄妹般的纯情：大卫向她求爱后，两人竟然如同兄妹一样同床共枕而仅仅握着彼此的手……这也许是一种近似于宗教般的纯贞？也许是人类潜意识的乱伦的恐惧？
玛丽安娜的八音盒也见证了这种纯贞不可能久远的苦闷与无奈：她一直背负着背叛麦克斯的重负；为了赎回女儿的监护权她屈从于麦克斯的性交易——“如果让我干你，你就可以得到监护权。”这是她的前夫提出的要求；尔后又忍受着情人大卫更残忍、更屈辱的审判——“脱掉你的内裤，上面有精子吗？”她被迫承认自己与麦克斯的性交易有快感；更加残忍的是，当她为麦克斯的自杀而崩溃的时候却发现，麦克斯早就在她和大卫之前就有了情妇，她和大卫偷情竟然是麦克斯有意无意纵容的结果。
情色电影——不忠贞《不忠贞》评论（2）
玛丽安娜的悲剧不是背叛的重负，而是噩梦醒来之后的心理失衡，价值失范。麦克斯的自杀以及他的隐情随后的暴露使玛丽安娜突然发现自己找不到彼岸了！伯格曼或者说丽芙·乌尔曼真正关注的不是情感，而是情感后面的人性本质和终极追问。否则，他们就不是伯格曼或者丽芙·乌尔曼了。
忌妒和隐秘欲望使玛丽安娜的两个情感寄托——丈夫麦克斯、情人大卫都暴露出残忍、
虚伪的一面。
“世界失去了自我，隐藏在厚墙的后面。”
丽芙·乌尔曼在整个关于贞洁的审判段落中使用了固定机位、固定景别对切的剪辑。表演也是高度控制的，这样一段激情戏，两个主角玛丽安娜和大卫几乎都是坐在那里完成的。整个段落长达240秒，其中一个大卫听着玛丽安娜哭诉的固定镜头竟然长达12秒，没有台词，没有形体动作，只有近于凝固的笑容。在4分钟的表演中两人的对话也不涉及价值判断，只是大卫的追问和玛丽安娜的哭诉，电影家以最简洁的镜头组合以及对表演的控制，突显人物隐秘情感，突显人类心灵的无奈与冷酷，使这场关于贞洁的审判最终变成了对审判者道德、情感和人性的终极审判，淋漓尽致，动魄惊心！
紧接着的段落表现大卫对老人的忏悔，以及饰演玛丽安娜的演员和老人的争辩。影片时空完全是跳跃交叉的，戏剧与现实交叉，物质与意识交叉，过去与现在交叉，角色与演员交叉……这种超现实的对话，这种跳跃的剪辑使影片具有一种审视和思辨的张力。是影片总体追问风格的提升。也许因为北欧人的生存环境过于沉静吧，他们的电影作品总是充溢着一种冥思的味道，有如宗教般地拷问着人的灵魂，直逼人的情感，直逼最隐秘的内心，直逼真正的深刻，使你无处逃遁。
《不忠贞》的最后一个镜头是八音盒，最后一段音乐是八音盒发出的乐声，莫非人类只能在缅怀中体味曾经的纯贞？
电影和心灵的拷问是一种双重的沉重。伟大的伯格曼在他刚刚64岁的时候就淡出这种艺术和灵魂的无尽煎熬了，他把接力棒交给了曾经的情感依托。
这是一种美学精神和人类精神的交接，也是世界电影史的一次没有叹息的交接。
丽芙·乌尔曼在本片体现出的主要风格元素：
1。 伯格曼式的冥思。
2。 延续了伯格曼式的室内心理剧，以及对个人世界心理剖析的风格。对情感、家庭、忠诚、背叛等两性关系和人性的诗意关注。
3。 更强烈的个人色彩。连接幻想与现实，生命与死亡。
4。 对人类存在的怀疑。
5。 伯格曼式的静止镜头，长达十几秒，甚至几十秒，几乎没有表演，令人印象深刻。
6。 舞台剧和电影的场面调度。
7。 极其简约，却必不可少的音乐。
8。 结构精致、独特，是有力的视觉语言，体现着欧洲文明的传统和电影家对传统的独到理解。
情色电影——密爱电影截图
情色电影——密爱密爱（韩国）（1）
当人们只是矢志不渝地想进行一场秘密地恋爱的时候，一定有什么不能言说的理由；但是当秘密成为一种谈资，这种爱情是不是就失去了生存的空间，是不是就会枯萎？可是，又有多少爱情是可以用一辈子来丈量的呢？
生活到底是什么，这个问题对于李敏贞来说，她自己好像认识得很明确，就是一大堆的稻米和蔬菜变成美味，就是在自己的默默付出中丈夫的事业可以如日中天，就是亲爱的小女
儿可以每天都向自己展开恬美的笑容……这一切好像都是自己的，但又好像离自己那么遥远。她总是不敢多想，生活就是几个空间连成的线，生活就是几个人连成的圈——这些圈和点是她生存的意义。婚前她是知识女性，但是婚后她也只能这样了，任那些圈和点把她牢牢地束缚住，并且大多数的韩国女性都是这样的呀。时常她自己会庆幸，有一个疼爱自己而且事业有成的老公，和一个聪明可爱的女儿，她也就满足了。
但是什么事情要是总一成不变就不好了，所以生活对李敏贞展开了另一面。那天是什么日子，她永远都不会忘记，因为实在是难忘。2001年12月25日，圣诞之日，正是大家欢庆之时，一个听起来很平静的电话，打进了李敏贞的家里，却掀起了波澜。
那是一个年轻女人的声音，透露出一种干脆和坚定。有时敏贞自己也想，年轻真好，有那么多的欢乐的事情，不像�