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采访期间，澳门书画研究院院长孙蒋涛、澳门书画研究院办公室主任钱春涛（钱松岩先生的外孙女）从珠海过来拜访先生。采访快结束的时候，先生让我们一起看了一张关于快乐的画。另外还有一张书法，上书：“吃饭当思及来处，挟菜要想到周围。”
以毛光辉为代表的凤凰一行四人来访。
北京的孙世平到。带来两幅先生新画的画，风格与以往不同，是不久前在凤凰画的。先生与我们一起欣赏。先生总是乐意将自己的新作给我们欣赏。
晚饭后，我去拜访了画家林墉。偶遇诗人、藏家王锦葵。回来后和先生聊天，不知怎么又说到了那位喜欢拍人的诗人。他说了另外两段故事。
一次，先生遇到一个外国人，坐在他的身边。这个外国人有像不断打嗝一样的习惯，而且从嘴里出来的气味很难闻。先生觉得实在受不了，掏出红花油凑在鼻子上闻。没想到那个外国人却闻不了红花油的气味，所以，在闻到这种气味后，立即离先生而去。
这次从湘西来广州，一位市里的领导也同车一起过来，就坐在先生的边上。上车后，他就开始不断地拔胡子，把拔下的胡子先集中放到裤子上，然后再拍到地上。先生不太乐意见到这样的习惯和动作，就对他说，不要拔，这个地带很危险，通到肝上，这样拔胡子会得肝癌。那位领导听了之后，立即停手。
众人大笑。
先生所到之处，总是人来人往。对于我们来说，有许多是不认识的；对于先生来说，也是有的认识有的不认识。一般来说，认识的人往往会带几个不认识的人一同来访。这使我想起当年在亚明先生家里，听亚明先生所说自撰对联——“党政军民来来往往，三教九流进进出出”，可能，天下的名人都是如此。黄先生和亚先生交谊甚深。亚明先生平生最后一次来北京，参加他的画集在北京饭店举行的首发式，其间就是由我带亚先生到万荷堂拜访黄先生的。在万荷堂，他们谈笑风生，如同当年。
早餐后，广东美术馆研究部的李萍来电话，要我去馆里对说明牌。我带上小七和老孙，先去美术馆。到了馆里，我们得知香港艺术馆的人已经来了，小七打电话告知黑蛮，让他跟先生说一下。香港艺术馆的馆长一行带来数人，是为了筹备12月在香港的展览而作前期的准备。
十多分钟后，先生也到了美术馆，陪他们逐一查看各个展厅。香港艺术馆的工作方法和大陆美术馆不同，他们的计划性强，强调展览的前期策划，所以，各项前期的工作准备都非常细致。这次他们来见先生，主要是了解在广东美术馆展出的展品情况，以便回去调整展品。虽然，他们早已确定了去香港展览的展品的目录，但是，毕竟图片和原作之间的感觉还是有距离，还会涉及到空间、视角、灯光等多方面的因素，即使是相同的一幅作品，在不同的环境下给人的感觉也会不同。所以，实地考察，参考的场馆布展的效果对他们在香港展览的布展工作会有很大帮助。这可以看出香港艺术馆一丝不苟的工作态度和敬业精神，也可以体会到他们对先生八十艺展的重视。另外，他们还有一些其他的事情要和先生商量。
《黄永玉八十》 第三部分10月［广州展］（4）
12点左右，因为下午给先生安排了一个采访，先生决定回到宾馆吃午饭。
先生和我们在平台上透了一会儿气，香港艺术馆的几位工作人员又来了，他们为了教育的需要，请先生作画猫头鹰的步骤分解图。
美术馆（艺术馆）除了组织展览、进行学术研究等活动外，还承担着向普通市民开展艺术教育的责任。在香港艺术馆的艺术教育工作中，有不定期地组织当地的小朋友学习画画的活动。他们想在先生的香港展览期间向香港的小朋友介绍先生，所以，请先生专门画猫头鹰的步骤分解图。先生用油笔分别在5张白纸上画，第一张只画了一个圆，这是猫头鹰的身体，依次画了眼睛、翅膀、爪子等分解图，只用５幅图片就把整个作画的过程呈现在大家面前，一目了然。这样可以告诉小孩子们，猫头鹰是这样一步一步画成的。
上世纪70年代，黄永玉先生应一个朋友的请求画了一幅猫头鹰。后来，他为北京饭店装饰壁画的设计而在成都搜集素材的时候，有人告诉他：“北京美术界出了大事，搞出来一批黑画，其中有一张为北京饭店画的猫头鹰，很恶毒，攻击社会主义。”当时，他不知道批的就是自己所画的猫头鹰，还轻松地说：“嘿！画个猫头鹰算什么呢？我也常画的嘛！”
回到北京后，他才知道批的就是他的猫头鹰，其实他并没有为北京饭店画猫头鹰，只是一些人为了批斗他而拿出来的幌子。而且，在中国美术馆的黑画展中众多被批斗的画里，他的猫头鹰的走势是一路飙升，几天的工夫就从开始的第七位升到了第一位，成为黑中之黑。面对别人对他的侮蔑，先生十分坦然。回京当天，他依旧去看摔跤，一边看还一边大叫大喊，就像什么事都没发生。结果第二天，他看摔跤喊叫也成了别人批斗他的一项内容。
后来，毛泽东对这场批“黑画”的运动发话了：“国画，大泼墨嘛！怎么能不黑呢？”对先生的那张画也说了一眼开一眼闭是猫头鹰的自然习性。领袖出来讲话了，下面的人自然不好多说什么，这场闹剧也就这样草草收场。此后，先生画猫头鹰就和齐白石画虾、徐悲鸿画马一样，成了他的一个代表性的题材。
晚上，我去看一位朋友，没有和先生一起吃晚饭。等回到先生房间的时候，里面已经是一屋子的人，有人来有人走，川流不息。陈岩、柳运宠已经从北京来了，他们被称为“常委”，是先生身边的人。一会儿，一个熟悉的人带演员梁天来访。先生对梁天说：“怎么不给我派一角色，演个军阀也不要化妆。”他们都走后，先生让我们看湖南经济台拍的专题片，他对演员黄湛的表演比较有兴趣。先生比较喜欢和我们一起看录影。他的耳朵有点背，所以，声音开得特别大。他看到高兴的地方，经常和我们讲一些相关的事情，或者我们一起议论一些事情。总之，大家都比较开心。这是他身边围着很多人的一个重要的原因，因为，他确实给大家带来快乐和愉悦。
黄永玉先生是不太喜欢“前言”之类的东西，至少是不重视。但从北京展开始，他都是自己亲笔写几乎是一句话的“前言”。遗憾，没有看到他亲笔写广州展“前言”的情景。这一“前言”就只有下面的几个字：
近几年的画，请广东的老朋友们欣赏、指教。
黄永玉
二○○四年十月廿二日于广州
黄永玉八十艺展请柬
主办：广东美术馆
展期：2004年10月22日…11月14日
广东美术馆是按现代多功能目标规划建设的当代型美术博物馆，是一个不以营利为目的，为社会和社会发展服务，向公众开放的永久性国家文化事业机构。它位于美丽的二沙岛，建筑面积两万多平方米，馆内有12个展厅和户外雕塑展示区，可同时或分别举办大型展览和不同题材的展览；具有三百座席、两声道同步传译的现代化多功能学术厅，可用于国际学术交流和影视放送；还有大面积的教育功能区以及配套的综合服务设施。广东美术馆担负着对国家艺术珍品的收藏、研究、展示，开展公民素质教育及对外文化交流，推动当代美术事业发展的社会责任和历史使命，具备收藏、研究、陈列展览、教育、交流、服务六大功能。
早餐时，广东美术馆的邵山来电话，问要不要准备签到簿。我问先生。先生不假思索就说：“不要。要那个没用，没有地方放。”并说1999年在中国美术馆开展览的时候，有一位观众问他有没有意见簿。先生对他说：“你好好看展览，提什么意见？”这就是先生的特点，他往往是在谈一个事情的时候，可以联想到另外一个事情，相互印证，以说明其中的道理，通常都很有趣味。
早餐后，我先行到美术馆，看看还有没有什么问题。此时馆内已经来了不少观众。大门的两侧摆放了很多花篮。
等先生到的时候，人浪开始掀起，一波接一波，由这个厅转到另外一个厅。只看到举起的相机和摄像机，不停地闪着闪光灯。总之，人浪到了哪里，先生一定就在那里。
不时有观众请先生签名，先生趁签名的时候可以坐下来休息一下。有记者过来想采访先生时，先生说：“今天不接受记者采访，是专门陪朋友笑的。”
《黄永玉八十》 第三部分10月［广州展］（5）
过来看展览的名流很多，有吴南生、任仲夷、叶选宁等，还有前天将先生拍伤的那位诗人赖澜，以及美术界的林墉、王玉珏等，来了很多熟人。等人浪逐渐散去的时候，先生已悄然地被安排到了美术馆内的专家工作室休息。我和馆长王璜生去见先生，到工作室的时候，一进门就遇到刚刚辞别先生的美院花鸟画教授方楚雄。屋内，先生正和林墉、苏华聊天，还有其他一些人。一会儿，孙蒋涛带着儿子瀚瀚也来了，瀚瀚很可爱，先生拉着他一起照了张相。后来，师母带着黄香、黄田也来到这里。
原凤凰县委书记，现任湘西州统战部部长滕万翠来拜访先生。她主政凤凰的时候，与先生关系密切，解决了许多实际的问题，对凤凰的发展也作出了很大的贡献。先生对她的评价较高，对她离开凤凰高就也感到很遗憾。先生的每次展览，她都代表家乡父老来，而每次都拿着画册请先生签名，都是替那些领导和七大姑八大姨签的。当然这一次也不例外。
滕万翠为凤凰县成功申报中国历史文化名城立下了汗马功劳。在申报过程中，为了使工作尽快进行，她多次去北京联系相关工作。此间，她找到了先生，亲自到万荷堂请教他，希望他能为家乡建设出谋划策。遇到家乡的人找他帮忙的时候，先生总是很热心，他利用自己的关系很快使滕万翠一行与相关领导见面。在申报成功后，先生还找来滕万翠，亲自画了22幅画交给她，让滕万翠以她的名义送给在申报一事上需要感谢的人，滕万翠当时感动得热泪盈眶。
饭后，我们回到贵宾室。一会儿先生也回来了，我们让他回客房休息，他说这里就很好。随后就坐到了藤椅上，说了一会儿话，就闭目休息。可能是很累了，先生一会儿就睡着了，周围的人看到，觉得十分有趣，不断轻手轻脚地到先生旁边，有学先生睡觉的，有扮鬼脸的，有在先生身边搞些“小动作”的，这些镜头是可遇而不可求的，十分难得，我们纷纷拿起相机拍照。
上午的时候，前天晚上在林墉家见到林墉的那位小学同学、刚退休的音协主席找到我，说他策划给林墉拍一个纪录片，正好黄先生在这里，希望能请他讲几句。我说没有问题，因为先生和林墉的关系非同一般。此前，我也和先生打过招呼，他欣然同意。就约好下午两点半来，并做好一切准备。这时候，他已经来了。我说等先生醒来以后就开始。门外，各种灯都已经架好了。
先生醒来后，摄制人员赶紧把各种灯搬进场。随后，先生先从他与黄新波的关系，说到与广东的关系，进而说到林墉及其家人的关系。一气呵成，和事先说好的大约5分多钟相差无几。这位导演还希望说一点有关林墉画的评价，因为下面还有讲谈会，我们怕他会累着；先生也认为没有必要了，就此打住。
下面是黄先生讲林墉的录音文字：
在广州，除了美术界的朋友之外，还有其他的一些朋友。过去的一些老朋友去世以后，广州的友谊有点断了，幸好又有年轻的朋友接上了。广东人跟其他地方的人不一样，我常说，广东人不寡心，友谊保持得长远的。美术界的朋友里，我有幸认识了林墉。认识他之前，在一个展览会上我看了他的素描，感觉真不错。认识他之后，又认识了他的全家，包括他的夫人，他的家庭像一棵树一样，快乐的树，枝枝叶叶都很紧凑。现在他病了，就像我自己病了一样，很挂念他，赶紧来看看他。林墉在为人、作品、修养、性情诸多方面是一个很完美的人，广东有了他是很光荣的事情。好像他不应该生长在其他地方，恰恰好应该长在广东，是相得益彰的，很难想象林墉离开广东会是什么样子。他的画很动人，功力很深。人物画就不用讲了，别的也很精彩，手到擒来，文章轻松潇洒，充满了感情。讲到林墉不能不讲他的家，他的家像一个音乐班子，一样乐器都不能少，很少见到这么美好的家庭。这就恢复了我对广东的感情，有了林墉，与广东的关系就恢复了正常化。
等我送走这批做林墉专题片的人员，回到贵宾室时，先生让我去找张纸来。原来他看到孙蒋涛的儿子瀚瀚在屋子里面走来走去，很可爱，说要给这个小孩画张像。先生让我帮他找几张纸来，美术馆的一个人都不在，我对这里又不熟悉，到哪里去找？出门看到门卫那里正在发放下午3点钟的讲谈会资料，就要了一张。我原以为先生只是随便画一下而已，就反过来递给先生。先生说，这怎么能画，还不如不画。他说，去外面买一个速写本就可以了。二沙岛这里前不着村，后不着店，买个速写本也会花很长时间。正说的时候，王璜生来了，就让他去买。一会儿，王璜生回来了，说这里没有速写本卖。显然，美术馆的服务工作还是有些不周到。于是王璜生从办公室找来一张复印纸，先生说这纸也可以。纸有了，可是模特儿那边出问题了，瀚瀚怎么都不愿意来做模特儿。这个小孩居然还放出来一句话：“要画我，有本事不要看我。”先生说：”你不来，我也照样画你。”凭着印象开始动笔画画。画得差不多的时候，瀚瀚倒有了兴趣，不断地凑过来看，先生这时才有机会好好看他几眼。一会儿就画好了，大家都过来围观。这时瀚瀚又发话了，说要他爸爸给画装个框，挂到他二楼的房间里。先生没有听清，问他刚才说的是什么。我把瀚瀚说的话告诉先生，先生听了哈哈大笑。
《黄永玉八十》 第三部分10月［广州展］（6）
2004年10月22日上午，“黄永玉八十艺展”在广东美术馆开幕。下午，“与黄永玉大师面对面：黄永玉八十艺展讲谈会”在该馆多功能厅举行。讲谈会由王璜生、陈履生主持。会场座无虚席，过道中临时加了许多椅子。听众大都是广州美院的学生。下面是他在讲谈会上的录音。
黄永玉：我和广东有很深的关系。“文革”最困难的时候，我的情感也是与广东连在一起的，许多画都是写广东的生活。那时白天斗争、开会，半夜我画了一张画，画解放前与朋友在佛山喝茶，回忆那个情景。刚画了一半，我的爱人从里面出来说，“来人了”，我就赶快收起来，压在砖下。我看见派出所和居委会的人一起走来，就告诉爱人，如果我被抓进去了，她就要带着孩子回香港，好好生活。然后我就打开灯，一边学毛选，一边等着人来抓。等了一会儿，不见他们进来，我耐不住就出去问他们是什么事。他们答：“没什么，抓小偷。”我心里想，美术创作的活动同做小偷是一样的。到了“四人帮”垮台后，我把那张画拿出来，又重新题了苏东坡的词，然后写了我的做画经过，现在这张画放在香港。这说明我那时的情感是与广东联在一起的。现在到了80岁，一个人有几个10年呢，如果要夸奖我，就是劳动态度好吧，这也不能说艺术手段好吧。牛的劳动最好，但也不能说是艺术，现在不能说出什么所以来。我们湖南凤凰人的性格同广东人一样，是什么样呢？一是不故作热情。二是办事讲效率。先讲效率，再谈别的。三是情感很专注，做朋友就是一世的朋友了。还有信用，讲事不绕弯；对朋友不欺骗，但总上别人的当。比如做装修，广东人一来就做，做完就算，工作效率很高，这点比凤凰人做得好。这是开始我要讲的话。另外是艺术上的问题，我说过，我在正式的学校里受的教育不多，图书馆的教育多，社会的教育多。情感对我来说是个感恩的过程，所以，我就说等我死了之后，骨灰就算了。重要的是爱、怜悯、感恩，要骨灰做什么呢？放在家里，儿子对它很尊重，到了孙子就不知它是什么了。鲁迅说：“如果一个人不活在人的心里，他就真正死了。”我说要活在人的心里干什么呢？每个人都活在心里负担很重啊。一个人的一生饱和了，就可以了。做事大做事小，�