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进入二十一世纪后，国内建筑业兴盛，盖房修路，不断有古代窑址面世。特别是金元钧窑，沿太行山东侧发现很多。窑址里没有完整器，残瓷碎片不少。造假人信息灵通，８０元买一个碗底，回去后重烧。河南安阳有几个人，专门干这个活。他们把碗底买回后，从禹县请来烧钧瓷师傅，按照钧窑的样式立坯，按照钧窑的釉料上釉，有的还加了铜元素做红斑。用这个方法造出来的假钧瓷，多运往北京古玩市场，把京城里的“玩家”耍的不轻。辨认这些假钧瓷，先要看造型，是哪个年代的。真的金元钧窑瓷器，大多坚硬压手不厚重，假器为了掩饰接胎痕迹，多上厚釉掩盖。另外看釉光和棕眼，新器釉光扎眼，棕眼少。有的用腐氢酸去光，釉表失光显暗，失去了钧窑的硬闪光度。有的用硫酸腐蚀，遍体小眼密集，嗅起来隐显酸味。仿钧瓷上假红斑同真红斑也不一样，真红斑从里到外紫、红、蓝三色，色与色分界明显，假红斑颜色单调。老玩家看瓷先看底，遇到这一类真底假坯的，可一定要看仔细。
还是用那句老话来说，只要第一眼不对，就值得怀疑。造型、窑口、胎骨、釉色、绘画手法、装烧方法，逐一对证看，看钧窑必须综合都对，有一项对不上号，就不能当真的买。
要想收藏真品，必须学会辨假。除上述介绍的几种造假手段外，近几年青铜器造假还有用电镀仿黑创光的，书画方面利用现代制版技术照相透影再加手描，书画做旧用冷冻和紫外线照射的等等。新文物法允许民间收藏的条款激活了中国的古玩市场，许多懂行和不懂行的竞相下海，许多人刚下海便让浪呛了。古玩市场上有假所以必须辨假才感到有意思，但是，那些呛水的退回岸上也很可惜。
时代在前进，造假的技术也会不断更新，每一个立志古玩收藏、爱好古玩鉴定的朋友，都应当从收藏室里走出去，到窑址学鉴瓷，到玉雕厂学鉴玉。公安局里有警察做“卧底”，搞文物鉴定的如果能有机会探知造假秘诀，肯定能提高鉴定水平。千万不能照本宣科，以为多读了几本介绍文物的书籍就成了专家。那些书籍是前人的经验，只能参考不能照搬。时代前进，文物鉴定也要与时俱进。
作者： 张整顿
来源：华夏收藏网
赝品制造：说出你的秘密
由于名家字画在海内外拍卖场上十分走俏，尤其是一些大名家的作品动辄数万乃至数十万元，于是一些人为了牟取暴利，制作大量的赝品推向市场。从制赝的手段看，不外乎摹、临、仿、揭、造、印、改添款等方式。而在推销赝品上也是五花八门，大家知道，传统方法是：物主为了说明自己字画、瓷器是真的，会说得天花乱坠，有的凭三寸不烂之舌编造一个又一个谎言，什么祖传宝贝、出土文物等，还有的甚至会因人而异，把故事编得天衣无缝。２０世纪９０年代以后，随着国内艺术品拍卖的兴起，新的推销赝品的方法也就应运而生。据笔者观察，主要有以下四种：
一、将已故名家的真迹同赝品放在一起出版。过去，我国出版名家画册是比较严格的，现在只要有钱就可以为画家出画册。需要指出的是：在拍卖场上，买家对拍品是否被发表和著录非常看重，一般拍品只要被著录和发表过，往往会拍出相当理想的价位。如上海崇源今年春季拍卖会有８幅陈佩秋的作品，其中一件用工笔绘就的《海棠山禽图》，尺寸不到３平方尺，由于该幅作品曾在香港艺苑去年出版的《中国艺苑名家作品》上发表，故受到藏家的青睐，最后以６．１６万元拍出。其它陈的绘画作品尽管尺幅比这幅大，画得也不差，但价格远逊于此幅。同样，在本场拍卖中，凡著录过的拍品几乎都有上佳的表现。如程十发的《钟馗游春图》著录于２０００年上海人民出版社出版的《程十发艺术》，该作以２５．３万元成交；唐云的《绶带双庆图》曾多次在各地出版社发表，该作以５．９４万元成交；来楚生的作品历来价格不理想，此次《白鸭浅水图》不到３平方尺，但该作曾多次被出版物发表，以２．２万元拍出。所以，著录过的作品创造可观的市场行情是不争的事实。于是，一些推销赝品的人摸准了买家的心理特点，将某名家的真迹和赝品印成画册，以蒙骗买家。
二、用现代照相技术将画家和赝品进行“合影”。近几年，笔者在拍卖会的拍品预展上，常会看到某名家与该幅拍品的合影，拍卖行用这一方法的用意是为了证明该幅作品是画家真迹。前不久，。电子书笔者一外地的朋友曾请我安排沪上一位画家去办展销，我问他如果不去是否可以，他说展销期间买他画的人都想与画家合影，如果画家不去，买家怕买进作品不可靠，这样将严重影响画家作品的销路和价格。朋友的一席话也向我透露市场的一个信息，买家非常看重画家与买家及作品的合影。而推销赝品的人为了以假乱真，他们会利用现代照相技术将画家与赝品进行合成，买家如果仅凭照片是很容易被欺骗的。
三、请名家或鉴定家在赝品上题跋。一般在拍卖场上，只要有大名头或鉴定家的题跋，买家都会踊跃竞投、志在必得。在买家眼里，花巨资购买这类作品可靠、放心。记得中国嘉德曾推出过傅抱石的力作《丽人行》，画上就有徐悲鸿、张大千两位大师精彩的题跋，最后该作以１０７８万元成交；同样，去年上海敬华秋季拍卖会上，明四家之一仇英的《受天百鹿图》有大书画家、鉴藏家吴湖帆的题跋，结果以１９８万元拍出，创仇英作品的市场最高价。卖家采用这种方式主要是为了向买家证明该作品是真迹。那么，名家或鉴定家为什么会在赝品上题跋，主要有二种情况：一是持有赝品的人出钱请名家或鉴定家题跋，而名家或鉴定家受到金钱的驱动而题跋；二是鉴定家走眼。从以往的经验看，任何一位鉴定家都不可能保证百分之百的准确，因为鉴定字画不是依靠仪器，只能凭主观经验。所以，鉴定家走眼也就在所难免。
四、与拍卖行联手推销赝品。时下能拍艺术品的拍卖行不少，这当中自然有好有差。有的拍卖行见利忘义，它们同赝品的委托人暗箱操作，坑害买家。笔者在某拍卖会上见到过这样情景，在字画预展上，有韩天衡和方增先的各２件绘画作品，经笔者鉴定，韩天衡和方增先的作品均为一真一假，真的还在某画展上展览过。而在上拍时，韩的真迹受到了追捧，以２万余元被买走，后一幅韩的赝品被拍至１０００多元。同样，方增先的真迹被拍至９０００多元，另一件赝品被拍至１０００多元。从拍卖现场看，很明显拍卖行在安排拍品先后时采用将真迹放在前面，赝品放在后面，旨在通过真的价格来带动赝品的价格。类似这种现象，笔者也见到过好几次。
对以上各种推销赝品术，投资者和收藏者务必要警惕。同时，要对拍卖市场新的动态给予关注，因为总有一些人会受到利益驱动、千方百计地变出新花样，让买家吃亏上当。（正 年）（稿件来源：中国文物信息网 ）
银币真伪鉴别方法
解放前，贸易市场就有假银币出现。当时的假银币，大体有五种：
1、铜板银币：它的形态、大小、图案完全与真银币相似，但它是以铜为主体，敲击出来的声音尖亮，有哨声。
2、铅板银币：以铅充银，它的声音沉闷、阴沉而带嗒音。
3、夹板银币：它的外层包裹两层银皮，声音尖短、沉闷，无转音。
4、哑板银币：这是一种含有纹银的真银币，只是在储存、使用过程中受到损伤，例如被火烧过或曾埋于地下或被石灰等镪过，以及与化学方面的腐蚀液接触过等原因，因之声音发哑，不像一般银币那样声音柔和、清脆而有转音。人们误认为这类银币不可靠。
5、其它：由于当时社会经济情况，收入微薄，劳力不值钱，有些银币用锉边、改小等手段来获取银子。这类银币，只是重量略为减轻，一般人不易察觉。
但是，目前收藏交换市场上及街头巷尾，有大批新仿假银币出现。它们大体有四种：
1、沙版银币：表面粗糙，图象模糊不清，重量20克以内，翻沙版，用力向地上一砸，即刻碎裂，碎面呈浅黄色，这种假银币最容易识别。
2、镀银银币：表面光滑，图像清晰，精细，成色也逼真，与真银币几乎一模一样。由于表面镀银，从形象与成色上看是难以鉴别的。这类银币可用称重量鉴别。这类银币的重量一般是20…22克，虽然精工细作，但金属的比重无法与真银平衡，所以只要秤一下重量就能原形毕露。真银币虽在流通过程中略有磨损，但不会低于25克（原重量是26。6克）。
3、银制银币：这种银币图像基本逼真，做工也还精细，因是真银新翻制，金属比重相等。银制新版银币大量出现是因为银币在收藏中，它的价值已远远高于基本银价的几倍、几十倍甚至几百倍。这种银币鉴定方法是，（1）解放前的银币是机制的，用几十吨冲床冲制而成，故表面平滑如镜，银的密度较好；而新版银制币，因制作简单，是翻沙版而不是机器冲压成的，所以仔细看表面及局部有极细小的沙眼，与旧制银币相比，图像无立体感；（2）无下色包浆（旧气），系翻沙版。
4、改版银币：这种银币一般收藏爱好者无法用肉眼鉴别。不仅敲声或测试银币成色，或看包浆（旧气）均是旧制，无法鉴别。唯一方法是依靠高倍放大镜鉴别，细看每个字体的迹缝，留有刀痕迹，如有刻刀痕迹就是改刻的。做伪方法是把真银币原有字体用刀刻或挖掉，然后将特制银字粘贴上去。冒充传世银币，牟取暴利。这类改刻银币，一般均是传世较少的珍品或高档银币。
请收藏爱好者注意，仔细识别以上四利新制银币。旧制假银币在收藏中极少见到。对收藏爱好者来说，有些旧制假银币也已经通过流通，甚至加盖有银号钱庄戳，倒是有一定收藏价值的。而新制假银币，则毫无收藏价值，藏友们务必小心识别，谨防上当。
来源：华夏收藏网
银元的收藏及鉴定
银元是舶来品，它初入中国，大约是在明朝，但大量流入，则在清乾隆年间以后。银元最先在与海外联系密切的广东、福建行用，随后流行于东南地区及北京。清末流行于中国的外国银元不下几十种，其中最为常见的有：西班牙银元、墨西哥鹰洋、英国和日本银元等。我国早期的银元即仿照外国银元铸造。官铸银元是从清光绪十五年（公元1889年）开始的，次年流通于市场。此前银元均系地方及私人所铸，成色重量也不一致，因非政府明令许可，故未广泛流通。
我国近代银元有许多珍品，著名的有：广东省造库平壶两寿字银币；陕西省造库平七钱二分光绪元宝银币；湖南省造库平七钱二分光绪元宝银币；奉天造一两光绪元宝银币（光绪29年）；福建官局造库平七钱二分光绪元宝银币；中华民国21年“金本位”银币（三种）；中华民国15年、18年孙像试铸壹元银币（两种）。
这些银元极罕见，市面上见到，基本上可以判别为伪品。另外，市面上还有像三帆银币、竹子银币、甘肃造袁大头等一些发行较少的银元，也是伪多真少。当然，在我国铸造的近千种近代银币中，还是有相当数量的真品传世的。其中流传最广、影响最大、存世最多的银币品种可数袁世凯头像银币，俗称“袁大头”。
那么，如何鉴定银元的真伪呢？首先看外形：看外形结构，注意观察银元的颜色、花纹、图案、大小、薄厚等是否正常，有无经过酸洗、锉边、包皮、挖补的迹象。最直观的看银元是否有自然的银黑色，市面上的假银元多呈灰白铝钢色。其次听声音：利用银元相互撞击发出的声音进行辨别。用两个指尖轻轻捏住银元的中央，用另一枚银元撞击，声音清脆，既平又和，是真银元。声音尖且高，是假银元。最后称重量：银元的标准重量应是26。5克，成色88％。正常银元在流通过程中经过磨损，其重量也应在26克左右。假银元重量一般为23克左右。
来源： 哈尔滨日报
雍正青花瓷器特点
雍正时期（1723…1735年）为时虽然短暂，但经济发展，社会安定，制瓷
工艺突飞猛进，在继承康熙朝制瓷工艺的基础上，又有了许多创新、变化和提高，不仅品种多、题材广泛、造型多样，而且原料的选择和加工也比以前更讲究。从景德镇青花瓷器看，无论造型和装饰，都可以用一个“秀”字来概括，与康熙青花挺拔、遒劲的风格迥然不同，而是代之以柔媚、俊秀的风格。
据清宫造办处档案记载，雍正皇帝本人曾多次规定瓷器的造型、花纹图
案，不仅要求烧成的瓷器各部分尺寸适度，而且重视气势和神韵，讲究轮廓线的韵律美，对于要烧造的御用瓷器必须经雍正皇帝审定，方可烧造。上有所好，下必趋之。为此，景德镇御窑厂的督陶官年希尧、唐英根据旨意，集中了全国最优秀的制瓷工匠，不惜工本，竭尽全力地烧制，以博取皇帝的欢心，取得了前所未有的辉煌业绩。应该说，雍正皇帝的审美情趣，对这时期瓷器的造型、绘画艺术风格起到了决定性的作用。
雍正青花瓷器主要有以下几个特点：
一、胎釉。胎体精细，洁白坚致，重量较轻，修胎一丝不苟，看不见旋削痕，薄厚均匀。釉面光亮莹润，玻璃质感强，纯净无瑕，白中微闪青花，带有明代风格。
二、青料。采用我国浙江产的上等青料，加以精炼。从颜色上看可分两种：一种是色泽幽静匀润，发色较康熙青花柔和淡雅，没有太多的深浅浓淡的色阶，也有少部分是仿明成化的淡描青花，或仿明嘉靖青花的蓝中泛紫，淡描青花经常出现在一些小件器皿上，用笔纤细，淡雅宜人。另一种是青花发色浓重艳丽，色调深蓝，釉中有小气泡，釉面有橘皮纹，系仿明代永乐、宣德青花苏泥勃青料风格，由于是用国产料代替进口料加以描绘，只能采取人工浓色堆点的方法，来体现黑色斑点及晕散，比较而言，还是显得死板一些，缺少永、宣青花自然流淌、深入胎骨的效果。
雍正时期除了传统的白地青花外，还有青花胭脂红、珐琅彩青花、豆青地青花加紫、外豆青里青花、青花釉里红、蓝地白花、青花红彩、青花加紫、黄地青花、哥釉青花等品种。其中青花釉里红烧制很多，尤为精美，以青花绘辅助纹饰，釉里红绘主题纹饰，既保持了青花幽静雅致、沉静安定的特点，又增添了釉里红浑厚壮丽、鲜艳夺目的色调。如故宫博物馆藏雍正青花釉里红凤穿花盖罐、青花釉里红三果纹双耳扁瓶等，即为此类器的代表性作品。
三、造型。雍正青花在造型上既有继承也有发展，结构精巧，陈设与实用保持完美的结合，形成高雅而朴实的艺术风格。雍正青花善于博采众长，无论是仿古铜器式样，还是对于自然界的花果形态，如瓜、石榴、海棠花等，不是单纯机械的模仿，而是以简洁、洗练的手法来增强其清秀的表现力。康熙青花中广为流行的棒槌瓶、凤尾尊、琵琶尊等器形很少出现，瓷器足部处理也没有前期常见的台阶痕、双圈足，均为滚圆的“泥鳅背”，用手抚摸十分润滑，俗称“灯草根”。除了日常生活用的盘、碗、碟、杯、盅及各种小件文房用具外，还有许多大件琢器及创新式样。
碗类：有撇口、敛口、花口、有马蹄式、墩式、折腰式等，以折腰式最为流行。碗壁普遍较薄，口、足处理很精细，有圈足和卧足两种，圈足切削整齐，比较大。民窑青花足内有砂底，带旋坯痕。
茶壶类：壶形俊秀，既实用又美观，有菊瓣式、桃式、瓜棱式、端把式、提梁式等，以提梁壶最多且最具代表性。
瓶类：有玉壶春瓶、象耳折角方瓶、桶式瓶、蒜头瓶、葫芦瓶、双耳六方瓶、直口瓶、赏瓶（赏赐之用）、灯笼瓶（形似灯笼）、四连瓶、六连瓶、撇口瓶、橄榄瓶、梅瓶等。梅瓶口沿比前期要薄，既有清代的丰肩式和撇口大梅瓶，也有仿明永乐、宣德的溜肩式样。天球瓶有细砂底和釉底两种。
尊类：造型古朴，多是皇室的大型陈设器。一般高度在50…70厘米。有如意耳尊、双螭耳尊、灯笼尊、蒜头大尊、撇口圆腹大尊、侈口尊、象耳尊等。
雍正瓷器的造型与装饰工艺，在仿古方面达到了空前的水平，体现了高超的制瓷技巧。景德镇御窑厂受雍正皇帝的影响，仿烧前朝作品达到高潮，尤以仿烧宋代五大名窑的色釉及明代永乐、宣德、成化这三朝的青花最具水准。从仿烧的青花来看，有的�