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六月辛丑朔，诏宗室复著姓。丙午，封童贯为广阳郡王。戊申，诏臣僚辄与内侍来往者论罪。辛亥，虑囚。己未，以蔡攸为太保。癸亥，诏吏职杂流出身人，毋得陈请改换。乙丑，罢减六尚岁贡物。
秋七月庚午朔，诏士庶毋以“天”、“王”、“君”、“圣”为名字，及以壬戌日辅臣焚香。甲戌，以河间郡王咢为太保，进封沂王。是月，河东义胜军叛。
熙河、河东路地震。
九月辛巳，大飨明堂。壬辰，金人以擒辽主，遣李孝和等来告庆。是月，河东言粘罕至云中，诏童贯复宣抚。有狐升御榻而坐。
冬十月辛亥，赐曾布谥曰文肃。戊午，罢京畿和籴。
十一月庚午，诏：无出身待制以上、年及三十通历任满十岁，乃许任子。乙亥，遣使回庆金国。甲申，朝献景灵宫。乙酉，飨太庙。丙戌，祀昊天上帝于圜丘，赦天下。庚寅，以保静军节度使种师道为河东、河北路制置使。十二月乙巳，童贯自太原遁归京师。己酉，中山奏金人斡离不、粘罕分两道入攻。郭药师以燕山叛，北边诸郡皆陷。又陷忻、代等州，围太原府。太常少卿傅察奉使不屈，死之。丙辰，罢浙江诸路花石纲、延福宫、西城租课及内外制造局。金兵犯中山府，詹度御之。戊午，皇太子桓为开封牧。罢修蕃衍北宅，令诸皇子分居十位。己未，下诏罪己。令中外直言极谏，郡邑率师勤王，募草泽异才有能出奇计及使疆外者。罢道官，罢大晟府、行幸局。西城及诸局所管缗钱，尽付有司。以保和殿大学士宇文虚中为河北、河东路宣谕使。庚申，诏内禅，皇太子即皇帝位。尊帝为教主道君太上皇帝，居于龙德宫。尊皇后为太上皇后。
靖康元年正月己巳，诣亳州太清宫，行恭谢礼，遂幸镇江府。四月己亥，还京师。明年二月丁卯，金人胁帝北行。绍兴五年四月甲子，崩于五国城，年五十有四。七年九月甲子，凶问至江南，遥上尊谥曰圣文仁德显孝皇帝，庙号徽宗。十二年八月乙酉，梓宫还临安。十月丙寅，权欑于永祐陵。十二月丁卯，祔太庙第十一室。十三年正月己亥，加上尊谥曰体神合道骏烈逊功圣文仁德宪慈显孝皇帝。
赞曰：宋中叶之祸，章、蔡首恶，赵良嗣厉阶。然哲宗之崩，徽宗未立，惇谓其轻佻不可以君于下。辽天祚之亡，张觉举平州来归，良嗣以为纳之失信于金，必启外侮。使二人之计行，宋不立徽宗，不纳张觉，金虽强，何衅以伐宋哉？以是知事变之来，虽小人亦能知之，而君子有所不能制也。迹徽宗失国之由，非若晋惠之愚、孙皓之暴，亦非有曹、马之篡夺，特恃其私智小慧，用心一偏，疏斥正士，狎近奸谀。于是蔡京以獧薄巧佞之资，济其骄奢淫佚之志。溺信虚无，崇饰游观，困竭民力。君臣逸豫，相为诞谩，怠弃国政，日行无稽。及童贯用事，又佳兵勤远，稔祸速乱。他日国破身辱，遂与石晋重贵同科，岂得诿诸数哉？昔西周新造之邦，召公犹告武王以不作无益害有益，不贵异物贱用物，况宣、政之为宋，承熙、丰、
绍圣椓丧之余，而徽宗又躬蹈二事之弊乎？自古人君玩物而丧志，纵欲而败度，鲜不亡者，徽宗甚焉，故特著以为戒。
关于作品本身的几句说话
建议兄弟们先读《水浒传》，再读《水浒密传》。我以严谨态度，想通过此书，纠正前人带给大家的认识误区。还原历史人物的真实情景，官是官，匪是匪。对所有黑暗面我会尽可能带到。另外一点，高俅此人我之所以纠正他形象，在于为大家提供多一个视角，不可偏听，也不要爱憎分明。最后，施耐恩老人家与小弟写作立意不同，他是过滤，我是还原；他明白，我混沌；他歌，我泣。是不同也。
《水浒密传》与原著立意大不相同，情节却不冲突。施老意在建立，小弟意在推倒；施老写英雄，小弟却写生活；区别在此也。
关于故事章节的预告
后面章节我会写得更有趣味，绝对精彩。会写高俅父子决裂，高布是一个悲情结局。宋江与卢俊义之间的矛盾。征辽与征腊的内幕。徽宗皇帝的真性情。潘金莲复生。武松的爱情故事。柴进的真实身份。高布与燕青的矛盾，等等。绝对比原著精彩。除了原著校真，我会增写高布在官场的际遇悲喜。
故事写到高布卧槽被拿一段，将会带来全新的局面。其实写作过程之中，小弟心情一直着急，总想一下子将诸多内幕/诠释公诸于众。然而不行，每写到一段，我都会感觉细节之重要，不能不写。至此，精彩部分将紧接陆续呈现。为了以最崇敬的态度去怀念原著作者施耐庵，即日起改名，《水浒密传》名称改为《水浒外传》。不便之处，大家原谅。
关于作品创作的若干说明
对于兄弟们指出有些用词不好理解，小弟说明一二：原本200余章回，需要些新鲜血液。小弟一心推陈出新，借助文言文词汇，俚语方言活力部分，希望通过拆/释/借/原义/等手法，重赋/重现汉语魅力之处。当然，结果之善恶，还要接受实践的检验。而小弟本人，基本认为还是达意传神的。
由于小弟主旨些人性/生活，一不小心，故事便会沦为平淡/平庸。故此，我采用显微的手法，尽可能将主线部分采取丰满描述。在行文结构上，基本也采用碎片表述，将一个整事，敲碎分置在不同章节文段；除了平铺直叙，采用侧引，隐喻等手法。总之是希望将平淡的故事说得动听一些，宣示小弟的观世情怀。
至于故事人物场景的描述，小弟采用连线式结构（这一点，与原著的散点结构，或者蒙太奇结构，大不一样），为此小弟暗地自鸣得意。为什么，只因为连线式结构实乃小弟之首创，也算破天荒吧。这个连线式结构，也可以理解成抛绣球结构，用来写水浒众多英雄的热闹/混乱场景，最是合适。小弟写人物，力争突破独体描述，多采用了景喻，情喻；也采用了人物之间性格互动描写（也可以称作动态描绘吧），通过路人甲的心里变幻来折射路人乙的性格特征，也算作一种尝试。
关于《徽宗之想》一章的若干说明
关于《徽宗之想》一章，为便大家理解，作以下说明：
1） 为何写这章？小弟原想直接踏入下一章徽宗探望师师的一幕。终归还是写了这章，因为算是小弟研究徽宗的一点心得，所以说出来与大家分享。另外徽宗作为整个招安事件的决策者，也值得大书特书的。原著脸谱化的人物，我来立体化。让大家知其然，更知所以然。
2） 所写是否可信？章节所涉内容有三。一是北宋园林喜爱花石，开头一段园林描写是真实的。不过媚…雅――拙之转变，却是为了下文徽宗本性的暗示。实际上，笔者认为，徽宗首先是艺术家，而后才是统治集团的头领。前者是杰出的，后者是失职的。所谓“拙”，实为徽宗的真实的内层性格。这一点，我认为，是可以站住脚的。二是徽宗的《写生禽鸟图》。其创作背景一定是自娱娱人的，所以徽宗一旦听了童贯索画，心里其实是非常高兴的。这一点作为艺术家的徽宗，很好理解。当然实际的图画创作背景，小弟无从考究。如此交代，不过是想彰显徽宗与童贯二人的性格。三是逊位之事可信否？考史，载有1125年（宣和七年）底，在金兵大举进攻中，徽宗逊位于赵桓，自己做了太上皇。所以，寻根问源的话，再结合徽宗的艺术追求，是可以如此设想的，并且是真实的心理路程。
3） 徽宗为何如此，艺术真的重于江山吗？笔者想，癖好使然耳。再他心目中，一定是觉得有比社稷更为重要的追求，那么此追求就是艺术和偷情（与李师师等人）。我们来看事例。周幽王烽火戏诸侯，为色。李后主宠幸名伶，也为色（同性恋），崇祯喜爱木匠，为工艺。溥仪笃信佛法，为哲学。此几者，皆不务正业，所以败了江山。虽说靖康之耻生在宋钦宗（即赵桓，北宋末代皇帝）手上，其实徽宗大有干系。因为徽宗手里积累了太多顽疾给那赵桓。
4） 重艺术会有何后果？因为徽宗是艺术家，因而多愁善感是必然的。他一心一意将江山作为艺术品来操作，所用人才无非近臣。这一点体现了文人的惜好情怀。完全是真实的。因而宠信蔡京等人，导致国风日下，最后颓然倒下。
5） 真实的徽宗是怎样的人？多愁善感，对艺术孜孜不倦，重情重义。有智慧，悉数用在诗词图画上。全然没有捭阖术，没有鬼谷子之才，也没有秦始皇的雄才大略，也没有刘邦的阴险狡诈，也没有李世民的知人善用。有的只是作为常人的真善美。历史上徽宗不战自降，招来千古骂名。实际上由于他的退让，一心追求和平，不计较得失的胸怀有谁及之。作为皇帝，他是平庸的。作为百姓的君王，他确实不错。我等身为二十一世纪青年，万不该凭感情论事论人。要做到这点，便要跳出前人固有的角度看问题，才能不偏不倚，不失公允。
6） 为什么徽宗的历史评价那么差？很简单。因为中国文人的功利思想作祟。学而优则仕，斯理也。所以，皇室出生的徽宗不爱江山爱艺术，理所当然的成了千夫所指。这一点，便像英国的哈里王子一样。一样！像刘邦，学识普通，因为建立了大汉皇朝，所以一首并不怎样的《大风歌》也得以传唱千古。
7）这一章达到目的没有？那就希望大家从各个层面去揣测，去想象，去理解，便可以得出以上结论。千万不要偏听啊。正史的记载，确实抹杀了很多人性的细节。要不得啊。
以上诸点，谨与大家探讨。
关于作品人物的若干说明
本书主旨是通过众多名人的出场，来彰显宋朝文化。有谁？徽宗/苏洵/苏轼/黄庭坚/李师师/岳飞/秦桧/牛皋/李清照/等等。通过西夏/辽/金等天下数分来重现北宋的外忧内患。通过颠覆前人的建设，来突出小说本身的戏剧性。
为重建北宋时代风貌，我大胆引用儒释道/饮食/书画/声乐/等等，可谓衣食住行，吃喝嫖赌，尔虞我诈等等一一触及，增添作品的趣味性，可读性，真实性。
在《水浒外传》，所有人物的身份/性格，乃至整个历史场景，更贴近史实。如果说原著《水浒传》主旨在于扩张官匪冲突，那么，在《水浒外传》的矛盾则远不止于此，当中有敌我/正邪/新旧/忠奸/等等冲突。全书主线基本围绕造反…招安…征战…消亡这条主线，尊重原著作者。
然而，在于整个结构最赋悲剧性的恰恰不是梁山好汉的烟消云散，而是XXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXX！小弟每每写到柴进的悲剧时，不忍怅然/凄然/怆然，唏嘘不已。在这一点，小弟是深刻同情柴大官人的，毕竟这个后周子孙，最是XXXXXXXXXXXXXXX。哀哉！另外，卢俊义也是笔者很敬佩的一个人，每每写到他XXXX，我便感动不已。至于高布，不过是一介常人。而我写的，正是常人心思。为此，也才有他日后官场逐利一幕。
至于高俅，也是一个红场英雄，声名却毁在不肖子弟手里，包括高衙内/高布/李虞侯等人。他不美满的家庭生活，我也深表同情。哀哉！一介小是小非的官宦。
至于徽宗，我用人性还原了他。毕竟，他是一个了不起的才子。再说，实际上他对皇位并无兴趣。大家如果看了《宋史》，研究一番，便知他在任内也做了很多好事。错便错在，大兴花石纲！恨不该！恨不该！恨不该！
为创作《水浒外传》，小弟掉肉十数斤，身轻如燕矣！然而，为伊落得人憔悴，衣带渐宽终不悔。
关于岳飞出场的说明
关于李清照与岳飞的出场，以下引一组数据说明，以飨读者。赵佶即宋徽宗（1082…1135） 。李清照 （1084…1155）。岳飞（1103…1141）。可以看出赵李一代，岳下一代。书中提到的岳飞及冠年纪，是没有错的。
再看岳飞是否剿过匪？小弟查过很多资料，均有提到年少岳飞的第一志愿便是剿匪。相信大家可以引经据典核查的。当然，是否跟过高俅则无从考证，是否打过梁山也未可知。小弟说过，我的创作态度是很严谨的，自己没有考证怎敢拿到书里里胡说八道？为什么要岳飞出场？因为要反映北宋末年的内忧外患，便可以从岳飞的生平折射出来。笔者向通过小说，再现小年岳飞，向巨人致敬。
当然，小弟也很担心，岳飞的出场会否影响宋江等人形象？因为在巨人面前，宋江是矮小的，是平民的。我经过一夜辗转难眠，还是说服自己让岳飞出场。小说后面将会有浓重着笔，间接通过宋江的军事旅程来反映岳飞将军之万一。我常想，是照本宣科呢？还是另辟蹊径？毕竟不想再局限在施老的视野里面。所以，我既然要写，我就要负责任地写好。既要娱乐，也要史实，更要文化。这是我的宗旨。当然，谁能说书中不存谬误？我相信多，很多。但有一点，请兄弟们有空翻翻史书。任何事情，单靠正史是难以说明问题的。
宋江考证（转摘）
历史上宋江实有其人。近人余嘉锡著有《宋江三十六人考实》（载《余嘉锡论学杂著》），收集考辨甚力，可以参看。
《宋史·侯蒙传》载：“宋江寇京东，蒙上书言：‘江以三十六人横行齐魏，官军数万，无敢抗者。其才必过人’。”汪应辰《文定集·显谟阁学士王公墓志铭》谓：“河北剧贼宋江者，肆行莫之御。”张守《毗陵集·秘阁修撰蒋圆墓志铭》谓：“宋江啸聚亡命，剽掠山东一路，州县大振，吏多避匿。”《宋史·徽宗纪》：“宣和三年二月……方腊陷处州，淮南盗宋江等犯淮阳军，遣将讨捕；又犯京东、江北，入楚、海州界，命知州张叔夜招讨之。”《张叔夜传》所叙最详：“宋江起河朔，转略十郡，官军莫敢婴其锋。声言将至，叔夜使间者所向。贼径趋海濒，劫巨舟十余，载卤获。于是募死士得千人，设伏近城，而出轻兵踞海诱之战。先匿壮卒海旁，伺兵合，举火焚其舟。贼闻之，皆无斗志。伏兵乘之，禽其副贼，江乃降。”
史书尽管没有明言宋江一伙就是在梁山聚啸，但“梁山泊在宋为盗薮”也是名著史册的。例如“梁山泊素多盗，宗孟痛治之。虽小偷微罪，亦断其脚筋。盗虽为衰止，而所杀不可胜计”。（《宋史·蒲宗孟传》）“梁山泊多盗，皆渔者窟穴。几籍十人为保，使晨出夕归，否则以告辄穷治，无脱者。”（同上《江几传》）“梁山泊渔者习为盗，荡无名籍。谅伍其家，刻其舟，非是不得辄入。他县地错其间者，刻名为表。盗发则督吏名捕，莫敢不尽力，迹无所容。”（同上《任谅传》）。
梁山泊是五代时因黄河决口，将大小湖泊连成一片，而成为汪洋大浸的，它的存在曾使执政者颇费心思。据《邵氏闻见后录》卷三0载：“王荆公好言利。有小人谄曰：‘决梁山泊八百里水以为田，其利大矣。’荆公喜甚，徐曰：‘策固善，决水何地可容？’刘贡公在坐中，曰：‘自其旁别凿八百里泊，则可容矣。’荆公笑而后止。”司马光《涑水纪闻》卷一五亦载同事。苏辙《栾城集》卷六有《和李公择赴历下道中咏梁山泊》诗，云：“近通沂、泗麻盐熟，远控江、淮粳稻秋。粗免尘泥氵于车脚，莫嫌菱蔓绕船头。谋夫欲就桑田变，客意终便画舫游。愁思锦江千万里，渔蓑空向梦中求。”注谓：“时议者欲干此泊，以种菽麦。”可知这个问题的确在“新”“旧”党之间引起过争议。从苏诗头两句描绘的情况看，梁山泊作为连接南北的水路枢纽，在当时经济上显然还有多重作用。所以成为“盗薮”，原因正在于此。一直到宋徽宗时，“有胥吏杜公才者，献策于（杨）戬……括废堤弃堰荒山退滩及大河淤流之处，皆勒民主佃……号为‘西城所’。梁山泊，古巨野泽，绵亘数百里，济、郓数州赖其捕鱼之利。立租算船纳直，犯者盗执之。”（《宋史·杨戬传》）可见仍然是利之所在，故成为“官”与“盗”争夺的焦点。
宋江的性格是在说话人的描述中逐渐丰富起来的。鲁迅《中国小说史略》曾引元人陈泰《所安遗集·补遗》中《江南曲序》，云其“童时，闻长老言宋江事”，“宋之为人，勇悍狂狭”。《水浒传》成书过程中，又结合杂剧戏曲的刻划，对其人其事进行了全面“包装”，首先是对“孝义黑三郎”、“及时雨”和“呼保义”作了解释，又用“宋十回”展开了他被“逼上梁山”的过程。清人王望如评论“宋公明私放晁天王”时有“重朋友，轻朝廷，市私恩，坏大法，宰相下迨郎官皆然，不独郓城宋押司也。”这令人想到作者所以为宋江取字“公明”，实在是给赵匡胤钦定的