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但饶是如此，许多香江去宝岛拍戏的明星，都有些不习惯，这也是为什么宝岛的电影电视剧一直没能发簪起来的重要原因他们那么的排外，哪里有好的人才愿意去他们那里啊
香江这边包容心强许多，所以比如越南的徐客马来西亚的杨子琼宝岛的林清霞日本的大岛由加利内地的李联杰等等人才，才会汇集到香江的电影里面，为香江电影事业在90年代雄霸亚洲市场，立下了汗马功劳。
殷俊就不喜欢惯他们的臭毛病，这纠正宝岛人是第一步，纠正香江人是第二步。
等以后自己成立了影视公司，去了内地拍电影电视剧，谁也别给我摆出一副老子来自发达地区的样子，最大程度上都要一视同仁。
听着殷俊这么讲，魏小范再次点了点头。
他们都是从内地来的，深深知道，这外地人在本地，是有很多制约的。
就算香江人大部分都是内地过来的，但他们在这里生活了几十年，已经和内地有些脱节了，所以难免有一些隔膜。
就因为这些隔膜，大家这些新从内地来的人，在香江往往要付出巨大的努力，才能获得成功，远没有香江本地人那么容易获得机会。
现在他要去宝岛拍戏，去一个完全陌生的地方，自然是需要多考虑一些的。
宁愿在谈判的时候多斤斤计较一些，也不愿意去了宝岛才抓瞎，拍戏拍得窝囊。
就如殷俊所说，寻常的辛苦再累也得认，但这种明显带着区别歧视的待遇，可不能认。
我问了一下，宝岛那边的拍戏强度不算大，而且他们比较的温和，没有香江这边的强硬。殷俊道，你到了那边之后，如果有合适的广告，还是可以做的。但宝岛那边的角头大哥也很多，魏哥你记得要好好的甄别一下，免得以后回家惹起麻烦。
我知道。魏小范颌首道。
还有，在宝岛拍戏完毕之前，你不要回内地，否则再去宝岛就麻烦了。殷俊叮嘱道，签完合约过后，你就先去宝岛熟悉环境，争取早点把电视剧拍完。
呵呵，不用你说我都会这么做的。魏小范笑了起来，这部戏他们打算拍半年，我看啊，只要拍熟悉了，顶多4个月，我5月的时候应该就能回华京了。
现在内地跟宝岛还没有怎么联系起来，远远没有以后那么的经济交流那么热闹。
魏小范去了宝岛一趟，回内地也没有什么，反正内地现在已经改革开放了，对于海外的侨胞也是很欢迎的。
更何况魏小范现在拿的是香江的身份证，带着大笔钱回到内地，内地只有欢迎的份儿。
但如果魏小范先回了内地一趟，再去宝岛的话，宝岛肯定就会不依不饶，然后对魏小范的拍戏就没有好处。
能早点拍完电视剧，然后衣锦还乡，才是魏小范最在意的地方。
为了这个目标，其余的一切都可以让步。
吃了饭离开，殷俊也没有对魏小范说起，自己还有一个计划。
随着他手里的事务增多，自己一个人来做，肯定也是没办法做得尽善尽美了。
到了明年春节以后，殷俊就会尝试着成立一家公司。
这家公司会负责殷俊的影视方面的业务，替殷俊打理一些杂务。
虽然最初公司的规模不会很大，但这么一家公司对于殷俊的意义却是不一样的。
这就代表着殷俊已经正式开展了创业的脚步。
而魏小范从宝岛回来，途经香江回内地的时候，殷俊就会给他加上一个公司副董事长的职务。
即使只是一个虚职，但挂在那里回内地，意义也是不一样。
至少魏小范在内地办事儿都会方便许多跑单帮和背后有一个公司支撑，完全不是一回事儿。
这也是殷俊能帮魏小范的最大限度了，除此之外，魏小范在内地也只能靠自己。
回到家里，殷俊只是简单的洗漱了一下，便又坐在桌子上，拿笔开始写起了小说。
说起来，殷俊没有答应林政英去监制败家仔，说自己很忙，还真不是推脱。
因为他最近在策划自己的国外小说写作事宜。
来到香江差不多9个月的时间了，殷俊最大的工作就是做记忆牢固，让自己脑子里的重要东西全部化成纸上的文字，来帮助自己记忆这些未来记忆。
忙到了现在，差不多也已经做得七七八八了，殷俊脑子里的绝大部分重要的信息，已经全部写了下来。
现在保险箱里面的200多个大大的笔记本，就是殷俊这些日子的战利品。
当然了，这些笔记本里面大部分都不是未来记忆，殷俊的那些未来记忆，都是很简练的，别人看了会迷糊难懂的。
这些大部分都是电影电视剧本综艺节目策划。
殷俊对于小说的记忆，其实是比较浅薄的。
就如同之前说射雕英雄传的书和电视剧的区别一样，他能记住小说改编的电视剧或者电影，但记不住小说的实际内容。
特别是对于外国的著名小说，他就更是如此。
哈利波特系列电影，殷俊翻来覆去看了好几遍，可让他去看繁杂的哈利波特书籍，他却是看了半天都融入不了状态。
说白了还是一个理解力和文化氛围的原因。
他又不是英国人，看着英国人写的书，即使是翻译的书，看起来都没有什么代入感。
如果换成了电影就不一样了，电影表现出来的各种情节关系脉络等等，都非常的清晰。
虽然电影不能很好的还原书籍的精髓，但好的电影，好歹也是能抓住七八成的味道。
殷俊11月的时候就在认真的写了一些外国小说改编的剧本。
然后到了现在，殷俊又开始根据这些剧本，慢慢的写起了小说来。
殷俊看的这些外国电影，都是看的原版英语的，看前面两遍自然是有中文字幕的，可以后为了更加深刻的了解这些电影展现出来的魅力，殷俊选择了不看中文字幕，直接听原版，看英文字幕。
这样的好习惯，就帮助了殷俊现在直接写英文书籍。
至少他能把剧本里面人物的对话，用比较靠谱的英语还原出来。
只要把这些方面解决了，对于事情的描述，以殷俊以前的积累和最近的努力学习，慢慢的写作修改，还是没有问题的。
一开始，殷俊拿了一本自己印象最深刻，也必须要早一点写出来的书来写。
它的名字叫做
侏罗纪公园。未完待续。
第一百九十二章 水深得很
《侏罗纪公园》小说的作者迈克尔？克莱顿，是美国最著名的畅销书作家之一，也是非常著名的影视编剧、导演、制作人。
在美国的影视历史上，一共有三个作家是最厉害的。
第一个就是迈克尔？克莱顿，然后和他不相上下的是斯蒂芬？金，稍微略逊一筹的是丹？布朗。
克莱顿就不用说了，《侏罗纪公园》一本书就足以让他名垂青史。
斯蒂芬金也是厉害无比，《肖申克的救赎》是他的代表作之一，但许多华国人不知道，这位以恐怖悬疑写作出名的大师，和迈克尔克莱顿一样，几乎每部小说都是改编成了电影，而且非常的受欢迎。
第三位的丹布朗，写的小说不多，但《达芬奇密码》、《天使与魔鬼》等等小说也是非常的畅销，由汤姆汉克斯出演的改编电影，也是大受好评，名利双收。
至于《暮光之城》的作者斯蒂芬妮梅尔、《饥饿游戏》的作者苏珊柯林斯，《分歧者》的作者罗尼卡罗斯、《移动迷宫》的作者詹姆斯达什纳等等，他们在影响力的深远度上面，比上面的三个人还是要差一些的。
因为不仅仅是电影精彩，单是小说方面，上面的三位作者，就是无与伦比的大师。
对于自己特别喜欢的电影，殷俊会反复的看，去琢磨。
如果这个电影有原版的小说，殷俊也会找来看。
不但是中文译文版本，连英文版本殷俊都会去读一读，虽然他很多时候都没有深刻的领悟到英文的行文魅力。
就拿这部《侏罗纪公园》来说吧。
许多人看着斯皮尔伯格拍摄的《侏罗纪公园》，绝对是眼前一亮，引为神片。
但他们很多都不知道，实际上小说《侏罗纪公园》，比起电影来还要精彩许多。
整个的三部《侏罗纪公园》和《侏罗纪世界》，截取的小说内容，不过是10左右，然后有着大量的改编加塞。
第四部《侏罗纪世界》是迈克尔克莱顿离世之后开拍的，不知道他有没有参与之前剧本的创作，但前面的三部《侏罗纪公园》，都是迈克尔克莱顿亲自改编的，所以都还很不错。
尤其是第一集，从来没有见过这些大家伙的人们，很多都是尖叫着看完的，出来以后，他们基本上也都再转身回电影院，继续尖叫，继续享受电影带来的享受。
《侏罗纪公园》的小说，包含的知识非常多，并不是随随便便你一个人，有这样的构思就能写出来的。
比如说大家电影里看到的恐龙，除开了霸王龙等少数几种攻击性强的恐龙之外，大部分都只是有一个外观感受而已。
但迈克尔克莱顿在书中，把15种恐龙的外形、性格、生活习性等等，都描述得非常细致，基本上你看懂了就可以成为一个恐龙专家了。
除了恐龙，《侏罗纪公园》里面，还涉及了非常详细的生物技术、工程学、医学、信息系统等方面的知识，不是深研了三五七八年的人，根本没办法如此得心应手的运用这些知识，而且如此完美的表现在书中。
如此优秀的一本书……
殷俊却写不出来。
原因很简单。
他根本没有那么多的知识储备。
就算看过书怎么写，细节方面他也没办法完美的还原出来，就算能写好，也只有60左右的功底，如此反而有点画虎不成反类犬的遗憾。
还有一点，殷俊其实也不想写原著那么的详细。
因为其实原著有着大量的血腥和恐怖的内容，看书还行，如果放在电影里面，无论在哪里，你都别想上映。
殷俊不喜欢这些过于血腥恐怖的内容，所以他干脆就按照老规矩，直接用剧本来改编成小说。
这样虽然在精彩程度上弱了许多，但好歹也是一个顺畅的故事，写出来肯定不难看。
况且殷俊要的，并不是一个好的畅销的小说，他只要能把这个小说和电影的版权握在手里就行了，出版赚钱与否，都没有关系。
比起出版的那一点点利润来说，电影的利润那才叫一个丰厚。
《侏罗纪公园》可是全球第一个票房突破10亿美金的超级大片！
出版小说，在香江是一个很容易的事情。
只不过，殷俊想的并不是在香江出版，要在欧美国家出版，才能很好的保证自己的权益。
这出版业不是人们想象的那么简单。
不是殷俊说，你给我出版吧，我这本书一定畅销，实在不行的话，我版税拿3，甚至是不拿都行……然后出版社就会给你出版的。
出版社首先有一个评测机制，来讨论你这本书是不是可以出版，出版后又有多少的利益，值不值得他们操作一番。
然后，出版社也并不是什么好心人。
无论是英国还是美国，那些被出版社坑了的作家，简直不是一个两个。
许多人因为不重视版权的保护，所以白白的让出版社拿了稿子，转而就换个人的名义出版，损失惨重。
最后因为证据不足，作者们连薪酬都拿不到。
这样的例子，在以前和以后，真是不要太多。
只要是商人，那都是以挣钱为目的的，至于良心什么的，基本上和他们无关。
当然了，如果是世界一流的出版社，他们在乎自己的羽翼，不会做得这么过分，倒是有一定的保障。
另外，知名作家也会受到优待，也没有什么人敢欺负他们。
但殷俊却绝对不可能把希望放在别人身上，他要自己来把握命运，特别是在他晓得这些版权会带来多大的收益的情况下。
怎么样来保护自己的版权，在未来的网络世界讨论了许多套路，殷俊可是知道得清清楚楚。
这是在出版方面，还有在翻译方面，殷俊也必须要找好人。
香江的英语人才根本不缺乏，甚至于可以说比新加坡都还要多。
可如果找到不靠谱的人帮忙翻译《侏罗纪公园》，转手就把这小说当成是自己的，拿去出版，那也不是不可能的事情。
不是殷俊想得太过黑暗，而是在这个世界，如果你考虑得不够周全，那么总有人会让你知道世界是多么的残酷，会给你惨痛的教训。
殷俊自己写……
还是算了吧！
他的英语，听说现在都没有问题，但论起文笔、格式、节奏、用语等等来，完全是一窍不通。
让人翻译完毕之后，殷俊把那些对话跟电影版本的比较，修饰改良一番倒可以，让殷俊自己写全部的内容，肯定没有一家出版社愿意出版。
现在殷俊并不急，因为迈克尔克莱顿要在90年左右才会出版《侏罗纪公园》，而他的创作时间应该是在85年以后，现在才78年呢，他肯定还没有足够的想法去写这本小说。
倒是另一个夺奖杀手锏——《肖申克的救赎》，则是让殷俊一开始有些犹豫。
作为斯蒂芬金的很著名的中篇小说，这个收录在他《四季奇谭》里面的、有着一个《春天的希望》副标题的小说，在82年左右就会集结出版了。
说不定现在斯蒂芬金已经开始在构思，或者是在写作之中。
因为这部小说集，一共是有春夏秋冬四个故事，斯蒂芬金是随性而作，好几年的时间才把四个故事写完。
殷俊改写《肖申克的救赎》，无论是文笔还是在深刻意义上面，比起斯蒂芬金就是完全不如，小说如果出版的话。
斯蒂芬金万一已经写好了《肖申克的救赎》，那乐子可就大了。
在美国这个地方，美国的民众、报纸和法院到底是支持谁，简直是显而易见的事情。
最关键的还不是小说被判定模仿抄袭，而是殷俊的名声自此就毁了，这对于殷俊以后在美国的发展，绝对是很大的打击——谁愿意和一个声名狼藉的抄袭者合作？谁愿意看他做的电影？
正是出于这个考虑，殷俊决定不写《肖申克的救赎》，而是转为写起年代更加推后的小说。
欧美的著名小说改编电影，其实也就是那十几二十本，殷俊恰好都看过、读过。
幸好大部分都是90年代以后的作品，殷俊还有充足的时间把它们都写出来。
这些小说和《侏罗纪公园》一样，不求小说销量大好，只要能顺利出版，占得版权方面的权利，那就是最大的成功了。
只不过，殷俊也不一定要全部写这些小说，和剧本一样，殷俊写出主要内容，让一些作家去填充扩展，让他们获得一部分的小说收益，这也是非常可行的合作办法。
还有那些殷俊没办法写的小说，比如说史上最为经典的西方奇幻小说——《指环王》，这就需要去购买了。
而根据殷俊所知，《指环王》的版权非常的复杂，以后围绕着它，都有着好几场旷日持久的法庭诉讼。
为了让自己不会陷入这些麻烦，殷俊还得在自己有足够的实力之后，慢慢的图谋它，才是最为稳妥的办法。（未完待续。）
第一百九十三章 编剧的黎明
花了整整16天的时间，黄柏鸣才把《猫头鹰与小飞象》的剧本修改得殷俊满意。
这里面包括了剧情剧本和分镜头剧本。
剧情剧本还算比较容易的，但具体到分镜头剧本，黄柏鸣很有些不习惯。
香江人拍戏来说，很大程度上是喜欢让演员和导演们自。由发挥的，如果约束得太厉害，他们会感觉很别扭。
黄柏鸣还专门的请教过殷俊，为什么要这么做得一板一眼。
殷俊则告诉他，做一个好的剧本，分镜头剧本是帮助导演和演员们更加了解自己的角色与情节发展，并不是束缚他们的东西，他们可以在不违背中心点的基础上，自。由的发挥，但却不能偏离主线。
否则电影就会显得非常散乱，让人看了觉得没有意思。
一部电影会不会好看，能不能好看，其实就是靠故事情节的推动。
一旦情节乱七八糟的，都是随性而至的表演，那么这部电影会让很多人看得莫名其妙，然后出门就觉得自己上当了。
这就是2010年之后，内地票房市场大涨之后，蜂拥而至的香江电影给大家的感受。
如果他们拿出80…90年代的那些电影，肯定能卖得火爆无比，但偏偏是过了二三十年，却仍旧没有半点长进不说，反而是越发的没有诚意，就让人感觉不爽了。
生搬硬套、东拼西凑、自以为是、无聊之极……等等，都是已经成熟起来的内地影迷们，给大部分香江电影的评价。
论到最深层次的原因，还是在于他们根本就没有一个好的故事，完全是想当然的做一部电影，当然不会被人买账。
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