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如果你们有啊，我愿意走出混沌，九炼成丹，降为你们的儿女。如果你们未曾有，我愿意静静地等待，一如花蕊在等待开放。如果你们根本就无视我的呼声，以你们的强权胁迫我出生，那你们将受到天惩。那惩罚不是来自我——一个嗷嗷待哺的赤子，而是源自你们千疮百孔的身心。
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张晓风：从俗
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当我们相爱——在开头的时候——我觉得自己清雅飞逸，仿佛有一个新我，自旧我中飘然游离而出。
当我们相爱时，我们从每寸皮肤，每一缕思维伸出触角，要去探索这个世界，拥抱这个世界，我们开始相信自己的不凡。
相爱的人未必要朝朝暮暮相守在一起在小说里都是这样说的，小说里的男人和女人一眨眼便已暮年，而他们始终没有生活在一起，他们留给我们的是凄美的回忆。
但我们是活生生的人，我们不是小说，我们要朝朝暮暮，我们要活在同一个时间，我们要活在同一个空间，我们要相厮相守，相牵相挂，于是我放弃飞腾，回到人间，和一切庸俗的人同其庸俗。
如果相爱的结果是我们平凡，让我们平凡。
如果爱情的历程是让我们由纵横行空的天马变而为忍辱负重行向一路崎岖的承载驾马，让我们接受。
如果爱情的轨迹总是把云霄之上的金童玉女贬为人间烟火中的匹妇匹夫，让我们甘心。
我们只有这一生，这是我们唯一的筹码，我们要活在一起下注。
我们只有这一生，这是我们唯一的戏码，我们要同台演出。
于是，我们要了婚姻。
于是，我们经营起一个巢，栖守其间。
在厨房，有餐厅，那里有我们一饮一啄的牵情。
有客厅，那里有我们共同的朋友以及他们的高谈阔论。
有兼为书房的卧房，各人的书站在各人的书架里，但书架相衔，矗立成壁，连我们那些完全不同类的书也在声气相求。
有孩子的房间，夜夜等着我们去为一双娇儿痴女念故事，并且盖他们老是踢的棉被。
至于我们曾订下的山之盟呢？我们所渴望的水之约呢？让它等一等，我们总有一天会去的，但现在，我们已选择了从俗。
贴向生活，贴向平凡，山林可以是公寓，电铃可以是诗，让我们且来从俗。
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那些让我们记忆深刻的男人
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何以琛——《何以笙箫默》男主角
似乎很多人看了这个故事以后，都不由自主的喜欢上了律师这一行。的确，缜密的思维，凌厉的话语，加上英俊沉稳的外表——尽管一千个读者心中刻画了一千个何以琛，却都不可避免的迷恋上了这样一个男人。
七年的等待，无悔的守候。
尽管有着血海深仇，为了默笙，他选择释怀；
“他们给我十年，我要默笙一辈子”，
“当世界上的那个人出现过以后，其他的人都会变成将就——我不想将就”；
只是，世界上没有何以琛，我们也没有那么多七年可以等。
夏长宁——《放弃你，下辈子吧》男主角
这是看过的故事里面一个非常与众不同的男主角，匪气十足，又坚持得住死缠烂打；他算计，他用手段，他处处设局，又步步为营，就好像一个机关算尽的“小人”。第一次相亲，他为福生别扭的表现笑到胃抽，人家越是拒绝他，他越要拿下她，却不料从此深陷情网、不能自拔。
为了不因十三岁参军、没有知识而被福生笑话，他买来唐诗宋词、恶补文学常识；
为了得到福生的芳心，他不惜用三个月的时间去结交她的朋友；
为了让福生明确她的感情，他又费尽心机的制造前女友、私生子等囧事。。。。。。
他的爱，比起很多男主角，多了一份干脆，也多了一份执着。
林启正——《第三种爱情》男主角
这一位呢，是读着的时候就能感觉到他的风度和品味，很绅士的一个形象，想想他在星巴克窗边金色的阳光里温柔的说，“跟着我，得学会喝咖啡”，就觉得是很美好的一幅画面；但是这样的外表下，是怎样一种压抑和阴暗，也同样让人琢磨不透。
他承担着家族内的纷争，把一切努力归结为“自保”；
他理所应当的与豪门千金结婚，却又放不下心中所爱；
他会采取用刀划伤手臂这样极端的方式，来排遣心中的痛苦和挣扎；
他有着他的自私，也有着他的情深；
也许不能说他不够果断，只是，在错的时间，遇到对的人。
姚起云——《我在回忆里等你》男主角
一个彻头彻尾悲剧的男人。幼年失去双亲，被司徒玦一家收养；从刚来到她家的那一天起，他就小心谨慎、亦步亦趋，不敢稍有逾越；司徒玦讨厌他、欺负他，他依旧平和的待她；他从来没有妄想过这块天鹅肉，可是命运却为他们牵了凌乱的红线。。。。。。
瞒天过海，偷尝爱情的甘霖，他胆战心惊，却无法抗拒内心的沸腾；
爱情愈演愈烈，许下终生，许下一声“姚太太”，幸福，演绎的惊恐却也醉人；
只是，这样不能被公开的恋情，终究缺少了什么——信任，就是其中之一；
一句质问，斩断了所有的情缘。。。。。。
司徒玦挥泪远走，只留下一句——姚起云，我们最后打一个赌，我赌你不幸福！
仿佛一个诅咒，从此，他就失去了幸福的权利。
七年后的重逢，他的每一次争取都让人心痛，但却化不开他一手冰封的心。
故事在姚起云生死未卜的时候戛然而止，但他的悲剧，却让人感到无穷无尽。。。。。。
孙嘉遇——《曾有一个人，爱我如生命》男主角
生活在乌克兰的华人，长年做着走私的生意，行业内颇有威望的一个男人——他，孙嘉遇，命里桃花繁盛，却总是栽在女人手里，所以他纵情声色，不再对爱情和婚姻抱有希望。
遇见赵玫，是在一场血腥的厮杀中。她的惊慌失措和恐惧无助，在他的心上刻下了深深的印记。对方没有记住他，但是命运却一次次安排他们相遇。是缘分，还是灾难，谁又能说得清楚？
一起经历雪地的绝处逢生，一起享受琴声里悠扬的爱情。
所有人都认定他们不合适，但是他说：“挺干净透彻一小姑娘，我现在说分手，那不是毁了她吗？”只是，最终还是毁了——不是被他，却是因为他。
他的世界和她完全不同。他穿过枪林弹雨，赚来钱为她交艺术系昂贵的学费；他走在风口浪尖，看着她对着崭新的钢琴喜笑颜开。
“我喜欢看见你每天打扮得漂漂亮亮的，无忧无虑坐在钢琴前。
看到你高高兴兴的样子，我就觉得赚钱多少还有点儿意义。
那些烦心事，我不想让你知道，因为那是我的事，不是你的。
男人沦落到要女人分担压力，还算是男人吗？”
她带给他安宁和快乐，他却带给她担忧和恐惧。
注定是一条险途，却又败在最紧张的时间。绑架杀仇，却又因着对方死前留给女儿的话而放弃，成了“杀人未遂，全国通缉”。。。。。。
谁都说，孙嘉遇你既然做了，最后关头又装什么菩萨？
可他就是这样，亲手把自己逼进绝境。
对手找上门来，他不能报警，誓死抵抗；把打火机交到赵玫手里，他说：“落在他们手里生不如死。如果他们真的进来，你往厨房去，把门顶死，割断煤气管道……”可听到她坚定的回应后，又再也舍不得让她面对死亡。
自寻死路，他报了警，以保她的安全。
也宣告了他自己，落入法网。
为救人，赵玫付出了她最珍贵的东西；为了她的名誉，孙嘉遇将七年出生入死换来的“事业”拱手送人。。。。。。
他们，真的能两不相欠吗？
最后的孙嘉遇，被剥夺居留权，驱逐出境，归国后，死于胃癌。
秦风——《所有的深爱都是秘密》男主角
卧底警察，在黑道上叱咤风云，为的就是有朝一日歼灭那个亲手提拔起自己的人。所以，很多事情要隐忍，要沉默，要做出心狠手辣、冷血无情；和宋渝夕的相遇，完全是意料之外。
一个简单纯净的女学生，在遇到危险的时候，最后一搏，打出了他“风哥”的旗号，胡编乱造的故事，竟和他的经历如出一辙，所以，他出面解救了她；随后，她又在危急关头救了他。爱情，悄然降临。
因宋渝夕被玷污，他忘了自己是个警察，居然真的像一个被别人抢了女人的黑道大哥一样，痛殴一个手无寸铁的男学生，终致对方失明。。。。。。
警局知情的长辈感叹：“秦风，他们到底还是改变了你。”
又是一别经年——小说里屡试不爽的桥段。
再见面，一场误会，他把她当作应召女郎，从不打女人的他，竟狠狠的掴了她一巴掌！
想要恨她，想要忘记她，却控制不住想念她；在生死面前，他依旧毫不犹豫的挡在她前面。。。。。。
是报应吧？不偏不倚，他也失去了看的权利；只是，一场灾难，终于让彼此都道出了埋藏已久的秘密，这样的转机，未尝不是不幸中的幸福。
肩负着未完成的使命，满怀着重新看到她为自己欢笑的急切，他想要尝试风险极高的手术，却为了她的担心和恐惧，强迫自己放弃，过着暗无天日的生活；好在，宋渝夕最后还是成全了他，让他为自己的任务画上了圆满的句号。
手下的人说：“无论风哥有着怎样的原则和坚持，都是在没有宋渝汐的前提下。只要她一出现，所有的一切都可以推翻重来。”
这就是他，秦风。
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月亮和六便士
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英国作家毛姆写的《月亮和六便士》是一部很好读的小说，怪不得说毛姆是最会讲故事的作家。毛姆具有敏锐的洞察力，这表现在他喜欢剖析人物行为以探视其内心，每一个童年孤僻的孩子大概都会养成一颗敏感的心灵。我蛮喜欢这部小说的，因为我看到一种让我欣喜的情怀，这是一种在月亮和六便士里选择追随圣洁但略显飘渺的月亮的情怀，不值得用一生去过一个丰裕稳妥但总是把自己内心的渴望置之不理的生活。在欣喜之余，他又给了我当头棒喝，因为这种浪漫而勇敢的实践理想者在某一方面他是一个道德败坏的混蛋，甚至是一种良心的麻木才成全了他的梦想以及最终天才的伟大的名号。这是生活与艺术追求在主人公身上的撕扯，小说终归是小说，天才也仅仅是个例，但是这种类似的矛盾每一个读者肯定不会觉得陌生。
“那么你到底是为什么离开她的？”“我要画画儿”
这句单纯但冷漠的话正是出自本书主人公斯特里克兰德（据说原型是法国画家高更）之口，作为一个证券经纪人，他应该有着不错的收入，应该算是普遍定义里的成功人士，安定祥和的家庭生活在世俗的眼光里可称之为是一种幸福。他的生活看似与艺术完全没有交集，甚至在妻子眼里他是一个“一点儿也没有文学素养的小市民”，但是他突然舍弃他在这个社会里积攒下的所有赖以存在的根基，包括贤惠的妻子和可爱的孩子，只身去到巴黎专心学习绘画。他的狂热还在于他完全没有考虑他是否真的具有需要时间考证的艺术天赋。他就像是一个被上帝赋予完美的才华又被上帝利用不可控制地去宣泄创作欲望的人，而可能正如书中施特略夫所说“天才是世界上最奇妙的东西。对于他们本人来说，天才是一个很大的负担。”我们完全可以谴责他的自私与不负责任，但是我们会发现这种指责压根不会使他感到愧疚。他们具有一种疯子的气质，正如我们无法同一个疯子谈什么是对的什么是错的一样，我们如果用自己的一套道德标准去衡量并要求他们反而是一件很荒谬的事情。
他抛妻弃子、背叛恩人，真是很可恶的家伙，但其实细想来他并不会去招惹谁，只是单纯为自己心中艺术的呼唤而活，这样的人总是免不了会讨人嫌的。他的妻子、他妻子的姐姐等等这样的人，他们很大程度上会为旁人眼里的体面而活，爱情的名义也许不过是装点体面婚姻的饰品。为了体面的缘故，其实正是很多不幸的根源啊。在文明外衣的遮蔽下，也另有一副蛮荒的面孔。虽然毛姆尖刻的笔锋曾直指这位妻子，但她终究还是个可怜的受害者。
我们都会面临这样的选择，背叛身边的人（尤其是家人）与背叛自己（自己的理想、爱情等等）我们会怎样选择，通常我们的良心和道德感告诉我们违背亲人的意志是不忍心为之且不应该为之的事情，所以我们都是善良的庸人，毛姆说“事事要邀获别人的批准，或许是文明人类最根深蒂固的一种天性。”所以，大多数人活一辈子也不过就是完成一个既定的生活模式。
为什么毛姆设定的主人公是证券经纪人，我想这样的安排真的是很具反差带来的冲击。他们是每天与六便士打交道的人，生活单调又雷同，久而久之，他们认为圆圆的白晃晃的东西就是硬币而忘记了月亮的形态。尼采说“闲散是天才的理想，懒惰是浪漫主义者的美德”，上进好青年肯定要对此嗤之以鼻，不是浪漫主义者更不是天才，但是在追随六便士的道路上，也不要忘了仰望下头顶的月亮。
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半生缘
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在读这本书的前半部分时，我都是一直在惊叹张爱玲对于人情人性人心的敏锐。之前的故事是波澜不惊的，倒是张爱玲对人物心理的描写让我钦佩她一针见血的功力。一本写爱情的小说，但没有把爱情放在一个至高无上，力量撼人的地位。一般这种作品只有两种，一是琼瑶式的白日做梦，这种属于无聊消遣，二是牡丹亭式的至高理想，这种属于精神寄托。《半生缘》里表达的爱情大概才是一种特定环境下的常态。用张爱玲常喜欢用的一个词形容，就是带点“苍凉的意味”。
曼璐设计让祝鸿才强暴了自己的妹妹，于是她几乎成了整个故事的反面人物。她的一句话收买了我，大意是我那时候要是个烈女，我们一家子全饿死了，一样姐妹两个，凭什么我就这么贱，你就尊贵到这样地步。在曼璐这样一个为家庭付出那么多的姐姐面前谈什么贞操显得有点底气不足。但是，也并没有道理曼桢就非得生活在姐姐这样的阴影下啊。为了家人毁灭自己，然后为了自救拉妹妹陪葬，正是曼璐的这种扭曲反而加深了她的悲剧色彩。我也说不清自己对曼璐是什么感觉，同情？怜惜？她也有爱情，生活把她的爱情变成回忆，能回忆也还算是幸福的，到最后发现那个在回忆里支撑她相信温情的男人竟然喜欢自己的妹妹。为什么里面的男人都喜欢曼桢，就因为她有曼璐没有的纯洁？我甚至是有点讨厌曼桢的。她享用姐姐用肉体给她换来的各种资本，那她对姐姐又是怎样一种感情呢？书中没有明确的交代，但可以感觉到基本曼桢和曼璐的生活是很少有交集的。
能因为一个误会而瓦解的爱情是有点可笑的。所以世均和曼桢的悲剧没有得到我的一声叹息，只是觉得这种爱情其实比比皆是。就算没有曼桢被强暴的遭遇，他们也不一定会在一起，他们都不是无所顾忌的人，一直觉得他们之间的感情是温室中才能滋养出来的，正如现实里的很多男女，逃不开家庭，逃不开别人的眼光，逃不开个人前途，是经不起变故的考验的。世均就因为别人一番话，轻易放弃了和曼桢的感情，甚至都不想得到一个当面的解释。所以，许多年后曼桢说“我们回不去了”时，我更多的叹息送给现实对心灵的蚕食，变得疯狂的曼璐以及消极的世均等等。
曼桢最后为了孩子嫁给了她憎恨的祝鸿才。女人的母性是伟大又光辉的，但女人的这种天性也常常成为自身悲剧的根源。对于我这样没有体会过母性的力量的读者来说，对于她的这种选择无法多说啥。
世均娶了并不爱的翠芝，翠芝是我比较喜欢的一个人物。她是敢于追求的，只是这种追求得不到呼应，最终还是委身于不�