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［卷首语］
风格多样 兼收并蓄．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．何镇邦
［好诗共享］
死者．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．鲁伯特·布鲁克 屠 岸译
我不想比喻什么．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．刘乐牛
［开卷］
热爱（四首）．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．汗 漫
一株七穗集（组诗七首）．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．绿 原
［方阵］
桨声灯影里的秦淮河．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．赵 恺
天真．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．邓朝晖
西藏以西．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．姜 耕
都市流浪者．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．骆 英
日常生活．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．老 刀
袖口里的黄昏．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．殷龙龙
美加诗笺．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．黄港洲
阿姆斯特丹谒大西洋（外二首）．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．莫文征
［每月诗星］
钢铁的血液或泪水（组诗）．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．朱建信
给诗以温度和硬度．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．朱建信
新颖的当代军旅诗篇．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．吴开晋
［当代诗人群像］
刘 滨等．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．
［大地·“三农”题材诗作选］
清清的风（组诗）．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．刘松林
存儿表妹．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．申 艳
父亲在深夜把我叫醒．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．椿 桦
绿色通道．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．徐必常
村庄．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．小 米
思乡（外二首）．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．宋安强
父亲的牛等．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．韩辉升 李建华等
［旧体诗］
王元明诗词选（七首）等．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．王元明等
［闪电花环］
阳光里，一个蹒跚学步的孩子（外二首）等．．．．．．．．．．．．．．．张光杰等
写给母亲（外二首）．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．聂 造
［评论·百家诗论］
铮铮诗汉王亚平．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．葛 文
臧克家的悲剧性体验．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．章亚昕
诗贵“灵趣”．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．马 丽
［诗歌演讲厅·在《诗刊》听讲座之十八］
作为意象修辞与思想方式的诗歌象征．．．．．．．．．．．．．．．．．．．孙基林
［中国新诗选刊］
纪念抗日战争胜利六十周年经典名篇回顾．．．．．．．．．．．．无名氏 吉鸿昌等
风格多样 兼收并蓄
■ 何镇邦
大概在半个世纪之前，也就是读高中和大学的时候，我就酷爱诗，不仅读各种各样的诗，还尝试着写诗，做着当诗人或诗评家的梦。由于种种原因，这个梦一直不能圆。但是，读诗的习惯却一直没有改。
我的读诗，大致是随着年龄的变化和审美情趣的变化而有所变化的。
年轻时，也就是痴迷诗和做着当诗人的梦的年代，我喜欢和诵读的大多是热情奔放充满激情的诗篇。例如李白的《将进酒》、《蜀道难》等，还有惠特曼在《草叶集》中被郭沫若称为“男性粗暴的”诗篇，或者马雅可夫斯基那些阶梯式的政治抒情诗。当代诗人中，则喜欢郭小川的《向困难进军》和贺敬之的《放声歌唱》，它们虽然都平白了些，但充满激情，又适于朗诵，我多次在诗歌朗诵会上朗诵过它们。当然，对普希金和拜伦的爱情诗也是很喜欢的，并在小本上抄录了不少他们的诗句，因为它们曾点燃我青春的火焰。
到年龄稍长时，我对诗的喜欢和阅读逐渐理性化一些。因为一个时期我想对中国的新诗发展史作些研究，对闻一多曾探索和试验过的现代格律诗颇感兴趣，因而喜欢上闻一多的诗。闻一多的诗，不仅在重建现代格律上作试验，而且感情浓缩、意境深远、诗句凝练，例如《死水》：“这是一沟绝望的死水，／清风吹不起半点漪沦。／不如多扔些破铜烂铁，／爽性泼你的剩菜残羹。”就是一首很耐读的诗。至于他写于从美国留学回来的《发现》一诗，充满爱国热情，也能给人以更深的启迪，我更是喜欢。上个世纪七十年代末八十年代初兴起的朦胧诗，我也喜欢过，并曾为舒婷早期的诗写过一篇长篇评论。
到了进入老年之后，我则比较喜欢诗句平淡、意境深远的诗篇，这大概同老年心境以及审美趣味的转变有关。这些年来，我不仅喜欢吟诵白居易的“闲适诗”，李商隐“无题诗”中“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干”这类表达心态的诗句，也喜欢当代一些写得比较平实、晓畅、有意味的诗句。近得《诗话浙江》一本，其中不少篇章均深得我心。
一个人读诗的口味都有这么大的变化，那么，千万个读者对诗的审美要求有着多么广泛就可想而知了。
《诗刊》作为国刊，面对我们这个被称为诗的国度的亿万读者，更要注意满足读者们多样的审美需求。因此，一定要注意风格多样，兼收并蓄。
这就是一个老读者对《诗刊》的期待。
2005年4月28日
死者
■ 鲁伯特·布鲁克 屠 岸译
这些心原是由人类的哀乐所织成，
奇异地被悲哀冲洗过，又易于欢乐。
他们是岁月的宠儿：享受过黎明，
日落，以及地球上所有的彩色；
见过运动，听过音乐，经历过：
安睡和觉醒；爱情，为友谊而骄傲；
敏锐地为奇迹而激动；独坐；抚摸
花朵、毛皮和面颊。这些已终了。
有河流整天在清风下发笑，且又
整天让华美的天空照耀。不久，
冰雪一挥手，凝固了舞蹈的波浪，
凝固了流动的美。冰雪在夜空下
留下了一种洁白的、坚固的光华，
集结的辐射，广度，闪光的安详。
肖复兴解读：《死者》是一首美丽的诗。前两节八句诗，意象如连绵起伏的山峦，给人以冲击的力量和美丽的视觉感受。黎明、日落，所有的彩色、运动、音乐、安睡、觉醒、爱情、友谊、奇迹、花朵、毛皮、面颊……虽都是抽象的名词，却因为有死者这样特殊背景的衬托和悲哀心情的掩映，浓缩了一生的生命与情感的轨迹，一气呵成，挥洒得淋漓尽致。
后两节，一句“冰雪一挥手，凝固了舞蹈的波浪”，将前面的动态且奔腾不已的意象，化为了截然不同的另一幅画面。“凝固了流动的美”，可以是死者的写实，也可以是一生的概括和凝结。诗的不尽余味在这样的凝固之中，真的有了辐射和广度，以及闪光的安详。
＇英国＇鲁伯特·布鲁克（1887—1915），第一次世界大战中著名的英国诗人。一战中，他担任皇家海军军官，在一次航海中因患败血症去世。《死者》为当时被人传诵的名篇。他也由此而获得“战壕诗人”的称号。他死后被政府和社会作为为国捐躯的爱国青年的典范。
我不想比喻什么
■ 刘乐牛
那个年代，在一切风中的野菜摇晃着
最瘦的一朵野菜花上
依偎着三滴露水，滚来滚去
像眼窝拼命噙着的三滴泪
在这个异乡的黄昏，我不想比喻什么
我只是想起了把我们养大成人的母亲
周明解读：比喻是诗歌惯用的修辞方式。然而作者却说他不想比喻。
是的，诗人没有比喻。这首诗，是在写实。实实在在的写实。
诗人对那个年代的印象，凝聚在“最瘦的一朵野菜花”上。这当然不是比喻，而是实际：饥荒使得野菜已经只剩最后一棵，但它依然按照自然规律，开放了一朵花。
发疯的人们，违抗自然规律，以至野菜也被吃得只剩下最后一棵，这最后一棵瘦弱的花朵上捧着三颗露珠，确实没有比喻，但却令人联想：母亲怀中依偎的三个孩子，贫困的童年抑或是最初感知的点滴亲情？……
直到诗的最后，诗人仍说他不想比喻，是真的没有比喻吗？其实全诗充满暗喻和克制中的深情，对母亲的感恩是不着一字，尽在其中。结尾的突然点明和转向，促成了此诗的速度和力量，也形成了这首诗“顿悟”后对母爱的令人回味的意蕴。
刘乐牛，男，1973年出生于宁夏固原县一个小村庄，1993年发表第一首诗，1999年出版诗集《苦涩的甜蜜》，曾在《朔方》、《星星》及省内地市级刊物上发表过作品。小说《走不出自己的年龄》正被一家省内刊物连载。基层乡镇工作多年，现供职于中宁县文化旅游局。
热爱（四首）
■ 汗 漫
祖国
荷叶覆盖湖北
青稞摇动西藏
早春二月里徒步北上的少年
穿越大地，像一个动词穿越无数名词形容
穿越经史子集里的阴影、光
九百里添一件毛衣，三十里学一种方言
七里爱一个少女——
他在辽阔之中有福了
他的幸福也许凡俗
但鲜艳，让蜜蜂嫉妒
他一路住过的小旅馆就有了蜂箱般的热情蜜意
飞天们借助于反弹的琵琶凌空而动
——甘肃。四川。孩子们呼喊：
“大风大风，石榴吹红！”
孕妇缓慢走过大街
仿佛凸肚瓷器，暗含渐渐芬芳的花束
自唐宋仕女漫长水袖里一涌而出的西皮流水
潺潺浇灌夜色深沉紧拉慢唱的京胡故都
隐居于小巷里的书生
以羊毫毛笔为桨，划动砚台
渡过微波荡漾浩瀚万里的水墨宣纸
……茫茫，茫茫的阴历、安宁和忧郁
深入英语法语腹地的人们
直到暮年，仍然回望不尽纸剪的窗花门神
白发之上摇动着山西洪洞一棵伟大槐树的绿叶青枝
——树根，层层落叶上地图般的繁复脉络
微缩着每个汉人的掌纹、履历和前途
游子，浪子，梦里梦外总是端阳、龙舟和鼓舞——
“归还我童年时代的亲人和歌谣吧
西江月白，沁园春老……”
身体内部的祖国，疼痛，灼烫
——以皮肤作为最后的边疆？
而老年斑大约是边疆地区的积雨云团y
祖国——祖先的国度
因收藏一代代的白骨残剑而土厚天高春温秋肃
自己的大地，才会包容所有生灵幽灵的荣辱孤单
一个穷人腰酸腿疼地走过蛐蛐呜叫的田野
夜色使他破麻袋里的土豆，与黄金暂时没有区别
他蓦然感觉擦身而过的鸟群、人
都像是多年不曾走访的旧亲戚
他有爱，他的爱也许卑微，但深沉
“家门前的灯笼和人怎么那样红、亮啊！”
他的泪眼辨认不清那是亡母、老婆还是女儿了
他拥有一切，当爱存在……
余 冲
蝌蚪度过四月
便成长为余冲的夏季和蛙鸣
桑叶路过春蚕以及十里之外唐河县城的纺织厂
便成为漂泊于异乡异国的丝绸
——与化名为汗漫的游子擦身而过时
你这一卷附着于美妇人身体上的潜在的桑林
能否敏感出我与你来源于同一座豫南村庄的风水？
能否辨认出我身上桑叶形状的胎记
然后呼喊出我的乳名？
脱离土气。深入电气。培养运气。挖掘才气
一个背弃故乡的出走者
在写字楼里用数字、涂改液反复修改自己
他学会用随意的语调撒谎
他倾吐心声的态度变得艰难
他隐藏在笔名的面具下撒野、矫情
偶尔还能流出几滴与故乡井水雨水有关的汗水泪水
——他就是我吗？
我已经面目全非？
……余冲。我家荷塘对面的中药铺
终年散发着半夏、当归一类植物被炮制后的异香
望。闻。问。切
瘦大夫的回春妙手、主要是右手
还能否遥遥伸过比荷塘更加辽阔的时光
来恢复我脉搏内部的惊蛰、清明？
余冲月光，照亮一代又一代少女少男
而我只能借助于城市高楼缝隙间的探照灯
来为幼子间接阐明故乡早年的夜晚
唯一的村庄，南阳盆地东侧的渺小村庄
赋予我容颜、姓氏、乡音、梦呓
祖坟，这泥土质地的灯盏
——祖先们作为灯芯在灯罩下日夜点燃？！
墓地周围散发而出一条条通往县城的道路
那是照亮子孙前程的一道道光线——
我的血液在两米以前嘶鸣
率领一身老骨头奔跑，妄图追寻
多年以前一匹小公马的鬃毛和冲动……
母亲少年时代的一张照片
黑白照片，尺寸很小
嘴唇
被20世纪中期河南南部小镇上的照相馆师傅
用手工涂上淡红颜料——
草地上的吹笛少女
是一个头发微秃、肚子微凸的中年男人的幼小母亲吗？
我是她青春的几分之一？
我隐含于她身体内部有待确认的呼吸和命运
曾经影响过她周围的天气和笛音吗？
她头上幼小的天空
与相纸一同微微有些泛黄
她身边的草地很黑
说明河南南部的草很绿
母亲，而今白发苍苍
她少女时代的脸
是我这张皱纹加速流动之脸的源头
宁静，纯洁
我的身体有可能成为一把竹笛的归宿？
笛孔转移成我的五官？
河南月亮作为笛膜，贴在我的左眼还是右眼？
——被她多年以前嘴唇上的淡红吹动
故乡风声就在异、乡幽幽响起
只有我在大街上狂奔喧哗的人流之中
独自隐隐听到
——被她多年以前的手指
鸟群般起落触及
我就在夜深人静时恢复为一片颤动的竹林……
凌晨时分的清洁工
……凌晨。公寓楼下的长街及时传来
一把扫帚驱遣尘土、落叶、足迹或者积雪的声音
隔窗俯瞰一个微弱的身影
长街上的清洁工的身影
——一个男人、女人、老人还是青年？
我与他未曾谋面
他像闹钟，及时提醒我的旧身体新日子
刷刷、哗哗或嚓嚓……
一把扫帚在长街上渐渐耗尽
像一支牙刷在城市口腔内渐渐磨损——
一座睡意未消、口臭犹存的城市需要牙刷来清醒
当然，扫帚更像铅笔
在纸上渐渐磨短
最终消融进了一首天天修改的长诗
——当我写作，必须把台灯提升到书柜顶端
类似路灯的高度？
必须将自己缩小到与这盏灯和谐的比例？
像凌晨的清洁工一样
谦卑、俯身、捏紧铅笔
漫长诗行之间的空白才能成为纯净长街
才会有儿童、鸽子、花朵、热爱……联袂穿过？
一株七穗集（组诗七首）
■ 绿 原
我在走向你
路上铺满了瓦砾
我在走向你
脚下长遍了荆棘
我在走向你
四面包围着墙壁
我在走向你
世界封锁着秘密，
我在走向你
狂风扼住我的呼吸
我在走向你
烈火不容我喘息
我在走向你
眼前喷溅着血滴
我在走向你
头上落下了霹雳
我在走向你
几乎一仆不起
我在走向你
险些中途倒毙
我在走向你
自从被诬为叛逆
我在走向你
泼天大祸无从闪避
我在走向你
从此甘愿自行绝迹
我—在—�