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。我的作品是最现实的。为什么那么多观众去看？为什么那么多观众相信呢？观众们是向往美好的爱情。我的观点跟他们是一致的。片子里很多细节是真实的。如果你真是写了一个很美好的爱情故事，就不真实了。所以我的“爱情”其实就是追求美好的一个过程，但都是残缺的，伤感的。”
这也是您自己的爱情观吗？您个人好像也是晚婚啊？
“我30岁结婚。在以前是比较晚的，但是在现在算是早的，哈哈……”
我看过一个社会调查，说百分之八十的家庭会有外遇，其中这百分之八十中，还有百分之八十的家庭是不会离婚的，相反还可能因为有了外遇，家庭更和睦了。可能会因为负疚心理，促使伴侣相互之间更和睦些。
“你说得跟我的作品里面的故事是两回事。我只讲爱情，只讲追求爱情的过程，至于爱过了以后，什么样的结局，我不管他！你所说的这种社会现象，是有了爱情和婚姻以后而产生的结果。爱情能考虑结果吗？如果你爱一个人，还考虑结果，能叫爱情吗？我要告诉观众的是：爱情就是美好的，结果就是悲惨的。你说百分之八十的夫妻因为外遇还能促进夫妻感情，亏心事在外面做够了，回家内疚了，就要弥补了，回家什么家务活都干了，那叫爱情吗？那叫欺骗！爱情里面不能分类，爱情就是爱情！说性爱什么的，性爱能叫爱情吗？不叫爱情！爱情包括性爱！包括很多，包括情爱，包括一切的爱！所以就有人误解我的作品，说我的“爱情”在生活中是没有的。怎么可能呢？我说的就是爱情，不是社会道德伦理观念问题，也不是爱情以后的结果。”
但是您的片子里好像也不是单纯只讲爱情，还是有一定的社会问题和背景在里面。
“当然不能只谈爱情了！比如在《永不瞑目》里面，讲到一个问题，当今的社会的大学生，你有没有责任和使命，在国家需要你的时候，你能为国家有勇气挺身而出？一开始说“祖国啊母亲”的时候，是什么感觉？在西藏的时候，他喊“祖国母亲”，那时真的需要祖国母亲的帮助！在校园里能有这样的感触吗？只有解除了社会以后，才能有这样的感受！所以我们讲的是一个大学生的成长历程！可是大家只看到了肖童和欧阳兰的爱情纠纷，没有看到这一点。还有《一场风花雪夜的故事》中，我们讲的是当今一个女孩善变的心理。当爱情来临的时候，一个警察怎么能不顾国家的利益，带着罪犯逃跑了？去追求自己的爱情了呢？《别了，温哥华》里面的小雪，一个大学生怎么嫁给了一个大款？你爱他的什么？是爱他的形象？有没有爱他的钱的嫌疑？当你受到虐待的时候，逃跑啊，逃跑的时候干吗卷着钱跑啊？这就是当今社会里的女孩普遍的一个现象。但是小雪的本质又是善良的，她也有追求爱情的向往。在传统里面是很少发生的，现在这个社会就能理解了……”
爱情应该是本质的。
“爱情没有本质！本质是什么？你爱一个萝卜是本质，能填饱肚子。如果有一个人，他有钱，有学问，但是没有容貌，你爱他吗？把钱和物都抛掉，还有一个容貌呢。当你爱一个人的时候，你不去想，反过来，你就想了。一定是有条件的，爱一个人一定是有条件的……”
后记：采访以“爱情”为话题结束了。“爱情”这一个永恒话题的讨论，由此我也突然顿悟到了为什么赵导演的“爱情片”总会那么有市场。同时，也突然对自己从事的职业产生了一些质疑：记者到底能够从采访对象那里得到什么？记者看到的就是真实的吗？是全面的吗？当我以记者的身份和被采访的人聊天的时候，对于被采访者来讲，他面对的，不是“我”这个人，而是“媒体”这个符号。我怎么能指望从他那里得到多么深层次的真实呢？凭什么呢？我不是他的亲人，不是他多年的老友。我只是他工作中不得不面对的一件事情。以他的修养，他可以向我很坦诚地提供一些信息，但是却没有义务和我讨论原本属于隐私的心灵深处的感悟。如果我们按捺不住好奇，就只有去看他的作品。因为文如其人。
偏执是一种写意
尤小刚；北京中北电视艺术中心主任，北京市中北电视艺术公司总经理；
北京现代电视艺术发展公司总经理，国家一级电视导演。中国电视艺术家协会理事，中国视协电视艺术理论研究会常务副会长、电视剧专业委员会副会长，中国电视制片委员会常务理事，中央电视台特邀制片人联席会常务理事，北京市作家协会会员，北京电视艺术家协会理事、编导委员会副主任，北京市文学艺术界联合会理事。中外文化书院、北京广播学院、华东师范大学文学艺术学院兼职教授。
他所编导的作品曾多次获得国家级〃飞天奖〃、〃金鹰奖〃、〃五个一工程奖〃等多种荣誉。主要作品有：《凯旋在子夜》、《巾帼悲歌》，《走出沼泽》、《京都纪事》、《大命运》、《李润五》、《银楼》、《补天裂》、《共和国往事》、《欲望》、《孝庄秘史》、《皇太子秘史》、《太祖秘史》、《康朝秘史》等。
作品列表
1、 编、导大型话剧《叶挺军长》
（参加建国三十周年献礼调演、获国家文化部颁发的创作奖、演出奖）
2、 编、导电视剧《紧急起飞》
（获1983年第四届全国优秀电视剧〃飞天奖〃，三等军功章）
3、 导演电视连续剧《凯旋在子夜》
（获1986年第五届全国优秀电视剧〃金鹰奖〃，第七届〃飞天奖〃。）
4、 导演电视连续剧《巾帼悲歌》 （获1990年第十一届〃飞天奖〃）
5、 导演电视剧《电视茶馆》（获第十三届〃飞天奖〃）
6、 电视剧《银楼》出品人、导演
（获第十七届中国电视〃金鹰奖〃，第九届北京市电视艺术〃春燕奖〃长篇电视连续剧优秀导演奖）（1997）
7、 电视剧《补天裂》导演、制片人
（获中宣部第七届精神文明建设〃五个一工程〃入选作品奖、北京市委宣传部精神文明建设〃十个一工程〃奖，第二十届〃飞天奖〃长篇电视连续剧三等奖，第十八届〃中国电视金鹰奖〃电视剧作品奖，在北京市庆祝中华人民共和国成立五十周年文艺作品征集评奖活动中荣获荣誉奖，第十届北京市电视艺术〃春燕奖〃长篇电视连续剧优秀制片奖）
8、 电视剧《共和国往事》导演、出品人
（第十八届〃中国电视金鹰奖〃电视剧作品奖提名，在北京市庆祝中华人民共和国成立五十周年文艺作品征集评奖活动中荣获优秀奖第一名，荣获首届老舍文学创作奖提名奖，第十届北京市电视艺术〃春燕奖〃长篇电视连续剧特别奖）
9、 编、导电视剧《李润五》
（获得中宣部九六年度精神文明建设〃五个一工程〃第六届入选作品奖，获北京市九六年度精神文明建设〃十个一工程〃入选作品奖，华北地区短篇电视剧二等奖，北京市第七届电视艺术〃春燕奖〃优秀单本剧奖，北京市第一届文学艺术奖，九六年度中央电视台〃迎国庆优秀电视剧展播〃优秀剧目奖）。
10、 编、导电视连续剧《狂潮》（获华北地区二等奖、全国优秀改革题材电视剧奖；）
11、 编、导电视连续剧《走出沼泽》（获北京市优秀文艺大奖、十二届〃飞天奖〃提名）
12、 编、导四十集大型电视系列节目《神州第一街》（获北京市优秀文艺作品奖）
13、 编、导电视剧《我在寻找那颗星》（获华北地区优秀电视剧二等奖）
14、 歌曲作词《月亮之歌》
（获〃新时期十年金曲奖〃，1988年金星金曲奖，全国优秀电视歌曲奖）
15、编、导电视音乐艺术片《夜郎风情》
（获北京市优秀文艺作品二等奖，北京市国庆四十周年优秀文艺作品奖）
16、导演百集电视连续剧《京都纪事》（获华北地区优秀电视剧奖）
17、艺术指导、出品人四十集电视连续剧《都市放牛》
（获华北地区第八届电视艺术舞龙奖长篇电视剧三等奖）
18、艺术指导、出品人三十集电视连续剧《悲喜四季》（获江苏省优秀电视连续剧奖）
19、导演重大现实题材香港回归力作《大命运》
（获华北地区第十届电视艺术舞龙奖中篇电视剧二等奖，第八届北京电视艺术〃春燕奖〃长篇电视连续剧特别奖，南京市第二届〃五个一工程〃奖，第十六届〃中国电视金鹰奖〃专家初评入选资格）
20、电视剧《欲望》、《欲望》续集担任出品人、导演
21、电视剧《非常接触》担任出品人、导演
22、2003年凭借电视剧《孝庄秘史》入选第三届中国电视艺术“双十佳”十佳导演。
23、电视剧《孝庄秘史》担任出品人、导演，该剧荣获第二十一届中国电视金鹰奖长篇电视剧优秀作品奖。（2003年9月）中宣部第九届北京市精神文明“五个一工程”入选作品奖。（2004年2月）荣获2003新浪新闻评选年度人气电视剧银奖。（2004年5月）第六届十佳制片人评选活动中被评为优秀摄制组。获第13届北京电视春燕奖综合奖、优秀导演奖。2005年3月获第四届“北京市文学艺术奖”。
24、电视连续剧《绝对权力》担任出品人、制片人、总策划、艺术指导。获第14届北京电视春燕奖综合奖。
25、电视剧《不嫁则已》担任出品人、导演。
26、电视剧《皇太子秘史》担任出品人、导演。
27、电视剧《情断上海滩》担任出品人、导演。
28、电视剧《太祖秘史》担任出品人、导演。
尤小刚对话录
时间：2006年3月
地点：北京市中北电视艺术公司
星库：许多影视公司都有自己的一套运作模式，比如海润走的是青春偶像路线，像九州音像走的是武侠路线，那中北选择题材，一般会从哪里入手？
尤小刚：中北就是拍大片嘛，我们的题材第一个就是我们的品牌啦，像秘史品牌，就是历史题材，从人性的角度来诠释历史人物，以好看的人物故事为杠杆，一头秤着人性，一头秤着王权。有它的深刻性，有它的激情，也有它的残酷，都有。还有一类就是都市情感剧，过去的《欲望》也罢，《京都纪事》也罢，到现在《白色情人梦》啊，这个我们属于驾轻就熟了，写都市情感都比较深刻、曲折、煽情。都市情感和秘史题材，我们都是有意识地去做的。还有就是我们讲的特例题材，像《广州码头》就是特例题材，是一个很好看的故事，我们选择的肯定首先是故事性强的，能够比较深入地揭示人性，这跟好故事是相辅相成的。能够揭示人物人性、揭示人物关系深层的东西，必然是矛盾比较激烈的，人性比较鲜明的。题材的独特、性格的鲜明、关系的复杂、冲突的激烈，这不单是我，这恐怕是所有要要拍电视剧的，都得按这样去走。当然题材是多元化的，随着我们人员的增加，系统的完善，题材也会多元化。作为一个人，他可以只有一种风格，但作为一个公司不能只有一种风格。它必须是多元化的，而我们一直在朝这个方向努力。
星库：为什么大家都按这样的路子走，还有高低之分呢？
尤小刚：那就是说起来容易做起来难啊，这就要看你的把握能力、创作能力了，实力是综合性的。认识力、创作力、把握能力、实现能力都是很重要的。一百个制作人有一百个豪言壮语，能够做到的人是微乎其微的，这个里面有综合性因素。认识力不够的话，就无从谈深度。而就算有了认识，但怎么形成剧本呢，怎么形成好的故事呢，怎么去选择好的演员，怎么使演员去塑造好角色，另外声、光、电、色、化、服、道、效，这些东西，你把它综合起来，都是优势的，那才叫实现能力。所以我觉得实际上是一碗水，大家都是端着一碗水快跑，有的人洒到最后就光剩碗底了。一点不洒是不可能的，洒的多少而已。设想到实现一定会有差距，也没准这中间有一个障碍，你跳过去了，竟然水没洒，那我们讲这个就是个创新了。
星库：有人喜欢看以历史题材为背景的像《康熙王朝》、《雍正王朝》、《汉武大帝》这样的正剧，也有人喜欢看《铁齿铜牙纪晓岚》、《戏说乾隆》这样的戏说剧，还有人喜欢像《孝庄秘史》这样的秘史剧，那么你觉得你的这个秘史系列，和前两者相比在选材上最大的不同是什么呢？
尤小刚：我这个人应该说还是比较学究的，首先我认为比如说《雍正王朝》算叫做历史剧，像这个《铁牙铜牙纪晓岚》之类的它就是戏说剧，我们这个就是秘史剧它不能叫历史剧，你叫历史剧产生谬误，人家就认为你所有的事情大概都是历史上发生，它不是教科书，那我们可以称它为以历史为题材的电视剧，它是用一种新的创作风格来处理历史题材，事实上我们在进行创作中更多的关注不是要描写这个事件，不是要描写胜与败、君与寇、正确与错误，我不是要做这件事情，这件事情是史学家们可以在史学讨论中间来研究的问题，我们要表现的这个题材是透过这些历史的事件，和透过这些历史的素材，我们来考虑考虑这个人当时会怎么样，这些人物关系能构成一个怎么样好看的故事，而这个好看的故事在一个大前提之下，这个大前提就是历史的定论是什么样基本就按什么样的走，我们不去做这方面的更正，我们也没这个资格做这个更正，其实电视剧嘛它是个通俗艺术，主要是讲个好故事。
星库：那么你希望广大的观众，看完你的秘史系列之后获得的是什么呢？
尤小刚：首先是娱乐，有一个好故事吸引了他，然后里边的这些真情使他的感情也得到了宣泄，在情感上得到满足，第三个对当时清朝那样一个为了王权不可避免地亲情相仇啊，互相部落之间的并吞啊，建立一个王朝所付出的那种人的代价有一些思索，对历史知识尝试有一些了解，它不是教科书，没有太大的谬误就可以了，电视剧就干这么点事，再干太重了有点累。
星库：我知道《康朝秘史》绝不是你秘史系列的终结，你接下来还要继续拍下去，那么电视机前的观众朋友应该如何来收看秘史系列电视剧呢？
尤小刚：可以说我们会不断地保持它的品质的，我们会用一种非常认真的态度来对待这样一种风格样式的电视剧，观众看的话恐怕还是我刚才说的好故事，对于悬念的满足，对于情感宣泄的满足，对于历史知识的一些收获就可以了，所以观众看还是看情、看故事、看人物关系，而这几条应该说都是我们的长处，质量不会掉下来的。
星库：我听说你们在拍《太祖秘史》的时候有一场在古崖居的戏拍摄非常得苦？
尤小刚：因为到那个地方车是上不去的，所有的设备都需要人来扛，最大的问题不是扛上去的的问题，最大的问题是上面没有电，那怎么办？拿个发电机去，可是白天拍古崖居不好看，一定要晚上拍才有那种气势，然后所有的洞都打亮，三百多个洞要放灯进去，没有电怎么办？所以这个还得感谢延庆县委古崖居管理委员会，他们下了血本，说你们只要在这拍，电我们给你接上去，四公里多，四百多米的山顶上愣又重新架了一个变压器上去，这才有大家现在在电视上看到的这个古崖居，否则的话要没有这个支持是不可能的。因此，最苦的是灯光组，因为灯光组这个光啊都是要在对面的山上才能打过来，不管是面光还是侧逆光，都是一万二的灯啊，那一万二的灯是两百八十多斤，然后要从完全没有路，是平