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时，对于音色、表情和力度等方面的变化，处理得极其微妙和细腻。对于这
一切，日本音乐评论家小石忠男曾说过这样的话：“当我听了切利比达凯指
挥日本读卖交响乐团演奏的音乐会后，的确感到那是一场令人感叹不已的演
奏会，切利比达凯的指挥给我留下了深刻的印象，特别是大师处理出的最弱
音，可以说几乎是在静中将音响的幅度展开到空间的。在这里，各声部都有
着自己明确的规律性，音乐的结构被毫无矫饰地揭示了出来，并以此制造出
了听众与乐队队员同样强度的紧张感觉。”
切利比达凯在指挥作品时十分注重于音乐内容的体现，他忠实于总谱上
的每一个音符和记号，无论是在排练还是在演出中，他都从不任意地生硬卖
弄和牵强附会，他所追求的是一种在极其自然的状况和心态下的演奏。而真
正做到寓表情于节拍中，在音乐中达到自己理想主义的要求，也就变成了他
在艺术上的一个信念。此外，在他的艺术观中，还努力地去追求在有限的空
间里与听众达到共同感受的目的，用小石忠男的话说，这表明了一种“在感
情的表现上应具备的超脱的自由精神的哲学上的认识”。而这种观点和认识，
恐怕就是他极力否定录制唱片的真正原因。
切利比达凯在演释音乐作品时有着极为罕见的深刻性，并且每种演释方
法都有着包含哲理性的逻辑思维，这种特点是与他在年轻时代努力学习哲学
课程的原因分不开的，他在排练时，经常教导乐队队员要学会用辩证的方法
来对待作品，比如理解和分析音乐时，往往观察的角度不同，就会产生出各
自不一的看法与结论，而对于乐曲的分句法他是这样理解的“当你们的脑海
中像孩子那样没有任何困难的概念时，你们就会处理分句了。”
切利比达凯是一位异常严格的指挥大师，然而他却不是一位粗暴的大
师，他的排练虽然十分艰苦而漫长，但他却非常善于诱导乐队队员的创造力
和积极性。他曾对自己的指挥信念解释到：“不能把意志强加给乐队队员，
如果这样做，充其量他们只会模仿你，而不可能有任何创造性的奇迹出现。
乐队队员从来不会问你为什么要让他们这样做，那样做，如果作为指挥家不
是在他们的心田间播下艺术的种子的话，那么他只能盲目地跟着你走。”正
是基于这样的观点，切利比达凯对于托斯卡尼尼的作法颇不以为然，他不赞
成托斯卡尼尼在乐队队员面前的武断做法，因此在他的眼里，托斯卡尼尼虽
然是一位伟大的指挥家，但却不是一个伟大的音乐家。
切利比达凯的指挥曲目很广泛，对于罗西尼、德彪西、拉威尔、瓦格纳
等人的作品，他都十分擅长，但比较而言，他处理的拉威尔、普罗科菲耶夫
以及肖斯塔科维奇等人的作品，有着异常吸引人的崭新韵味和特点。
切利比达凯不但是一位杰出的指挥大师，而且还是位很有成就的作曲
家，他在自己的艺术生涯中，曾经以作曲家而取得过辉煌的成功，且为后人
留下了四部交响曲，一首钢琴协奏曲及安魂曲等作品。
切利比达凯在本世纪中是一位非常有个性的指挥大师，他是那种为达到
自己的艺术理想而从不妥协的艺术家，几十年来，他始终严格奉行着自己的
艺术准则，今天，他的这种艺术作风终于被人们所普遍了解了，当今世界上
的许多著名大学都在邀请他前去担任教授，而一些著名的大交响乐团，也都
在频频地向他招手，人们相信，已步入晚年的切利比达凯在艺术上是不会衰
退的，他那异常出众的指挥艺术，必将会达到一种更加炉火纯青的程度。｛ewc
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稳健的特点、端庄的风格——莱因斯多夫
（Erich Leinsdorf，1912—。。 ）
在20 世纪中，美国的波士顿交响乐团是在世界上出尽风头的乐团，如果
人们有意去一一列举这个乐团的历任音乐指导的话，便会发现从早期的尼基
什开始到现在的小泽征尔为止，每一任音乐指导都是赫赫有名的世界顶尖级
大师。人们如果再仔细地观察一番，便能看出在这批大师中间，主要是以德
奥体系的指挥家和法国、俄国体系的指挥家为主的。其实到近代时，波士顿
交响乐团是以法、俄指挥家领导为主的。这种风格的指挥家包括蒙特、库谢
维茨基、明希和后来的小泽征尔，然而在这段时期内，也曾有两位德奥体系
的指挥大师执掌过该团的帅印，并且为这个乐团的建设和发展起到了很大的
作用，这两位指挥大师就是莱因斯多夫和他的后任威廉·斯坦伯格。莱因斯
多夫在担任波士顿交响乐团的音乐指导时，也正是这个乐团的水平处于上升
阶段时，因此，他为这个乐团所带来的新风格十分令人瞩目，不仅如此，他
还以自己杰出的能力，为这个乐团开辟出了许多新的艺术途径，单凭这些功
绩，他已经可以毫不夸张地被誉为世界一流的指挥大师了。
埃里希·莱因斯多夫于1912 年出生在奥地利的维也纳。这位诞生在“音
乐之乡”的指挥家，早年曾在著名的维也纳国立音乐学院中学习钢琴、作曲
和大提琴，后来又以优异的成绩从该院毕业。1932 年以后，年轻的莱因斯多
夫在一些偶然的机遇里被大指挥家瓦尔特和托斯卡尼尼看中，于是他便先后
担任了这两位大师身边的指挥助理。这样，他便有幸从这两位本世纪早期最
伟大的指挥大师的身上学习其精湛的指挥艺术。 1935 年他开始担任了合唱
指挥，第二年便在意大利的波洛尼亚首次指挥了歌剧演出，这一年，他不过
仅仅24 岁的年纪而已，但从这次演出以后，他便名符其实地跨入到了专业指
挥家的行列中，在这段时间里，他经常往来于法国和意大利等国之间，频繁
地开展了一系列指挥活动。1937 年，莱因斯多夫开始了他事业上的重大转折
时刻，这一年，他远涉重洋，来到了位于大洋彼岸的美国，去那个艺术上正
在蓬勃发展的国家中谋求更大的发展。来到美国后的第二年，他便被著名的
美国纽约大都会歌剧院聘为常任指挥。他上任以后，便以其杰出的歌剧指挥
才能，上演了大批德国歌剧作品，其中包括一系列瓦格纳和理查·施特劳斯
的作品。 1943 年，莱因斯多夫由于赴著名的克利夫兰交响乐团担任常任指
挥而不得不辞去了大都会歌剧院常任指挥的职务，但他在这家歌剧院中工作
的五年多的时间里，曾经给人们留下了很好的印象。莱因斯多夫担任克利夫
兰交响乐团的常任指挥是接的当时著名的老指挥大师罗津斯基的班，他在这
个声名显赫的乐团中工作了二年以后，又于1947 年担任了当时在美国尚属年
轻乐团之列的罗切斯特爱乐乐团的常任指挥，他在这个乐团中一直工作了八
年之久，为这个乐团脐身于美国一流乐团的行列立下了汗马功劳。 1955
年，莱因斯多夫辞去了罗切斯特爱乐乐团常任指挥的职务，开始担任了纽约
市立歌剧院的常任指挥。第二年又被该院加封为音乐指导。 1958 年，莱因
斯多夫再一次重返纽约大都会歌剧院担任音乐指导与常任指挥，这一次他又
整整干了四年，到了19b2 年，他便继大指挥家查尔斯·明希之后，担任了美
国波士顿交响乐团的常任指挥。 1976 年，莱因斯多夫辞去了在彼十顿交响
乐团中担任的职务，并从此离开了美国，回到了他阔别已久的欧洲。这一年，
他受聘担任了维也纳交响乐团的常任指挥，两年之后。他又到德国担任了柏
林广播乐团的常任指挥。
莱因斯多夫在美国波士顿交响乐团任职期间，应该说是他全部指挥生涯
中的一个重要时期，在他上任时，波士顿交响乐团已是当时美国最著名的交
响乐团之一了，而且其在世界范围内的影响也正处于一个异常辉煌的状态
中，因此，莱因斯多夫在这时接手这个乐团，不能不说是对他的一个严峻的
考验，然而莱因斯多夫在这一点上并没有使人们失望，他用自己的实际行动
对全世界作出了有力的回答。他在任期间，曾领导这个著名乐团演奏了许多
过去曾经被人们遗忘了的作品，并且与乐团一起作了大量的录音工作，其中
包括录制贝多芬和勃拉姆斯的交响曲全集，以及普罗科菲耶夫的许多主要作
品。除此之外，他还以其超凡旺盛的精力，主持了每年一度的伯克郡音乐节，
并且通过电视向全世界转播了大量的音乐会实况。
莱因斯多夫是一位艺术造诣颇深的指挥大师，他的德高望众的名声是全
世界音乐爱好者都十分熟悉的，正是由于这一点，美国的艺术科学院才将院
士的称号加封给他，这就足见他的艺术影响力之大了。
莱因斯多夫有着相当正统的指挥特点和稳健端庄的风格。他在指挥时，
虽不像一些指挥家那样强调理性化或异常的高深莫测，但却有着令人信服的
理解力和感染力。他演释的作品结构紧凑，处理恰如其分，在指挥乐队时，
能够很好地控制音响及音色上的变化，使其显得异常的鲜明和富有特色。同
时，他又能够极好地把握住管弦乐队演奏中的许多特殊规律，使其合奏出的
效果均衡流畅、天衣无缝。
莱因斯多夫也是一位既擅长指挥歌剧，又擅长指挥交响乐的双料大师，
并且在这两方面都有着特殊的个性。然而无论是对于歌剧还是交响乐，他都
抱有着一种严谨的态度，指挥时忠于原谱的要求，从不搞过分的夸张来炫耀
自己。所以，他指挥的音乐能够给人带来一种高雅、自然和朴实的意境。
莱因斯多夫一般也被人们认为是一位指挥曲目较广泛的指挥家，在歌剧
指挥方面，他不仅擅长于德国歌剧的演释，而对于意大利歌剧，如威尔弟和
普契尼等人的作品，他也有着十分出色的解释和独到的处理，当然，对于德
国歌剧作品来说，（尤其是瓦格纳和理查·施特劳斯的作品）他的演释就更
有说服力了。而在对于交响乐作品来说，他所擅长的范围就更加广泛了，除
了对于德奥古典和浪漫派大师贝多芬和勃拉姆斯等人的作品以外，他还是马
勒和布鲁克纳作品的优秀解释者，他所指挥的马勒《第一交响曲》，有的评
论家认为甚至是可以与瓦尔特所指挥的同一乐曲相媲美的著名演奏，而瓦尔
特则被人们公认为世界上最具权威性的马勒作品指挥专家，所以，单凭这一
点，就可以看出莱因斯多夫在处理马勒作品时的非凡功力了。此外，莱因斯
多夫更为引人注目的，则是他对于普罗科菲耶夫的作品的出色解释，他是世
界上十分著名的普罗科菲耶夫作品指挥专家，他指挥演奏的普氏的一系列作
品，如具有经典性的第五和第六交响曲，以及他的协奏曲和舞剧组曲等作品，
都有着非常鲜明的色彩和精湛的理解，可以说将普氏音乐作品中所蕴含的精
神实质全都毫不保留地揭示了出来，因此他获得世界普罗科菲耶夫作品指挥
权威的称号，便是极其自然和理所应当的了。
莱因斯多夫的确是一位不可多得的指挥大师，他是出生在本世纪早期，
而主要活跃于本世纪中间一段时间的老指挥家中的佼佼者，虽然他的名声并
没有像与他同龄的索尔蒂叫得那样响亮，但从全面的艺术性上来看，他完全
是一个与之处在同一高度上的、倍受人们尊敬的伟大指挥家。｛ewc
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融技艺、胆识为一身的天才指挥家——索尔蒂
（Georg Solti，1912—。。 ）
如果有人愿意将托斯卡尼尼、富尔特文格勒和瓦尔特等上个世纪末出生
的老一辈指挥大师之后的伟大指挥家——列出的话，那么肯定会得到这样一
张具有强烈吸引力的名单，卡拉扬、索尔蒂、伯斯坦、姆拉文斯基、库贝利
克。。等等。这些有着突出魔力的人物，实际上才应该被称为是20 世纪指挥
艺术中的中坚人物，因为在他们之前的前辈大师们都是处在世纪交替中的人
物，他们的艺术贡献带有着很大的开拓性因素，而在他们之后的下一代指挥
家们，在时间因素上又都属于与下个世纪相衔接的人物了，因此，准确的说，
20 世纪的指挥艺术是属于这样一批中坚人物的。然而在这样一批人物中，最
具代表性的恐怕就要数卡拉扬、索尔蒂和伯恩斯坦了。但在他们三人之间，
索尔蒂是一个很有特殊性的人物。卡拉扬的艺术生涯虽然具有广泛的世界
性，但他始终是在欧洲的艺术领地中开展活动的，并且从来没有担任过美国
乐团的常任指挥。而伯恩斯坦虽然在美国有着十分辉煌的业绩，但他本身就
是一位出生在美国的指挥家，况且伯恩斯坦在欧洲国家的乐团和歌剧院中，
也只担任过客席指挥的职务。这里唯有索尔蒂是一位出生在欧洲，并且在欧
洲国家和美国的交响乐团及歌剧院中都担任过常任指挥的人物。此外，卡拉
扬与伯恩斯坦都先后在自己还在岗位上时就逝世了，唯有索尔蒂在功成名就
时就“告老还乡”式地体面退休了，这一切的一切恐怕也都是索尔蒂一生总
交好运的原故吧。
乔治·索尔蒂于1912 年出生在匈牙利的布达佩斯。他在很小的时候，便
已表现出了出众的音乐才能，尤其是他那双灵敏的耳朵，立刻便引起他的父
母的注意，这对夫妇为了培养索尔蒂在音乐方面的天才，便给他买了一架钢
琴，从此，小索尔蒂便和这架钢琴结下了不解之缘，他每天刻苦地弹琴，进
步速度之快，使每个熟悉他的人都感到了惊讶，到了12 岁时，他就已经公开
登台演奏了。索尔蒂在13 岁时，进入了匈牙利最著名的布达佩斯李斯特音乐
学院中学习，在这里，他跟随着20 世纪最伟大的匈牙利作曲家多纳伊、柯达
伊和巴托克学习钢琴和作曲。在他14 岁那年，有幸观看了一场由埃里希·克
莱伯指挥的音乐会，在这场音乐会上，他被埃里希·克莱伯那神奇般的指挥
艺术所深深迷住了，从此便产生了要成为一名指挥家的念头，当他于1930
年从音乐学院毕业后，就更加坚定了要当指挥家的决心，为此，他曾跑到瑞
士专程向老指挥大师魏因加特纳系统地学习指挥法，1933 年，只有21 岁的
索尔蒂担任了布达佩斯歌剧院的助理指挥，1937 年，他又在萨尔茨堡音乐节
上担当了著名指挥大师托斯卡尼尼的助手，协助排练了一系列的演出曲目。
但在这几年的时间中，他实际上仍然是以一个见习者的身分来从事指挥活动
的，在这期间，他从未独立地公开指挥过，1938 年3 月11 日，他终于获得
了首次指挥公演的机会，这一天，他指挥布达佩斯歌剧院演出了莫扎特的歌
剧《费加罗的婚礼》。索尔蒂这次指挥演出虽然很成功，但由于当时的希特
勒法西斯正在占领维也纳，与其临近的布达佩斯也陷入到了一种恐惶的气氛
中，索尔蒂本人是犹太血统的音乐家，而犹太人是要遭到希特勒的残酷迫害
的，所以在歌剧演出之后，索尔蒂便怆促收拾行装而逃亡到了瑞士。在这以
后他又加入了英国国籍。1942 年，索尔蒂参加了在日内瓦举行的国际音乐比
赛，他以极其出色的能力获得了钢琴比赛的一等奖。但在这以后，索尔蒂并
没有选择职业钢琴家的道路。而是在指挥艺术领域中得到了继续的发展。在
战争结束后的1946 年，索尔蒂受聘担任了慕尼黑国立歌剧院的艺术指导，他
在上任的这一年里，成功地指挥上演了贝多芬的歌剧《菲德里奥》，受到了
人们的一致好评。索尔蒂在慕尼黑歌剧院整整工作了六年，以其杰出的天才，
将这个战后几乎变成废墟的剧院迅速恢复了元气，并且一举成为欧洲的一个
重要的音乐中心。索尔蒂在担任慕尼黑歌剧院指挥期间，还同时担任诸如萨
尔茨堡音乐节以及欧洲一些其它乐团的客席指挥，并且在1947 年到1951 年
之间，兼任了巴伐利亚国立歌剧院音乐指导与常任指挥的职务。 1952 年，
索尔蒂辞去了慕尼黑国立歌剧院指挥的职务，担任了法兰克福歌剧院的音乐
指导。1961 年到1971 年，他又在著名的英国皇家科文特花园歌剧院担任了
十年音乐指导与常任指挥。
索尔蒂谋求在美国的发展开始得很早。早在1954 年，他就在美国与芝加
哥交响乐团合作过，以后他便每年都到美国来指挥演出。 1969 年，索尔蒂
正式接任了芝加哥交响乐团的音乐指导与常任指挥职务，而这时的他还没有
和科文特花园歌剧院解除合同，他只好坐着飞机来往于欧美两地，然而他好
像并不感到繁忙，1973 年他又兼任了法国巴黎管弦乐团及巴黎歌剧院的音乐
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