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阿部定带着她所割下的东西，漫步在东京街头。4天后，阿部定被捕，脸上却洋溢着幸福的光彩。此案震惊了日本，阿部定得到怜悯，并名噪一时。
＇焦点＇
《感官王国》是一部对1936年日本著名的“阿部定事件”进行重新演绎的电影，这部惊世骇俗的影片由于类似于色情片的拍摄手法，而引起评论和公众的一片哗然。由于大岛渚在影片里赤裸裸地表现了男女性交的场面，影片在多个国家遭到禁映，在日本，大岛渚甚至因为猥亵罪被起诉，于1982年被东京地方法院宣判无罪。本片除了在意大利上映的版本相对完整外，在其他国家多以模糊画面技术处理一些暴露镜头或者干脆以删节的方式上映。直到上世纪90年代，美国实行了新的分级制度，此片的相对完整版（104分钟）才以NC…17的面目与观众见面，但即使是今天的观众观看此片，仍能感受到它的先锋性和思辩性带来的强烈的心理和生理震撼。
＇背景＇
本片导演大岛渚被誉为是日本新浪潮电影的旗手。大岛渚生于1932年，因父亲早亡，家境十分贫寒。他18岁考入京都大学，在校期间便是学生运动的积极分子。他在动荡的时局、火热的斗争和贫苦中度过了4年的大学生活。1954年，大岛渚进入松竹大船片厂任助理导演。大岛渚执导的处女作是根据自己写的剧本《卖鸽少年》拍成的《爱与希望的街》，这部作品一反松竹大船的传统风格，因内容表现了对社会的反抗而遭到冷遇，但大岛渚却并不气馁，反而以更大的热情拍摄了《青春残酷物语》，继续向传统的艺术观念和社会公开宣战，为影坛注入了一股新鲜空气。“性与暴力”常是大岛渚电影的主题，这也强烈地表现了他的反体制意识。在《白昼的恶魔》和《绞刑》等影片中，大岛渚曾研究并表现过人性中的异常方面，并把主人公的暴力行为如杀人、强奸等与他们所处的社会环境联系起来，从更深的层面揭示人物的性格和影片的主题。上世纪70年代初，色情电影在法国全面开禁，一些以表现性爱为主题的色情片招揽了不少观众，但时间一久，单纯而反复表现性交的色情片在观众的心目中逐渐乏味起来，《感官王国》无疑让观众耳目一新。
感官王国（2）
本片取材于日本历史上著名的“阿部定案件”。1936年，一位叫阿部定的日本女子在和情人石田吉藏做爱时将他勒死，然后又用利刃割下了他的生殖器。几天后，阿部定被逮捕送审，最后被判刑6年。案件发生后，阿部定引起了许多人的同情，并被宽大处理。
1972年，法国制片人阿纳托尔·道曼建议与大岛渚合作拍片，大岛渚便提出拍摄以阿部定为题材的影片。在大岛渚之前，阿部定案件曾被多次拍成影片。1971年田中登就曾导演过井户秋雄编剧、宫下顺子和江角英明主演的《阿部定事件》，这部影片也有大量的色情场面，但它不明显地暴露性器官，也不表现真正的性交，这种半遮半掩的色情片被称作“软性色情片”。在大岛渚之后，1998年，大林宣彦再一次将阿部定案件搬上了银幕，新版的《阿部定》由性感女星黑木瞳主演，但所有这些以阿部定案件为素材的影片，论成就和影响都远远赶不上大岛渚的《感官王国》。
大岛渚的《感官王国》是根据实际的阿部定预审记录拍成的。片名中的“CORRIDA”是斗牛的意思，形容阿部定与吉藏性爱的壮烈。当时，日本的色情片以日活公司的“艳情片”为代表，即所谓“软性色情片”。这类影片常被警视厅认为猥亵过度而遭取缔。大岛渚拍的是“硬性色情片”，他甚至想原封不动地拍摄由演员表演的实际的性交场面。这一举动可谓石破天惊，难度可想而知。影片于1976年完成后，在日本拍摄洗印，在法国剪辑制作。这样做既可在法国和欧美国家公开放映，又可在需要审查的国家重新删剪并把一些画面模糊处理后上映。
＇欣赏＇
本片是一部主题严肃、人物性格鲜明的杰作。大岛渚通过反复表现男女主人公的性爱场面，展示了他们如何沿着一条彻底的享乐之路最终走向毁灭的过程。在影片中，大岛渚把“性与死”的命题推到了极致，把性的放纵和变态由生活方式升华为艺术主题而摆在日本人面前，让他们面视自己无法回避的苦痛。
性交场面是色情电影的主要表现内容，但色情片中描写的性交并没有多大的变化和发展，因为它只是些单纯的生理行为而已。本片描写的性交却并非如此。大岛渚通过情节的内在逻辑，光明正大地给观众展现出日本男性生殖崇拜的社会渊源。日本影评人佐藤忠男在《大岛渚的世界》一书中指出，《感官王国》描写的是“把生命结束前的人生作为未知的充满热情的过程，并伴随着微妙的变化和发展。阿部定和吉藏非常赞美性，这种特殊的两人，偶然相遇、意气相投，互相爱恋，性交就像狂欢一样兴奋，肆无忌惮，并不断燃烧着。从一般常识及观念看来，这是因为愚蠢、异常，所以不会适可而止。有些人并非异常，他们由于过分正直而超出异常。当这些人为自己的命运献身时，就产生出一种壮烈、严肃的气氛。”从这个意义上说，《感官王国》绝不是单纯追求感官刺激的商业电影，而是一部通过性爱探索人物心理的艺术电影。正如大岛渚自己所说：“这不是一部色情电影，因为我和我的工作人员从未想过把它作为色情电影对待。”《感官王国》为色情和情色的分野做出了一个经典的示范。
在《感官王国》中，性爱与暴力是一对孪生兄弟，它们共同构筑起一个令人难以置疑的疯狂而又残酷的戏剧性叙事框架。阿部定和吉藏从性爱发展到暴力，又以暴力结束了他们无拘无束的性爱。大岛渚采用了大量富有探索性的电影艺术手法，表现了一个令人难以置信的案件，把一个原本十分商业化的题材拍成了一部寓意深刻、探索人类内心世界的艺术电影。《感官王国》对以性爱为主题的电影的发展起到了重要的推动作用。
《感官王国》是大岛渚电影创作的一道分水岭。从此片开始，他由早年激进的社会批判立场，转向了一种内在的“心理主义”的深入。大岛渚谙熟现代派电影的表现技巧，并善于运用超现实主义和意识流及生活流等手法去表现人物的内心活动。《感官王国》就是在传统电影的叙事框架内，通过不同的叙事元素和琐碎的生活细节，构筑起了一个个令人迷惑、象征性明显而又符合事物内在逻辑的蒙太奇段落。摄影机就如同一个窥探者的眼睛，始终和拍摄对象保持一定的距离。电影通过对尼采所说的“人的动物性存在”世界的绚烂描述，揭示了人性深处和社会文明与道德规范之间不可调和的矛盾和冲突。吉藏和阿部定一意沉迷于极端的肉欲世界不能自拔，最终走向一条自我毁灭的不归路。这种幻灭的根源，不仅仅来自于外部社会，更是人性之中潜在的悲剧因素所致。
沉默的羔羊（1）
（1991/美/彩色）
＇档案＇
英文名：TheSilenceOfTheLambs
根据托马斯·哈里斯的同名小说改编
编剧·泰德·塔利
导演：乔纳森·德米
主演：朱迪·福斯特、安东尼·霍普金斯、斯格特·格伦、泰德·列文
获奖纪录：获第64届奥斯卡金像奖最佳影片、最佳导演、最佳编剧、最佳男演员、最佳女演员奖。
禁级：XXXX
＇剧情＇
克拉丽斯原是大学心理学系的学生，因成绩优异调到联邦调查局行为心理科工作。此时，她正在接受培训，刚刚接到一项任务，去侦察一个屡屡杀害女性并剥去死者皮肤的变态杀手。她的任务是去向有着“食人狂”之称的连环杀手、精神病医生汉尼巴尔·利克特问卷，以套取线索，因为那个变态杀手很可能是他的病人。8年来，利克特医生一直被看守严密地单独囚禁在巴尔的摩医院。
在精神病院里，克拉丽斯在院长奇顿博士的带领下，通过重重铁闸，来到关押严重精神病患者的地下室，利克特就被关押在这个地下室里一条阴暗的走廊的尽头。奇顿博士警告克拉丽斯不得靠近利克特，因为1981年利克特曾乘看病解开铁箍咬烂了护士的脸和脖子。面对仿佛能看透人的内心的聪明过人的利克特，克拉丽斯有些不寒而栗，但她还是壮着胆子，向他了解那个外号叫“野牛”的剥皮杀手的情况。利克特没有直接回答她的问题，反而分析起她到来的目的，不过，最后他还是向她提供了一个线索。根据这个线索，克拉丽斯找到一栋交了10年房租却无人居住的房子，却发现房子里有一颗人头。克拉丽斯又去找特克利，但他只和她兜圈子，并不告诉她实话。
警方又从河里打捞出一具背部被剥了皮的女尸。克拉丽斯据此对凶手做出了判断：凶手大约30多岁，喜欢身材高大的女子，他把抓到的女子饿得皮肤松弛之后才杀害。她在对尸体进行检查时发现，死者的喉咙里有一条虫蛹，这种蛹的飞蛾产自亚洲，不久前有一些运到了美国。
这时，又报一位女议员的女儿凯瑟琳突然失踪，女议员在电视里请求绑架者不要杀害自己的女儿。克拉丽斯从电视中所示照片看到凯瑟琳的身材高大，于是怀疑此案亦为“野牛”所为。克拉丽斯再次去医院访利克特，请求他帮助，并答应，如果救出凯瑟琳，议员可帮他转到一家能够见到大海和阳光的医院。利克特却提出条件：要克拉丽斯讲出她最难忘的事。救人心切的克拉丽斯不顾上级的警告，答应了他的要求。
克拉丽斯告诉利克特，在她10岁的时候，当警察的父亲被歹徒杀害，母亲不久也去世，克拉丽斯不得不寄养在姨妈的大牧场里。一天清晨，她听到一群正被屠宰的羔羊在惨叫，她跑过去抱起一头就跑，但小羔羊很重，她没跑多远就被捉了回来。羔羊被杀，她被送进了孤儿院，此后，她经常做噩梦。利克特分析，她一直为没有救活羔羊而内疚，因此，她才这么迫切地要救出凯瑟琳。他为她的信任所感动，于是又告诉了她一个线索：“野牛”曾想做变性手术，但被医院拒绝，她到做变性手术的医院去打听，就可以知道他的名字。
利克特的主治医生窃听了利克特与克拉丽斯的谈话，想抢救人的功劳，便擅自与女议员联系，说利克特知道凶手是谁，于是，利克特被戴上面罩、捆住手脚，用飞机运去见议员。利克特对此十分憎恨，他不但闭口不说凶手的名字，还辱骂了女议员。当晚，利克特被关进了一个铁笼里，由警卫严加看管。克拉丽斯获准去见他，利克特将“野牛”作案的动机告诉了她，并交给她一叠调查材料，要她回去好好研究。克拉丽斯刚走，利克特就设法撬开手铐，杀死两名警卫，逃出了监牢。
克拉丽斯听到利克特逃跑的消息后，并不惧怕。她相信对她以诚相待的利克特不会加害于她。利克特所说的“野牛”对“日常物品的贪欲”启发了克拉丽斯，她判断凶手首先是向熟悉的人下手，于是克拉丽斯到第一个被害人家里调查。在被害人的卧室里，克拉丽斯发现被害人生前身着内衣似乎在试新装的照片，还有一件没完成的衣服，进而发现被害人生前曾在一个缝纫班学习。克拉丽斯由此判断，凶手寻找身材高大的女子，可能与衣服有关。于是，克拉丽斯立即通知上级把侦察范围缩小到缝纫班成员内。果然，在一个缝纫班学员的家里，克拉丽斯发现了那种亚洲飞蛾，并由此证明此即凶手作案的地方。经过紧张的追捕较量，克拉丽斯终于击毙了凶手，救出了被囚禁的凯瑟琳。
在克拉丽斯的毕业典礼上，克拉丽斯接到了正在海地追逐猎物——自己的主治医生的利克特打来的电话，但他只问了一句：“羔羊还哀号吗？”
＇焦点＇
连环杀手和食人医生是好莱坞商业电影的常见题材，但从来没有一部影片像《沉默的羔羊》这样恐怖得令人窒息。影片中血腥残忍的细节，引起了观众的不安与争议。
＇背景＇
自从希区科克1960年拍摄的恐怖悬念片《精神病患者》轰动一时以来，1991年的《沉默的羔羊》可说是最成功的同类题材影片。除了获得了当年度奥斯卡主要奖项外，票房收入也连续走高15个星期，成为全美冠军。
沉默的羔羊（2）
本片从心理学角度描述了一个以真实生活为蓝本的杀人故事，故事取自3个真实罪犯的故事。第一个罪犯叫艾德·盖英，他是温斯顿的一个农夫。在猎鹿季节到来的第一天，这个外表看上去文静而友善的单身青年，开枪打死了一名五金店老板，然后把尸体带回自己的农场，用他平日对付野鹿的手段，肢解了捆绑着的遇害者。专家们在当天晚上搜查农场小屋时，发现受害者的尸体零乱地散布在残骸堆积的房间里，让人很难想象，这个杀人恶魔盖英曾经是当地一个很讨人喜爱的小孩儿，有时还为邻居照看婴儿。现在，除了以上罪行外，他还被指控至少杀害了一名中年妇女。他喜欢将被害者的皮肤做成衣服穿在身上，然后照着镜子欣赏自己的形象。后来，他逐渐对生活产生了厌倦情绪，1984年死于温斯顿的心理健康协会。
《沉默的羔羊》中的第二个精神病患者原型是特德·邦迪。1989年，他因在11年前杀死了一名叫金伯利·里奇的12岁男孩儿，而在佛罗里达州被处以电刑。邦迪是一个英俊漂亮的男子，曾经是一名童子军团员，一个将来注定会在华盛顿政府机关中谋职的法律系学生，他还曾写过一本有关强奸自卫的小册子，但在临死前，他却供认自己先后杀害了20多名妇女的罪行。
第三个恶魔般的原型是费拉德里弗一个反应敏捷的男护士加里·海丁克。他想方设法将受害者关在地下室里。1987年3月26日清晨，警察抓住一名患有精神病的青年女子，女子说自己曾被关押在附近的一所房子里。调查者根据女子提供的线索在海丁克的地下室里找到了3名被绑在水管上的衣衫褴褛的妇女，其中两人已经死亡。43岁的海丁克因此被确认有罪并被判处死刑，他也成为伯尼斯维纳第一个用无痛苦注射处死的罪犯。
医生、学者、犯罪专家，甚至包括联邦调查局曾经研究并归纳了这些罪犯的共同特征，认为90％以上的罪犯都是男性，那些连环杀手往往比普通罪犯有着更高的智商，他们大都是因为不能通过正常的渠道获得成功而感到沮丧。旧金山作家乔尔·诺里斯曾写过《危险的成长》一书，他认为那些罪犯常常具有某种程度的神经损伤或生理错乱。在所有犯罪因素中影响最大的就是童年时代的精神混乱，如易于冲动、欣赏暴力、性欲激荡。正如著名犯罪学博士莱克特在看了影片《沉默的羔羊》后说：“野牛比尔并不是天生就会杀人，他走到目前这种地步是有一个完整的发展过程的。”人们通过对这些罪犯的研究和分析，曾经侦破了一些著名的悬案。
吃人医生利克特的题材曾多次被搬上银幕，之前，美国导演迈克尔·曼便曾拍过一部叫《孽欲杀人狂》的影片。在《沉默的羔羊》一举成功之后，好莱坞又相继拍摄了该片的前传《汉尼拔尔》和续集《红龙》。
＇欣赏＇
本片导演乔纳森·德米曾拍过黑色影片《嫁入黑帮》，《沉默的羔羊》使他第一次获得奥斯卡奖的提名并获奖。他认为本片并不是传统意义上的恐怖片，它是一部令人相当压抑的心理剧情片，尽管影片中有性变态、凶杀的黑色主题，片中甚至不乏尸体、人头、蛾蛹之类形象，但还是尽量避免暴力和感官刺激，影片吸引观众靠的是剧情的张力、推理的魅力以及导演调动蒙太奇灯光、音响等手段所精心营造出的那种惊悚气氛。
除了恐怖气氛的营造，影片更阐述了独特而具有深意的社会命题。警察为了捉一名杀人狂魔而不得不求助于另一名杀人狂魔，本身就具有强烈的荒诞与讽刺意味。而电影的片名更令人深思，《圣经》中说，众生是羔羊，上帝是牧羊人，影片借用这一典故，意在告诉观众，羔羊不光只有克拉丽丝，所有生活在现实社会中的人们亦都如是，在沉默的背后，恐怖与危机无时无刻不潜伏在我们每一个人的心灵深处。影片深刻地反映了美国社会的痼疾：在犯罪率很高的美国，善良无辜的人在残暴肆虐之下，反抗无力，求助无门，充满了恐惧。特别是女性受害者，她�