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墨里斯如约来到卫斯里的寝室，卫斯里不在，却碰上了他的室友杜恩，一个俊朗中带些忧郁的漂亮小伙。共同的志趣让两个年轻人很快成了好朋友。这天，他们在寝室里疲倦地靠在一起，后来下意识地紧紧拥抱起来，墨里斯这才开始感觉到自己喜欢同性。
墨里斯和杜恩悄悄地相爱了。这天，他们骑着摩托去郊外兜风，由于碰见导师没有致礼，墨里斯遭到导师的训斥。导师要求他道歉，否则退学，墨里斯生就不是一个肯低头的人，于是一气之下退了学。
墨里斯和杜恩的交往并没有因为他的退学而中断，杜恩仍经常邀请墨里斯去他家的庄园小住，时间一长，两家的家母之间也非常友好和密切地互相往来起来。墨里斯在伦敦的一间股票公司做股票生意，每天往返于伦敦和郊外庄园之间，假日有杜恩的陪伴，日子过得恬淡而平静。这时候，当年的卫斯里爵士已成为国会议员，但他仍未改自己的同性恋倾向。一次，卫斯里爵士在一间小酒馆因调戏一名年轻的士兵而遭人陷害被捕。消息很快成了报纸的头条新闻，一时间满城沸沸扬扬。不久，卫斯里被法庭宣判有罪，服刑6个月。墨里斯和杜恩都不约而同地看到这条消息，当墨里斯希望继续与杜恩保持关系时，杜恩却退缩了，他拒绝了墨里斯。很快，杜恩找了一个贵族小姐订了婚，他们邀请墨里斯出席婚礼。强颜欢笑的墨里斯在杜恩家庄园参加了他们的婚礼，可内心却非常苦闷。这一切被杜恩庄园一个年轻、忠厚朴实的花匠园丁斯考特看在眼里，贫穷的斯考特想了很多办法接近贵族墨里斯，可都被墨里斯冷冷地忽略了。
这天晚上，墨里斯在床上翻来覆去，被焦渴的性和失落的情折磨着，难以入眠，忽然，他听见窗台上有人翻进来。那人正是斯考特，他走到墨里斯的床前，抱着墨里斯说：“先生我知道你需要我的！”就这样，平民斯考特以他的淳朴和结实的身体闯进了墨里斯的生活视野。墨里斯不敢相信这是真爱，他惶恐于自身异常的性趣，担心这是下层平民设下的圈套。他去看医生，医生告诉他他很正常，应该打消不正当的念头好好找个女人结婚。墨里斯回避着斯考特，斯考特却大老远跑到伦敦来找他。斯考特告诉墨里斯，他很快就要随家人移民阿根廷了，可他又有些舍不得离开墨里斯。
就在斯考特一家人正要起程之时，墨里斯经过慎重考虑，决定去为斯考特送行。但他赶到时，却没有发现斯考特的身影，这时候，他似乎突然明白斯考特是为自己而放弃了移民。墨里斯被深深感动了，他飞快地跑到杜恩的庄园，告诉杜恩他爱上了他的园丁斯考特，他愿意与斯考特永远生活在一起。
墨里斯找到庄园的船屋，果然，斯考特正在小屋的烛光里静静地等待着墨里斯的到来，墨里斯激动地迎上去，拥吻着斯考特。
杜恩心情复杂地走进卧室，看到坐在梳妆台前的妻子安，于是从背后抱住安，热烈地吻安的头发。安受宠若惊地笑了笑，诧异地看着镜中的杜恩，因为丈夫很少有这种亲热的举动。
杜恩关上一扇百页窗，划上插销，失落地站在卧室的窗前，呆呆地看着窗外的景色。他明白，自己永远错过了生命中最纯洁、最美好，也是惟一的真爱。
＇焦点＇
《墨里斯》被称作是英国第一部同性恋电影。由于表现了强烈的性意识而在保守的英国遭到强烈争议。影片的制作者导演艾弗里与制片人麦钱特本身即是一对同性恋艺术伴侣。本片不仅标志着詹姆斯·艾弗里“文学电影”风格的形成，也是他所有影片中最受争议的一部。
＇背景＇
墨里斯（2）
《墨里斯》被誉为英国“同性恋”电影的开山之作。尤其引人瞩目的是，影片原作者福斯特与导演艾弗里本身就有同性恋倾向。
英国作家爱德华·摩根·福斯特1879年1月1日生于伦敦，他的父亲是建筑师，福音派教徒，强调一个人应有道德责任感。母亲则比较随和、宽容。福斯特幼年时父亲去世。少年时，福斯特进入肯特郡坦布里奇学校学习。这是一所“公学”，其经历让福斯特后来对英国“公学”十分反感，因为在这种学校里训练出来的学生“体格发育好，头脑也比较发达，但心灵却不健全”。后来，福斯特进入剑桥大学，与新实在论哲学家穆尔和古典学者狄金逊交往，生活在一种自由主义、怀疑论、崇拜南欧和古代文明的气氛中，他的关于个性自由的人文理念由此开始形成。在这期间，他爱上了同班同学H。O。Meredith。此人即后来小说《墨里斯》中主人公之一杜恩的原形。
1913年，福斯特访问了英国诗人兼同性恋运动先锋爱德华·卡宾特的住舍。作家是这样描述《墨里斯》的创作过程的：“肯定是我第二次或第三次去访问那座神舍时，点燃了我创作的火花。他（指卡宾特）和他的同志恋人乔治·梅里尔一起给我留下了深刻的印象，并激发了我的灵感。乔治摸了一下我的后背──就在臀部上面轻轻地碰了我一下。我相信他对很多人也是这样，但当时给我的感觉是如此异常，我至今仍记忆犹新，就好像牙齿掉落后留下的空处给人的感觉。心理的感受与体格的兴奋一样强烈，而我背部那一小块的感觉似乎未经思维就进入了我的脑子。当时发生的一切一定是受了卡宾特瑜迦般的神秘所配合，我也就在那一刻感觉到了表达的冲动。”“我回到我母亲养病的哈罗加特后，马上动笔写《墨里斯》。以前从来没有一本书是这样写成的。小说大体上为三个人物，并以其中两个人的团圆告终。这一切都自然地涌出笔端，思路毫无障碍。小说于1914年完成后，我有选择地给几位朋友（有男有女）看了一下，他（她）们都很喜欢。”
第一次世界大战期间，福斯特在部队任文职。他曾于1912年和1922年先后两次游历印度。1917年，福斯特在亚历山大港认识了英俊的电车司机默哈默德·艾尔·阿多，两人的恋情持续了两年。1930年，福斯特又结识了28岁的警察罗伯特·巴金汉，两人的情谊维持了40年之久。这些情感经历对他的创作产生了重要的影响。走上创作之路后，福斯特成为卢布姆斯伯里派的一员，代表着整个这一派的精神，强调爱、同情、敏感、美的创造和享受、追求知识的勇气，实际上是流行在上层知识分子中间的一种人文精神。他反对基督教，但不反对宗教精神。
福斯特的主要成就是6部小说、2部短篇小说集、几部传记和一些评论文章。他的长篇小说几乎都是反映英国中上层阶级的精神贫困，在每部作品中主人公都试图通过挣脱社会与习俗的约束来求得个人解放。福斯特的作品语风清新淡雅，虽然人物的个性很容易被把握，但命运安排往往令人不可预测。上世纪80年代以来，《印度之行》、《看得见风景的房间》、《天使不敢驻足的地方》、《墨里斯》和《霍华德庄园》都被成功地搬上了银幕，使福斯特的作品得到了更为广泛的流传。虽然这些作品反映的都是20世纪初英国的社会状况，但其间表达的自由、平等与人道的精神对刚刚进入21世纪的人类社会却仍然具有实际的借鉴意义。
《墨里斯》是福斯特最有争议的一部小说。他在写作《墨里斯》时，戴卫·赫伯特·劳伦斯的《查太莱夫人的情人》已经被禁，奥斯卡·王尔德也因同性恋被送上法庭。在这种时候，《墨里斯》要想公开出版，可能性几乎为零。福斯特就曾疑虑重重地在他的手稿上这样写道：“即使能出版，但值得吗？”这中间，福斯特几易其稿，生怕别人因此误解他的作品。为此，他甚至郑重声明：《墨里斯》一书只能在作者去世后发表。
1969年，英国取消了对同性恋行使的处罚。1970年，福斯特去世。1971年，《墨里斯》这本完成于1914年的同性恋小说终于在半个多世纪后正式出版。福斯特几十年中陆续创作但从未发表的同性恋短篇小说集《生命来临》也随后出版发行。《墨里斯》与《生命来临》的发表使一些保守的评论家大跌眼镜，因为福斯特倡导的自由、平等与人道的思想是令人无以鞭驳的，但作者对通过同性恋的正面描写来表现同样的思想时，对世俗的陈见却提出了严厉的挑战，使一些人无以适从。除了把《墨里斯》归为失败之作以外，另一些评论家索性避而不提这部福斯特最重要的作品。
1984年，英国著名导演大卫·里恩将福斯特的作品《印度之行》成功地搬上了银幕，为他的艺术生涯划上了一个漂亮的句号。此后，同性恋艺术伴侣麦钱特和詹姆斯·艾弗里的电影公司将福斯特的作品《看得见风景的房间》也改编成了电影，之后，他们又陆续将小说《墨里斯》成功地搬上了银幕。英国导演詹姆斯·艾弗里1927年生于美国加州伯克利一个中产阶级家庭，他先在俄勒冈大学修美术，之后又进南加州大学学电影。上世纪60年代初，艾弗里去印度拍纪录片，在那里结识了他后来事业上最重要的伙伴、制片人伊斯梅尔·麦钱特和生于德国的犹太女剧作家鲁思·贾布瓦拉。此后，艾弗里与麦钱特组成了MIP电影公司，专门拍摄根据文学名著改编的艺术电影。他们三人的合作长达40年之久，因而有着“银幕金三角”的美称。《墨里斯》是他们银幕生涯的一座里程碑，这部影片奠定了艾弗里“文学电影”的基本风格。除《墨利斯》外，他们拍摄的著名影片还有根据福斯特小说改编的《看得见风景的房间》、《霍华德庄园》，以及《长日将尽》、《布里奇夫妇》、《毕加索的情人》、《杰佛逊在巴黎》、《金碗》等。
墨里斯（3）
《墨里斯》中两位男主角休·格兰特与詹姆斯·威尔比由于在影片中完美的表演组合，而双双获得威尼斯电影节最佳男演员奖。
＇欣赏＇
福斯特的小说一向是文艺电影的最佳素材，除詹姆斯·艾弗里外，大卫·里恩也曾改编过他的《印度之行》。福斯特的小说以描写英国上层社会男女感情生活见长，根据其小说改编而成的电影一般也是老少皆宜的爱情电影，惟独这部《墨里斯》是个例外。影片《墨里斯》是带有自传色彩，原著作者在遗嘱中要求小说死后才可以公开发表，足见作者对于可能出现的来自各方面的舆论和压力的顾虑。福斯特在小说《墨里斯》后记中写道：“从《墨里斯》定稿到现在，公众对同性恋的态度有了转变，从无知和恐惧变为熟悉与蔑视。这种改变并非爱德华·卡宾特的努力所希望的。他曾经希望这种感情会被广泛地接受并重新融入人类基本感情的范畴内。即使像我这样素来并不乐观的人也曾认为知识可以带来理解，但没有想到公众对于同性恋的反感并不是来自同性恋本身，而是他们不可避免地要想到它。如果它能够不知不觉地渗入到我们中间，或者一夜之间不动声色地被一纸官文所合法化，大概就会再少有人抗议了。遗憾的是，它只能通过国会来取得合法地位，而议员们又不得不对此进行思考或假装进行思考。”
福斯特的小说属于英国风俗小说的传统。它的思想内容是人文主义在20世纪的反映。他以此为武器，讽刺和批评了英国社会，并相信实现了“爱的原则”，社会矛盾就可以和解。他非常善于描写人与人之间的微妙关系，幽默中常常略带讽刺。由他小说《墨里斯》改编而成的影片具有浓郁的英国风情，画面考究，人物刻画生动，影片给予主角墨里斯以极大的同情和赞许，同时抨击了英国社会的阶级礼教，颂扬了主人翁追求真爱的勇敢精神。
情人（1）
（1991/法/彩色）
＇档案＇
原文名：L’amant
根据玛格丽特·杜拉斯的同名自传体小说改编
导演：让…雅克·阿诺
主演：简·玛奇、梁家辉
画外音：让娜·莫罗
获奖纪录：获第18届法国电影恺撒奖最佳音乐奖和最佳外语片、最佳摄影、最佳剪辑、最佳美工、最佳服装提名。
禁级：XXXX
＇剧情＇
影片伴着著名女演员让娜·莫罗那饱经风霜的画外音开始，一位80岁的法国女作家在回忆往事。
故事发生在1929年的印度支那，当时她15岁，还在西贡一所寄宿中学读书，每年夏天都回沙堤的母亲家度假。哥哥皮埃尔、弟弟保罗与母亲住在一起。他们虽是白人，但已家道中落，生活艰难。父亲去世以后，母亲用全部财产买了土地，希望能把它留给儿女。不料越南人卖给他们的是一片沼泽地，母亲花了很多钱筑堤，但都徒劳，最后还是落了个钱地两空。哥哥皮埃尔很不成气，不仅吸鸦片成瘾，而且总在家里挑起事端，母亲不断地为他还债，他却仗着母亲的宠爱，在家里作威作福。弟弟保罗生性脆弱。她每次回家都很不愉快。
这天，她从沙堤乘轮渡回家时，遇到一个30来岁的中国男子。这是一个32岁的青年人，坐在一辆黑色的豪华轿车里，一看便知是一个富家子弟。中国男子主动上前搭讪，提出用汽车送她回学校，他还自我介绍说自己刚从巴黎回来，家住西贡附近永乐的一所大宅子里。在车里，男子把手放在她的手上，随后便开始抚摸她。情窦初开的她不仅不害怕，反而感到兴奋。回到宿舍，她与同学爱莱娜对性进行了一番讨论。
周末，中国男子开车到学校门口等她，她走过去，隔着车窗吻了他。过了几天，那中国男子又到学校找她，并把她带到了堤岸街边的一所房子里。房间里的百叶窗紧闭着，街上的喧嚣声不时地传进来。男子告诉她，这是他专门与女人约会的外宅。不过，这一次，在她面前，男子显得有些胆怯，他对她动了真情。她却对他说：“我宁愿你像对待别人一样对待我。”于是两人开始疯狂地做爱。
这位中国男子家里很有钱，不需要他做事，所以他完全沉迷于性爱之中。她对此也求之不得。一次，他问：“如果我是穷人，你会来吗？”她诚实地回答：“我喜欢现在的你，现在的你是有钱人。”在疯狂地做爱之后，他对她说：“将来你会把我忘了，但你会忘不了这间屋子和这个下午。”
这天晚上，中国男子带她去一家豪华餐馆吃饭。在餐桌上，她问：“据说，在这块殖民地上，不是处女就没人愿意娶作老婆，是这样吗？”他回答：“是这样的。所以我不能娶你为妻子。”她气恼了：“那更好，我本来就不喜欢中国人。”可是，回到学生宿舍后，她趴在床上哭了。
此后，每逢放假，中国男子都会用车接她去堤岸上的那所房子，他们之间除了无望的爱，没有任何承诺。终于，整个学校的人都知道了这件事，校方把此事写信告诉了她母亲，她回家度假时，母亲逼她说出了真情，于是全家人一同去西贡见了这个中国男子。中国男子大大方方地宴请了她的家人，饭后，她和弟弟跳舞时，哥哥皮埃尔恐吓他。
中国男子和她又恢复了幽会，这天，他动手打了她，然后像对待妓女一样付给她钱，她把钱交给了母亲，母亲要求校长不要限制女儿外宿，她则越来越觉得自己像个妓女。中国男子真的爱上了她，他把母亲留给未来儿媳的钻戒送给了她，还要父亲退掉家里包办的婚姻，和她结婚。他的父亲是一个固执而衰弱的老人，就知道卧在床上抽鸦片，但却绝不允许儿子娶一个外国女人。他甚至并威胁儿子，如果娶个外国媳妇回来，就断绝他的经济来源。一无所长的他，只好向父亲妥协，痛苦中，他开始吸鸦片来麻醉自己。
不久，中国男子奉父命结婚。她来到堤岸那所房子希望能与他最后一次约会，但房子里空空荡荡。中国男子为她哥哥还清了鸦片债，并替他买了回巴黎的船票，不久，他们举家回国。
多年后，她成了作家。这天，70岁的她接到一个电话，是她当年的中国情人打来的。他和妻子来巴黎旅游。他说，他还爱着她。
＇焦点＇
玛格丽特·杜拉斯以惊人的坦诚披露了自己少女时代的一段情史，法国最有争议的导演让…雅克·阿诺忠实地把这个爱情故事搬上了银幕，但由于本片的爱情场面热烈大胆，以至于引起原作者杜拉斯的抗议。
＇背景＇
女作家玛格丽特·杜拉斯1914年出生在越南嘉定，有着法国文坛“第一夫人”的美誉，她最擅长描写东、西方人之间的情感变化，不仅是法国“新小说”派的代表人物之一，也是法国著名的“左岸派”电影编剧和导演。从1959年开始，她先后编写了“新浪潮”电影的经典之作《广岛之恋》和获戛纳电影节金棕榈奖的影片《长别离》的剧本。1965年以后，她又自编自导，拍摄了《音乐》、《她说要毁灭》、《印度�