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斯蒂芬暗中与革命党人联系，为他们提供活动经费。在饭店打工的男孩儿为了挣到嫖资，开始参加革命者的活动。在攻打警察局的行动中，男孩儿受伤，见到了朝思暮想的O娘。男孩儿向0娘表达了自己刻骨铭心的爱，O娘没有漠然拒绝，她第一次在肉体交合中笑了。这一次，斯蒂芬仍旧躲在窗后偷窥。
在日本妓女莎可亚莉热闹的婚礼上，一个神秘人物告诉O娘，斯蒂芬杀死了男孩儿，并试图自杀。O娘昏了过去。斯蒂芬留给她的一纸合同飘落在地面上，0娘自由了。0娘醒来，四周空寂无人，繁华尽逝，绮梦无痕，只剩下她独身一人，羁留在陌生荒凉的异地。
＇焦点＇
由于本片对于性虐待、畸形性爱的大胆描写，在许多国家被禁。
＇背景＇
《O的故事》是一部法国著名的虐恋小说，曾多次被搬上银幕。小说中的O像她的名字一样是一个沉默、匮乏的女性符号，是接受和顺从的象征。她单纯地顺应男人的情欲，在变态的折磨中倾空自我，从而体验异样的满足。
本片导演寺山修司是日本著名情色导演，他与若松孝二、增村保造、神代辰已并称日本“四大情色导演”。1981年，寺山修司采用《O的故事》中的人物拍摄了《上海异人娼馆》，但情节上却与小说没有多少直接关系，只不过是借其异恋与神秘之核，营造出一个个人化的色情加异国情调的幻想空间。
斯蒂芬由德国著名男演员克劳斯·金斯基扮演。克劳斯·金斯基长期和新德国电影导演赫尔佐格合作，拍摄了《阿基尔，上帝的愤怒》、《人人为自己，上帝反大家》等一系列经典名作。克劳斯·金斯基最擅长扮演那些心理复杂扭曲、暴躁疯狂的具有叛逆色彩的人物，本片中的斯蒂芬就具有这种特征。
＇欣赏＇
本片犹如一场漫长的白日色情梦。影片引用了波德莱尔的诗《沉思》作为题记“挨享乐这无情屠夫的鞭子抽打”，以此嘲讽尘世男女的虚妄追逐，也为全片的虐恋色彩定下了基调。随着影片情节的进展，展示出一幅幅精美华丽的性虐待画面。为了强化这种梦幻感觉，场景转换时，通常是镜头中出现曝光过度的白色，渐渐化入下一场景。于是，在这个如梦如幻的空间里，影片以舒缓的节奏层层展开这对异地男女的异恋故事。本片的开始和结尾处，展示了一系列中国清末的黑白照片，这些与历史时间明显错位的影像再次表明，这是一个幻觉和梦境之中的故事。影片中出现的语言十分庞杂，画外音使用法语，O娘和妓女们使用各自的母语，人物之间交谈使用英语，革命者则说日语，这种刻意陌生的语言策略为影片营造了一个光怪陆离的“异域”环境。也使上海异人娼馆成为营造色情梦的理想场所。
梦是需要解读的，导演借鉴弗洛伊德的心理学说，对人物的异常形态进行了阐释。影片用了不少镜头表现O娘、斯蒂芬和日本妓女莎可亚莉的回忆与幻觉，如幼儿时代的O娘被父亲遗弃在一个粉笔划定的藩篱里，莎可亚莉的父亲由于醉酒忘了给女儿买礼物而扮狗等，以此对人物放浪行为和畸形扭曲的心理进行深层次的挖掘。
致命的诱惑（1）
（1987/美/彩色）
＇档案＇
英文名：FatalAttraction港台译名：致命的吸引力
编剧：詹姆斯·迪尔登
导演：艾德里安·莱恩
主演：迈克尔·道格拉斯、格伦·克洛丝、安妮·阿切尔
禁级：XXX
＇剧情＇
律师汤姆·加洛格工作勤奋、事业有成，在同行中小有名气。他有一个贤惠的妻子和一个可爱的小女儿，一家人住在纽约曼哈顿一座舒适的公寓里，生活幸福美满。
加洛格受聘担任洛宾逊出版社的法律顾问。在一次出版界的酒会上，他结识了一个叫艾丽克丝的金发女郎。艾丽克丝是洛宾逊出版社新聘用的编辑，性格开放而大胆，她炽热的目光让加洛格怦然心动。正当两人聊得兴高采烈时，加洛格的妻子贝思走过来，叫走了他。望着加洛格夫妻俩亲热远去的背影，艾丽克丝脸上掠过一丝异样的神情。
星期六一早，贝思带着女儿回娘家度周末，加洛格匆匆赶到出版社去处理一起诉讼案。讨论会上，加洛格意外地遇见了艾丽克丝。会后，一场雨让二人聚在了一家酒吧里。在幽暗的灯光下，两人相对而坐，侃侃而谈。艾丽克丝大发感慨让女人感兴趣的男人都成了家，当她得知加洛格的妻子带女儿回了娘家，便开始有意挑逗他。于是，两人心照不宣地前往艾丽克丝的公寓，在电梯里便迫不及待地做起爱来。
次日清晨，一觉醒来的加洛格给艾丽克丝留了张便条便急忙赶回家。他对妻子谎称加班，贝思则在电话里告诉他星期一回来。这时候，艾丽克丝打来电话，埋怨加洛格不该不辞而别。虽然加洛格有许多公事要处理，但还是拗不过这个迷人任性的女人，只好上门赔不是，并再次与她上了床。傍晚，当加洛格从床上爬起来要回家时，艾丽克丝却粗暴地阻止他。两人由此发生了争吵。为了让加洛格留下，艾丽克丝甚至割破自己的手腕，以死相威胁。加洛格无奈，只得违心留了下来。
星期一早晨；加洛格匆匆赶回家。他紧张地把家务处理好，又匆忙赶到办公室，为下午的出庭做准备。晚上，当加洛格忙碌了一整之后回到家时，小女儿海伦跑出来迎接他，他抱起小女儿亲了又亲，然后又和妻子深情地拥吻。团聚的一家人过了一个愉快的夜晚。
星期二，加洛格心情轻松地去上班，一进办公室就看见了正在等他的艾丽克丝。艾丽克丝向加洛格道歉，表示希望能经常看到他。加洛格明确地回答不可能。艾丽克丝强塞给加洛格一张票，邀请他下周四去看歌剧《蝴蝶夫人》。加洛格拒绝了，他已预感到眼前这个女人是一个难以摆脱的麻烦。转眼一个星期过去了，星期四这天，加洛格夫妇和朋友相聚，他根本就没有打算赴艾丽克丝的约会。艾丽克丝独自在家看电视里歌剧的实况转播，脸色十分难看。
第二天，加洛格在办公室接到艾丽克丝打来的电话，不容分说地拒绝再见她，但艾丽克丝并不是那么好摆脱的。一天深夜，艾丽克丝突然又打来一个电话，命令加洛格第二天必须与她见面，因为她怀孕了。加洛格大吃一惊，旋即劝艾丽克丝打胎，但艾丽克丝不同意，她不想因此而割断同加洛格的联系。
加洛格一家即将乔迁新居。这天，艾丽克丝伪装成新房客前来造访，与贝思攀谈起来，这使加洛格十分不安。加洛格给女儿买了只小白兔，下班时，收到艾丽克丝的一盘录音带，随即发现自己的汽车被烧坏了，他气得破口大骂。在回家的路上，加洛格听了那盘录音带，录音带里艾丽克丝威胁说要报复他，这让加洛格又是愤怒，又是恐惧。加洛格去报警，但警方说他必须持有证据，否则不能起诉。
又是一个周末，加洛格一家从贝思娘家回来，震惊地发现海伦的小白兔被蒸煮在厨房的锅里，面对妻子和女儿恐惧的哭泣，加洛格心乱如麻。无奈之下，加洛格只好向妻子坦白了事情经过。贝思痛苦不堪，打电话给艾丽克丝：“你要是再到我家来，我就杀了你！”
第二天傍晚，贝思去接女儿，却发现女儿已被艾丽克丝接走，慌乱之中，贝思不慎出了车祸。加洛格去医院探望，看到妻子受到伤害，不禁怒火中烧。加洛格去找艾丽克丝理论，结果，两人争执起来，艾丽克丝拿刀向他刺去。加洛格奋力把她推向一旁，领着女儿跑出去报警。
加洛格回到家后，哄女儿入睡。刚出院的贝思在楼上的浴室里准备洗澡。忽然，她惊叫起来，隐藏在浴室里的艾丽克丝刺伤了她。加洛格不顾一切地把艾丽克丝按在浴盆里，艾丽克丝渐渐地停止了挣扎。加洛格松了一口气。突然，浴盆里的艾丽克丝猛地一跃而起，疯狂地扑向加洛格。千钧一发之际，贝思对准艾丽克丝开了枪。
＇焦点＇
婚外情对于追求个性解放的西方社会来说是屡见不鲜的事，但以此为题材的影片《致命的诱惑》却在美国引起很大反响，在欧洲和日本也引起强烈争议，因为本片重新提出了伦理道德这个久已被人遗忘了的主题。
＇背景＇
本片导演艾德里安·莱恩以导演富有争议性的伦理道德题材影片著称，他导演的著名影片有《爱你九周半》、《下流的建议》和新版《洛丽塔》等。在片中扮演艾丽克丝格伦·克洛丝是美国著名的戏剧和影视演员，一向擅长扮演性格复杂的女性角色。由于成功地演出了《致命的诱惑》中格伦·克洛丝给观众留下太深印象，格伦·克洛丝成了银幕上著名的“坏女人”，以至于专门扮演此类角色，如《危险的关系》、《哈姆莱特》等。
致命的诱惑（2）
＇欣赏＇
本片被称为“艾滋病时代的爱情经典”，它是这个时代的真实写照。北大教授戴锦华认为，《致命的诱惑》代表了一种“以伦理道德片为包装，重申核心家庭的神圣的影片制作潮流。这类影片直接造成了对女性主义运动的逆反，以成功的谎言再度强化了性别歧视。……这类影片的共同特征是家庭情节剧与恐怖片的巧妙嫁接。影片有着一个经典情节剧的开端与最初的展开，并且具有美国情节剧颇为迷人的基本特征：浓郁的人情味，日常生活场景的呈现，喜剧式的噱头，摇曳生姿的常人情趣。然而，一次小小的情感游戏、一夜（或周末）风流，引出了一场个人的恐怖与家庭劫难。”这种好莱坞经典电影的翻版，“成功地掩盖了其意识形态的内涵及运作，成功地扶助了倾斜、几近颠覆的道德/意识形态大厦。”
片中的艾丽克丝并非一个精神不健全者，她只是一个有着强烈的支配欲望的女性。这一类型的女性都希望有一个没有配偶的爱情，都在下意识中一方面希望身边有男人、另一方面又排斥这种想法。根据弗洛伊德的学说，这类女人往往诅咒自己身为女人，厌恶自己，于是将这种厌恶投射到男性身上，深恨男人，甚至拒绝接受男性的爱，但另一方面又不能容忍异性背叛自己，这样两种互相对立的情感使得她们陷入到一种深深的矛盾之中，并由此让她们的性情变得反复无常，她们将异性看作是发泄感情的对象，并尽可能地扩展着她们心中的爱与憎。
战场上快乐的圣诞节（1）
（1983/日本、英国、新西兰/彩色）
＇档案＇
英文名：MerryChristmasMr’Lawrence
港台译名：俘虏/圣诞快乐，劳伦斯先生
原著：劳伦斯·瓦特鲁波斯特
编导：大岛渚
摄影：成岛东一郎
音乐：坂本龙一
主演：戴卫·布伊、托姆·康蒂、坂本龙一、北野武
获奖纪录：获第57届日本《电影旬报》评选的十佳影片第三名，嘎纳电影节最佳影片提名。
禁级：XXXX
＇剧情＇
故事发生在1942年太平洋战争时期。东南亚爪哇岛上有一个日军战俘收容所，由所长陆军大尉世野井和原上士主持事务。世野井是个笃信日本武士道精神的军官，中士原则更是个坚定不移地效忠天皇、甘愿为国捐躯的人。
在这个战俘收容所，同性恋是禁忌的。一个朝鲜士兵就是因为企图鸡奸荷兰战俘，被世野井打得遍体鳞伤后被迫剖腹自尽。然而，禁忌归禁忌，同性恋在战俘中仍普遍存在，甚至发展为战俘与日军间的微妙关系。中士原对待会讲日语的英军中校劳伦斯就与众不同。
一次，世野井以检察官的身份，参加了雅加达军法会议，奉命处决第十囚禁所的战俘——英军少校西拉。不料，当世野井见到西拉后，竟为他的潇洒风度、英俊外表以及悍勇的态度所迷恋而变得异常神经质，产生了难以忍受的占有欲，于是，他玩儿了放空枪的花招，没有打死西拉，而是把他带回了自己负责的收容所。
圣诞节的晚上，收容所的司令部里，喝得酩酊大醉的原满脸堆笑地对劳伦斯和西拉说：“上帝，圣诞节快乐！”
次日，世野井命令全体战俘在收容所院内集合，宣布要杀掉拒绝向他提供制造炮弹专家名单的俘虏长。正当世野井要拔刀的时候，西拉步履优雅地走到他身边，抱住他的双肩，亲昵地吻起他的双颊。顿时，世野井的武士道精神彻底崩溃了，在极度的震撼之下，他的身体摇摇欲坠，随着西拉走进房去。俘虏长得救了。
然而，没过几天，世野井即被调走，西拉亦被活埋处死。在西拉临死之前，世野井出现在他身边，向他行了军礼，并割去了他的一撮头发。
日本侵略战争终以失败而告终。劳伦斯在狱中又见到了原，但此时，两人的身份互换，不觉感慨万千。已沦为战犯的原，向劳伦斯告别，再次说了一句：“圣诞节快乐，劳伦斯先生！”
＇焦点＇
作为大岛渚的首部英语片，这次大岛渚又向另一个禁忌挑战——战俘营里的同性恋，这个敏感的题材引发了强烈的争议。绝大部分日本人认为影片中描写的完全是外国人眼中的日本人，歪曲和丑化了日本人。
＇背景＇
《战场上快乐的圣诞节》改编自南非出生的英国作家劳伦斯·瓦特鲁斯波特的小说《种子与播种者》。日本著名音乐人坂本龙一扮演世野井，扮演原的则是大名鼎鼎的北野武，当时他还没进入电影界，以彼得竹志的艺名表演脱口秀。本片是坂本龙一、北野武的电影处女作。坂本龙一、大卫·鲍伊为该片所作的音乐堪称经典。摇滚音乐的超级歌星大卫·鲍伊及几个英国演员在影片中扮演了重要角色，摄制组成员则涉及了日本、英国、澳大利亚、美国、新西兰等8个国家，所以，这是一部名副其实的国际合拍片。
大岛渚在本片创作时除添加了朝鲜军属这一情节之外，其余故事的展开均忠实于原作。由于原著作者战前就熟悉日本，和小说中的主人公一样，在第二次世界大战时作为日军战俘在爪哇岛体验过收容所的生活，因此对日本人的观察和记述有切身感受，笔下的人物也真实可信。
在1983年的嘎纳国际电影节上，出现了一个戏剧性场面，大岛渚的《战场上快乐的圣诞节》与今村昌平的《梄山节考》围绕大奖桂冠，展开了富于戏剧性的较量，最后，《梄山节考》胜出，摘取了金棕榈大奖。
由于疾病缠身，自1986年拍完《马克斯，我的爱》之后，大岛渚十几年都没再拍影片，直到2000年，才终于重返影坛，于轮椅上导演了根据司马辽太郎的小说改编的风格唯美的古装片《御法度》，由于涉及了同性恋等一些禁忌问题，让他再度成为有争议的焦点人物。
＇欣赏＇
《战场上快乐的圣诞节》是一部创造性改编自小说的艺术电影。大岛渚在尊重原著的基础上，加入了自己对于日本人精神世界的理解，从而使本片成为一部包容多种立场的“国际主义”电影，其中对于以世野井为代表的日本军人精神进行了无情的剖析和批判，并通过加入同性恋情节加强了矛盾纠葛和心理表现。实际上，这是一部名副其实的反战电影。大岛渚认为，日本电影史上的一些战争片，往往只让战争的一方登场，而见不到敌对一方的影子，这种描写手法苍白无力，无法深入揭露战争的残酷与非人道性。战俘收容所是一种特殊的战场，在那里，战争双方不但能同时登场，而且处于不平等地位，战争中最惨无人道的一面，都可能在那里暴露无遗。本片如实地刻画了日本军队的各种暴行：如原集合俘虏观看朝鲜人看守金本剖腹自杀，金本不愿自尽，原竟当着众人面砍下了金本的头颅；英军少校西拉由于瓦解了世野井的意志而被活埋，处刑后倒地的头部仍旧痛苦的表情，令人惨不忍睹。这一切场面，均让人联想大岛渚20年前的另一部影片《饲育》。《饲育》通过惨无人道地枪杀俘虏的描写，生动地刻画了被战争扭曲的人性，这是它与《战场上快乐的圣诞节》的共同之处。如果说《饲育》中的村民们犯罪还多少带有一点儿迷信色彩的话，《战场上快乐的圣诞节》中世野井和原等人的犯罪则完全是国家罪行的一部分，从这一点上看，本片是《饲育》主题思想的再现和延伸。
战场上快乐的圣诞节（2）
另外，大岛渚还力图通过这部作品表现日本文化和西方文化的关系。他认为，日本民族对于外来文化历来都处于既崇拜又排斥的矛盾立场。这种立场在影片中具体体现在战争中势不两立的双方产生同性恋这一问题上，如西拉的潇洒风度使世野井着迷、凶残的原对劳伦斯也表示好意等。作为交战双方，他们互相憎恨，但他们却又折服对方的人格和风度，尤其是世野井，当他的崇拜心转为同性恋�