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7．怎样写侦探小说
更新时间2008…9…1 17：08：44 字数：2558
米奇·斯皮兰曾评价犯罪小说：“那些大腕作家从来不会发现这样一个事实，成花生比鱼子酱销得更好”。
——斯蒂芬·格林利夫
一位显赫的市民被谋杀，警方出击但线索寥寥。谁将担此重任？是有天赋的业余爱好者，还是民间的侦探好手？都不是，这个案件要交给一位勤奋的侦探。
与神秘小说一样，办案小说要有良好的结构。与进展神速的神秘小说不同之处是，办案小说强调调查案件时，职业侦探所遵守的一步接一步的程序：在犯罪现场收集物理证据；调查邻近的目击者或嫌疑人；尸检找出致死原因和死亡方式；确定受害人身份；追踪受害人的背景；调查与受害人交往的人，还有那些目击者；研究作案者的作案手法，继续下一轮调查。
对这些步骤，作者可以繁简自酌地去写，取舍取决于故事所需的戏剧效果。不要因大专业而害怕写警察办案程序，有7项基本准则能帮助你成功写作。
设计好情节
情节是脊骨。一个构思良好的概要有助于创造生动的人物、难忘的场景，只要你遵守规范的检查程序。偏离这些程序会消除小说的可信度。
主角在预定的道路上一步步地前进，作家应该在前进的道路上设置坑穴，主角必须排除这些障碍。总有许多混乱，一个接一个，一张一弛起伏跌宕，随后又有更大的危机在等待。小说的目的是引起读者的激情反应。
到哪儿找情节？在日报或晚间新闻里找找看。凶杀案是美国人的消遣读物。最近我基于报刊文章写了一篇小说：一个强奸犯服刑期满释放后，他再次绑架并强奸了过去的受害人，这篇小说充满了激情、愤怒和讽刺。
小说的行动
行动是故事的血肉。注意步伐的速度。自我检讨，是否每个场景都推动了故事的发展。如果没有，扔掉它。不要岔题，也不要在案件中间去度假。用行动去为对话和描述加人佐料，不会有问题。
真实的警方调查总是很长久，有时让人难熬，没有休止的奔走、访问、监视，显得琐碎、乏味，你必须慎加选择。简短的场景加上轻快的对话，使调查中极为无聊的部分变得富有成效。忽略那些乏味的部分。
还有，你的小说不必罗列所有的警察工作。警察有私人生活，查理斯·威利福特的系列小说中许多事情就发生在霍克家里，有家人，也有朋友。
我的小说中，围绕主要人物及受害人的孪生姊妹，加人了强有力的辅助情节。结果是事件可以在办公室之外发生。
创造全面的人物
人物是中心。主角往往是警官，或是司法系统的人，他们是大千世界中的真人，他们非凡、机智、勇敢。
在《沉默的羔羊》中，女主人公是联邦调查局的实习生，却在追踪歹徒中，显示了惊入的成熟和勇气。我的小说主人公是新奥尔良的侦探，他有优秀的追捕记录，总是以猎豹一样的坚定和顽强缉拿凶犯。这些人物都是在不完善的司法系统中工作的专业调查人员。
约瑟夫在两部小说中揭示了繁重的工作对警官的重压，以及对最出色的警官无休止的折磨。
你有指挥人物的余地。他们可以沉思，可以为饭食抗议，可以发表精妙的演说，可以去探索人类内心的秘密。你可以在这里插入你的主题：对人类状况的评论。不像主流小说，它们的人物要不断地发现自己生命的意义，这里的人物要解决的是犯罪案件。
人物必须是既思考又行动的，不是只沉思不行动。作家应给故事安排个好顺序。
创造一个独具一格的场景
场景是小说的骨架。它不是对时间地点的描述，而是描述时间地点的那种感觉。
作者应奉献给读者一个强调感官细节的独特的场景：火药的硫磺味，血的咸腥等等。场景应该生动真实，让读者相信事件确实会发生。
在我的系列小说中，场景设在新奥尔良，我尝试使场景与人物和情节一样重要。评论家一致肯定了我的场景丰富多彩，以及人物与城市之间的相互作用和影响。
托尼·希勒曼的《霓虹雨》（也叫《天堂里的罪犯》）等系列小说，也是一个优秀的范例，不仅给出场景的视觉描述，还有触觉、味觉和嗅觉等感觉。
精确使用语言
进过警察局吗？警察讲话粗俗，特别是相互之间。罪犯更糟。他们都不用华丽的词藻，很少使用完整句式。
通过对话，你可以制造激情，从杀手之间零星的谈话，到情人对过度劳累的侦探的轻声耳语。
真实的警察通过黑色幽默表达挫折感。一位警官把被害人正中眉心的一枪视为完美的牛眼，看到溅在墙上的脑浆，问是否有人想吃比萨饼。然后，大家都如释重负。这是一种对恐惧的逃脱反应。
要真实
确保事实的正确。左轮手枪没有保险，也没有消声器。警察没有“弹道实验室”，他们有枪支检验员。弹道学是飞行中研究的对象。
不要靠电视或电影学司法知识。你有多少次在尸体旁见过粉笔线？警察枪击嫌疑人后悠闲地走开，喝上两杯啤酒？调查员从不用粉笔保持作案现场。如果警官开枪射击，他将会被很快带走，并接受一系列的审查，麻烦很大，不管枪击是多么的公正。
侦探记笔记。你在电影或从书本上见到侦探记笔记吗？我当了9年的侦探，我从没有枪击任何人，但我确实用坏了许多钢笔。笔是侦探最有用、最有力的武器。
真正的侦探运用归纳推理，从观察的事实中得出结论，这个结论与所有的证据符合。错误的写法是，小说中的侦探用演绎推理，从一个假设得出一个特殊的推论。归纳推理依赖于事实，仅仅是事实。只有一个结论是可能的。
明确解决
不要让你的小说没有结尾，让读者感到受骗。案件总是以逮捕或判罪而告结束，有时则是以枪战结束的。这是自然的高潮事件，即使是还没有得到解决的案件，也同样有高潮的时刻。
在你办案的过程中，一定要记住邪不压正。
怎样去了解叨年代追踪罪犯的法律程序呢？怎样去知道科技的进步可以让调查员能够识别罪犯，然后将那个人的基因、指纹编人目录？有很多来源。最好的直接信息是从警官或卸任警官那里得来的，他们从来不会推脱与别人分享自己战斗故事的机会。你还可以从图书馆查找资料。
尽管司法体裁的小说不会在书店中占主要地位，但有销路，很多读者非常关心犯罪现象。
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8．怎样写“真实”的犯罪
更新时间2008…9…1 17：09：03 字数：2642
可信度是犯罪小说成功的钥匙。好好做一些调查研究，你终究会得到奖赏。
——史蒂夫·斯卡尔伯格
有这样一个故事，一位经验丰富的侦探在犯罪现场，通过一滴衣料上的唾液，最终找到了狡猾的罪犯。这个故事在证据上犯了错误。作家只有通过各种类型的法庭证据，特别是小说的事件中必须提供的法庭证据，并进行调查研究，才能作出正确的回答。下面讲讲法庭证据。
指纹
指纹是最有说服力的法庭证据，它是惟一不需要旁证的证据。
在法庭上，指纹获得极大的关注，在你的犯罪小说中也应同样买它们的帐。在一个大约有30万人口的城市里，几乎每天都有人因指纹而导致身份确认从而遭到逮捕和指控。
从玻璃、发光金属、纸张上很容易获得指纹，但要从纤维、纹理物品或已做好的家具上提取指纹则很困难。物体不同，提取指纹的办法也不同，所以作家应该知道提取指纹的全过程。这可以使小说生动而准确。
在《假定无辜》中，斯克特·大卫关于法庭对指纹证据的质问为我们做了一个印象深刻的描述。他惟一的错误是，茚三酮粉能在玻璃上留下蓝色的指纹。茚三酮是一种化学液体，在纸上划一下就能留下紫色的指纹。它并不用于玻璃等光滑的表面。
从受害人身体上提取指纹能给你的小说增添刺激效果。通过玻璃管用碘蒸汽熏受害人的身体，并用银质物品挤压皮肤，就能显示出印迹。活人身体上提取指纹要两个小时，死人则要12小时。
你的主人公是否要指控他人？或许他考虑伪造指纹？不要这样想，他的努力肯定是徒劳的。为某人的指纹做一个一模一样的模子几乎是不可能的，除非那人愿意合作或有一只手让你铸模。这样，你确实可以铸一个，但即使这样，当你将模子印在其他物品上时，印记不是反着就是倒着。
指纹专家并不能弄清指纹在物体上面能保持多久。一般的情况是这样的：餐室指纹能保持几天；室内能保持数周；镜子上的指纹能保持一个月以上，特别是梳妆台或保险箱中的指纹。纸张上的指纹在几年之后还能用化学方法显影。
当根据指纹追踪某人时，调查员必须把嫌疑人的名字和指纹记录登记在案，并进行反复比较。在《像蒙德里安一样作画的大盗》中，劳伦斯·伯洛克抓住了指纹的精髓：“除非你只剩下了嫌疑人，你不可能根据一个指印去进行核实。你需要有10个指印，而我们是不可能有的，即使那些嫌疑人留下了指印，我们也不可能有10个，更何况他们或许没留下指印呢？那么不得不设法强行让他们留下指纹来进行核实。”
历史上，指纹是采用10个指印的分类系统进行登记的。如果不提取所有指头的指纹，就不能鉴别一个人。在20世纪80年代，自动指纹识别计算机系统问世后，司法机构可以根据单个指纹查找留有指纹的嫌疑人。作家一定要记住自动指纹识别计算机系统价值百万元，而那些位于佛蒙特州的小镇是买不起的。小说中的调查员应该在一些大机构或中央情报局有熟人，以便进行记录核查。
体液
或许指纹是身份验证的最有把握的形式，但如果你的罪犯不曾留下任何指纹痕迹，那又该如何呢？在缺少指纹的情况下，体液也是犯罪现场一种常见的证据。如果获得了一个尺寸足够大的完整体液样本，经过分析就可以得到DNA基因图谱，用它与嫌疑人的基因谱进行比较，或进行血样检查，相符者即可作为证据。
血液、精液还有唾液都是确定DNA的好方法。DNA是一个人的基因图，每个人的基因都绝对不同。
对DNA进行分析的设备高度专业，造价甚高。如果你的小说里讲的是怪异的村庄，做DNA检查就不太合适。而且能够做DNA分析的实验室很少，结果也要等数个月才能出来。但这没有什么不好，想想你这边在等待分析结果，那边匿身潜逃的罪犯是多么痛苦与绝望。
地方犯罪实验室可以进行体液检查，这对侦探很有帮助。与体液和血型相关的一个重要因素是分泌腺的状态，分泌腺分泌出的ABO血型，进人精液、汗液等体液中。但世上有15％的人没有分泌腺，你可以让小说中的强奸犯属于这类人，而不留下任何体液线索。
血型能告诉调查员什么呢？血型通常可以给人进行粗分类。一个社区中O型血的人占45％左右，4O％是A型。因此，标准的ABO血型测试几乎对侦探没有什么价值，很多人有相同的血型。
血型的其他分类，尤其是血酶、血蛋白分析，可以把犯罪嫌疑人的范围缩小。你小说中的犯罪分析实验室不应该让侦探将犯罪现场的血液血型作比较。他们只能据此找到小镇上具有同样血型的另一部分人。
进行彻底血液分析的仪器很贵，充分测试的价格也很昂贵，以致常被忽略，因此可能有无数的犯罪案件不能结案。
其他证据
头发也有法庭证据价值。比如嫌疑人与作案人有同样的肤色、形体和皮肤，但是很难确定作案人的种族和性别，作案现场发现的几缕头发可以帮助解决难题。作家可以这样写，根据分析结果，一些人的头发与犯罪现场发现的头发不同，这样就排除了这些人的犯罪嫌疑。
通过照相取得的脚印是一种分类证据。除了极个别的案例，鞋印只能说明穿的是相同类型的鞋。脚印和其他分类证据（头发、纤维、ABO血型），通常本身不足以将你的犯罪嫌疑人送上法庭。
在法庭上很少有笔迹的官司，笔迹专家在仔细研究了字高比例和字体倾斜度等可变因素之后，会做出结论。如果字变相似，匹配的程度则高。
罪犯通常伪装自己的字迹，仅凭绑架者一封正楷字的勒索信，是不大可能找出恶棍的真实身份的。墙上滴着血的血字可以给你的小说提供显赫的线索，并添加一些色彩，但决不能帮助笔迹专家找出真凶。
子弹上的条纹痕迹是惟一的，就像指纹上的突起一样。因此，可以根据子弹在撞击枪筒时留下的痕迹和凹槽，找出那把枪。不幸的是，枪筒被毁或被换，子弹受损，都使得调查没有说服力。在写谋杀小说时，讲找到了凶手使用的枪支时一定要特别谨慎小心。
今天的读者更加老练世故，这是一把双刃剑：读者不再对诸如“他是惟一身高足够而且有作案动机的人”之类的说法感兴趣。为了让故事真实可信，作家必须准确核查他的法庭证据，但也没有必要面对科学证据却步乃至退避三舍。可信度是犯罪小说成功的钥匙。好好做一些调查研究，你终究会得到奖赏，读者将会大呼小叫地捧起你最近出版的一本真实性很强的犯罪小说。
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9．侦探故事：让布景活起来
更新时间2008…9…1 17：09：23 字数：2386
要紧的是熟知布景，利用细节使布景活起来，在故事中发挥作用。
——卡罗琳·哈特
每个故事都得有布景。我经常选择新英格兰作背景，因为我在新英格兰度过了一生，我最了解那里。所以，我写不了内布拉斯加。
我所说的布景很宽泛，布景是不拘地方的。布景包括事情发生的所有环境：地区、地理、邻居、建筑物、居室、气候。天气、时间、季节等等。
我很幸运，新英格兰为我提供了各式各样的丰富布景，可以从容选择。我可以让叙述者如律师、侦探从波士顿迁到缅因州森林的荒野，从海滩搬到康涅狄格州山谷的农场，从火炬山上的特权别墅搬到普通的工人户区。凡是我故事中所需要的，新英格兰都应有尽有。
新英格兰还给了我四季的天气、气候状况。它给了我盛宴与匹萨饼，博物馆与剧院，工厂与办公楼，大厦与公寓，摩天楼与垂钓村，住宅单元与农舍。
我不了解内布拉斯加。我猜想，如果我住在那里，像了解新英格兰一样了解内布拉斯加，我会发现同样丰富的一切。
布景必须让读者有现实感。现实的布景能说服读者，暂时搁置怀疑，从而接受故事实际发生过这一前提。要做到这一点，最好的办法就是以丰富的知识描写真实的地方，读者居住或参观过的地方，至少是读者读到过或看过图片的地方。因为读者喜欢在小说中发现自己知道的地方。
你必须精确地再现这些实在的地方，否则就会有失去读者信任的危险。无论你怎么不喜欢，你都逃不掉调查研究。你必须在要写的地方逗留，观察人，听声音，嗅味道，注意那儿的颜色和纹理。我曾在波士顿中国城闲逛了数个小时，在东坎布里奇法院的走廊里不断逡巡。我曾在奥本山医院和皮博迪博物馆附近漫游，寻找有用的细节，使我能够给到过那里的读者以真实感。
我坚持在我写到过的每一个饭馆里吃饭，无论那里多么熟悉，而且至少吃两次，一次是动笔之前，为的是记住它，另一次是写完以后，为的是确保描写精确。
但是，布景的设置不能受限于实际地方，而应根据故事的需要。虚构的布景同样可以是真实的。我的粗浅经验是：如果需要的布景实际存在，就用它；如果不存在，造一个，但要造得真实。我把格特饭店建在了北沙滩上，把玛丽餐馆建在了肯莫广场上（实际上它们并不存在），因为故事需要那里有这样的餐馆。读者常常问我，怎么才能找到格特饭店和玛丽餐馆？这说明我的描写是真实的。
由于故事需要，我在一本小说中，把罗德岛的一段山岩丛生的海岸线挪到了马萨诸塞，在那里进行了一场谋杀，并把那地方命名为“慈善角”。曾有读者告诉我，他们的确到过那里。在《俗船夫》中，我发明了温莎港小镇，如果我把故事置于波士顿北部的社区里，会有许