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美国诗选 约翰·阿什伯里诗选：短诗集
更新时间2008…9…23 23：27：16 字数：4090
约翰·阿什伯里（JohnAshbery，1927一），生于纽约罗切斯特，就学于第尔学院，毕业于哈佛，1951年在哥伦比亚大学获硕士学位。1955一1957年作为研究法国文学的富布莱特的学者留学法国蒙特贝利埃和巴黎。1958年起作为纽约《先锋论坛报》欧洲版的艺术评论，再度驻巴黎，为《艺术新闻》和《艺术国际》报道欧洲的艺术展品和展览会。1965年回到纽约担任《艺术新闻》的执行编辑直至1972年。阿什伯里对艺术的兴趣，在他的诗歌创作中起着形成的作用。他与弗兰克·奥哈拉（FrankO＇Hara），詹姆斯·斯凯勒（JamesSchugler）和肯尼思·科克（KennethKoch）一起被称为纽约学派诗人。这主要是由于他们对40年代和50年代的纽约派抽象画家们的共同爱好。他们想把这派画家的力度和技巧运用到他们的诗歌创作中去。那些画家为了强调艺术作品作为生产创造性行为的一种表现，有意避开了现实主义——就像在杰克逊·波拉克（JacksonPollock）的“行动绘画”（actionpaintings）里人们看到的那样。
乔·利维坦
仅仅因为我戴着一顶巨大的帽子，
帽顶的毛下有一颗木扣，孩子们的叫喊
就向我涌来，穿过我。此时的季节
并没有给好奇的零时刽子手提供其他景致。
在他的房间里，他们谈到绳子。他们滑过窗口。
我已经看见了，并且知道
坏的结局和好的堆在一起。它们在未来，
所以不可能很远。
这里的河岸相当陡峭，
把它的影子投在河床上面。
一次探险，一次郊游，它们也许是值得的。
我们本来可以做几次愉快的旅行。
然后，他拿走一只蝙蝠和一些蛤蜊，
在希望是门的地方总是沾满盐水强烈的恶臭。
里面也一样。窗框己经卸下，我是说
他可以和我一起通过，而我们依旧看不见自己。
上个月
保障没有改变一一只有
一片片灰色，在这阳光跌落的地方。
房屋似乎更重了，
既然他们己经离去。
事实上，它在记录的时间内变空。
曾经产生平局的时刻，
一场比赛退去，缓缓地退进黑夜。
未来学院正在打开
一扇扇门，立志
要让不结果实的阳光涌进殿堂
椅子与书本和论文一起高高摞起。
稳重的那位是这个月反复无常的那位，
它证实的特征是，
一种永恒的价值已经易手。
而你可以有一辆新车，
一副乒乓和一间车库，但小偷
奇迹般地偷走了一切。
在他的书中，只有一张叛逆的照片，
而花园里，到处是叫喊和色彩。
香根草
岁月缓缓通过，如一担干草，
当鲜花吟唱着它们的台词，
梭鱼在池塘的底部搅动。
钢笔摸上去是凉凉的。
楼梯向上旋转，
穿过破碎的花环，保持着在字母表的
字母中蒸馏过的忧郁。
现在该是冬天了，它的棉花糖
宫殿，还有嘴边关心的
话语，前额和面颊上粉红的污点，这颜色曾经被称做“玫瑰的灰烬。”
有多少蛇和蜥蜴蜕掉它们的皮，
为了让时间就这样流逝，
深深地沉进沙子，然后蜿蜒流向
结局。一切都进行的如此顺利，如今，
哎，它就这样在手中散开，
当变化说了出来，锐利
如喉咙间的鱼钩，而装饰好的泪水涌动，
通过我们流进一只叫做无限的脸盆。
一切都是免费的，大门
有意在那儿敞开着。
不要跟上去，无论什么你都能得到。
在某个房间里，有人在检查着他的青春
发现它枯燥而且空洞，摸上去有许多孔。
啊，让我和你在一起吧，除非野外
拥抱我们，联合我们，除非
抓鸟的人放下他们的细枝，
渔夫们收回他们光滑的空网，
而其他人加大了篝火周围这巨大的
人群，就是这种情况
开始对我们意味着我们，省去了
树叶间的叫喊，那些最后的银光点点。
大人书库
“……麻雀找到了一座房屋，
燕子为自己找到了一个巢，”
（《圣诗·诗篇》84）
在边远的山区，那儿，我们知道
一些麻雀不知道的事情，每一座
房屋明显要比其他的好一点，“包装”
现在已经准备好开始了。它来了，
像一束莎草纸似的随意的想象
和辨认，然后就那样固定不动了。
天正一点点暗下来。你派了
一个人跑下楼梯来打听
事件真正的进程，而答案总是来的
难以捉摸却彬彬有礼：你只得走下去
……
嗬，灯灭了。那就是普通教育中
薄似纸却又牢固的一面。当一个小偷
在外面，在某个暗处，它也一样。
没有自由，没有摆脱自由的自由。
惟一能做的是拿起书，摩挲着它，
然后当着我的面打开。那个你是知道的。
霜
陷在错误的梦中，你迈出了一条
小巷，踏上一条宽阔虚弱的大街。
镜子从树上坠落。是时候了。
又该给这混乱的开始和静止
提供资金了。但流言喂养了它。
所以遥远的道路总是崇高的，
为一些人点亮明灯，而对另一些人，
它是一幅关于渴望和苦恼的奇妙的景象。
与此同时，惟一重要的
高大之物拆散了自己：
它处处透明，而有时，
对那些将投在他身上的景色，
它是模糊的，更加美丽的。这就是
密室，那儿，过去只有国王
能来，而如今，两三个年轻人可以
坐在那儿，惴惴不安又舒舒服服，谈论着
自行车，骨头：任何比较小的东西。这非常好，但黑暗
似乎来得更快，更多地聚集在这个意外的
地方，这个地图上剪下来的一个名字。
于是你开始变得紧张。
其实不必如此。事情在别处更加离奇。
这儿，在黑暗之中，秘密的保守
是稠密的，这就是一切。还有几个普通的
名字给周围的事物：甚至它们也不是非用
不可。只是我希望
有一种办法能使我不会变得更加有思想
不会碰伤那片有一个理由的
清楚的阴影。我穷吗？
上帝是不是不再欢迎我了？
这里有足够的深绿色来覆盖我们。
但我们对结束是否总是无言，
无法说出熟悉的事情。
残忍的形象
这是一个高度的问题；或许是
纬度的。我看见他们离开办公室。
七点钟，他们潇洒地启动车子，
去同一些小图案和古怪倾斜的固定物
共度黄昏。可信的什么？是我说的，
或更可能是你问的，是否可以
从这些之中解脱出来？噢，是的，
一个男孩说，你可以暂时迈出去
走进大厅。咒语把某种宽慰
和古老的尖叫带进夜晚，
而夜晚以前不在这儿，也不是这样的。
对它更正式、更严肃的方面，这仅仅是
一个替身。这里有部分的对称。
过后，你抗议了：我们怎么会这样
来到这里，无法停止交流？
是不是可以让孩子们等着听
野草向里倾斜？等着听受冻的老鼠
直到黎明？如今，每座院子都有树
每颗心都有情人，只有我们
不知道怎样占据夜的帐篷
才能使必须过去的都会过去。
里面有陌生人的静物画
来吧，乌尔里克，天空巨大的
八边形正从我们的上面通过。
不久，这个世界也会移动。
你的风流韵事，它是什么？
不过是茶壶里的一场暴风雨。
但这样的风暴释放出
奇怪的共鸣：上帝的力量
缩回到无限小的根部，
悬挂着，如蜜蜂的轰鸣，
如桦树，在无风的秋日，
垂下它乳白色的叶子。
把这些叫做现象或琐事，
遥远如天堂闪光的残败，
但巨大可怕的框架依旧在那儿
充满悔恨，充满稻草，
或在另一个层次上充满落雪
吟唱中那转瞬即逝的优美。
你善于说服他们
和你一起歌唱。
你的上面，马在吃草，忘却了
谷仓里面的日光。
爬山虎悬挂在岩石的表面。
尖尖的房顶一片白色。
如今，全戏的角色都是虚构的，
而前方，阴影之中，过去在等待。
在另一个时间里
实际上是因为你停了下来，
但并不需要这么做，
林子里不是太暗，可你
还是停了下来，然后再往前走一点，
仿佛存心要让停止这个想法尴尬。
到那时，这里的一切，
统统卷入了黑夜：
小汽车把主顾们放在剧院的前面，
那儿，灯光增强，然后凝缩成
小小的银色，然后是倾听。
一种涂脂抹粉、土里土气的诗歌
符合那样的描写，但又不
完全是那样。不存在什么迅捷，
但事情完成得很快。
我童年生活的卡通时代
变成了一捆印刷品；看啊，
这东西上面印着什么？
谁知道它会成为什么？
此时它喘着气，仿佛挂在线上的一条鱼。
无疑，这幅肖像比你希望的
还要华而不实，但所有
主要的方面都在里面：
那儿，你在瀑布底下弯腰，
仿佛在青苔中读着
小小的符号，于是一切都苏醒过来，
但来得静悄悄。没有办法把它记录下来。
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约翰·阿什伯里诗选：凸面镜中的自画像
更新时间2008…9…23 23：27：58 字数：10113
凸面镜中的自画像（长诗）
如帕米加尼诺所做的，右手
比头还大，插向观察者
并轻松地偏斜，仿佛要去保护
它宣告的一切。一些含铅的玻璃，陈旧的光线
毛皮，打褶的细棉布，一个珊瑚指环在一埸
支持那张脸的运动跑到一起，它们向前
游动又离开，像那只手
除非它静止。它是隐藏起的
事物。瓦萨利说，“有一天弗朗西斯科开始画
自己的自画像，为此他在一面凸面镜中
凝视自己，就像理发师用的那种……
因此他想起让一个镟工
做一个木球，把它分成两半
使之和镜子同样大小，他开始
以伟大的技艺复制他在镜中看到的一切，”
大半的，关于他那幅自画像的映像
是曾经移动过的映像。
玻璃选择反射的只是他看到的一切
那对他的目的已经足够：他的形像
上釉，敷香，安排在180度角。
白天的时间或光的密度
附在脸上使它在不断来临的波浪中
保持生动和完整。灵魂确立它自己。
可是它能穿过眼睛游出多远
并能平安地返回它的巢穴？镜子的
表面凸起，距离意味深长地
增加；这，足以证明
那灵魂已被捕获，受到人道的对待，
悬浮着，无法比你的目光进展得
更远，当它中途拦截住画面。
蒲柏．克莱门特和他的法庭是“糊涂的”
是它，根据瓦萨利所说，许诺了一个
从未兑现的酬劳。灵魂不得不停在它的所在之处，
即使不安地，倾听着窗上的雨滴，
被风鞭打的秋叶的叹息，
渴望，外面的自由，它也必须
在这儿摆着姿式。它必须尽可能少地
移动。这就是自画像所讲的。
然而在那凝视中混合了
敏感，愉悦和懊悔，在它的克制中
那么有力，以致一个人不能看得过久。
秘密过于清楚。它痛苦的怜悯
使热泪涌出：那灵魂不是一个灵魂，
它没有秘密，很小，完全适合
它的空洞：它的房间，我们注意力的瞬间。
那是曲子却没有词语。
词语只是沉思
（来自拉丁语speculum，镜子）：
他们寻找但无法找到音乐的含意。
我们只看见梦的姿势。
移动的骑手摇着脸孔进入
黄昏天空下的视野，没有任何
人为的紊乱作为真实性的证明。
可它是刻在球上的生命。
一个人会欢喜将手
穿出球体，但那维持它的
尺寸，不会允许。
无疑是这，而不是反射
藏起了什么，让手隐约变大
当它微微后移时。没有办法
把它造得像墙一样平坦：
它必须加入一段弧形，
游回似乎不像它一部分的
躯体，将面孔围以篱笆
并以这种条件下阅读的努力来支撑它
像一个微笑的针尖，一个火花
或当黑暗重新开始；一个人
不能肯定曾经见过的星。一束反常的光
它微妙的需要注定要加强
它要去照明的自负：不重要但有意味。
弗朗西斯科，你的手大得足以
毁坏这球，太大了，
一个人会想到，挥舞柔软的网
只是主张它更长地拖延。
（大，却并不粗糙，在另一种尺度中
几乎像海底一条假寐的鲸
和水面自大的小船
相关联。）可你的眼睛宣告
一切都是表像。表像是那里的一切
除了那里的一切其它都不存在。
屋子里没有壁龛，只有凹室，
窗户也不太碍事，或者
那窗子的木条或右边的镜子，即便
天气计量器，在法语中是
letemps，一个关于时间的词，
跟随一个其中变化仅仅是
整体特征的过程。整体是不稳定中的
稳定，一个同我们一样的球，停歇在
一个真空的垫座上，一个乒乓球
固定在它水的喷嘴上。
而正像对表像没有任何话语，即
没有话去说出它真正是什么，它不是
表像而是一个可见的核，那么没有什么办法
避开是动人诗行还是经验的问题。
你将不安地停留，宁静于
你既非拥抱又非警告的姿势
而同时抓住某个东西
在那不肯定任何东西的纯粹肯定中。
汽球砰砰响着，注意力
迟钝地转移。云朵
在小水潭中搅成锯齿形碎片。
我想起
来看我的朋友们，想昨天
像什么。记忆独有的倾斜
侵扰梦的模型
在画室的寂静中他考虑
把铅笔伸向自画像。
多少人到来，停留一段时间，
发出明亮或黑暗的话语成为你的一部分
像风吹的雾和沙子后面的光，
被它过滤和影响，直到没有任何部分
留下，那才真的是你。那些声音在黄昏
已告诉你一切而故事仍在继续
以记忆的形式沉淀在
不规则的水晶中。谁弯曲的手控制着，
弗朗西斯科，季节和思想的转变
剥离并以无声无息的速度飞走
像最后的顽固的叶子在潮湿的树上
成熟？我看见只有你圆镜的纷乱
将一切事物组织在
你空虚眼睛的北极星周围，
什么也不知道，梦着但却一无所示。
我感到欢宴正在慢慢地开始
并越来越快：桌子，纸张，书，
朋友们的照片，窗子和树
联合成一个中立组织在各个侧面
围绕我，我到处看到它。
我无法解释拉平上午行为，
为什么一切都应缩减成一种
相同的物质，一种内部的岩浆。
在这些事物中我的向导是你的自我，
坚定，含蓄，用同样微笑的鬼魂
接受每一件事，而当时间加速以便
不久以后，我能了解正直的道路，
我们之间的距离。很久以前
散布的事件意味着什么，
日子的小小事故和快乐
当它粗野地向前，
一个家庭主妇在做家务。现在不可能
在银色的污迹中恢复那些财产那是
你坐下来完成的一切的记录
“用伟大的技艺复制你在玻璃中看见的一切”
为了完善而永远拒绝考虑外来的
事物。在你意图的圈子里某种晶石留了下来
用自我使自我的魅力不朽：
眼光，细棉布，珊瑚。那无关紧要
因为这些东西今天还是老样子
在一个人的影子生长超出
这个领域进入明天的思想之前。
明天容易，可今天却未经探测，
荒芜，同所有风景一样勉强
产生出透视法则
最终只有画家才深深的怀疑它们，
一个尽管重要却无力的
工具。当然它知道
有些事情是可能的，可不知道
是