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（＇英＇斯宋莱特：《蓝登传》第12—13页）
这人处处和旧船长相反，他身材细长，年纪很轻，头上戴一顶白帽，上面装饰着一根红色羽毛，帽子下面，头发一直披到肩上，都是一绺一绺的卷发，背后用一根缎带束住，他的外衣是粉红色缎子作的，里子是素白的，裁得非常优美，下面稍稍往后岔开，露出一件绣金的白缎马甲，马甲上面的钮扣没有扣住，露出里面镶着比利时花边的细白麻纱衬衫，衬衫当胸的地方别着一根镶有红宝石的别针。他下身穿着一条深红色的天鹅绒裤子，裤腿刚刚遮过膝盖，再下面两条瘦腿上穿的是一双丝袜，没有一点斑点和皱纹，脚上穿一双蓝色摩洛哥皮制的皮鞋；鞋扣上嵌着金刚钻，在阳光里闪闪发光，和太阳一样亮！他腰间挂着一把钢柄的宝剑，上面镶着金，系着一条打着结的缎带，拖到下面，蓬蓬地散成一个穗子，手腕上还套着一根琥珀镶头的手杖，甩来甩去。但是他浑身打扮最引人注意的却是脸上带着的一副面罩，和手上带着的一副白手套；这副手套每只小指外面都套着一只精巧绝伦的指环，似乎是让手套载在手上以后便再也不预备脱下来了似的。
（＇英＇斯末莱特：《蓝登传》第247页）
这是一个老女人，脸上长得斑斑点点的，她披着一件披肩，颜色是说不出名堂的混合色的，既不是黄褐色、小豆色、淡红褐色，也不是灰色，这是一种逐渐变成而无法制造出来的颜色；一顶粘渍渍的黑帽子，仿佛曾在《诗篇》作者的故乡、雨水肥沃的地方戴过的一般，还有一条围裙，当年也曾经白过，这同她别的衣服一比就可以看得出还算是很新的，整个地来说，这女人象在水里浸过的样子，看得出她不是本乡、甚至不是本郡的人。
（＇英＇哈代：《卡斯特桥市长》第246—247页）
孩子穿得很简单，但衣服的料子很坚固：一件旧的薄羊皮统子的上装，前襟长了些，不过很合身，一双玲珑的小皮靴，稍微宽大些，里面可以穿一双羊毛袜，上装的一只袖子曾经撕破过，却又很精细地缝上了，——这种种都说明一个女人的照顾、一双能干的母亲的手。父亲的样子可不同了：棉袄上有好几个地方烧了洞，给粗枝大叶地补上，破旧的草绿色裤子上的补丁，不是好好地缝上去，而是用稀稀落落的男人的针脚钉上去的，脚上穿着一双差不多全新的军用皮鞋，可是一双很厚的羊毛袜却给虫蛀破了，它们没有接触到女人的手……当时我心里想，“要不是个鳏夫，就是跟妻子的关系搞得不好。”
（＇苏＇肖霍洛夫：《一个人的遭遇》《诺贝尔文学奖金获奖作家作品选》第433—434页）
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人物篇－局部肖像－声音
更新时间2008…9…3 1：27：18 字数：862
歌声突然止了。接着就是一阵哄然的大笑声。笑声在空气中互相撞击，有的碎了，碎成了一丝一丝的，再也聚不拢来，就让新的起来，追着未碎的那一个，又马上把它也撞碎了。楼房里的人仿佛觉得笑声在黑暗的空中撞击，逃跑，追赶。
（巴金：《家》第149页）
她说话的声音又是怎样的呢？你们大概听见过夜莺的歌唱吧？如果夜莺说起英语来，那你们就会知道多拉的说话声是怎样的了。有时，好象她的胸膛里藏着奇妙的乐器，而她的嘴唇就是这个乐器的弦。她不是在说话，而是在唱歌！有时，觉得这好象不是人的嗓音，而是从缥渺神秘的海岛上远远传来的小提琴声。风托住这迷人的仙乐，把它迷进麦奥路的住宅。
（＇巴基斯坦＇卡斯米：《斯高达一家》《艾·纳·卡斯米短篇小说集》第24页）
差不多就在那个时候，好象为了安慰他的苦楚、为了安慰他那颤抖着的心似的，加特林娜的熟悉的、优美的、银铃一般的声音响起来了——就象那种内在的音乐，人的灵魂在愉快的时间、在充满恬静的幸福的时间所熟知的那种音乐。紧靠在他的身边，几乎就在枕头上面，一曲歌开始了，起初是轻柔的，抑郁的……她的声音一扬一抑，猝然沉下去了，好象自己藏起来了似的，温柔地低吟着那绝望地隐藏在悲伤的心，里的痛苦，……然后又发出夜莺的婉转声，颤动着，充满着放纵的热情，融成销魂的大海，伟大的、无穷的声音底大海，就象最初片刻的恋爱底幸福。
（＇俄＇陀思妥耶夫斯基；《女房东》《陀思妥耶夫斯基小说集》第355页）
最初，我想法子使我安逸的坐在我的靠椅中，然后，我发觉让我自由的快乐的倾听伯爵夫人的声音是怎么样的有好处。从她的灵魂吐出来的呼气开展在音缀的褶裥里，好象一管萧的孔洞下所分段的声音一样，他就象是波浪一样的在耳边动灭，使血液的动作更加剧烈。她发尾音的神气使人相信是飞鸟的歌声，她所发出的s音就好象是一个抚摸，她发出t的声音就象是责罚心坎的专制。她就这样的张开语词的意义而不自觉，这样的把您的灵魂带到一个超人类的世界去。
（＇法＇巴尔扎克：《幽谷百合》第35—36页）
人物篇－局部肖像－其他
更新时间2008…9…3 1：27：41 字数：1676
奶婆红了脸，羞涩地再望一望母亲，但母亲已走到她身边，没奈何，只有忸泥地解开钮扣来。那对奶子挺翘着奶头，真大得象瓜棚上吊着的大葫芦。四周团团围着褐色的斑点，青的筋络，犹如地图上的河流，交错通布到胸口。母亲以一个买客鉴别货晶的神势把奶子凝神仔细看，伸过手去揉了一揉！豆浆似的白奶就望外直冒。铁嫂子沾了点到嘴里尝一尝，咂着舌头说：“又甜又香，怪不得把这小龟子养得象猪一样：太太，你尝尝看。”
（吴组缃：《官官的补品》《吴组缃小说散文集》第61页）
跟韩学愈谈话仿佛看慢动电影，您想不到简捷的一句话需要那么多的筹备，动员那么复杂的身体机构。时间都给他的话胶着，只好拖泥带水地慢走。韩学愈容颜灰暗，在阴天可以与周围的天色和融无间，隐身不见；是头等的保护色。他只有一样显著的东西，喉咙里一个大核。他讲话时，这喉核忽升忽降，鸿渐看得自己喉咙都发痒。他不说话咽唾沫时，这核稍隐复现，令鸿渐联想起青蛙吞苍蝇的景象。鸿渐看他说话少而费力多，恨不能把那喉结瓶塞头似的拔出来，好让下面的话松动。
（钱钟书，《围城》第210—211页）
我的眼睛被两个丰满而雪白的肩膀所夺去，我真想在这肩膀上面辗转，这是略带玫瑰色，好象第一次露光而发红的肩膀，这是有灵魂的贞洁的肩膀，他那润滑的皮肤在灯光之下发亮就好象是一块丝绸一样。这两个肩膀是两个划分线所隔开的，沿着这条线就流盼着我的目光，这目光是比我的手更大胆的。
（＇法）巴尔扎克：《幽谷百合》第22页）
他的前额已经开始有了皱纹。他的眼睛深陷，嘴角向下弯，两个太阳穴的头发已经脱落。可是他还没有超过三十岁……她还注意到他的额头上有一道相当长的伤疤，他用一绺头发将它掩盖，但是并没有完全盖住，看起来是军刀砍的。
（＇法＇梅里美；《双重误会》《梅里美小说选》第147页）
唐娜特雷莎在胸部有一颗相当明显的黑痣。她第一次让唐璜瞧这·颗黑痣的时候，对唐璜来说这是极大的恩典。在相当长时期内，唐璜一直把这颗黑痣视为世界上最可爱的东西。有时他把它比作一朵紫罗兰，有时比作一朵秋牡丹，有时比作紫花苜蓿。实际上这是一颗很好看的痣，可是过了不久，由于看得多了，他就觉得那颗痣并不好看了。他叹着气对自己说：“这不过是一个大黑点，不是别的什么。它长在那里真讨厌。说真的，这真象一块血痂。让黑痣见鬼去吧。”有一天，他甚至问特雷莎有没有问过医生用什么方法可以除掉这颗痣。
（＇法＇梅里美：《炼狱里的灵魂》《梅里美小说选》第215—216页）
在乔琪安娜左边的脸颊的中心有一个奇异的印记，仿佛深深地与她脸上的组织和肌体紧密地交织在—起。在通常情况下，她的脸色虽是娇嫩却显出健康的红润，这个印记呈现较深的绯红色，它在周围的玫瑰红之中微微地现出它的形状。当她脸红的时候，它就逐渐更加模糊，终于消失在涌上脸来的一片美丽动人的红潮之中，于是整个脸颊容光焕发，光彩夺目。但如果情绪的任何变化使她脸色苍白的话，这印记就又在那里了。白雪上面一点绯红，其清晰的程度有时使埃尔梅几乎觉得可怕。它的形状很象一只人手，虽然它只有身材最小的精灵的手那么大小。爱乔琪安娜的人总说，在她出生的时刻有个仙女把手按在这婴儿的脸颊上，因而留下了这个印记，作为她具有颠倒众生的那种魅力的标志。
（＇美＇霍桑：《胎记》《霍桑短篇小说集》第12—13页）
当我们进去喝茶时，我不禁怀着一种痛苦的意味看那个疤。不久我就知道，那个疤是他脸上最敏感的部分，当他的脸变白时，那个疤先变，成为一条暗晦的铅色的痕，全部显露出来，象一条经过火烤过的隐形墨水痕。他同斯提福兹有一场关于掷双陆的小争论——我觉得他有一会儿大发雷霆，就在那时我看见那个疤象古代墙上的字一般出现。
（＇英＇伙更斯；《大卫·科波菲尔》第342—343页）
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浅谈景物描写的作用
更新时间2008…9…3 1：33：14 字数：1485
景物描写，是指对自然环境和社会环境中的风景、物体的描写。景物描写主要是为了显示人物活动的环境，使读者身临其境。景物描写主要有以下几个作用。
一、交代故事发生的时间、地点，揭示作品的时代背景
景物描写一个重要作用就是交代故事发生的时间、地点，有时也揭示作品的时代背景。例如叶圣陶的《夜》开头写道：
一条不很整洁的里里，一幢一楼一底的屋内，桌上的煤油灯发出黄晕的光，照得所有的器物模糊，惨淡，好像反而加浓了阴暗。
这句景物描写用了“黄晕”、“模糊”、“惨淡”、“阴暗”四个形容词，来烘托小说的典型环境。说明故事是发生在一个夜里，一个令人恐怖的夜，一个心头笼罩着阴暗的夜。通过景物描写反映了黑暗的社会现实。
二、渲染气氛，烘托人物心情
景物描写有时可以渲染一种特定的氛围，烘托人物的情趣、心境，表现人物的心理。例如高尔基的《母亲》中写道：“严寒干燥的空气紧紧地包围住他她的身体，直透到咽喉，使鼻子发痒，有一刻工夫使她不能呼吸。”既写出母亲此次行动的时节，又烘托了紧张的气氛。而母亲“满意地听她脚下的雪发出的清脆的声音”以及“每次开门的时候，就有一阵云雾似的冷空气吹到她脸上，这使她觉得很爽快，于是她把冷空气深深地吸进去”等描写又显示母亲从事革命工作时的兴奋之情，为塑造临危不惧的革命母亲的形象起到了烘托的作用。
三、展示人物性格
人物周围的环境，包括室内外的装饰布置，能够展示一个人的身份、气质、个性等，因此作家注意用景物来展示人物性格。例如鲁迅《祝福》中对鲁四老爷书房的描写：
我回到四叔的书房时，瓦楞上已经雪白，房里也映得较光明，极分明的显出壁上挂着的朱拓的大“寿”字，陈抟老祖写的；一边的对联已经脱落，松送的卷了放在长桌上，一边的还在，道是“事理通达心气和平”。我又无聊赖的到窗下的案头去一翻，只见一堆似乎未必完全的《康熙字典》，一部《近思录集注》和一部《四书衬》。
从对联和书籍的内容可以看出，鲁四老爷是自觉维护封建制度和封建礼教的卫道士，他尊崇理学和孔孟之道，他懒散、自私伪善，冷酷无情，是造成祥林嫂悲剧的一个重要人物。
四、推动情节的发展
有时景物描写能够推动情节向前发展，例如《祝福》中对鲁四老爷家祝福的描写。祝福本身就是旧社会最富有特色的封建迷信活动，所以在祝福时封建宗法思想和反动理学观念也表现得最为强烈。在鲁四老爷不准“败坏风俗”的祥林嫂沾手的告诫下，祥林嫂失去了祝福的权力。她为了求取这点权力，用“历来积存的工钱”捐了一条赎“罪”门槛，但得到的仍是“你放着罢，祥林嫂”这样一句喝令，就粉碎了她生前免于侮辱，死后免于痛苦的愿望，她的一切挣扎的希望都在这一声喝令中破灭了。就这样，鲁四老爷在祝福时刻凭着封建宗法思想和封建礼教的淫威，把祥林嫂一步步逼上死亡的道路。特定的景物描写推动了情节的发展。
五、借景抒情，情景交融
作品中描写景物，作者往往是为了抒发自己的感情，达到借景抒情、情景交融的目的。如朱自清的《荷塘月色》描写了一幅恬淡朦胧的荷塘月色图，实际上寄托了朱先生的情感。朱自清是一名新文学运动的战士，1927年大革命失败了，给他心灵上投下了落寞的阴影，他既对黑暗的现实不满，又不愿投身革命，所以幻想超脱现实。他借荷塘月色抒发的正是这种幻想超脱现实的情感。
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景物描写的注意事项
更新时间2008…9…3 1：33：52 字数：542
进行景物描写，应该注意以下几点：
l、精细观察，抓住景物特征描写。只有抓住特征写风景，才能做到真，“好让读者看完以后，闭上眼就立刻能想象出你所写的风景”。（《契诃夫论文学》）
2、要选好写景的时机和写景的角度。契诃夫认为“风景描写只有在适当的时候，在它能像音乐或者由音乐伴奏的朗诵，向读者传达这样那样心情的时候，才合适，才不至于把局面弄糟。”
3、要体现地方色彩。鲁迅指导青年作者时提出：“现在世界环境不同，艺术上也必须有地方色彩，庶不至于千篇一律。”又说：“地方色彩，也能增画的美和力，自己生长其地，看惯了，或者不觉得什么，但在别地方的人，看起来是觉得非常开拓眼界，增加知识的。”
4、写景应渗透人物的感情。写景不应该是自然主义的纯客观的描绘。王国维在《人间词话》里把境界分为“无我之境”和“有我之境”。所谓“有我之境”即“物皆著我之色彩”，作者或人物的思想感情作用于周围的自物景物，在所写的景物上直接渗透作者的感情。
5、采用对比方法写景。如《祝福》的开头与结尾写祝福时的景色气氛，以乐景反衬祥林嫂的悲剧，更增强了作品对旧社会的批判力量。
6、采用象征手法写景。如高尔基的《海燕》，茅盾的《雷雨前》。相关文章：描写的对象描写方法
景物篇－天文类－雷
更新时间2008…9…3 1：34：25 字数：1278
粉似的从天上的一个筛子里落下来。田野里沸沸扬扬好不热闹，好象有看不见的谷子在倒进一个看不见的水磨里去似的。
（＇美＇辛格，《卢布林的魔术师》第28页）
霎时间，森林里传来让人心惊胆颤的吼声。随着这吼声，尘土漫天，树叶乱飞。突然，天，一下子便黑乌乌地压下来了。整个天空，都是炸雷的响声，震得入耳朵发麻，锯齿形的电光，不时地冲撞天空，击打山峰：转眼之间，三滴一大碗的雨点，敲打着嘉陵江，敲打着高山峻岭……
（杜鹛程：《在和平的日子里》第102页）
……突然间火光一闪，整个大地似乎都燃烧起来，他的头顶上的穹苍似乎裂开了。睁开他的眩晕的眼睛，列文透过把他和科拉克树林隔开的浓密的雨帘，心惊胆战地首先看到的就是树林中间那棵熟悉的橡树的葱绿的树顶已经不可思议地改变了姿势。“难道是被雷劈了？”列文还没有来得及想，那棵橡树就愈来愈快地消失在其它的树木后面去了，他听见一棵大树倒在别的树木上的轰隆声。
（＇俄＇列夫·托尔斯泰：《安娜·卡列尼娜》第1164页）
忽然，正好在头顶的上方，发出一声可怕的、震聋耳朵的霹雳，天空碎裂了；他蜷起身子，屏住呼吸，等着碎片落在他的后脑勺和背上。他偶然睁开眼睛，这就看见一道亮得刺眼的光在他的手指上、湿袖子上、从篷布流到羊毛捆以后再淌到地上的细细水流上，照亮了五回。又传来同样猛烈可怕的捶打声。天空现在不是发生隆隆声或者霹雳声了，却发出象干木头爆裂一样的破碎声。“特拉拉J达J这J达I”雷声清楚的响着，滚过天空，好象跌跌绊绊，摔在前面货车附