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暗红色的木门经过了几十年风雨，蛀朽得不那么厚重了，推开时发出吱吱呀呀的声响，小孩急促的奔跑声噼里啪啦由远而近，他一定忘了捡路标。裘泽把纸箱搬进门，单薄的身子向后一靠，砰的一声把世界关在门外。
走道昏暗，但裘泽没有空出的手来开灯。他顺着熟悉的味道慢慢向里走。左边是空荡荡的厨房，右边的门关着，里面也是空荡荡的。同样，前方两扇紧闭的门后面也必然是空荡荡的，什么都没有。住在一楼的邻居已经在几年前搬出了古老的里弄，住进了钢筋水泥楼房里。现在这幢两层楼大房子里的住客不算很多了，一个十七岁的少年、一只两岁的小黑猫，以及一窝吃了很多种口味灭鼠药所以一直兴旺不起来的老鼠。
箱子不轻，上楼的时候每一步都踩得木楼梯腾腾响。裘泽没兴趣做毫无意义的事，所以邻居搬走后楼上自家的门从来不锁，现在肩膀侧过来轻轻一顶，门就开了。
把箱子稳当地放下，裘泽从旁边的毛巾架上取了块蓝白条纹的毛巾抹去脸上的汗。右手边有两根细尼龙绳沿着墙垂下来，一根粗些，一根细些。咔嗒细绳被拉了一下，上面的吊扇开始转动起来。
第41节：三。 巨大的引力（5）
在一座城市里，总有些地方时间过得特别快，而另一些地方则相反。这间屋子和包围着它的整幢楼整条里弄，无疑就属于后者。
地板是一长条一长条的水曲柳拼接在一起的，现今变成了褐色，但木纹依旧清晰。这地板从来不上蜡，至少在裘泽记忆中的十几年里从没有过。时间把木板浸润得越来越柔和亲近，穿着拖鞋走在上面，感觉软而有弹性。
天花板有近四米高，让本来就宽敞的房间有了堂堂正正的气度。沿着顶角线装了两盏日光灯，开关就是门口的那根粗绳，用坏灯管以后，是要搭着梯子爬上去换的。刷的墙粉有的发黄、有的剥落，还有的印了些许水渍。它们正和这座建筑一起衰弱下去，裘泽从未起过重新粉刷的念头，他觉得现在这个样子……怎么说呢，很和谐。
门后是一沓报纸，裘泽取了两张，铺在吊扇下的八仙桌上，然后把箱子搬上桌。煤球爬到他肩膀上，顺着手臂上了桌子，又抱着一条桌腿滑下地去。显然它四肢的长度不能很好地完成这个动作，和往常一样，滑到一多半的时候它就抓不住桌腿摔了个龟肚朝天，花了几秒钟翻过身来，自顾自玩去了。
这就是家里的餐桌，四把围拢着八仙桌放置的靠背椅子，其中的多数已经很久不使用了。只有对着门的那把，才会在吃饭的时候拉出来。裘泽常常觉得其他三把椅子已经在地板上生了根，再不会移动。所以每次清扫房间的时候，他都会把椅子四脚朝天倒放在桌上，用拖把将地板拖上好几遍。
八仙桌的一侧是个装饰柜，七年前这里面放着些绿豆、赤豆、面粉、霉干菜，还有茶叶罐子玻璃杯，所以到了梅雨天就会生出些会飞的小黑壳虫。现在这些东西还在，只是多了些宋元明清的瓷碟瓷碗，木雕玉牌。
一溜两个装饰柜旁边是嵌了大理石台面的梳妆台，紧挨着通往厢房的门。梳妆台的对面是一把摇椅，藤做的。在裘泽的记忆中，奶奶时常躺在上面，闭起眼睛慢慢地摇，摇椅发出吱呀的声响，就像钟摆一样。
第42节：三。 巨大的引力（6）
裘泽把目光从藤椅上移开。他试着暂时不去想照片的事情，但在这到处都留着奶奶痕迹的地方，要做到这一点很困难。
如果把时间倒回到七年之前，裘泽绝不会这样徬徨。凡是和他奶奶有关的任何消息，哪怕再荒诞无稽，他也一定会投入所有的精力去追查。
事实上当年他正是这么做的。但他得到了什么？
他为什么会住在这里？父母是否还活着，他们是谁？奶奶是干什么的，为什么这样特立独行，爷爷又在哪里？当裘泽年纪越来越大的时候，一些幼年时被奶奶轻易应付过去的问题，在他对奶奶失踪追查的过程中重新显现出来。最后他甚至无法确定，那个名叫戴蕴秀的老人和自己到底有没有血缘关系。
再加上奶奶离奇的失踪方式——这个很少出门的老妪，是在裘泽睡着后的黑夜里，披上外套穿好鞋子，自己走出去的。她一定认为自己可以在天亮前回来，或者，她因为某个原因而下决心让十岁的裘泽从此独自生活。
还有……从心灵深处逐渐觉醒过来的奇特能力，使他仿佛开了一只特别的眼睛，并且视力正一天比一天好。
这所有的一切让他觉得，他终将追查到一个隐藏在黑暗中的巨大物体，极其巨大，以至于让他决定放弃，而把精力转移到古董上来。他不知道自己对古董的狂热里，有多少成分是因为这种刻意的注意力转移，有多少成分是由奇特能力所致，又有多少成分是真正天生从骨子里带来的。
其实裘泽很早就知道，即便他不再追查一切，如果那个物体足够巨大的话……
牛顿说，质量越大的物体产生的引力越大，从而吸住身边那些微不足道的尘埃；爱因斯坦说，质量越大的物体对空间形成的曲折越大，这种曲折会让周围的物体向中心滑落。无论哪一种，都意味着如果已经被笼罩在巨大的阴影里，那么他终将无法逃脱。
就像今天的照片一样，毫无疑问，这是一个信号。
可是裘泽觉得自己还远远没有准备好。事情来得太突兀了，他需要有什么东西来帮他镇定一下，让他转移一下注意力，然后再决定接下来该怎么做。是主动进攻，还是继续逃跑。
第43节：三。 巨大的引力（7）
胶带把箱子裹得严严实实，裘泽拿起刀，从中缝切入，划开。
如果没有照片，没有鬼影，那么他现在面对这个箱子的态度一定好似一个面对丰盛大餐的老饕。
裘泽把纸箱的盖子朝两侧翻开，露出了里面满满当当的各色物品。他忽然想到了死刑犯，据说在上刑场之前，他们都会获得一顿美餐。
他叹了口气，意识到自己无法逃脱命运，不论那是什么。
他从箱子里拿出第一件东西，木雕观音像。不管它光泽有多暗淡，上面还留着些陈年的污渍，雕工笔法又似有盛唐之风，裘泽只伸出三根手指一捏，就知道它本质上是什么样的货色，随手扔到一边。然后是第二件，同样只是用手从箱中拿出来，完全没有停顿，半秒钟后貌似清中期的瓷笔架就和木雕待在了一起。
没有哪个古董专家能用这样的速度来鉴别，就是俞绛也不行。
这是从什么时候开始的呢？其实在极幼小的时候，某些东西就开始给裘泽若有若无的感觉了。可是小孩子不会觉得这有多特别，在他们的眼中，整个世界都是特别而新鲜的。
到了年纪大一些，头发生长的速度快一些，头发又更多更长一些的时候，裘泽开始怀疑，自己和别人是否有点不一样。当然，以他一直保持到今天未改变过的性格，他从未在这一点上和任何人交流过。有时候他在想，自己的头发是否就和天线一样，能接收到一些特别的信息。
等到了七年前的那一夜之后，裘泽的生活发生了巨大的改变，受到这样的刺激，他发现自己的那种感觉也迅速地敏锐起来。在那之后不久，他就已经确信，自己是不同的。
那是一种什么样的感觉呢？就好像当你站在泰山之巅，一览众山小的时候，那种突然充塞在胸臆中的畅快与豪迈；就好像你站在赤壁怀古的时候，那种突然把你包围的岁月沧桑；就好像你站在至亲的墓碑前，那种突然将你击溃的深沉哀恸和对死亡的恐惧。
可是这种突然传递到裘泽内心深处的感受，是当他接触到某件物体时产生的。具体地说，是身体的某处皮肤触碰到一件有悠长历史的物体时产生的。
第44节：三。 巨大的引力（8）
如果这件东西的历史越悠远，裘泽的感触就越大，但却不总是如此。名山大川自然会给裘泽以深切的震撼，可随便的一块青石，也都经过了十万百万年的岁月，裘泽却没有多少感觉。倒是一件只有数百年历史的古董，常常能让他的内心猛烈激荡。
凡走过必留下痕迹，裘泽常常这样想。原来我们的所思所想，所言所行，在身躯化为黄土深埋地下后，并不是化为虚空，从此在世上消散。而是留下了丝丝缕缕，依附在身边的物体上。
所谓寄情于物，一件优秀的艺术品，不仅在诞生的过程中凝聚了创造者的心血，在此后的岁月里被代代主人珍赏把玩，更往往经历了人间多次的悲欢离合，其中惊心动魄之处，当事人强烈的情感冲击，全都在古董上留下了常人无法觉察的烙印。反倒是那些出世不久就深埋地下，比如汉画像石，虽然有千年历史，但裘泽能品出的，除了淡淡的悠长岁月味道，就没有多少其他的了。
有了这样的异能，假造得再好，也没法瞒过裘泽。可也不是没有例外的，比如一件北宋大家的书画，可能南宋就有人仿作，到今天一样经过了千百年的风雨。这种时候，更多的就得靠眼力来鉴别了。
所以一件古董，裘泽从上面能“读”出的东西，远比寻常专家要多得多。对他来说，每一件古董上都藏了许许多多的故事，通过残留的蛛丝马迹，虽然远不能窥得全豹，弄清究竟，但有许多的推想空间，从而有了极大的乐趣。
手摸上第三件东西的时候，裘泽心里就一喜。
是老东西。
拿在手上，裘泽身子向外侧了侧，好在黄昏的光线下看得更清楚些。这是件青花瓷的带罩灯，远看像个盖着的茶杯，其实上面开了一个个透光的梅花形小孔。用手一提“杯盖”，就能把整个灯罩都提起来，露出里面小高足杯般的灯座。灯罩和灯座都是青花山水画，要是在灯座顶上的小圆盘里倒进灯油点着棉线，立马就能使用。到时灯光从瓷罩里透出来，别有一番典雅。
第45节：三。 巨大的引力（9）
看这件带罩灯的造型式样，是明清时期的东西，而且肯定不会是世俗寻常人家的用品，到如今可称得上价值不菲。
裘泽把玩了一番，准备把灯放下，看看箱子里还会有什么收获。可他往箱子里只瞄了一眼，全身的血液就一下子涌到了头上，脑袋里雷打一样。带罩灯被他放在了八仙桌的边缘上也浑然不觉，手一放开，底座大半在桌外的灯就掉了下去，摔成数瓣儿。
裘泽这时候哪里还听得见瓷器碎裂的声音，他眼睛死死盯着箱子里的那件东西，但一时之间，却又不敢伸手拿出来看个究竟。
这件东西原本压在带罩灯的下面，现在也才露出了一小半。可是裘泽曾经对它非常熟悉，只是这一个小角，已经让他认了出来。
裘泽呆呆站了很久，屋里的光线又暗了一些。他终于伸出手，把压在这件东西上的其他玩意儿拨开，小心翼翼地捧了出来。
这是一块巴掌大的椭圆铜镜，背面镶着一整块玉。古时的玉大多不如今天我们看见的和田白玉那样洁白，日久天长也会因为各种原因改变颜色。这面铜镜后镶的玉也不例外，浅白里透着青色。好在这件东西应该没入过土，不然就会和如今出土的那些战国和汉代古玉一样，沁入土气呈土黄色。
这块镶玉依然细腻丰润，可见品质相当不错，特别是上面浮雕着双凤图，雕工细致生动，丝丝缕缕的翎毛清晰可见，是大师级的佳作。而包嵌美玉的勒口，也做成了祥云纹样，和双凤呼应。镜背正中是个凸起的玉圆镜钮，供照镜人手持。
铜镜正面有一层浅浅的浮锈，稍一打磨就会光可鉴人。最外面一圈刻着芝草藤萝的纹路，可以想见，这件东西全新的时候，是多么精巧秀美。以裘泽的经验，当年这多半是女子闺房之物，而且非富即贵。在这样一面铜镜里照出自己的容貌，想必要比真实情形更增色几分。
这面铜镜有盛唐雍容华贵之气，可是形制上和唐时铜镜又有些不符。裘泽这方面的器物接触较少，一时之间看不出年代来历。而手指搭上时心里涌起的感觉，更让他皱起了眉头。与多年前能力未觉醒时不同，七年后的此时裘泽再次拿起这面铜镜，胸臆中有百般滋味充塞，竟是从来没有过的复杂感受。他感觉不到时间留下的印记，这不是说铜镜是新的，而是在它原本的面目上叠加了太多东西，以至于模糊不清了。
第46节：三。 巨大的引力（10）
没错，这面铜镜本就是他家的。确切地说，这是他奶奶戴蕴秀随身携带的东西。当时铜镜上可没锈，完全能当镜子使用，只要奶奶出门，不是揣在兜里，就是放在随身的小包里。七年前的那个夜晚，她带着小包出门，于是这面铜镜也就一起消失无踪了。
照片上的鬼影和这面铜镜一起出现，裘泽相信这不是巧合。冥冥中必然有某种力量，因为某个原因把这两样东西一起推到自己的面前。
裘泽想起了煤球，这只小东西不知什么时候趴在打碎的带罩灯瓷片旁，抬着头看他。看他和他手里的铜镜。
他一直怀疑，这只龟甲里的小黑猫有某种程度的预知能力。在历史悠久的东方巫术里，巫师相信龟壳蕴藏着神秘的力量，可以用来占卜。那么龟甲里的煤球，会不会变成了一只能占卜的猫？
如果不是煤球那天的可笑举动，裘泽今天就不会去拍卖会，也不会碰到拍照的老人，同样不会拍下三号箱，拿到这面铜镜。
裘泽看着煤球，他很想问小猫，如果它真的会占卜，那么它还知道了些什么，接下来自己将会遭遇的命运，是什么样的呢？
煤球显然不会说话，它装模作样地在旁边趴了一会儿，和主人四目对视良久，终于忍不住不满地叫起来。
它肚子饿了。
裘泽当然没心情去给它弄饭吃，煤球叫了几声，很有眼色地不再去烦主人，慢腾腾地走开了。不得不说这只小猫聪明得过分，动作这样有气无力，是在装可怜博取同情呀。
裘泽把铜镜放在桌上，又取出那张照片放在旁边，拉开椅子，坐了下来。
他开始回想那个夜晚之后陆续知道的一些事情，那本已经压在记忆的大箱子底下的东西。
当人们把记忆深埋心底，往往是希望自己可以忘记那些过去，然而有一天他终会发现，不管藏得多深，重新取出的时候，依然崭亮如新。
当裘泽对着桌上的铜镜和照片出神的时候，他仿佛觉得自己又回到了那个早晨。
他是被闹钟叫醒的，早晨六点三十分。在床上稍微赖了几分钟，他就爬了起来，因为他知道，如果再赖下去，奶奶会过来揪他的耳朵。
第47节：三。 巨大的引力（11）
穿上衣服，洗脸刷牙。这个早晨格外安静，其实裘泽并不能确定，自己当时是否注意到了这一点。但每次回想起来，就觉得那时整个世界都是寂静无声的，只有一个十岁的小男孩独自一人，连绞干毛巾的窸窣声都清晰地在耳边回响。
小男孩有单独的房间，那是挨着厨房的一间十平方米的小屋。他洗漱完毕，从厨房出来推开客厅的门，就愣住了。他以为会看到餐桌上放着热气腾腾的早餐，但是没有，什么都没有。他又跑进厢房，看见奶奶的床上被子叠得整整齐齐——事实上，它们昨晚并未摊开过。
厢房的一侧有道移门，后面是书房，奶奶常把自己关在里面。移门拉开了，里面也是空荡荡的。小男孩飞快地跑上阳台，然后又跑到楼下向邻居打听，邻居什么都没有听见，黑夜里奶奶出门的时候脚步很轻，很安静。于是裘泽饿着肚子去了学校。他想：当下午放学回家，一定能看见奶奶。虽然类似的事情以前从未发生过。
裘泽捻了捻眉心，铜镜里照出自己苍白的脸色。他把手从额头上放下来，看了一眼，上面都是冷汗。
不用再去回忆那两天是怎么过去的，两天之后，他报了警。从此，戴蕴秀成了失踪人口。
对于这样的失踪案件，警方能做的并不多，无非是看一下当晚全市发生的交通事故和恶性案件的受害者中有没有这样一个老人，然后就停滞下来，等待那个结果自然出现。所谓的结果就是两种，一种是某天戴蕴秀自己出现了，一种是某天戴蕴秀的躯体出现了。这两者都很常见。只是他们至今未曾等到。
一个孩子独自生活会碰到的最大问题是没有收入，在这一点上裘泽很幸运。奶奶的银行卡是随身带着的，报案后警方提醒他把这两张卡挂失了。裘泽不知道银行卡密码，在奶奶失踪满四年向法庭申报死亡之前，他取不出里面的一分钱。但家里还有定期存折，三十多万不算多，对十岁的小男孩来说已经是巨款了。
银行卡挂失之后，就再也没有动静，裘泽很聪明，他明白这并不是好兆头，这说明奶奶从未需要用过里面的钱。
第48节：三。 巨大的引力（12）
警方的一位年轻探员曾经和裘泽谈过，提了一些问题，比如失踪者可能会去什么地方，平时有什么熟悉的朋友，常走动的亲戚等等。结果他一无所获，探员有些失望，但并不意外，你能指望从一个十岁小童那儿得到多少东西呢？