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在去淡路岛梦舞台的高速公路上，小傅手持话筒讲解安藤忠雄和他的作品：安藤，大阪人，自幼家庭贫苦，喜欢建筑，于是买建筑书籍来自学。60年代流浪到欧洲考察建筑，没有钱，也没有关系，寻找想看的建筑作品要费更多的精力。正是由于有这样的经历，相对一般建筑师，安藤对考察的建筑有更深刻的理解。
有拳击技能的安藤参加拳击赛挣钱，维持自己学习建筑所需，为了建筑近乎疯狂。安藤的身体很壮，属于力量型，他对欧洲建筑的理解也是力量型。而代表力量的是欧洲古典传统建材：石头，日本的建筑材料却是木材。安藤进行设计一开始就运用清水混凝土，但空间布局却仍是日本式的。国际上最先使用素混凝土的是科布西埃，也曾引起流行。但只设计素混凝土建筑，并把素混凝土运用到极致的是安藤。他设计的第一个项目就获得1972年日本建筑大赏，一举确立其在建筑界的地位。
关西一带有许多安藤的作品，世界范围也不少见其作品，比如美国德克萨斯州立艺术馆，设计手法风格同兵库县立艺术馆异曲同工。安藤对素混凝土施工的要求极其严格，德州艺术馆的施工达不到设计要求，就一次一次返工。安藤几次在日本美国间往返指导施工，他发现，质量达不到标准，除了施工技术外，还有气候原因。德州的气候比日本干燥，气温变化也大，混凝土却只有在湿润环境中才能充分体现它的特质：手摸着光滑的表面，质感像丝绸，随着温度变化表现出不同的质感。对建材如此的理解和运用，确实令人佩服（吴志群说，安藤对素混凝土建筑材料的理解和运用是很独特的，用一个形象的比喻，是海明威风格）。
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人生之旅篇：王石（5）
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黑暗中，你看到了什么？
高松，香川县府所在地。丹下健三1958年设计的县府办公楼是座典型的素混凝土建筑，现在看来仍很经典，可惜相邻的新县府大楼却不伦不类，是丹下健三儿子主持设计的作品（小傅语：几代人同时做建筑师的不多，又都成功的就更少了）。
强冷空气入侵，海浪冲击着防波大堤，排山倒海。乘渡船横穿海峡抵直岛，我们一行在小渔村一栋形似谷仓的建筑物前驻足。
说类似谷仓是因为没有窗户，只有一个侧门，大伙鱼贯进入一条狭窄通道，终端是块透光的磨砂玻璃屏风，竹子光影随风摇曳。通道中间位置的右侧是进口，拐进去，一道隔板屏蔽，左右两边有通道进入房间，却即刻伸手不见五指。我心头一紧，本能地双臂张开，右手扶着木质墙壁，左手伸向正前方，摸索着往前挪步，心想就这么蹭也蹭出去了。黑暗中听到呼叫同伴的声音，汉语，也有咕噜噜的日语，要是摸着日本游客的肩膀会不自在呀！
这间房子是安藤忠雄设计的建筑作品，名叫南寺。进房间之前，小傅神秘地笑笑说：进去需要15分钟。
在黑暗中摸索15分钟有什么意义？我心里犯嘀咕，稍微加快挪动的步子，似乎眼前有处亮光，非常微弱，也许是幻觉，但摸着墙壁往前走总不会出大的差错。那些大声招呼的声音变小了，都在窃窃私语。我的脚踢到一个硬物，是条凳，凳子坐有人。摸索空位坐下来定下神，继续往前挪步，摸索到墙壁拐角，心里有数了，再过一个拐角就可以摸到进口的门。黑暗中看到进口处透进的光线时，也就花了10分钟，我没有任何留恋地顺门走出，眼睛一下很难适应突然的亮光。
走出门口时，把门的一位中年日本人冲我比划着，讲着日语。听不懂，但日本人却很执着，边说边比划着，没有让我走出房间的意思。噢，这位日本人希望我再返回房间……
返回黑匣子，逆时针再走第二圈。发现右上角有微弱的光，我猜想应该是哪位游客的微型手电筒发出的弱光。但那亮光并不移动，定睛辨认，是两盏发出微弱红光的壁灯，咦，刚才怎么没有发现？黑暗中身后传来声音：我看到你了，王总。是张力的声音。扭回头，什么也看不到，冲着声音摸过去，碰到了肩膀……呵呵，别乱摸呀。感觉周围的人都能看到我，可我怎么什么也看不见呢？朦朦胧胧，眼前似乎有层雾气在扩散，扩散，周围的人影渐渐显现，就像梦幻记忆中晃动的魅影；充满飘动雾气的房间的轮廓也渐显出来。太奇妙了！
老王最后一个走出房间。小傅此时正在解释：我也是第一次参观这栋建筑，应该说这是艺术品。介绍中说，在里面必须呆10分钟才能看出名堂，我还不大相信，亲身进去了才能感受到！这是安藤同一位英国光影艺术家合作的建筑设计，光的部分是由英国艺术家完成的，这位艺术家专门进行这种创作。人眼对微弱光线有个适应过程，这里的设计使得人眼的延时是最长的。作品创作时，有人质疑：延时10分钟才有辨别能力，游客有这个耐心吗？安藤回答：能不辞劳苦到这个小岛上的人绝不是一般的游客，10分钟的耐心不是问题……
安藤想说明什么呢？老王猜想：现代人对周边变化的实物视而不见，不是视力不好，而是太浮躁了，需要静下心来反思啊。
大阪物语
从四国到大阪，在人工岛机场送走我们一行中的10人，其他人入住宾馆时已是16点30分。
小傅、小虞、老王3人去参观原广司设计的新梅田塔（摩天大楼）。大楼顶端的瞭望平台上，700万人口的大阪城一览无遗，甚至能清晰看到濑户海的穿峡大桥。感觉上，大阪的建筑物较东京的明快，间距疏朗，城市轮廓线更有节奏感。
在新梅田地下饮食广场用完晚饭后，小傅搭新干线返东京，原来广州日立和万科组成的15人日本考察团只剩下了两人。大概这个时候，张力、大师一行正在深圳某家餐馆里交换照片呢。
11月6日7点钟，大阪天空湛蓝，晨光柔和金黄。操起相机走出楼道。上楼顶平台，还是走出宾馆？原本约好同小虞8点一起吃早餐，回到宾馆已经8点半了。哎呀，对不起！今天游览大阪城。
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人生之旅篇：王石（6）
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丰臣秀吉挟天子以令诸侯，权倾天下，52岁才得一个儿子。为了血缘继承权位，以谋反罪名杀害养子全家三十多口，临死将幼子托付给德川家康辅佐。没过几年，经过战场杀戮，德川家康取代了丰臣家族……这都是大阪城展示给游览者的故事。
从大阪城乘地铁返回到宾馆已经是17点，匆忙上网发文字、传照片、换正装，安排了18点半的音乐剧《猫》，百老汇上演数十年而经久不衰的经典。18点30出发，正常情况下到剧院是20分钟车程。上了出租车才感到时间卡得精过头，下班时间车流高峰，挨到剧院已经是19点20分。我以为要站在剧场过道看完上半场了，剧场服务员几乎是半蹲着倒退，给两位迟到者引领到座位。中场休息时，热情的观众走上舞台请演员签名，秩序井然。环顾左右，许多观众是全家一起来的模样。终场，观众经久不息的掌声，但没有一个人起立，没有呼叫声，更没有口哨声，显得热情含蓄彬彬有礼，剧组谢幕五六次，欲罢不能。到一个现代化的城市，出门最好乘坐地铁，不但交通效率高，还使你有融入这个城市的感觉，就像钻在下水道里的城市老鼠；再一个就是观看文艺节目，感受当地居民的品位和文化修养。
大阪城脚下稀疏松林里，草地上铺着毯子，唧唧喳喳的中小学生在午餐，也许是刚参观完。林子一侧的广场摆有桌椅，成年的游客在这里歇脚，便餐。一位正吃饭的游客引起老王注意，因为他旁边的凳子上坐立着一条白颜色的狗。狗显得温顺，依偎着主人，而主人则侧过身来握狗的一只前爪，像是亲昵又像是抚慰。老人与狗，老王脑袋里闪出一个念头，急忙换上200的长镜头，趋进老人和狗的位置。老人发现被人拍照，并不在意，点起了一支香烟，逆光中，烟气袅袅上升……
越走越近，老人下巴上的胡茬清晰可辨，哎，日本男人每天第一件事情就是刮胡子呀！又注意到拴狗的那条带子是线绳编制的，磨损得很破旧了。老王此时才意识到眼前这位老人是位流浪者，也许有家不愿意归，也许无家可归。谁知道呢？
大阪城护城河东头一侧是一片树林，里面搭建着一间连一间的蓝色塑料窝棚。进大阪城时没注意，出来时才发现，这里是流浪者的“居住村”。钻进树林，几个长方形的汽车电池不规则地摆放在塑料窝棚外，一间、两间、三间……都有摆放，莫非是晚上供点灯的电源？凑近看却发现没有电源接头，原来是作为压窝棚边角的重物。想像刮起风来的情景，冬天会很难过啊。为什么委身于此呢？小虞解释说：泡沫经济破灭后，一些小商人破产，或因躲债或因无脸面在原来的社会环境生活而自我流放，也算是日本的下岗职工吧。这种现象在东京、大阪构成较严重的社会问题。他们在公园占据地盘，政府曾经想干涉，人权组织出来说话，说他们并没有占用私人用地，不应该干扰他们，否则侵犯人权。
“哦，那吃饭怎么解决呢？”政府发放一定的救济金，吃饭没大问题，面包店切下来的面包边也给他们。他们还靠捡破烂谋生，但不乞讨。哎，在日本还没看到乞讨的。
乞讨和流浪的区别：乞讨者放弃自己的尊严，博取路人的同情获得施舍；而流浪者则是维护自己最低限度的尊严，保持着自由身，随时变换环境，变换城市，过着无拘无束无所求的寡淡而又艰辛的生活，直到走到生命的尽头。
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人生之旅篇：叶莺（1）
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作者简介：叶莺，女，1982年，叶莺加入美国商务部，先后在广州和香港担任商务领事，在台北担任美国在台协会商务组组长，随后出任美国驻华使馆公使衔商务参赞；1997年加入柯达，担任大中华区副总裁兼对外事务部总经理；1999年3月，叶女士被任命为柯达公司亚太区副总裁兼对外事务部总经理；2001年1月被任命为柯达大中华区副主席；2002年5月9日被伊士曼柯达公司董事会任命为全球副总裁。
我们也许永远不知道风从哪里来，但是我们一定知道我们要往哪里去，我们不仅可以在风中屹立，更可以逆风而行，顺风而舞。——叶莺
对“出风头”的新领略
过去几个月一直在忙公司“转型”以及如何在蜕变中占领“上风”。沧海桑田，月落星沉。一百多年柯达一直没有被市场淘汰，因为在瞬息万变的商海里柯达一直是变的领航者。而今，不仅要变，还要大幅地变，加快速度地变。我感觉到了“大风起兮”的震撼，也对“出风头”这三个字有了更新的领略。
记得小时候，跟着父亲在小山的树林里散步。他总是边走边说些人生的大道理，比如“仁者乐水”“智者爱山”“勇者惜石”等。他大谈无林怎么不成山，无树如何不成林。当时，我却见树不见林。我告诉我父亲，我如何感激，“他”是我爸爸；我如何幸运，“他”不是一棵树。不然，生了我，我也是一棵树！惨了。我就会一动不动地生在这山上的某一个点，一动也不能动地过一辈子。要是周边的树都比我高，我一辈子连天都看不到。这还算好命呢！命不好，说不准哪天给人砍了回去当柴烧，或是送去工厂做成板凳给人坐，做成地板让人踩。当时父亲听了，张口结舌，啼笑皆非。
过了一段时间，又一次散步时他说，树并不是一动也不动地过一辈子的。起风时，树梢随着风动，此情也有许多文人墨客的描述。经过父女多番讨论，我们同意，树的一生是不能选择自己的方向的。吹东风，它就向西歪，吹南风，它就向北去。它的去向完全由不得自己。它生长的方向，决定于阳光；它活动的方向，决定于风向。
没风的时候，树的外表是平静安详的，内心是喜悦舒畅的。树上或是开满了花，或是结满了果。枝头，对对鸟儿双栖；树梢，蝶舞蜂忙，好一片丰收繁荣景象！但是风一来，这美景就不常。特别是狂风刮起，格外凄凉。花飞果败，枝折叶落，甚至干断根离。
有云：“树欲静兮，风不宁”。一棵树，哪能过着没有风的太平安宁日子呢？一棵树，又怎么能决定起不起风？何时起风？何时风停？甚至不明白风从哪里来，不知道风向哪里去。
好在，我们不是树，我们是人。我们也许永远不知道风从哪里来，但是我们一定知道我们要往哪里去，我们不仅可以在风中屹立，更可以逆风而行，顺风而舞，掌握自己的方向。
又云：“十年树木，百年树人”。经营一个企业是“树人”，而不是“树木”。如果一个企业是一棵树，市场上不测的风云，轻者是企业的不幸，重者将使企业致命。常言道：成功的小型企业，靠精明能干的老板；成功的中型企业，靠系统完善的制度；成功的大型企业，靠表里如一的文化。老板乃血肉之躯，制度的执行也是因人而异。惟独文化，无影无形却无处不在。文化并不是一个老板能左右，也不是某个制度能使其形成，文化是企业团队里每一个人真正自我的结合与认同。
我深信，一个有文化基石的企业，在狂风骤雨般的技术转型、市场变革中，不会花飞果败，众叛亲疏；不会枝折叶落，愕然失措；更不会干断根离，背弃自我。
一个能业绩常青的企业，能善用自己的文化，吹起由自己导向的“风头”。吹过树林，吹过山谷，吹过海洋。当人们争问，此风起于何处时？彼风又已吹来矣。
后记：绿岛小夜曲
停笔多时，喜闻《中国经营报》约稿，同时“不限题材”，真是喜上加喜。
电视上，正播放国民党副主席江丙坤“寻根之旅”的后续报道，我有许多感慨。
我父亲是老国民党，我又曾在台湾长大、求学、工作。当我在“美国在台协会”任职，担任商务组长时，江丙坤先生是“经济部长”。他是一位实干及亲和力很强的人，高尔夫球也打得很不错。他和萧万长先生接下了早期带领台湾“经济起飞”的陶声洋、李国鼎的棒子。江、萧两人也享受到了台湾作为“亚洲四小龙”的光环。我深信内地、台湾，包括港、澳的经济、技术实力能切实联系一体，将不仅是中国史，也是世界史的辉煌。
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人生之旅篇：叶莺（2）
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也许是怀旧，也许是期许，最近常常听我录在MP3上的“绿岛小夜曲”。这是一首我在台湾做记者时，服务的“中国广播公司”的招牌歌。作词的潘英杰，作曲的周蓝萍和首唱的紫薇，如今都已作古。而这百听不厌的曲子，依旧如此荡气回肠。
其实，这曾是一首在台湾有争议，而且令安检单位不安，认为不妥的歌曲。因为歌词开头第一句就是：“这绿岛像一只船，在月夜里摇呀摇？……”当时的危机意识认为“这绿岛”和“船”说的就是“台湾”。在“月夜里摇呀摇”，就是说“台湾不稳定”，“要翻船”了。第二句：“姑娘啊，你也在我的心海里漂啊漂……”，而这“姑娘”说的就是“大陆”。“心海里漂啊漂”更是严重的“对大陆念念不忘”！那当然是“丰富”的联想，也是很“勉强”的附会。现在看来十分好笑。
这是一曲恋歌。两岸的经贸关系，又何尝不是一种恋情。歌中说：“让我的歌声随那微风吹开你的窗帘，让我的衷情随那流水不断向你倾诉。”但愿，这微风不断地吹，这流水不断地流。
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人生之旅篇：宁高宁（1）
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作者简介：宁高宁，山东人，先后获得山东大学经济学学士学位及美国匹兹堡大学工商管理学硕士学位。1992年获委任为华润创业董事总经理，1999年升为华润创业有限公司董事会主席，并为华润（集团）有限公司和中国华润总公司副董事长、总经理，兼任华润北京置地有限公司主席，HIT董事。
这里树很少，其他地方人们习惯介绍人文历史的悠久，这里的人们都在介绍眼前的仙人掌有几十年的岁数了。——宁高宁
双城比
今天真正的比要和别人比，国家和国家比，城市和城市比，公司和公司比。以前也来过Arizona（亚利桑纳）州的凤凰城，只是看到沙漠中一片有绿色的城市，没觉得有什么特别。这次再来，因为刚去过新疆的乌鲁木齐，不自觉地开始对比，觉得对凤凰城、对乌鲁木齐都多了些认识。觉得两个城市有很多相似和不同的地方。
凤凰城和乌鲁木齐分别是美国和中国的面积最大、人均面积最大的城市，很少人，很大地方。两个地方都很干旱，很少下雨，但有人