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于是乎在月光中就好似在舞台上，赤裸的夏娃轻移秀步，款款而行……于是乎在寂静的黑夜里就好似在喧嚷的白昼中，赤裸的娥凝眸顾盼，旁若无人……
“对呀对呀，就是要这样！”我和丁一的喃喃絮语就好似幕后的旁白：“这样，我就不会认不出你了。这样，我就不会找不到你了。这样世界上就不会有高贵和卑贱了，就不会有‘我们’‘你们’和‘他们’了，就不会再有一个被忽略的厨师和他的儿子，也就不会有什么‘流氓’了……”
月移影动，轻柔曼妙的脚步渐成舞蹈……娥与夏娃，遂像童年那样展开稚气的舞姿，像在伊甸那样一无顾忌，伸屈，舒展，敞开，以至于暴露……月光抚摸她的丰臀，照亮她幽暗的沟壑，照耀那自伊甸而来的关键的语言或信物……
但舞蹈是什么？
如果歌唱是心灵间的呼唤，我在想：那么舞蹈是什么？
那实在是比歌唱期待得更要深远！那已不只是我在呼唤你，你在呼唤他人，已不止于我们相互间的呼唤啦，那是我们在一同呼唤上苍！呼唤，和仰望，同时也让苍天俯看你我——看这有限之身的无限表达，看这囚拘之魂不屈的行走与诉说，看这扭动的腰身，看这浪动的躯体，看这踢踏的脚步、飞扬的发缕以及挥洒的泪光……看那寂寞的苍穹因之而得了点睛之笔，看这一点欲望如何铺开成爱的恒途，或娥与丁一如何感恩于亚当与夏娃的重逢……是呀是呀，这才是舞蹈！就舞蹈的本义而言，从来就不是为了阿谀权贵，不是为了给什么人助兴，或给什么人消遣的，甚至也不单是为了你我互相的观看，那是向天而吁啊，真正的“吁天录”！——看呀你，苍天！你看这能不能行？你看这够不够好？你看这喘息着的匍匐，嘶喊着的隆起，跳荡着的昂扬和这颤抖着的流淌，这风这雨，这电闪雷鸣，这峰峦沟壑……这凹凸之花可符合了你的嘱托？这天赋的语言可道出了你的心愿吗？
啊，那个美妙的夜晚！那个疯狂的夜晚，那个不顾羞耻或已然放弃了羞耻的夜晚，那个放浪或是放浪终于得到了赞美的夜晚啊！月在中天，风在近旁，人宁愿在那样的夜里成为“流氓”与“荡妇”！
然后娥停止了舞步。也许是累了，她扑通一下躺倒在地板上，满脸是泪，快乐地哭泣着。
丁一携我退到屋中离她最远的角落，痴痴地望着她。
再然后她站起身，走到琴前，坐下。静静地坐了好一会儿。
琴声响了。
琴声响了，月光伴那温柔的旋律照耀着娥的肩颈，幽暗伴那弥漫的欲望拥揽起娥的腰身，夜风更似游弋千年的梦境，聚拢于娥的指尖或心中……
琴声由温柔而至深长，想必娥是知道，自伊甸一别，丁一的目光曾历多少眺望……琴声由深长变为谐谑，想必娥是知道，春光一度缭乱，那敏感的丁一之花曾历多少荒唐……琴声渐渐庄重，想必夏娃她已然确信：亚当已由伊甸走来丁一，我为她看守多年的庆典就在此刻……琴声进而奔涌，进而流畅，是呀上帝他必已经允诺：人间那一种非凡的话语你们如今要为她／他说，伊甸那次临别的盟约到了履行的时刻……
但琴声忽又犹豫。
怎么了夏娃？怎么了娥？啊，我当然还记得那些远山、近树，记得那远山背后的飞霞……我当然还记得那人山人海中的奔走，与寻觅……我当然还记得那些纷纭的幻梦，醒来却是无边无际的别人，无边无际的白昼……
琴声于是渐趋空净，又回到了那曲《童年情景》。——回到了丁一被授予那条四寸宽的红布之时：夏娃，你一向就在那个骄傲的娥中吗？——回到了那个瘦小而可怕的孩子的近前：娥，当我抱着那只用于阿谀的破足球回家的时候，你是否就在近旁？——回到了桂花飘香的那个夏夜：夏娃，你也曾在那个端庄但是忧郁的泠泠之中吗？你是否也会像她那样谨慎地裹紧衣裙，看我们永远都是别人，并在流萤与繁星的群舞之中说出那样无情无义的话？——回到了一个更为遥远的夏日，那丁与一个小姐姐尽情玩耍之后的难舍难分的傍晚：娥呀，要是我第二天去那棵大树下等你，你会不会像她一样再也不来？
琴声戛然而止。
“不，不会的！”——在我的印象里娥就是这样喊着，跳开琴前。
“不会的，不会的呀丁一！”——在我的印象里娥就是这样喊着，扑向丁一。
“我怎么会再也不来呢？你看看我看看我呀，我就在这儿！”——娥急切地向我们走来时，丁一记得她就是这样喊着的。“看我呀，我要你看我，我要你永远这样看我！用你饱满的热情，用你贪婪的欲望，看遍我的身体，看进我的心中！”——在我的印象里娥就是这样喊着，这样喃喃地说着，穿过月光，穿过幽暗，穿过往日与别人，走近我，直至把她炽热的隐秘贴近丁一炽热的唇舌……
于是我再度飞出丁一。就像那只白色的大鸟在夜空中飞得悠然，畅朗，飞得自由自在，却既不空茫也无惊惶……因为就在下面，在这暂时沉寂但终要喧嚣的人间有着娥的牵挂！因为就在下面，在这苍茫如山海般的别人之中，夏娃她已经到来……因而我并不急着回去。因为就在近旁，娥以其美妙的呻吟使夏娃同我一齐飞翔，一同看望人间，看望大地，看望丁一和娥，看他俩就像我们投在大地上的美丽的影子……因而我并不急着回去。因为夏娃和我，正互相问着：下面那两个风流男女，他们是谁？因为我和夏娃互相回答：那是一对有了福的人呀！因而我并不急着回去，飞呀飞呀，飞向天地的尽头，飞向天地之没有尽头的深处……
但就在这酣畅淋漓的飞翔与眺望之中，我忽然冒出一个念头：依呢？依在哪儿？依，她怎样了？以及，她正走在怎样的心情中？
９５立约
这一个念头使我急剧降落。降落，降落，降落……复归丁一。
赤裸的丁一与赤裸的娥坐在阳台上，偎依在星空下。
“依在哪儿？”
噢，原来是娥在这样问。
“不，”娥说：“是刚才你这样问的。”
“是吗？”那丁佯作不知。
“是呀，依，她这会儿在哪儿呢？”娥由衷地望着夜的苍茫。
“娥，你在意吗？”
“在意什么？”
“依……”
“依是个多么好的人哪！”
“啥意思？”
“跟你一样的意思。”
“我没有别的意思。”
“我也没有。我只是想，人可不可能做到互相完全地坦诚，信任？”
娥与丁一的目光在寂静中相遇，而我与夏娃一同仰望月远风高。
娥转了话题：“你看这儿像不像一个，嗯……舞台呢？”
“你是说这阳台？”
“不，我是说这月光，这幽暗。我是说：夜。”
“夜？舞台？”
“舞台并不是固定的一种空间，但戏剧必须是一种独具的时刻。仅仅是现实，或仅仅是模仿现实的地方，是假舞台。而真正的戏剧应该是生命的另一种可能，现实之外的种种可能，或者说是不可能中的可能。就因为现实中有那么多的不可能，所以人才有梦想，有幻想，你说是吗？所以才有了戏剧。也就是因为梦想和幻想是那样的不现实，人们才想看看在另一种时间里它能不能实现。这么说吧：戏剧，就是这样一种时间，它能够偿还你被白昼所劫掠去的心愿。戏剧，说到底是这样一种心愿：使不可能成为可能，让不现实可以实现。”
“比如说呢？”
“比如说一个真正的演员在一出爱情戏里，绝不仅仅是要表现别人的爱情，而是在实现自己的某种爱情梦想。比如说从古至今有多少美好的爱情故事呀，可人们总认为那不过是传说，是痴人说梦，不可能实现因而一点儿都不现实。那我就想问了：为什么一旦到了戏剧里，无论演员还是观众，就都相信那是真的，并且为之流泪？梦想呀！梦想没有不期待着实现的，而戏剧给了人这样的机会。实现，而不是现实！要现实你上大街上看去不得了，何必花钱费力跑到剧场来？我问过一个演员，你为啥喜欢演戏？他说这就像旅游，比如你要是一辈子只能是丁一你就一辈子只能如此这般、这般如此，可你要是能真正地进入到一出出的戏剧里去，你就能品味各种各样的爱的可能。”
“哈，这小子八成‘花匠’。”
娥笑了：“差不多。不过他说得也对，爱情是件多么美好的事呀，可惜现实中你只能有一次，有几次，再多你就要惹麻烦了。”
“你就要听见‘流氓之歌’了。”
“言外之意，”娥说：“他是说，在戏剧中却可以多多地享受这种美好的情感。他说人这一辈子要是总能在爱情里那有多好？所以他不爱演那些阴谋戏、打斗戏，那些耍贫卖笑的东西，他说那些玩意儿能把人演坏，演得人心里不是仇恨就是孤独，一辈子贫嘴呱舌，鬼鬼祟祟。”
丁一不经意地笑着。此刻他还无从预料，有一天，“实现，而不是现实”这句话将在丁一的生命中掀起波澜，使我的丁一之旅再发生次转折。这是后话了。
娥说：“我们立个约吧。”
“怎么说？”
“不管什么时候，不管在哪儿，也不管会发生了什么事，只要一旦像现在这样，我们一同走进月光，走进幽暗，那就是我们的舞台，夜就把我们带进了戏剧，带进了一切都是可能的时间，带进了无条件的坦诚与信任。在那样的时刻，没有遮掩没有羞耻也没有歧视，一切愿望都是正当，没有什么话是不可以说的。你说好吗？”
啊，了不起的娥，了不起的夏娃！自从我告别伊甸我就一直是在寻找这样的地方呀！自从我来到丁一，我们就一直是被这样的盼望折磨着呀！
“太棒了，”我说：“真是太棒了！”
“但这是自由的，自愿的。”
“当然！”
“没有谁强迫谁。”
“那还用说！”
“那现在，我们就算是立约了。”
“别急别急。”丁一说：“立约，总得有个仪式吧？”
“仪式，怎么个仪式？”娥问。
我正自踌躇，那丁又有奇想：“我们就这样一直坐到天亮，娥你敢不敢？”
娥惊得瞠目结舌，双臂抱紧在胸前说：“就这样？”
“就这样！”
“到天亮？”
“到处处都闪动起别人的目光。”
娥含笑称许。
“也不许说话？”
“也不许。”
好吧。娥与丁一便倚墙端坐，夏娃和我便随他们行此仪式。
直到月亮慢慢暗淡。
直到星光渐渐稀疏。
直到远山隐隐呈现，娥的肩头和胸前染上淡淡霞光。
直到街头走来了第一个行人，俩人才终于忍俊不禁。丁一扶栏而起，朝那即将来临的白昼大吼一声：“夜的戏剧现在闭幕，现实主义就要开始啦——！”喊罢拽起娥，一丝不挂的两个“疯子”哧哧地笑着逃回屋里。
９６敌人作证
这一年，据姑父自己说，就在他为馥正名（“她是烈士呀！”）的努力几近绝望之际，事情忽然有了转机——虽然老刘仍不能开口，却突然冒出个当年的敌人来，声称可以为馥作证。
这天，姑父一如既往地侍弄着他的花草，忽听有人叫着他的名字。姑父伛背猫腰地钻出花丛，见一个陌生男子正在馥的照片前仰目呆望。
“您找谁？”
那人转过身，又说了一遍姑父的名字。
“有什么事您就直说吧。”姑父掸去两袖花尘，心想错不了又是个外调的。
那人笑笑，再向姑父走近些：“您不认得我了？”
姑父头也不抬。
“可我还能认得出您。”
姑父心说你有事谈事甭来这套，认识我的人都避之惟恐不及，谁还上这儿来找不痛快？
“那年，您去跟吴妈接头，是我……”
姑父脑袋里“嗡”的一响，坐倒在藤椅里，瞪着那人半天说不出话。
那人低着头，毕恭毕敬一脸愧疚，似对当年的事深表忏悔，或聊补歉意。
姑父认出来了：这就是当年抓他的人。不错，这就是那天拿着一堆菜刀从大宅门里出来，告诉姑父馥已经死了的那个人。噩耗惊天，据姑父自己说，当时姑父好一阵子弄不清身处何地，待他挣扎着总算是站稳了，就听那人说“走吧，请跟我们走一趟”。姑父强作镇静，问那人是啥意思。那人说：“啥意思？我们正想问您这是啥意思哪！”随即拣出一把菜刀，拧开刀把，从中取出了馥写下的那张纸条……
“唔，你还活着？”姑父这才仔仔细细打量起那个人来：一头白发，伛背弓腰，倒像跟自己是一条路上的人了。
“是呀是呀，”那人说：“好歹还算活着。”
“你找我有什么事？”
“唉，这么多年啦，来看看您。”
“看我？”姑父笑道：“一个特务来看一个叛徒？”
“咳，瞧您说的。我不已经刑满释放了嘛，改造好啦！”
“改造好了？改造好了还往我这儿跑？”
“应该，不……不碍事了吧？”
“我看你得留神。”
“哦是是，哦不不，哦，是这样，听说您一直在为馥的事情奔走？”
“你听谁说？”
“丁一。哦不，丁一他爸。出来之后我跟丁一他爸同在一个食堂工作，他爸做饭，我烧火。”
姑父闭目不语，心想你除了来添乱还能干吗？
“听丁一他爸说，没人能证明馥小姐……哦不，馥同志的身份？”
“不是不能，是不敢。”
“我能啊，”那人说：“我能证明！”
姑父一激灵：“你？你能证明什么？”
“我能证明馥是你们的人。哦不，是咱们的人。哦不不，是他们的人。咳，怎么说呢？总而言之，敌人早就知道馥是个卧底的了！”
姑父的眼睛亮起来，心说哎哟喂我可真叫笨哪！知道馥是什么人的，除了我和老刘，还有敌人呀，让敌人来作个证明也行呀，我怎就一直没想到这条路呢？
姑父便问那人：“你真能？”
那人说：“能。”
姑父又问他：“你也敢？”
那人笑道：“您瞧瞧我这辈子混的，还有啥不敢？再说了，也算为人民做件好事不是？凭良心说，馥同志可是个大好人哪！”
正所谓“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”，多少年了呀，姑父从没这么高兴过——终于有人愿意为馥作证了，馥的事终于能有个可心的结局啦！那些天，姑父带着这个旧日的敌人东跑西颠（口证、笔证、人证、物证）地一通忙活，走到哪儿都是喜在眉梢。
９７仍是疑案
但有一点姑父没有想到：既然敌人“早就知道馥是个卧底的了”，那么敌人是怎么知道的？从哪儿，或者从谁那儿知道的？就是说：应该还有个出卖了馥的人才对，这个人是谁？
这可把那个旧日的敌人给吓坏了：“这……这……这我可真的是不知道啊。凡我知道的我早都交待了，绝……绝不敢有一点隐瞒呀同志们！”
那么，只可能是老刘了。知道馥的身份的，除了姑父，只有老刘。而姑父是在临被逮捕前才知道的，当然不可能是姑父，那么就只可能是老刘了！
中风不语的老刘这时候居然说话了。他说如果是他老刘，被出卖的可就不止馥一个人了。老刘说馥跟他是单线联系，他是馥惟一的上级，如果是他老刘出卖了馥，敌人就该把馥抓起来，敌人不抓馥，敌人指望她还能出卖谁呢？“出卖我吗？我出卖她，她再出卖我，同志们你们认为敌人是傻瓜吗？”老刘说当然还有一种可能：敌人放长线钓大鱼，撒下网等着有人来跟馥接头，可接头的人是姑父，姑父也是他老刘派去的，倘若他想出卖姑父，他直接出卖不就得了，何必再费一道手呢？最后一点讲不通的是，老刘说：“我要出卖，最应该出卖我的上级呀！同志们，难道你们以为敌人不懂得这一点吗？”
听来有理，滴水不漏。
那么还能是谁呢？莫非是姑父？姑父出卖了馥？——办案的人断然否定了这种可能，因为姑父知道馥的身份时馥已经死了。
老刘笑道：“为什么只可能是�