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浪涛一个又一个地冲向我们，首先将我们的快艇送上浪尖，然后，在第二个浪涛到来之前，又让我们下到水槽里头，随即我们那条窄窄的小船又升了起来，踌躇着，蹒跚着，然后下沉。而我们，在黑暗中紧紧地伏在快艇的边沿。天上没有星星，于是海湾啦，小船啦，天空啦全都连成了一片。要是可以的话，我们倒想祷告呢。当然我不是有信仰的那种类型，我相信，笨狗彼尔·博伊也不是，我亲爱的朋友小象帕亚麦更不是。然而我们都知道，我们没法游到岸边去寻求帮助，因为我们都从未学过游泳。此外，哪怕是最好的游泳选手，要对付这样恶劣的、越来越猛的暴风雨，也会有一番艰苦的挣扎。我们唯一能够做的，就是相互紧紧地靠在一起。我抱着帕亚麦的身子，彼尔·博伊握着我的尾巴（我以前总为我的尾巴感到害羞，而现在，也许它救了我的命）。那浪涛，一个接一个地砸在我们的船上。
那么您一定要问了，我和彼尔·博伊，还有帕亚麦是如何样闹到这步田地的？对这种问题，我也只能说，到底怎么搞的嘛，到底怎么搞的嘛！这事好像不公平，我们只不过是出去进行一次愉快的航海旅行，这是我们今年唯一的一个假期。我们租了这条小船，价钱很便宜，因为我和帕亚麦，还有彼尔·博伊，我们都没有多少钱过狂欢节（当然这是另一个话题了）。也就是说，我们只不过是要去航海，同海豚玩耍，同剑鱼比武，骑一骑海马，驯一下海狮——那些海狮最爱肚皮朝天，在它们的胸脯上将鲍鱼壳砸开，不过我还是取得了一些进展。
要知道，我以前从来没想过去海里，彼尔·博伊也没想过，这是帕亚麦的主意。帕亚麦是我们当中的冒险家。此刻我对他有些不满，我敢打赌说彼尔·博伊也是。但既然，我们只不过是一个故事里头的傻乎乎的人物，我知道我们最后都会走出困境。所以我不会过分地对帕亚麦生气。他是得到许可的呀，他是得到许可的！
就在这时，我们身上越来越湿了，事实上，情况看来不那么妙。比如说，这些围着我们绕圈子的锋利的鳍是什么东西呢？这不是那些声名狼藉的鲨鱼的鳍吗？这些鲨鱼包围着我、比尔和帕亚麦这几个一筹莫展，快要淹死的水手呢。不，这些绕着我们转的蓝灰色的鳍的模样，我不喜欢他们。我也不喜欢这件事：我们的快艇开始进水了——真的，进水了！这么多的浪涛涌进来，我们不得不承认，小船已经从我们身子下面溜走了，它被抛入了浑浊的海水里，沉入了最黑暗的深处；我们不得不承认，现在我们三个正在飘浮，我们飘浮着，迷了路，为活命而在水中扑打着；我们不得不承认，先前我们希望的，只是温和的海洋劳动号子里头的一个小小风暴，可它却原来是一场飓风，哪怕最顽强的水手也只能对着它哭泣。现在我们失去了一切，接下来我们还会失去一切。啊，接下来的确还会失去一切！但是我们知道一件事，那就是：帕亚麦先生，可怜的老彼尔·博伊，还有我，我们不存在。对于一只饥饿的鲨鱼，我们做不了它的美餐，对于海洋中的大风暴，我们也做不了真正的牺牲者。此刻我们飘浮着，我们的目光穿过瓢泼的大雨和冰冷的浪峰，我们看见海岸更近了。这时候，如果我们真的存在的话，我们就不会像现在这么自信了。为着这个最短暂的瞬间，我们努力运用我们的智力，一道说出了我们的祷告词——上天保佑你们这些的确存在的人们，保佑你们这些面临着危险，受着苦，丧失了心爱之物的人们。
我们，只不过是卡通，我们赞美你们的力量和美德。
此刻我们到达了这个想象的海岸，我们被拯救了，经历了这么大的冒险，还有奇迹般的拯救之后，今夜我们就可以回到朋友中间去过狂欢节了！即使如此，我们——我，彼尔·博伊和帕亚麦——我们必须承认，我们真的松了一口气，为我们不必成为你们而松了一口气。因为我们确实感到怀疑：如果处在我们的境地中的话，你们能否安全到达海岸呢？然而，换个角度来说，如果是你们，从一开始，你们也许就不会那么傻里傻气地去租那条快艇，对吗？
这种以真作“假”的表演就是一切纯文学创造的基本模式。表演者在大悲大喜中沉浮，他知道发生的一切是虚构，是编造，但他更知道，他正在投入一场本质的演出，他所身处的风景都是从心的深处自动涌出来的，因而也是最最真实的，要以最大的严肃来对待的。然而创造者又如何能马上弄懂从那个黑洞里涌出来的风暴呢？他只能经历，只能记述，创造始终是在暧昧的半明半暗中进行的，正如浪头一个接一个地打来，而角色永远是既蒙昧又清醒。不管怎样，角色必须行动，他们在蒙眬的光线里辨认、辨认，直到一场演出结束。通过演出，我们的卡通角色们认出了什么呢？
“为着这个最短暂的瞬间，我们努力运用我们的智力，一道说出了我们的祷告词——上天保佑你们这些的确存在的人们，保佑你们这些面临着危险，受着苦，丧失了心爱之物的人们。”
卡通们作为精神的产物——一种“虚”的东西认出了他们的本体。这个本体就是人类，而他们自己，正是人的最高属性。他们为人们所经受的苦难而赞美他们，反过来，他们也借自己的表演告诉人们，这种操练是多么的必要，因为它使人永远不忘自己的本性。
桥之歌
我们尽心尽力地照料这座桥——我和我的好朋友小侏儒。
夏天的夜里，我们睡在长长的大桥下面。当太阳从山坡上冒出来，将光芒射进峡谷时，我们就起床了。我们喝一杯冰冷的河水使自己清醒。然后我们到桥上去工作。我们油漆桥的铁架和大梁，清扫桥的人行道，照料长着黄色郁金香和蓝色鸢尾花的花坛——我们为了给过桥的行人带来欢乐，将花儿栽种在两岸。
秋天来了，落叶飘到我们的小小的世界，我们那么乐意地耙那些叶子。在长长的一天的劳动结束后，我们到河里洗干净双手，将耙子收好。晚上，我们从篝火的灰烬中拨出焙好的土豆，世上还有什么东西比它们更好吃呢？
当然，冬天是很冷的。但我们头顶的大桥坚强地站立着，给我们遮风避雨。夜里，我和我亲爱的小侏儒并排睡在暖和的毯子下，整夜都相互搂着。有时候，我们凝视天空里眨着眼的、水晶般透亮的星星。我们对大桥提供的庇护永远充满了感激。
春天到来时，鸟儿飞回来了。这时，我们也许是所有人当中最快乐的了。我们在两岸撒下草籽，到时这里就会变成丰满的绿油油的草地；我们修理大桥被冰雪弄出了裂缝的桥墩；我们把网撒进河里，去为我们的晚餐增加一条河鲱。
不论白天和夜晚，我和我的小侏儒的心境总是那么平和，我们从来不需要更多。我和他都明白，如果不是因为我们亲爱的大桥（虽然有这么多过桥的人根本不注意它），我们生活中的所有的美好和意义都会失去。当我们发现我们的桥的那一天，我们就知道了，大桥两头那蜿蜒的小路，对于我们不再有任何诱惑力，峡谷那边的村子，也不再是我们的归宿。当我们第一眼看见她时，我们就懂得了，我们已经找到了自己的家。
这首《桥之歌》几乎三岁以上的儿童都可以阅读，类似于那些经典童话。艺术家的眼光往往就是幼童的眼光。儿童在清晨张开双眼迎接世界里的阳光。但也如古老的童话，“桥之歌”里头有最古老的智慧，这个智慧仍然指向艺术本身。
探索者类似那些行吟诗人，他们的家园不是生来便有的，而是在旅途中找到有。或者说，是由于寻找而出现在他们眼前的。读者，你也在寻找吗？如果你也在找的话，总有一天，你的桥也会出现在你面前。站在桥上，你将会看到那边有同我们的世俗世界相对称的另外一个世界，一个属于你的世界。那时，你会感到自己的生活是如此的充实，于是，你在最枯燥的劳动中也会变得浮想联翩。
写作不断拓展着艺术探索者的眼界，使这个夜不能寐者变得心境平和，因为他能不断收获像孩子所体会到的那种单纯的快乐。那种水晶般的风景，就是人类起源的风景。
牛仔
我们带上手枪、矛，还有护身的腰带，我们骑上我们的马。作为牛仔当中的一员真不错！
原野是如此的宽广，我们在其间飞驰，仙人掌和响尾蛇从我们眼前闪过。我是一名牛仔，只要我举起枪，我绝对不会惧怕任何蛇类。
我骑在我的矮种马上面，跑啊，跑啊。马背上垫着鞍垫，刀子上套着鞘，手枪放在皮套里，我穿着鹿皮马裤。
我遇到了麻烦，因为旷野里总是有麻烦。
我不开枪，因为我是一名好心肠的牛仔。但我要告诉你，要是依我的脾气，本来我会将我的矛刺过去的。
我所看见的事令人恶心。
因为太令人恶心，我没法对你讲述。
我宁愿向你描述，我的鞍垫织得多么精美，我带着她一直走到过墨西哥；我的印花大手帕啊，红得那么恰到好处；我的床垫是多么温暖；我的早餐有熏猪肉，玉米面包和咖啡，它们的味道真它妈好得没法说；我的腰带上有一只银扣！
我的套马索那么长，只因为我就是这样一名牛仔！
这个骑在马背上自由飞驰的精灵，这个自满自足，却又心怀仁慈、嫉恶如仇的人，他是作者的影子，也是我们这些向往艺术的读者的影子。生活中充满了感恩，写作和阅读使人变得高尚。我们写作，我们阅读，我们心中的矛盾得到了转化。
责任编辑 何子英
家诗
■ 许开祯
1
大哥来电话说，老二出事了。具体啥事大哥不说，我妻子小安在，我也不好明问，但我知道是大事。
三子你紧着过来一趟吧，老二那里我也不好出面，这事只能靠你了。大哥又说。我看看小安，小安在沙发上织毛衣，父亲的毛衣。小安啥也不说，也没抬头，但我知道她在听。
大哥跟老二不和，多年前他们为一笔钱吵翻，到现在关系也没和解。
我到银城时，老二已经被关了进去。
银城的天气很冷，虽是十月，寒流却早早逼了过来。我站在老二的办公楼下，有点孤独无助。想不到他们连老二的房子也封了，盖着火红大印的封条贴满楼的四周，苍蝇都飞不进去。风从遥远处刮来，吹得我心阵阵发抖。
我再次给刘莹打电话，我必须见她。路上我曾跟她联系过几次，但她不接。
这世界怎么了？老二一出事，该露面的人一个也不露，凭什么独独让我受这份惊？我恨恨一跺脚，想转身回去。这时候我看见一个人，我的大哥。他佝偻着腰，很吃力地从外面走进来。见了我，怀疑地问，见着人了？我摇摇头，表示很焦急。不顶用的，三子，那伙人我知道，手段恶得狠，你不可能见到人。大哥说。
哪伙人？
公安或是检察院的，具体我也说不清，不过老二这回是栽了。大哥边说边拍我的肩，像是安慰一个苦难中的孩子。
可也得想法子呀。我说。 想什么法子，三子，你说还能想什么法子？老二这个人，我说过迟早要出事，三子这话我说过吧？
大哥还要说，我却拔开了步子。大哥撵上来，用劲拉住我的手，三子，我还没说完呢，你知道么，那女人，那女人可能也要出事，所以三子，你不要指望那女人。
那女人就是刘莹。我有点困惑地望着大哥，不懂他说这话啥意思，不过，我没从他脸上看到幸灾乐祸。我说大哥你回吧，你看上去有些累，回去好好休息。
三子还是你好，还是你心疼大哥。大哥说着就又激动了。这些年，大哥越来越听不得好话，只要稍稍加点感情，他就要激动。大哥一激动，就很难看出他当年的风采，倒让人觉得，他是个极需要关怀和同情的人。我实在受不了他这样，再次说，大哥你回吧，再不回，嫂子可能又要怪你了。一提嫂子，大哥果然变了脸，猛地拉住我，三子，这事千万别跟你嫂子提，她心脏不好，前些日子还住院呢。再说了，小美也要考试，你看看，我现在乱得，哪像个过日子的？
夜里躺床上，我忍不住想起刘莹。刘莹跟我不太熟，三年前，小安想调换工作，不想在原来那厂子干了，活太苦，还不能按时发工资，想调到一家省属厂。我在下面活动半年，钱花不少，事儿却离目标越来越远。老二拍着胸脯说，跟我去见刘莹。
说真的，刘莹是我这辈子见过的最漂亮的女人。那天她一出现，我的眼睛便再看不到别人。除了老二，在场几个男人都被她震住了，屏住呼吸不敢说话儿。那种美是很能让男人窒息的，几乎逼得你喘不过气。刘莹在一大片惊艳的目光里款款落座，一袭长发掩住了半个脸，留下另一半，让我们望月球一样望着。
那天刘莹话不多，事实上到现在，我也没听她说过多少话。她看上去是个沉静的女人，喜欢用眼神和表情跟对方交流。那天她始终静默地坐着，偶尔抬一下眼，目光风一样掠过我们，便让我们感到银城的夏天很凉爽。老二不停地张罗，像要为刘莹营造一种气氛，这显然很难，刘莹一看就不是那种在场面上作秀的女人。她的眼神清凉而湿润，仿佛有太多东西在里面。按照老二的嘱咐，我给她敬酒，刘莹浅浅一笑，推开我的手，酒就免了，要是你喜欢吟诗，我倒想听两首。这话说得我一阵脸红，我哪敢在她面前造次？老张他们瞎起哄，嚷嚷着要我来两首，刘莹带头鼓掌，双目流盼似地盯着我。迫于无奈，我只好把新作的一首词献给她。其中有两句：泪眼望穿秋水梦，醒时知是黄昏。吟到那儿，刘莹突然地敛住笑，眼里滑过一道暗流。我忙止住，不安地看着她。她伸手掠掠头发，装做无事地注视我，尔后莞尔一笑，佟作家真是性情中人，很高兴认识你。佟作家就是我，这是刘莹第一次称呼我。
那天我们喝了不少酒，接下来的气氛似乎因刘莹开口说话稍稍有点活跃，老二趁热打铁，使出浑身解数，才让刘莹跟我们打成一片。刘莹酒量真好，看不出那么高贵典雅的女人竟然对酒得心应手。走时，刘莹红扑着脸，轻轻握着我的手说，真看不出你跟老二会是一家人。
第二次见面是小安调好工作以后，小安心里过意不去，一心想答谢刘莹。老二却满不在乎，谢她什么，举手之劳，她还在乎这个？老二的话让我们犹豫好长一阵，小安终还是放不下心，白让人家帮忙，这心里哪能踏实？我也觉得这么装糊涂说不过去，便硬跟老二要了住址，很是冒昧地敲开她家的门。
那次我们谈得多点，我局促不安地坐在她家沙发上，眼睛里充满了谢意。刘莹却再三说，这么点小事，哪值得你亲自跑一趟。说时已削给我一个苹果。那是一个又大又圆的苹果，刘莹说是她丈夫才从飞机上带过来的。我没敢问她丈夫在什么地方，但屋子里的空气明显是她一个人的，这就让我这个不速之客更感唐突。刘莹大约看出了我的不安，笑着说，既然来了，就多呆会儿，反正我一人也闷得慌。
那时候，老二跟刘莹的关系肯定已非同寻常，可惜我没能感觉出来。当然，这也跟他们的地位悬殊有关。再怎么能联想，我也不敢把她跟老二联想到一起。在我眼里，刘莹是老二的天，沐浴着她的阳光和雨露，老二才能把事情做大。
暖色的灯光下，刘莹始终浅露着笑容。我至今还是不明白，刘莹家的灯光为什么要搞那么暖，那是酒吧或情人屋才有的灯光，刘莹却让它照着我们。那个夜晚，刘莹再次跟我提起了诗，说她最近正在读李煜，不是上中学时那种读法，而是用女人的经历和心路去读。刘莹用了“心路”这个词，一下让我觉得她从遥远处来，还要到遥远处去。我对她的感觉瞬间变得模糊，带着暖色。官场上这样的女人很少，敢跟一个陌生男人谈自己心路的女人更少，刘莹却那么坦然。她轻轻散开绾着的长发，让它掩住半个脸，另一半，便被粉红色的灯光映得更粉。那天刘莹穿睡衣，跟电视里看到的她判若两人，一个干净利落带有强人色彩，一个温温婉婉藏着冤妇气质。我承认我喜欢后者。刘莹接连为我咏了好几首李煜的词，屋子里的气氛一下变得萎靡，淡淡的还裹着一层伤感。有一瞬，我几乎要为眼前的女人忘却自己是谁了，就在她起身为我续水的一刻，我忽然明白，我是来感谢眼前这个恩人的，是她的举手之劳圆了我们家一个梦。
我起身，怯怯地打开已在口袋里焐出一层汗的信封，很是不安地将它放到被灯光暖照着的茶几上，茶几映出我可怜的脸，为小安，我已花光所有