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另外，此部分也发展了支线剧情，逐渐的，两条情节线索开始明确，直线与主线交织发展。
夜晚
只要我想，让男人对我动心是轻易的事。是的，无比轻易。从小，就有众多的女子教我如何讨得男子的欢心。我是在红灯区里长大的。这是我憎恨夜晚的缘由。为了生存，为了绿卡，母亲讨好每一个可能帮助她的男人。
然后，我长大了，成了美国公民，受到了美式教育。母亲从不隐埋她所从事的职业。她对我说：“你可以瞧不起母亲，但你要记住，惟一可以翻身的机会就是好好学习。就是出淤泥而不染。否则，你只有走我的老路。”（此处为次要情节，笔墨分配十分合理）
于是，我和母亲，一路踉跄着活了下来。母亲说：“去看看你的父亲吧。如果可以，让那个女人好好痛苦一回。但你答应妈妈，不要让他们知道你的身份。”母亲说：“惟有断了关系，才能让我不白活这一世。”（此段落很自然的从倒叙中过渡到现在，分析样文同样要注意这样的细节，从而吸取学习他人的长处）
无疑，我没有听母亲的话，我亮出了自己的身世，得到了完全意想不到的结局。我坏了母亲的计划。
我打电话给母亲，我说：“妈，那个女人已经痛了。你，还好吗？”
母亲说：“好着呢。你何时回来？”
我说：“要不，我接你回国安度晚年吧。这里的环境更适合我们生存。”
母亲停了很久，问：“你对纪风动了真心？”
我试探：“如果是，可不可以？”
母亲立刻咆哮：“如果是，就当我白养了你，你可以不回来了。”
没有什么比母亲重要。她与我的相依为命，不是温如水的亲情，是浓于血的恩情。我坐上了连夜的飞机。我对母亲说：“妈妈，我爱你。我这就回来。”
开头倒叙了“我”和母亲的过往，突出了情绪冲突，恨之切，爱之深，形成强烈反差。但整个这部分的作用却是为最后的高潮做铺垫。看似平缓的文字却潜藏了整个情节发展的最高峰，一切都将有答案。
回家
迎接我的，不是母亲，而是母亲的尸体和一封信。
她说：“孩子，你看到这封信的时候，我已去了。不要哭，因为，我并不值得你落泪。现在，你擦净眼泪，听我把真相告诉你。我，纪子山，林娟，我们三个一同插队，一同回城。我一直对纪子山心怀爱意，但纪子山喜欢的只有林娟。从来都是。我用过各种方法向纪子山表白，都被他拒绝。哪怕我不求名份，他也是不同意的。因此，我偷了你，刚刚半岁的你。以此，做为我的报复。因为我知道，林娟，也就是你的亲生妈妈，在生你时大出血，已经不可能再生育了。我当时只有一个目的，就是让他们痛苦一生。我的想法就是养大你，然后，让你替我去报复他们。当你告诉我他们有一个儿子的时候，我就知道，那是他们抱养的。于是，我把我的计划强压给你。我一直让你看着我活得不如意，就是想增加你心里的仇恨，让你在报复的时候，狠下心去。可是，孩子，我不知道是不是一个女人最终还是脆弱的，当你犹豫着说你想留下的时候，我突然想到了当年的自己。我不是一个坏女人，真的不是，我只是爱得疯狂。因为得不到我想爱的那个人，我愿意把自己随便给哪一个男人。那种强烈的爱，我是懂的。只是，我没想到，你愿意为了我放弃那份爱。你远比我善良。孩子，我想说的是，我终于确定，这些年来，我是爱你的，是把你当成亲生女儿的，但我，对不起你。我给了你一个混乱无助的成长记忆。回国吧，孩子，回到你父母的身边，不要因为我而放弃这些。如果什么都不能证明我爱你，那么，惟有死。”（此段落为高潮中的重点，节奏十分紧凑，语言流畅，一气呵成）
泪水来得如此滂沱，我无法相信，仇恨之下，竟有着这许多复杂的感情。我无比地爱，也无比地恨。
当我醒来，握着我手的是纪风。他说：“看不到你我真的要疯掉了。父母也急坏了。母亲正住院，但坚持让我来找你。”
我握住纪风的手，我说：“我的妈妈，我们的妈妈，她还好吗？”
纪风：“放心，她现在很好，知道我找到了你，她就好多了。”
我问纪风：“我的妈妈，我们的妈妈，她为了不让我伤心，让你对我隐埋了事实的真相是吗？”
纪风含泪点头：“是的，妈妈说你的成长一定很不易，她不想让你在那么短的时间里去爱曾经恨的人，也不想让你在那么短的时间里去恨曾经爱的人。妈妈说，应该给你时间。妈妈说，不管那个女人做过什么，但她养大了你，而且，把你养得那么好，妈妈不会恨她，也不希望你恨她。”
是了，这就是母亲。她的每一句，每一步，为的，只是孩子。是了，她单独来见我，怯怯而惊喜地叫我“孩子”；她握着我的手，激动得近乎失语；她一路牵着我的手，送我回家，脸上是那样幸福而满足的表情；她看着我上楼，眼神是那般不舍。只是，当时的我心里只有仇恨，竟没有分辨出如此浓厚的母爱。
纪风说：“妈妈，我们的妈妈，那一头白发都是因了对你的想念啊。”
我扑到纪风的怀里，我说：“我要回家，带我回家。”
2005年6月26日，我站在西安的天空之下，和自己的父母紧紧相拥。我的怀中，抱着养母的骨灰。我没有办法恨她，我相信，她终究是爱我的。一直爱我。
我看着西安的天空，对养母说：“妈妈，我们回来了。我带你回家了。”
这部分是故事的高潮，笔墨浓重。两条线索在这里都发展到了戏剧冲突的高峰，从而交织在一起。我和纪风的爱情，“母亲”与纪风父亲的爱，上一辈的恩怨情仇都在最后爆发。通过母亲因爱而生的仇恨来反衬出爱的炽烈，给读者致命一击！对“母亲”的爱情的描写其实就是从另一个侧面反映主人公的爱情。
另一方面，亲情对爱情的反衬也不可忽视。养母与“我”的亲情，亲生父母对“我”的爱。都从另一个角度震撼着读者。爱情与亲情在最后沿着两条轨道同时撞击心灵，试问如何能不调动起读者的情绪，从而达到催人泪下的险恶用心！煽情！就是这样简单！
分析至此，文章写的好在哪里，已经很明白的摆在那里。整个文章象一条鱼。当你把所有鱼肉都吃光后，故事的主线就呈现在了我们的面前。你可以一眼看出鱼骨的构造形态。众所周知，学画人体必须具备解剖学常识。写文章也要会“解剖”文章。当迷雾散尽后，故事的架构就直接放在了眼前。清晰明了，一目了然。作者不妨把故事每一部分的作用标注出来（如：开端叙述人物关系，故事的发展，故事的铺垫，引出另一个情节并设伏笔，故事的高潮部分，等等）然后把故事的梗概整理出来，在百字以内把这个故事重新呈现。然后顺着更改把故事还原。从而学习如何从一个简单的梗概演化成复杂的故事。
回过头来，再读一次，细细品味。你就会发现你已经有了第三只眼！穿过表象看透本质！有了这只慧眼，再看样文时就会有不同的感悟。
我们可以把故事的梗概画成一个链状结构：
故事的开端…进一步铺垫故事的发展…转折迂回高潮
你至可以在白纸上划出两条主线，更具体形象的画出故事的发展脉络。
第四章关于情节的架构
有人说：“小说是写的，故事是编的”，的确，故事是靠编出来的，动笔写之前，首先必须编好一个故事。
那什么是故事呢？拿通俗的语言来说，“故事就是事故”、“故事是故意弄点事出来”、故事是“一件事、三二个人、转几个弯”。
故事写作讲究要有个好的故事核，也许还会有人问“什么故事核呢？”故事核是故事中的核心情节或细节，是整个故事的闪光所在。举例来说：《故事会》发表过一篇小故事，叫做《太阳从西面升起》，故事讲一个十一二岁的小姑娘画了一幅画，参加全省少儿美术比赛，那画画得很好，但最终却因犯了个常识上的错误，小姑娘因把初升的太阳画到了西边而落选。老师不解地去问小姑娘，你怎么会将太阳画到西边的呢？小姑娘哭着说：我就是要让太阳从西边升起……，原来，她爸爸和妈妈吵架了，爸爸出走了，临走时说，要我重回这个家，除非让太阳从西边升起。所以小姑娘就天天盼望西天出太阳了……。在这个故事中，太阳画到了西边的细节便是整个故事的故事核。没这个故事核，整个故事也就不成立了。
构思一个故事的基本情节有两种方法：
一、先想好故事的开头和结尾，中间就用尽可能合乎逻辑，尽可能曲折离奇的情节，把他连贯起来；
二、定好一个主题，选择一个修辞手法（例如：倒叙、渐进、伏笔、并列等），按你心中想的方向，一步一步让他自由发展。
这里所说的基本情节其实就是一个笼统而模糊的构思，可以给人一种心灵上的震撼或共鸣。但这并不是具体的故事情节。
就象造船一样，我们必须先构架出一条船的龙骨，有了龙骨才能造出船身，然后是上层建筑。
那么如何把一段木头造成龙骨呢？这就要结合上一章讲到了解构理论。我们可以把一个故事分解，最后形成故事的梗概。同样也可以施以逆向思维，把一个梗概丰富成一个故事。
引用上一章结尾处的故事梗概图：
故事的开端…进一步铺垫故事的发展…转折迂回高潮
这其实就是故事的“龙骨”，有了骨骼才能在骨头上添加血肉，包裹皮肤，最后成为一个活生生的人。
故事情节的架构说白了其实就是把上面提到的模糊而笼统的情节构思，具体转化成一个有大体结构的骨架。这也是故事创作中最艰难的部分。
有了成熟的故事梗概，只要注意叙述手法和语言的流畅简洁，就很容易完成一个故事。
把一个模糊的构思转化为龙骨一样的故事梗概的过程，便是我们通常说的“灵感”。这个过程其实就是整个故事创作中最关键的一环。具体操作时，我们可以借助纸笔。把故事按照上面链状结构的方式划出来，然后在分出旁系情节，分支情节。
有了满意的故事龙骨后，就要做写作规划。结合我们在第二章提到的分段式结构。把每段所要表达内容确定下来，并预先分配好各段落字数，以便更有针对性的分配笔墨。
具体操作如下：
我要写一个故事，具体龙骨如下：
故事的开端…进一步铺垫故事的发展…转折迂回高潮
故事显然要分做六个部分来表述。假设栏目要求是3500字。那么我们就应该作出如下规划：
第一部分：故事的开端（交代故事人物，以及人物关系，甚至可以写出相识的过程。）
此部分计划用字为550字
第二部分：故事的铺垫（可以是对上一部分的补充，也可以是构筑悬念的开始，为故事的发展做铺垫）
此部分计划用字为550字
以此类推，各部分的用字均衡分部（也可以将各部分字数不均衡分配）。明确了每部分要表达的是什么内容。哪些是主要情节，哪些是为了铺垫而写的次要情节。这样便可以更好的把握节奏感和层次感。每部分其实都是一个情节，最后把各情节穿在一起就形成了一个情节曲折跌宕的完整故事。
第五章故事的创作过程
看完了以上几章的介绍，我们对怎么写故事已经有了大体的了解。但很多朋友还是会觉得文字性的东西很抽象，具体写文章时还是不知道如何下笔。下面我把故事写作的具体过程步骤详细的给作者朋友们做一个示范。
我要写一个故事首先就要思考这个故事总体上写一个什么故事。这是整个创作过程的第一步。要在生活中去体会，观察。要写一段爱情故事，首先必须要从生活中抽取一个典型的事例。我突然想起了一个朋友，在第一次失恋后就从此不相信爱情。那位朋友是个男性，他总是把“只做不爱”放在嘴边上。现在好多人都有这样的心理，都是因爱而伤的。这样的人群叫“爱情病人”。这是一个很能引起人们共鸣的题材。但女性杂志的爱情故事，为了能更好的引起女性读者共鸣，就应该从女性角度出发去写。所以我这个故事主人公是女性，用第一人称写吧，这样更有真实感。Ok！开始继续构思！
到此就有了一个模糊不明的故事“初级形态”。很简单：一个女人因爱而伤，后来成了“爱情病人”，“只做不爱”。
有了这个主题，很容易想到：一个男人如果爱上这样一个心已经死了的爱情病人一定会很麻烦。这样的故事一定很有意思。其实“爱情病人”不是只做不爱，而是她们受伤太深，不太敢去放开了爱。她们心里都有个结，就是初次恋情的失败。初步确定我的故事里要有三个人物，男主人公，女主人公，另一个就是配角—女主人公的伤心源头，也就是那个她初恋的男友。
人物已经有了，那就应该构思一下具体的人物形象。女主人公应该是那种很妖艳美丽的女子，都市小资。男主人公应该是个温文尔雅的体贴男人。他们是怎么认识的呢？有了！住在一栋单身公寓里的邻居。这样的安排虽然有点俗套，但现实中也可能真的发生。一个单身女子刚搬家，很多事情自己做不来，男主人公热心帮助，这样就相识了。
下面一个问题就是女主人公因什么而受伤，试想一下，她应该是在很“纯”的时候遭遇初恋吧。那时候她一定疯狂的爱着一个男人，而最后被伤害的。那就应该是在上大学的时候吧。到现在，故事已经比刚才丰富了。一个特立独行的都市女性，她的身体可以很随意的就跟人上床而心却不敢轻易去爱，她搬到公寓认识了一个好男人。他们之间有段故事。但她心里有个结，打不开。不能顺顺当当的相爱。那么又是为什么被以前爱过的那个男人伤害了呢？这是个问题。写那个男人背叛她吧，感觉不太好，那样就太平淡了。这个先放一下，一会写的时候在想，最好能设置成一个悬念。
当这个女人遇见后来的男邻居时他们应该是先有了那种关系，这样写才会显得很性感。其实她也是喜欢他的吧？只是自己冲不开心里的结。其实构思故事就象是在脑海里拍电影，电影需要戏剧的矛盾冲突。我们故事里也可以加进来矛盾冲突。男女之间最常见的冲突就是“误解”。这个男人应该让女人对他产生误解，最好是能让女人心里有微酸的感觉。而到最后，误会揭开时，才会有“顿悟”的惊喜感，从而催升出爱情。到这里，基本的故事架构就出来了。有悬念，有误解。有故事情节。但要想故事好看就要“绕”。其实很多故事都很好编，但最难的就是怎么“绕”。
最常见的“绕”法就是悬念加双主线。两条主线并列而行，到最后碰撞出意想不到的结果，悬念也在这一刻揭晓。
让我们回头在想想这个故事：一个女人被伤害了，开始玩世不恭的拒绝爱情。然后她遇见了一个男人，两个人会相爱，但中间要有一个“误会”，让这个女人误会男人，从而吃醋。下面要做的就是选择叙述方法。如果用这样的开头“我大二的时候认识了xx，我们相爱了。。。。。”就是正常的叙述方式。但总觉得这样写没味道，很平淡。不如这样，先写“我”跟后来的男人相识，做爱的过程。然后引出“我”的情感过往吧！用这样的叙述方式来讲故事会更加曲折。
整个故事似乎已经出现在我们的面前，但很多东西还是很模糊，看不见抓不到，只隐约感觉它的存在。这时的心态很郁闷，憋着但写不出来。好吧让我们把故事的来龙去脉画一个简单的链状结构：
大体上的内容就是这样，但总觉得太平淡了。变成两个主线吧！把他和另一个女人的事放在开头叙述，这引起了我的“酸”感，我误会他很花心，并且这种“酸”感一直伴随故事主线。另一个女人和他的故事成了隐藏的第二条线！。我是个很摔性的女人，敢爱敢恨，大学时喜欢一个男生，想把自己给他。可是他竟然说我不好，而他是那么纯洁。可他为什么不要我呢？那男孩应该喜欢我的啊。是不是除了纯洁的他以外其他的人都贪