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海水是不寻常的清澈。岩石、沙子、马尾似的海草和海菜的叶子，无声地漂浮在他们旁边。有时候，札巴温会停止划桨，凝视着悬在水中不动的水母，为自己竟会在这种时候被任何事所吸引，感到困惑。
桨船撞上大船的船身，发出低沉的砰击声。身穿暗蓝色双层夹克和靴子的船长，立刻走到甲板上。他没戴帽子，有着长长的淡色头发和高高的颧骨，年轻的脸孔因为睡眠过多而略显浮肿。
〃札巴温同志吗？〃他带着很重的北方口音问道，倚在船边：〃绳子丢给我。〃
札巴温把手提箱交给他，把绳子抛上去。然后，他转向葛丝亚，摇摇晃晃地走了三步，走到船尾。她站起来，用她充满泪水的眼睛注视着他的脸。
他们站了好久，痛苦而激烈地拥吻着。然后，札巴温哽咽着，转过身去，开始登上大船。一直在旁看着的船长拉他一把后，很快就消失在船首的船舱中。
一分钟以后，睡眼惺忪的水手们套上夹克，从船舱里出来，船要出发了。靴子的黑印布满在有霜的甲板上，引擎发动，锚链嘎嘎的响。一阵微风吹起，吹皱了平静的水面。一撮头发覆在葛丝亚的前额，但是她仍坐着不动，没有把它拨回去。
船长亲自掌舵，看了札巴温一眼，下令慢速启航。大船开始驶离桨船。一个邋遢的水手站在船首，抛下一根重绳到水中，粗声的喊出标示记号。
〃八公尺！〃
〃七！〃
〃七点五！〃
在水中的青色石头上，暗色的海草和水母跟以前一样，依然清晰可见。
札巴温站在船边，望着渐渐往后退的陆地和桨船。葛丝亚依旧坐在船尾不动。黑色的桨板浮出在水面上，被微风轻轻的推向岸边。札巴温看着桨船，看着岛，眼睛里干干涩涩的，一种奇怪、空洞的铃声在耳中响起。
通过了进入深海的危险浅滩之后，船开始加速。船长把舵交给一位水手，离开舵房，走出来站在札巴温旁边。
〃明天傍晚以前可以到达阿克安琪。〃他说。
现在，岛变成一条青色的细线，惟一能清楚看到的是灯塔的白色塔台。一阵风起，船体因柴油引擎的运转而颤动。最后，连岛的海岸线也消失了，除了四周的海水之外，什么也看不见―――层层的波浪远在地平线上起伏着。太阳升起，可是东方有云接近，所以天空不再变亮。
〃会有一阵强风〃，船长打着呵欠说：〃喂，你们，把甲板弄干净！打起精神！〃他突然又高声大叫：〃你何不下来，到船舱里去。〃
他邀请札巴温。
下到船舱，他们在一张小桌子旁面对面坐下来，开始抽烟。
〃那是你太太吗？〃片刻沉默后，船长问道。
〃不是。〃札巴温微弱的回答，他的嘴辰在发抖。
〃躺下休息吧，〃船长建议他：〃那儿有一张空床。〃
札巴温顺从地脱下外衣，躺在那张又硬又窄的床上，床头绑着一条救生带。船舱跟着波浪起伏着，海水在船边咕噜作响。〃那就是幸福。〃札巴温想着，在他眼前立刻浮现出葛丝亚的脸孔。〃那就是爱情！多奇怪。。。。。。爱情！〃
他躺在那里，双唇痛苦的紧抿着，不能不想到葛丝亚或那个岛，他不断看到她的脸，她的眼睛，听到她的声音，直到他意识模糊，不知是醒着还是在做梦。外面的海水咕噜地翻滚，像是一股不断流汤的潮水在轻盈地冲击着。
母亲〔日本〕大冈升平
大冈升平（1909～1989），日本小说家，生于东京，京都大学毕业。战后根据自身经历创作的长篇小说《俘虏记》获得横光利一奖，而确立作家的地位。中篇小说《野火》获得读卖文学奖，是战争文学的代表作，被译成中、英、法、德、意等文。中篇小说《花影》获每日出版文化奖及新潮社文学奖。《中原中也》获野间文艺奖。
我对于母亲的记忆，可以追溯到三岁，那时候，家在青山高树町附近的红十字医院前面。我和姊姊在屋前的空地玩，下雨了，母亲拿油纸伞来。把它撑开放在地面，能够继续在伞下玩，显然我还很小。
其次，是在涩谷冰川神社附近的家。我抱住在井边洗衣服的母亲的背后哭。我的手很冷又痛。我属于容易有冻疮的体质，十四、五岁以前，冬天总是双手紫肿，戴手套啦、烤火啦，也不消肿。
那时我可能弄湿了手或什么地方很痛。母亲大概停止洗衣服，用热水给我泡手暖和，不过那记忆漏掉，我对蹲着洗衣服的母亲的背，一边哭一边走近去，只留下感伤的回忆。
这手痛的记忆，立即连接到十岁时，雪溶化后的某一天早晨，我上学途中跌倒的记忆。衣服裤子弄脏了，我怕回家被骂，又怕上学迟到，想自己擦干净，首先想洗手，但四周没有水，我掬起路旁扫集的雪揉洗。可是手不但没洗干净，冻了的雪粒使整双手常刺痛起来。我哭着回家。
出乎意料的，我并没有挨骂。母亲用热水泡暖我的手，替我换上衣服，给老师写了一封迟到理由的信，送我出门。
那时的家虽然也是住在涩谷，但已搬到更北边的大向小学附近。我家跟一些从外地迁居东京，经常搬家的人一样。在涩谷，从红十字医院前的家，渐渐向北边的松涛方面搬迁。十年内搬了六次，仅在冰川神杜附近就搬了三次。父亲是兜町股票经纪行始终亏损的营业员，家里穷困不堪。
住大向小学附近的房子始有大门，我引以为傲。放学回家时我站在家前面，等着路人经过，看见有人走近，我便向前走几公尺轻快地进入大门显示给人看，〃我是个有大门人家的孩子〃，但路人对这重大的事实不感兴趣，我这样表示了两三次便作罢。
路人是对的，虽说是大门，也不过是出租房子平凡地向两边敞开的大门，到玄关房门的空间只有两公尺。但从小总是住格子门的玄关面临道路的房子，大门对我来说便觉得很有气派。
母亲的皮肤跟我不同，容易冻裂，因为使用郊外含矿物质多的井水，冬天里手指像刷子似的皲裂。晚上母亲用炭火筷子把溶解的黑药滴入那皲裂缝里，我屏息看着。
父亲带着母亲从和歌山市来到东京不久，交往的范围只是少数同乡，现在想来家里冷清。姊姊送给和歌山的姨婆家做养女，我八岁时母亲才生下弟弟，那时家里只有我一个孩子。
在东京的亲戚只有父亲的大哥。这位伯父住在麻布地区，他和父亲一样也在兜町的股票经纪行工作。房子也是租的，但比我家大，有二楼，院子里有庭池。饮食方面，不会被说，这个不能吃，那个不能吃，吃多了对身体有害。堂兄大我七岁，堂姊年长我五岁，去伯父家玩住一两天，是我放假时的快乐之一。
母亲带我去伯父家，下电车时被车长叫住。
车长说我应该买票。母亲把我的年龄少说一岁，即孩童免费的最大限，但由于我本来就大个子，看来比实际年龄大。车长直接问我几岁，我惊慌地回答了实际年龄，在乘客的注目中，母亲付了电车费。
下了电车，母亲的眼睛可怕地瞪我，掐我手臂，并且说，到伯父家，不可以把这件事情说出来。
这给我莫大的冲击。母亲常常教我不可说谎，我照她的教导，说老实话，为什么被骂呢？为什么要瞒住我的年龄呢？不过我的童心里也隐约感觉到，这不合理的叱责，是因为家里穷，才连儿童的半票电车费也不得不节省。
母亲虽然对我总是慈祥的，但偶尔也会无理地骂人。那时家住现在的涩谷车站的后出口附近，母亲因为肠的疾病入院两个月。住院的期间，一个跟母亲的年龄相若的女人来家里帮佣。她是京都人，皮肤白而略胖，有几分姿色。母亲出院回家后，在里面的八席房间躺着静养，帮佣的还留下一些日子。
我在小院子的一隅，做庭园式的盆景玩，房屋、小桥、螃蟹等小玩意儿中混着一个石碑，我堆着泥土，却听见：〃升平！你在做什么？〃
我回头，看见母亲站在走廊，满面怒容，不知道什么事情使她生气，我混乱地默不作声，母亲又说：〃你造坟墓咒死妈妈吗？赶快把它丢掉！〃
七岁的我根本不知道什么叫咒，而且它也不是坟墓，我想辩解，但被母亲的语调压住了，我回答：〃是。〃把刚买的玩具扔到后面的河里。现在想来，母亲是因为久病床褥，心情不好的原因，对孩子发脾气。
母亲住院期间来帮佣的女人，父亲大概跟她有关系。后来，家里有两三个下女，父亲每每把她们弄到手。这一点，从下女随意做她自己吃的副食便知道。
〃呀！又有人可以在厨房里给自己敲开蛋了。〃我跟姊姊这样说。
东京没有母亲娘家的亲戚，只有母亲以前在娘家时的〃朋友〃，如亲〃姊妹〃般的两个〃阿姨〃。其中之一的山崎阿姨，在冰川神杜后的对面，开了家梳妆用品和文具店，只是她的皮肤黑，跟我母亲不同而已，身材、面貌都很相似。去山崎阿姨家时，我很高兴她送我一些家里不能痛快买的文具。
山崎姨丈跟父亲在兜町是同事，和父亲一样大声说话，说话中爱揣胳膊。后来父亲买股票发财，〃大冈有时赚太多了。〃他经常把这句话抓在嘴上。那时的一天雨夜里，父亲去向他借买投机股票的钱被拒绝，据说归途掉落水沟，一身沟泥的回家。
我家搬到涩谷车站附近后，母亲吃过晚饭便去山崎阿姨家，去了很久还不回来，我五岁，久等母亲不回便哭起来，哭声使睡在一旁的父亲心烦，大声敲烟管。母亲终于回来了，父亲叫她坐在他枕边，用烟管打她的膝盖，训了很久。母亲常常晚上一个人出去，或许也是去借钱，但还是没有结果，因此被训，但父亲也过分了些。
我越发哭着，父亲说：〃总之，你先哄升平睡觉。〃母亲就穿着外出的和服身子伸进我的被窝里。我抱母亲的胸又哭了一阵。我记得那和服大概是直条纹的〃铭仙〃丝绸，或什么料子，按触到胸口感觉光滑。
那时的涩谷川，不是像现在的暗渠，沿河有道路，到天现寺，还没有通电车。一天晚上我跟着母亲走到那条路，不知怎么我落后了，跑步追上去：〃妈妈！〃我抓住她的袖子走了两三步，和服的料子也是光滑的〃铭仙〃丝绸。
〃咦，谁家的小弟弟？〃
听到这声音，我仰起脸，原来不是母亲，身材与和服都像，但面孔不像母亲的圆脸妇人，我露出要哭的样子。
〃小弟弟，你家住哪里？我送你回家吧！〃
那妇人以清脆的东京口音这样说。我没吭声就往回跑，碰到母亲正从路旁明亮的商店中走出来。
我的记忆里，没有留下母亲爱抚我的回忆。那时候，一九一四年的那时候，小市民家庭的习惯，母亲没有时间娇宠孩子。我无意相信佛洛伊德的潜在意识与自卑感，是因为我有顽固的自卑感，这或者也由于父亲没有让母亲娇宠我，而对父亲有一种〃亲近母亲反父亲的倾向〃吧。
都说母亲美，这是就亲戚间的女眷比较来说的，大概容貌平常。不胖不瘦中等身材，瓜子脸，皮肤并不雪白，鼻梁也不若东京的艺妓般挺直，因为害丹毒，鼻子下割过，母亲说〃从此嘴巴歪了〃，其实嘴巴看来并不歪，如果没有恢复旧观，显然并不如何标致出色。
有一天晚上在澡堂洗完澡穿衣服时，我发现一个十六、七岁的姑娘目不转睛地看着母亲。归途我告诉母亲。
〃一定是妈妈太漂亮吧。〃母亲说。
这是我从母亲的口里听到的，几乎是惟一的自负之话。
母亲的另一个〃朋友〃是〃月岛的阿姨〃，现在的〃胜哄桥〃
那时还是摆渡的时候，岛埋填于对岸的区城里，阿姨住在那外面临海的一栋名为〃御殿〃的大建筑物里。据说她〃丈夫〃是和歌山县选出的国会议员，我只看过他的照片，我跟母亲去的时候他都不在家。肥胖的大汉，从鬓角到下颚有像草丛一样的胡须，戴一顶高筒礼帽摄影的。
〃御殿〃是一个也是和歌山县出身的证券交易业者闲置的别墅。
这个代议士在议会期间大概常住那里。在〃御殿〃让我惊讶的是放在客厅的电冰箱（很不协调的配合，不过那时的冰箱比现在有格调多了），假期中我去玩时，一个人睡在临海的一间榻榻米走廊，望着外面扩展开来的品川的泥海，听着风的声音。
月岛的阿姨很瘦，走路内八字脚。宽大的厨房料理台上安装着一具小的铁机器，阿姨用它来绞牛肉的血喝。
从这些母亲的〃朋友〃，读者对她结婚前的身分，或许已得到了暗示。当然我也可以明白地说〃我母亲原是和歌山市的艺妓。〃
但模仿手法很巧妙的小说家，若无其事地继续说些不确实的记忆，便可把幼年时我内心里〃令人着急的〃感觉分一些给读者。
姊姊给母亲的阿姨家做养女，她阿姨的职业带着神秘的气氛，偶然来信时其姓氏亦署笔〃明月〃二字代替，这两个字的意义我一直百思不得其解。后来在我十二岁的时候，有一次与和歌山同乡家同年龄的孩子吵架，我才知道〃明月〃是她经营的和歌山一家餐厅的店名。事后那母亲因孩子的失言来家里道歉。
那时候我是个文学少年，虽然知道了母亲结婚前的职业，但并没有受到打击，吵架时那孩子骂我：〃艺妓的孩子！〃
我觉得这并不丢脸。
外祖母是和歌山市木材商的长女。家道中落，成为十一番町餐厅的女侍，生下我母亲。她妹妹友枝当了艺妓，以她巧妙冷静的历练开了一家应召站兼餐馆的〃明月〃，养她姊姊及比她小十岁的外甥女鹤子（即我母亲）。不久，我母亲以〃明月〃自家女儿的派头登场。
据说母亲在那游兴地被称为一美人。从留下的一张照片看来，落寞的瓜子脸姑娘面孔，水汪汪的大眼睛，拍摄得很美。但是让母亲下海的姨婆，以她自己给母亲的衣裳为傲。她的花柳哲学是：〃两个女人并排走，衣裳好的自然地脚步会先走。〃
据说我母亲的照片还上了报纸，这当然是姨婆请新闻记者喝一杯的结果吧，如前述据我所记忆的，三十岁以后母亲的容颜说不上是美人，大概是小城艺妓年轻即是美吧。
大家都说我的脸和性情像母亲。在我思春期以后，这比较的说法，令我的虚荣心很快慰。有一次我回和歌山，见到当时认识父亲和母亲的老妓，她说：〃长得也许像鹤子小姐，但也很像贞三郎先生。〃
我听了很失望。已去世的诗人中原中也常骂我：〃投机客的儿子！〃
父亲贞三郎是和歌山市郊地主的三儿子，那时候在市内经营棉法兰绒批发行，认识了母亲，给他生下一女。但不久父亲事业失败，跟母亲之间若即若离，外婆与姨婆都认为父亲妨碍母亲出名，大冈家也反对娶艺妓为媳妇。她阿姨见多识广，劝父亲离开母亲，女儿交给她抚养，只身上东京闯天下，同时也劝导我母亲，但她执意不肯听从。
母亲在和歌浦的片男波堤防彷徨，被警察带去保护。〃假装的〃，姨婆到后来还这样说。总之，母亲决心不当艺妓了。
父亲和母亲之间有没有恋爱？颇有疑问。父亲的血型是O型，一生喜欢投机冒险的老实人，看来不像会谈恋爱。
母亲当时未成年，性情温顺而羞怯，似乎也不会执著于什么，她大概只是不堪忍受艺妓那一行业。阻碍遂化解，婚事决定了，父亲得意，提议带母亲去大阪游玩，母亲却拒绝了。她对姨婆说：〃他的皮肤那么黑难看，谁要跟他去大阪玩。〃
没有留下结婚照片，父亲和母亲大概一切从简，于是两人到东京。父亲就在同乡经营的股票经纪行当营业员。起初租新小川町简陋的房子，生下了我。那时父亲三十三岁，母亲二十五岁。母亲有理由疼爱我。
但是，因为母亲这样自己愿意嫁给父亲，不仅要过着清苦的日子，一生在大冈家如小媳妇般地生活。
母亲对祖父母的情形，我当时还年幼，没有什么记忆，对叔叔伯伯，即使后来父亲生活富裕了，从种种意味来说，已处于优越的位置，母亲都一直很谦卑。
母亲对父亲也很顺从，我从没有见过她跟父亲顶嘴，而父亲对母亲则一点也不忠实。
一九三○年母亲去世的时候，父亲在外已纳妾。而跟一些在外面有女人的丈夫一样，在家中对妻子动辄苛求。那时父亲的一个和歌山市知己的女儿寄寓我家求学。母亲在那女孩的面前被父亲大声斥责，而发怨言：〃这么大的年纪了，还被那样地怒斥。〃
那时母亲已经四十六岁了，这是我所听到的，最初也是最后母亲对父亲不服的话。翌年母亲就去世了。
不过，据阿姨说，父亲也因为娶了母亲而经历诸般辛苦。大抵娶亲，可以从妻子的娘家得到有形无形的后援，不但没有，而且母亲不善操持家计。〃因为你妈妈不会持家。〃这是母亲去世后，父亲惟一批评母亲的话。
母亲爱我，但无法像妇女杂志所说的那样�