按键盘上方向键 ← 或 → 可快速上下翻页，按键盘上的 Enter 键可回到本书目录页，按键盘上方向键 ↑ 可回到本页顶部！
————未阅读完？加入书签已便下次继续阅读！
全身的本事。发光的时候，我感到周身发麻，我的电阻居然比 0℃时增大了
16 倍。我热得发昏，几乎快要熔化，体温竟高达 2830℃。说实在的，为了给
人间多一点光明，我到了无私忘我的地步。”
灯泡说的是实情，现在我们来计算一下这电阻的温度系数 a 是多少？已
知电阻随温度变化的关系式为 R＝R0（1＋at），请求出 0℃时电阻为多少？
R
答：根据题意： = 16，t = 2830℃
R0
∴16＝1＋2830a
a＝5．3×10…3／℃
由此，电阻的温度系数 a 为 5．3×10…3／℃
又根据公式
P = U2 ∴ R = U2 = 2202 = 1210
R P 40
今夜星光闪烁
每当夏夜乘凉的时候，天空的星星总是一闪一闪，像是眨着可爱的眼睛。
这是星星的原因还是眼睛的原因？能不能让星星不闪烁？
答：夏夜里我们看到的星星大多是银河系里的恒星，因为行星本身不发
光，只是反射恒星照在它上面的光。恒星作为光源，它的光的亮度是一定的，
而且是连续的，并不是间断的。所以星光闪烁不是由星星本身的原因造成的。
同样，看到星星闪烁也不是人的眼睛的问题，而是由于星星发出的光线
经过地球稠密的大气层时会折射，但是高空的气流不稳定，这种变化引起光
线折射的变化，看起来就造成了闪烁的星星。
要让星星不闪烁的办法是有的，当宇航员坐着宇宙飞船在地球高空轨道
上或在宇宙中飞行时，星星的光线由于不经大气的折射，它就不闪烁了。但
同时我们又会看到，天空不再是蔚蓝色的，整个宇宙是黑洞洞的，地球却变
成了一个蓝色的星球了。为什么是蓝色的，请大家继续思考。
全息照像
最初，我们利用透镜成像的原理，得到照片，这已经很不容易了，连紫
禁城里的老佛爷都视为新奇的宝贝。
后来，采用多棱镜，在同一张照片上，可以同时摄出不同角度下的形象，
这样，对一个人的印象也就不会是片面的了。
在出现激光以后，照相术有了划时代的进步，已发明出立体相片，从各
个角度看过去，事物都活生生地呈现在你面前。这就是激光全息照相。
它的基本原理是这样的：由激光器输出的激光分成两路，一路照射物体，
另一路照到一个反射镜上，两路光反射到同一个照相底片上，这两路光产生
干涉，于是在照相底片上形成干涉条纹。当我们再次用激光照射具有干涉条
纹的照片时，就可复现立体图像。
全息照相还有一个特点，即使相片损坏了，只要还残留一部分，依然可
以由干涉纹的信息复现图像。
既然全息照相可以从各个侧面来看立体图像，那么能不能发明激光全息
电影呢？让一个个连续的电影镜头也成为从各个侧面来看都是立体的，让屏
幕中的人物走到观众面前，既虚又实，那不更好吗？其实这正是专家们要进
一步研究的课题。
摄影珍品
随着宠物的出现，猫不断地被一些人所亲近，并视为宠物。于是在宠物
市场的广告栏中，便出现了“百猫图”。形态各异的猫的照片被分门别类地
陈列着。其中许多照片上猫的眼睛都是又圆又大、炯炯有神。摄下这样的照
片是很不容易的。因为猫的眼睛只有在黑暗的时候，才睁得又圆又大。只要
光线一强，它就马上把眼睛闭上，瞳孔变成一条缝。这就为拍摄照片带来了
不便。如果在阳光下拍摄，猫的瞳孔就变小了，拍不到目光炯炯的照片。如
果在黑暗中，又无法拍照。那么，摄影师是怎样想方设法摄出这些艺术“珍
品”的呢？
其实，要想拍摄睁大眼睛的猫的照片，只有一种巧妙的办法，那就是使
用速度较快的闪光灯。在猫尚未对光有本能反应之前，利用这个时间差，就
能拍摄下所需照片。同时，最好使用高感光度的胶片。
用照相机拍摄电影画面
如果你想用照相机拍摄下电影某一个画面，关键是如何选择照相机的快
门速度。
电影胶片并不是连续的，一般每秒钟放映 24 张画面，由于人的视觉暂
留，才不会感觉有中断。因此，在用照相机拍摄电影画面时，必须选择合适
的快门速度。不能太短，也不能太长。一般选择 1／50 秒（或 1／60 秒）。在
这一瞬间，电影只放 1～2 个画面，能够被比较清晰地拍摄下来。
若选择 1／200 秒，1／500 秒，就有可能正好摄取了画面经过半格的位置，
得不到完整的画面。如果选择 1 秒，2 秒，必然把许多画面的内容重叠起来，
造成画面模糊不清。
在可能的情况下，可以实践一下。
光学去污
刘剑向于老师学习黑白炭素画。一天，刘剑想把自己的炭素画翻拍成照
片，送到省城参展。当拍到刘剑最喜欢、于老师最欣赏的一幅画时，他失望
了。这幅画由于保存不小心，弄上许多红墨水的点迹，翻拍后一定有许多污
迹。刘剑正为此发愁时，于老师为他想出了一个光学去污法。你知道于老师
的去污法吗？
于老师告诉刘剑在照相机的镜头前加一个红色的滤光镜。这样红光都能
摄入，红墨水当然也不例外。由于用的是黑白底片，红光在底片上感光后，
冲洗出来的照片污点就成了白色，和其他空白部位的颜色一致。按照于老师
的光学去污法，拍出的照片确实很理想。
想一想，如果污点是黑色的，此法还行吗？
往回看
人们言语的交流越来越默契，如果说：“不要往回看，要向前看。”你
一定不会理解为“回头看”的问题。因为“回头”所看到的还是现在的事情。
因此，“往回看”只是一种意愿，并不能实现。
然而，我现在要正视现实，再一次问：“往回看”能不能做到？也就是，
人能不能看到过去？你能不能给我一个正确的回答？
答：从两种意义上，人们能够看到过去，或者说，可以看看过去正在发
生的事情。也许你会说：“你可真会吹牛，看你怎么自圆其说！”好吧，你
听我说：
（l）随着技术的发展，人们发明了一种红外相机，它能把人们看不见的
红外线摄下来。因此，它可以用来破案，比如某处发生了一起抢动案，案犯
刚刚逃离，但是现场，他作案时各种东西发出的红外线依然还残留着，就好
比夸大来说：一个火炉虽已搬走，但是下面的砖还散发着热气。由于高灵敏
度的红外相机可以分辨不同温度，最后可以通过计算机的数字处理，最后显
示出作案时的图像。这样，人们不是可以看到过去发生的事了吗？
（2）再从广义来讲，我们从天文望远镜里所看到的星球，那只是从那个
星球发出的光，走了几十光年的路程才传到我们眼里，实际上是几十年以前
发出的光，你所看到星球上的景物也是几十年以前的景物。宇宙那么大，那
些星星远的离地球几百、几千光年，近的也有几十光年，更远的光线太微弱
了。总之，夏夜你所看到的星图实际上是几十年、几百年、几千年前一个综
合的图像，它们虽然发生在过去不同的年间，但是却一起收敛到你眼帘。想
想看，你不但能看到过去，甚至能看到几千年前宇宙里发生的事情，你不感
到骄傲吗！
地震与地震仪
地震是地壳或地幔中积累的应力，以快速应变或破裂形式释放其能量的
现象。按应力来源可分为天然地震和人工地震（由爆破建筑物等所引起的）。
天然地震按其成因可分为构造地震、火山地震和陷落地震。
地震一般包括孕育、发生和衰减的过程。一般分为前震、主震和余震三
个阶段。
地震仪是用来测量地震时地面上某一点的运动情况，并将它们自动记录
下来的仪器。我国东汉科学家张衡创造的候风地动仪是世界上第一台地震
仪。目前一般使用的地震仪主要由拾震器、放大器、记录笔以及石英钟和记
录器等组成。为了得到地面运动的多种要素，相应的还有多种形式的地震仪，
如位移地震仪、转动地震仪、应变地震仪等。另外还有微震仪、强震仪、短
周期地震仪和长周期地震仪等。
超人
第二次世界大战期间，德国有一架战斗机去执行任务，途中遇敌方高射
机枪的阻击。为判断敌方所使用机枪的枪型，飞机上的“超人”在机舱中伸
出手将舱外的机枪子弹抓住。这位“超人”的本领可真大！想一想，“超人”
为何能伸手将子弹抓住？你能抓住子弹吗？“超人”真的是高人一筹吗？
高射机枪的子弹在空中飞行速度很大（刚离枪口的子弹的速度至少是
500 米／秒），具有很强的穿透力。“超人”之所以能伸手将子弹抓住，并不
是他有防弹手套或有其他特殊的本领，而是由于飞机在高空高速飞行时的速
度与子弹的飞行速度大小基本相等，飞机和子弹之间的相对速度较小（或为
零）。
因此，“超人”在飞机机舱上伸手抓子弹，就仿佛在陆地上的人，伸手
抓到一个飞来的、速度较小的乒乓球一样，或是随手从静止的地面上拿起一
个皮球一样，不需要什么特殊的本领。
倘若有人不信服，可以让他做一个简单的推理，使他口服心服。如果这
位“超人”不坐在高速飞行的飞机上，而是坐在陆地上，“超人”还能伸手
抓住水平射来的高射机枪子弹吗？答案是肯定的：“超人”肯定抓不住子弹。
嫦娥奔月
一幅《嫦娥奔月》常常使人流连往返。嫦娥那苗条的身影在云中飞驰、
裙带飘忽、神态自若。
可是实际上，要是你亲眼看到嫦娥在向月亮飞奔，那么，你一定会说：
“嫦娥丑极了。”因为她是一个不满 70 厘米高的侏儒。
你信不信？
答：既然嫦娥能腾云驾雾，有仙气，那么她就不是一般的走路，而是“飞
奔”，假设她的飞行速度是 0．9 倍的光速。根据相对论原理，在一个以近于
光速的速度运动的惯性系统里，物体在系统里的静止长度，在地面上看长度
会变短。也就是说：惯性系统里长度为 10，地面上测量其长度为 1，有公式：
1
1= 10（1 v2
）2
c2
其中 c 是光速，v 是惯性系统运动的速度。
假设嫦娥静止时的高度为 162 厘米，应该说是比较苗条的了。可是当她
“飞奔”时：
1
1=10 （1…0。9）2 = 70厘米
你看，嫦娥在我们看来，不是成 70 厘米的侏懦了吗？
蘑菇云
原子弹爆炸产生蘑菇云。原子弹威力如此之大就是因为原子核发生变化
时产生巨大的原子能。
原子能有多大？我们作一个小小的计算：
氖的原子核是由一个质子和一个中子组成的。质子的质量 mh＝1．007825
原子单位，中子的质量为 mn＝1．008665 原子单位，两者相加
mh＋mn＝2．016490 原子单位
可是氘的原子核的质量 mD＝2．014102 原子单位，可见质子和中子结合成
氘的原子核时，质量减少了：
△m＝（mh＋mn）…mD＝2．016490…2．014102
＝0．002388 原子单位＝3．965×10…30千克
因为 1 原子单位是以碳原子质量的 1／12 来规定的，所以，1 原子单位
＝l．660565×10…27千克
根据爱因斯坦狭义相对论原理：相应于一定质量的物质，就有一定的能
量，设其质量为 m，相应能量为 E，光速为 c，有关系式：
E＝mc2
由上述关系式，也可以得出：在结合成原子核发生质量亏损时，也就有
相应的能量释放：
△E＝△mc2
现在 △m＝3．965×10…30千克
所以 △E＝3．965×10…30千克×（3×108米／秒）2
＝3．57×10…13焦耳＝2．23×106电子伏特
可见形成一个氘核就要释放 2．23×106电子伏特的能量。
戏剧艺术
辉煌的戏剧艺术
什么是戏剧
戏剧是演员扮演角色，是在舞台上当众表演故事情节的一种艺术形式。
在我国，戏剧一般是戏曲、话剧、歌剧的总称，也常专指话剧。在西方，戏
剧（英文 drama）即专指话剧。世界各民族的戏剧都是在社会生产劳动和社
会实践的基础上，由古代民族、民间的歌舞、伎艺演变而来的。后逐渐发展
为由文学、导演、表演、音乐、美术等各种艺术成分组成的综合艺术。构成
了戏剧的特有艺术形式。戏剧的基本要素是矛盾冲突，通过演员和布景再现
现实生活的矛盾冲突，使观众有身临其境之感，激起观众强烈的情感反应，
达到教育和审美的目的。戏剧按作品类型可分为悲剧、喜剧、正剧等；按题
材可分为历史剧、现代剧、童话剧等；按情节的时空结构可分为多幕剧和独
幕剧。
戏剧艺术有悠久的历史，是人类文化中一颗灿烂夺目的明珠。戏剧艺术
是活人当众演给活人看的综合艺术，具有直观性、过程性和仪式性，有着电
影、电视无法拥有的独特魅力。尤其在影视艺术出现之前，它一直是人类文
化生活中最有群众性和吸引力的重要艺术门类。它对人们的精神世界，社会
道德面貌，以及政治生活，都有深刻的影响。是否具有戏剧艺术鉴赏力，往
往是衡量一个人是否有文化修养的一个重要方面。
在戏剧发展史上，涌现了一大批优秀的戏剧艺术种类。最著名的如古希
腊的悲剧和喜剧、印度的梵剧、中国元代杂剧、明清传奇，以及近现代的优
秀京剧和地方戏、英国莎士比亚的悲喜剧、法国莫里哀的喜剧、挪威易卜生
的社会剧、美国奥尼尔的社会心理剧、俄国的契诃夫话剧、高尔基话剧，还
有中国“五四”运动以来郭沫若的历史剧、曹禺的话剧，等等。许多著名的
小说家、诗人，同时也是著名剧作家，如俄国的契诃夫、高尔基，中国的郭
沫若、老舍等。戏剧艺术还造就了一大批表演艺术家和导演艺术家。莎士比
亚、莫里哀、易卜生、奥尼尔、关汉卿、汤显祖、斯坦尼斯拉夫斯基、布莱
希特、梅兰芳等戏剧作家、艺术家的名字，享誉全世界。
戏剧艺术有过辉煌的历史和成就，也将以永久的独特魅力吸引着人们。
五彩缤纷的中国戏曲
话剧在我国出现还不到 70 年的历史，因此我国 19 世纪以前的戏剧形式
主要是戏曲，戏曲艺术有以下几个基本特点：
第一，虚拟性。
西方戏剧追求写实，认为戏是对自然的摹仿；中国古代戏曲追求想象，
认为戏是对生活的虚拟。这与西方艺术强调形似、东方艺术强调神韵有关。
那么，何谓“虚拟性”呢？不少人往往把“虚拟”与“程式”“写意”“象
征”“假定”等混为一谈，其实虚拟与这些艺术手法有一定关系，却不等同。
“程式”是形式，是可见的；虚拟是内在的，只有通过程式才能被认识。“写
意”是一种属于精神领域的艺术思想，它对虚拟起着指导、制约作用；虚拟
的目的是借意显实，而决不能没有目的的盲目虚拟。“象征”是用具体可感
形象传达某一种意思，与虚拟之间没有必然联系，如用黑色象征肃静、忧伤，
用绿色象征青春朝气；虚拟虽然含有象征因素，但有一些因素为象征所不具
备，如以桨暗示船，以布帘模拟城门等。“假定”所表现的舞台形象已不同
于生活中的自然面貌，它在以实代虚等方面与虚拟有相同之处，但虚拟的主
要特点还在于简，即把一切都减少到可以省略的最低限度，以少代多，如以
龙套代替三军等。
第二，程式性。
程式使中国古代戏曲极富魅力。西方戏剧的某些规范与中国古代戏曲的
程式有相似之处，但中国的戏曲程式除具有规范外，还有集中、夸张、鲜明
等特点。如简单的开门程式，主要集中在拔门闩、把门分左右拉开这两个关
键动作上，大大简化了日常生活中的开门动作；接着在这两个动作的速度、
节奏、姿势等方面都给予适当的夸张，使之比生活中的原样更鲜明、更准确。
中国古代戏曲源于生活，但决不是机械地模仿或照搬，它有一个去粗取精、
加工提炼的过程，使之比生活中的原样更富表现力，更具形式美，也更能使
人产生联想和美感。不少人认为程式是一种表演艺术，是戏中人物的动作形
式（这当然是主要的），其实戏曲程式是无所不包的，但凡戏曲舞台上的一
切，大到人物形象塑造，小到锣音鼓声等，无一不程式化了。此外，也不能
把戏曲程式看成是完全不变动的，导演或演员在学戏时如实地掌握它，同时
也在实践中不断地发展它。
第三，综合性。
戏剧是一种综合艺术，而中国古代戏曲则是所有戏剧样式（如话剧、芭
蕾、歌剧等）中综合度最高的艺术，与西方戏剧相比，它对各方面的综合，
更是几乎达到了“无体不备”“无所不包”的程度。但它这种高度的综合性
还没有被充分认识，有人或认为戏曲的综合仅指表演艺术（如唱、念、做、
打）而言，忽视了剧本的创造也是综合；或认为综合仅指戏曲的外在表现形