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，心里怎么可能不去想如果我有朝一日也可以那样多好。
照例，包场请大家看电影。
而所谓的零点准时公映，多少也有点水份，十点左右，伴随着杨以辰这边开始包场观看，影院也都开始售票，到十二点不结束，这就算是零点的票房，好彩头谁都想要，可真要等到十二点才开场，自然会损失一些观众，也杨以辰首开先河之后，大家约定俗成，都当作一个小小的窍门在使用。
电影刚一开场，杨以辰的状态还没有多少闪光点，看起来像是三十出头，但打扮的很规整，也不需要什么沧桑感，本身他改编下的人物设定就不是一个草根，当一个不需要为了生活发愁小富即安的包租公，整日活得就像是一个燕京大爷的状态，跟邻居下下棋吹吹牛喝喝酒，生活也就在一天天的自由散漫中度过。有了儿子虽说离婚了但田文军也不觉得自己人生是不幸的，整日嘻嘻哈哈。大多数的时间都给了儿子。
这样一个人物，没什么能力。游手好闲，小富即安，不思进取，怎么看人物设定也不讨喜，到是一些燕京人在这个人物身上看到了自己的影子，看到了属于老燕京人的那种状态。
没有了黄博版本的方言，也没有那么什么他大舅他二舅的绕口令，杨以辰演绎的就是典型京腔京味，这个人物甚至都没有离开过燕京。对外面的世界一点不感兴趣，就愿意生活在这越来越拥挤到处都是搭建房屋的环境里，包括开的食杂店，都没想过赚钱，就是多一个和大家聊天扯皮的地方，给附近老邻居一个聚会的地方，因为他的不赚钱思维，反倒让这食杂店在这附近生存了下来，将别的几家还都给顶黄了。本身这行当就不赚钱，再有这么一个占着很大地方不思进取弄个食杂店不想着赚钱的家伙，别人不黄都难。
就是这样一个男人，大家都觉得太平凡了。现场有一些眼光毒辣的电影人和影评人、记者，他们反倒第一时间看出了杨以辰的功底，你能饰演一个江湖大哥不算厉害。饰演一个江湖大侠也不算厉害，商场大亨、运动健将大明星这都不算厉害。这些人都有着单一突出的属性，你能让观众们看到你的闪光点就可以。唯独饰演一个普普通通的老百姓，这是最难的，你的一举一动，都会让观众有直观的感受，你作为一个明星根本没有普通人的生活，台词或许有专业人士弄不会出错，可你的一举一动肯定会有让老百姓看到别扭的地方。
做一个简单的实验，就是门口的台阶，两个人聊天，互相点烟，聊着家长里短，老百姓就能很随意的蹲下或是直接坐在台阶下，抽烟的状态也不会去找很帅的姿势，如果是一个明星来饰演，多数都会弄得很做作，有好导演跟着还能改一些，但怎么改，你没到那个境界，没有那种生活阅历，总归会有一点别扭，而现在大家眼中的杨以辰，没有一丝一毫别扭。
他跟别人扯皮，跟儿子玩闹，跟前妻互相损，前妻嫌他不思进取，他则安然自得，短短几分钟，背景介绍人物关系人物性格，什么都有了，一个燕京大爷，你想想，一左一右还都是邻居，对面小网吧的老板让他帮着看一会店铺，这也不是第一次，一切都没有任何的预兆，一切都跟往日一样，包括儿子跟小朋友们在拥挤的小路里跑闹玩，都很正常，别说这一条路了，周遭错综复杂的小路十几条，周遭是所有店铺，九成都是熟人，小孩也多，在一起玩闹是每天都发生的事情，大家也都知道，最远不要跑过大路口的幼儿园就可以。
命运就是这样，前妻因为跟田文军见面就吵，走出这片根本进不来车的地方，上车之后接了两个电话，也给现任丈夫打了一个电话，才晃晃悠悠的开车离开，而此时，儿子田鹏正好跟小朋友们一起到路口看幼儿园里一些大一点的孩子玩滑轮车，田鹏看到了妈妈的车子，追着妈妈的车子，天气热田文军的前妻鲁晓娟关闭了窗户开着空调，打着电话，就没听到也没观察副驾驶的后视镜，也没看到自己的儿子追过来……
转折，从这一刻开始，周迅的表演具有超强的爆发力和感染力，作为一个母亲，她将自己的疯狂以时而爆发时而沉默的方式演绎出来，虽说还有一定表演的痕迹，但是落在电影中，这样的痕迹可以忽略不计，影视嘛，就该有夸张的地方。
很多以观众视角去观看的人，反倒更容易记住周迅饰演的前妻鲁晓娟的表现，刚开始还没有意识到杨以辰饰演这个父亲田文军的转变，每一个眼神每一个动作，都透着一种润物细无声的愤怒和悲伤，作为一个男人必须扛起的责任，孩子还没有找到我不能先自己失控，一个人骨子里的品质一下子冒了出来，他的不思进取安于现状，在整个田文军寻找儿子过程中表现出来的执着和坚持，形成了很强烈的性格冲突，让人在不知不觉间，就开始被这个人物所吸引。
小钢炮、徐凡以及众多的圈中好友，都来捧场，小钢炮就坐在杨以辰身后，看到田文军两次受伤，尤其是第二次被骗到地方，已经察觉到了有些不对头，面对着前妻打来电话证实那伙人是骗子，他还是挂断了电话，坚持到最后一秒确认了那个孩子不是自己的儿子，小钢炮探了探身子，一只手伸过去，在杨以辰的面前竖了竖大拇指，不需要任何的言语夸赞，小钢炮这个大拇指竖起，已经说明了一切。
在原版本中，男女一号的戏份有冲突，交集的地方不多，也是陈可辛作为导演的一种失败，他太想把所有东西都扔在里面，结果发现无论是自己的能力还是时长的载体都不够。
这一版中，田文军的戏份增加了一些，原版本中他和前期对话口述一些把儿子找回来后的不适应，在这里被拍摄了出来，同时增加了田文军和李红琴的对手戏，减少了李红琴寻找证明以及律师的戏份，李红琴比较经典的几大场个人戏却没有任何缩减，甚至杨以辰还不同程度给了她更多发挥的空间。
从不断的寻找不断的失望到继续寻找，到变卖家产，杨以辰饰演的田文军没有继续工作养活自己，他的祖产足以支撑他继续找下去，到刘青云饰演的富商出现，加入一个集体，开始天南海北的去找，直到找到李红琴找到儿子，追赶、进入派出所，到赵微第一场爆发戏，蹲在地上将一个农村妇女的无奈和坚持演绎的淋漓尽致，可以说，直到剧情进行到此刻，普通人都会觉得赵微和周迅的表演更具有张力，更容易吸引观众的眼球，更容易抓住观众的泪点。
杨以辰则太平了，你找不出毛病，你看到他在丢失孩子家长的鼓励鼓励鼓励会议上的自述，包括那永远干净的旅游鞋，永远干净整洁被儿子称之为好帅的装扮，你都会心疼这个男人，不需要发型凌乱也不需要神色颓废更不要胡茬布满来彰显这个角色的颓废，杨以辰用属于自己的方式，演绎了一个真正的男人，真正在毁灭性灾难面前能够挺得住的男人，他的悲伤，在不知不觉之中……
很多专业的电影人看到赵微冲出去追女儿，拼命要夺回来，都觉得这两个女演员这一次要好评如潮了，但杨以辰呢？他们很专业，能看出杨以辰的表演其实更高一筹，但观众能看出来吗？
一分钟之后，杨以辰用了一场真正属于田文军的爆发戏，征服了此刻放映厅内所有的观众，包括作为导演的许鞍华，再看这一段的表演，眼中都会闪过泪光。
《隐形的翅膀》，除了主题曲用了《亲爱的小孩》之外，杨以辰还专门让人找寻了一下，他记忆有些不太清晰，这首歌到底有没有出来，没发现有谁写，他就拿了出来，作为这首歌的插曲，在小田鹏面对着田文军和卢晓娟哭着说出：“警察叔叔，把他们抓起来！”那一刻，音乐响起，田文军、卢晓娟、富商韩总向外走，在楼梯处，歌曲也唱了起来，坚持了三年让自己一丝不苟的田文军，终于崩溃了，他扯开了为了唤起儿子内心记忆始终整整齐齐的衣服，先是低着头面目狰狞的笑，那笑很恐怖，传递给人无尽的悲伤，三年不曾流泪，这一刻，当他费尽心思找到了儿子，却发现儿子不再认自己时，紧绷着那根弦终于断了，整个人所能承受的极限到了，彻底崩溃……（未完待续。。）
第三百六十一章 欠这个角色的，我帮他拿回来
半低着头，半抬着手臂，比了一个三的手势，三年了，找了三年了，拼尽全力用尽所有，竭尽全力，将身体内最后一点力量都释放出来，只为有这么一天。
这一天来了，儿子找到了，结果呢？
那一刻，不单单是伤心，还有一种很独特的绝望，更有一种万里长征刚开始的辛酸，不是怕这万里征程，是怕自己付出更多的时间都没有结果，害怕依旧面对失望，面对绝望。
哭，欲哭无泪。
一阵阵的眩晕反胃的感觉涌上来，脖颈处的青筋和太阳穴两侧的青筋鼓起，一阵因为声嘶力竭而涌起的红润从脖颈处浮上来……
嘴张大，这个时候在镜头前的杨以辰没有任何形象可言，为了这段剧情为了人物戏剧化的一种爆发，杨以辰让自己变得狰狞并且整整一天半没有吃任何东西，那是一个男人痛到极致处于崩溃边缘的狰狞，你能清晰的看到从他口中嘶吼出的黏液，想要呕吐，却发现什么也呕不出来，除了从嗓子眼深处反馈出来的疼痛之外，就只剩下一点点透明的黏液，足足持续了数秒钟的时间，那眼泪才顺着眼角滚落，就像是一道大闸被突然间打开，里面积攒了很久的东西，一次性的全部释放了出来。
男儿有泪不轻弹，只因未到伤心处。
田文军的坚持，田文军的信念，在儿子张口那一刻，被摧毁，他可以忍受自己付出无尽的辛苦、危险、乏累。却不能容忍自己的儿子不认识自己。
一只手搭在墙体上，镜头给了特写。这个特写是一个延伸镜头，是从杨以辰的身上直接眼神到手指上。给观众一种这镜头没有用替身的真实感，至于剪切？那只能糊弄一般的观众，有太多的专业人士一眼就能看出来，那样与其你去奢望他们不会给你爆料，不如奢望自己做得更加完善，这道理就跟魔术师的魔术一样，都已经是少数人掌握的技术了，还要互相拆台。
手指搭在墙壁上，狠狠向下划动。用的力量很大，镜头很短却很有震撼视觉效果，实际拍摄的时候，如果不是许鞍华快速喊停，让刘青云和周迅去迅速拉起杨以辰，这一个镜头，他真的敢给你玩一个入戏太深，真的敢压着手指往下划，直到指甲劈裂直到指尖磨破出血……
这场爆发戏。将之前田文军身上所有的平淡，一下子全部抹杀掉，反而成全了一个有担当男人最真实的状态，跟卢晓娟的状态形成了鲜明的对比。或许大家会觉得鲁晓娟的状态才是正常人该有的反应，才是一个亲人对至亲失去的悲痛，如果没有脸谱化的表现。反倒让人觉得你冷血没有情感。
田文军，是一个真男人。男人是座山，顶天立地。扛得起一切，我不仅要给别人信心，也要给自己信心，我可以做得到，哪怕踏遍千山万水，哪怕是历尽千辛万苦，我都已经做好了准备。
眼泪，并不能帮助我完成这一切，并不能代替我的双脚；眼泪，也并不能代替我的信念；眼泪，更不能化作我寻找儿子的精气神……我要保留每一点的力气去完成一项在别人眼中不可能完成的任务，绷着神经，绷着脑中最后一根弦，始终不肯放弃自己的信念，现在，夙愿达到了，儿子找到了，已经基本可以确认了，那个李红琴家中两个孩子都是她丈夫从外面带回来的，都不是他们家的孩子……
心愿达到，坚持的信念有了回报，所有绷着的神经都松了下来，我成功了，我对得起自己对得起孩子了，可我的孩子，却不认识我了，我该怎么办？我还要再走一段无怨无悔的路吗？
那一刻，田文军的痛苦，无人能够代替他分享，能够有一两个人理解他的状态，他已经该满足了。
鼻涕、眼泪、口中的黏液，混杂在一起，说多难看有多难看。平日里非常注重的仪表，也没有了，在这一刻，你会发现，这是一个被击垮的父亲，孩子的一句话，哪怕是无心的，要比无数人的无数句诋毁和谩骂都要让他崩溃。
在这一段的结尾，杨以辰有了真正一句台词，一句夹杂在眼泪鼻涕中的台词，让所有觉得他被击溃的观众，再一次被他所饰演的这个角色所深深感动，在这一句话之前，你感动的是一个父亲的坚持和无怨无悔，可在这一句台词之后，你看到的是一个完整的父亲，一个在普天下所有孩子心目中，那个犹如朱自清老先生的《背影》一样，不完美却一定是最坚实的父亲形象。
“我……我对不起……对不起……对不起他……”
一切苦难，一切的磨难，一切的一切，错都在我，孩子的今日是我所造成，都怪我，都怪我。
有崩溃，有绝望，有失落，但这一切，在父亲这个身份面对孩子时，只会剩下浓浓的父爱以及那深藏心底的愧疚。
在编剧的时候，实际上是没有这一句台词的，现场是杨以辰自己发挥出来的，他就觉得，这一刻自己该说点什么，作为一个父亲，该为自己的崩溃，该为自己的哭泣，该为自己的未来，说点什么呢？
当时，现场并没有很多人，拍摄的环境非常理想，许鞍华站在监控器的后面，手里捏着对讲机，有些激动，这一段杨以辰的表现太棒了，一气呵成，就是有些遗憾了，刚刚他手指去划墙壁，被迫喊了一声卡，然后重新开始，她还有些担心情绪会接不上，完全没想到这样一名年轻演员，竟然有着这么深厚的表演天赋，一旁搭戏的刘青云和周迅，镜头没有追到他们，也并没有完全处于角色状态，看到杨以辰在重新开机之后，衔接的这么好，也都暗自佩服。
真正让现场剧组演职人员情绪为之牵动的就是杨以辰这句临时加上去的台词，先是大家没多想，完全是下意识的反应，许鞍华和周迅直接就泪奔了，刘青云的眼圈也湿红了，这一句台词加的，太经典了，完全就将这个角色此情此景下的状态给升华了。
在首映礼的现场，素来观影口味极高的小钢炮，看到这一幕，看到杨以辰的表演，联系剧情，都不得不赞一句，这小子每一天都在进步，《天下无贼》看来并没有给他发挥到极致的剧情，也是，那部戏自己需要权衡太多的演员太多的支线，不可能像是这样一部戏，给他足够的时间去展示自我，作为一部电影，在情感方面，它是成功的，至少自己这样一个挑剔的人，在这一刻，都会有一种泪腺快速分泌的感觉，情不自禁想要用手在眼角擦拭一下。
下一幕镜头，田文军给儿子剪头发，回到了燕京，房屋都变卖了，只剩下一楼的食杂店一个铺位，将铺位区域缩小，后面隔出一个房间，以后父子俩的生活就要在这了，要靠着食杂店的生意度过这最艰难的几年了，这时候的田文军，没有去想未来怎么样，他想着的是眼前，是怎么让儿子能够‘回来’，成为一个正常的孩子然后健康成长起来。
一直干净整洁有点得瑟的装扮没有了，此时此刻的田文军，是一个安稳下来，有了新的目标的父亲，给儿子剪头发，看着他，然后笑了。
接下来的剧情，对比原版本有了一定的改动，掐掉了李红琴身上一些杂七杂八其实本可以不需要的剧情，那些剧情在电影里是不必要存在的，但在人物设定的时候是想要她更丰…满，拥有更多的表演空间，这也是一个原版本一个真人真事改编剧本先入为主的编剧印象，编剧在进行整部戏的构架时，先入为主就会给李红琴这个角色更多的空间，更多可延伸开来的故事，包括她与丈夫之前的生活，她因为丈夫所言她不能生…育的痛苦，她想要给丈夫给自己给孩子讨个说法的寻找证据，她如何努力去跟律师沟通……
但整部戏弄下来，很多人都会发现，田文军这个角色有着丝毫不弱于李红琴的吸引力，甚至于鲁晓娟、富商韩总，都有着很吸引人的人物设定和剧情故事，导演拍起来就很容易顾此失彼，也很想将所有枝枝节节都拍得完善，实际这也是陈可辛作为原版本导演遭到人诟病被认为导演失败的原因——太想完美了，方方面面都想要照顾到，结果方方面面都没有照顾好。
一句话，原版这部戏给赵微一个影后，合情合理，但杨以辰一直认为，这部戏欠黄博一点戏份，也欠他一个合情合理的影帝，现在由他自己来饰演田文军，他希望可以给这个角色一个任何人都挑不出一点商业操作等等因素的完美影帝，他给田文军加的一些戏份，实际并没有压制其他演员正常的戏份，多了一些田鹏回来�