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妇在深夜怀着无尽的情思缝制罗衣，语言精练，情味隽永，艺术上比乐府民
歌有所提高。谢脁的新体诗，对唐代律诗、绝句的形成有一定影响。
南齐永明（公元483—493年）年间，沈约、谢脁等诗人把当时声韵学研
究的成果运用于诗歌创作中，写下了大批讲究声律和对偶、形式短小的诗篇，
被称为“永明体”。这种新体诗便是我国格律诗产生的开端，从此开始了我
国诗歌史上由古体诗到近体诗的转变时期。谢脁是永明体诗人的代表。
（2）鲍照
鲍照（公元414？—466年），字明远，东海（今江苏涟水县）人。南朝
宋杰出诗人。他出身寒族，少有文学才情。因献诗临川王刘义庆得到赏识，
擢为国侍郎，后曾任秣陵令、中书舍人。临海王刘顼镇荆州，任为前军参军，
故世称“鲍参军”。后子顼谋反赐死，他为乱兵所杀。他是代表南朝文学最
高成就的作家。
鲍照现存诗作约200多首，乐府诗有80多首。他继承和发扬了汉魏乐府
民歌的传统精神，描写广泛的社会内容。《拟行路难》18首是他的代表作，
主要抨击士族门阀制度，如第四首：
“泻水置平地，各自东西南北流。人生亦有命，安能行叹复坐愁！酌酒
以自宽，举杯断绝歌路难。心非木石岂无感？吞声踯躅不敢言。”这里，含
蓄地抨击了门阀制度对人才的压抑，倾吐了寒士忍辱偷生的愁苦和义愤。此
愁深重绵远，郁积不散，时刻压在诗人心上。诗人才高气盛，反遭忌恨，壮
士失意，只有仰天长叹。
鲍照的乐府诗大多直抒胸臆，也有的妙用比喻，如 《梅花落》：
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“中庭杂树多，偏为梅咨嗟。问君何独然？念其霜中能作花，露中能作
实。摇荡春风媚春日，念尔零落逐寒风，徒有霜华无霜质。”诗中赞美了梅
花不畏霜露的坚贞品格，借梅花来赞美坚贞正直之士，他们像梅花一样经得
起严露的考验，而那些没有节操的人则像满庭杂树，虽斗艳于春日，却零落
于寒风，徒有其表。诗歌言短意长，是鲍照的传世名篇之一。
鲍照的诗歌，反映了广阔的生活画面，语言精朗雄健，气势俊逸奔放，
格调刚健清新，显示出卓越的艺术价值。他的七言诗隔句用韵，为七言诗的
发展开拓了更广阔的道路。
（3）庾信
庾信（公元513—581年），字子山，南阳新野（今河南新野县）人。南
北朝末年最重要的诗人。梁著名宫廷文人庾肩吾之子。初仕梁，曾任御史中
丞、右卫将军。42岁出使西魏，值西魏灭梁，不得返国，被留在长安，屈仕
西魏，累迁仪同三司。后又仕北周，官至骠骑大将军、开府仪同三司，世称
“庾开府”。他虽居高官，心情也非常痛苦。后来陈朝请求北周放他回国，
北周因爱惜他的文才不肯放还，终于老死北周。
北朝的文人诗坛一直比较冷落，直到庾信由南入北，才给北朝诗坛带来
转机。庾信羁留北方，痛苦的生活经历使他的思想感情发生了很大的变化。
他感慨身世，倾诉故国之思，并有一些描写边塞的诗。他的代表作品是《拟
咏怀》27首，主要抒写了他对身世的感伤和对故国家乡的思念和沉痛的心
情，如第七首：
“榆关断音信，汉使绝经过。胡笳落泪曲，羌笛断肠歌。纤腰减束素，
别泪损横波。恨心终不歇，红颜无复多。枯木期填海，青山望断河。”这首
诗意蕴丰厚，感情深沉，将诗人羁居异域不得南归的痛苦心情表达得淋漓尽
致。尤其“青山望断河”句，思乡情切，令人不忍卒读。诗人感叹“秋风苏
武别，寒水送荆轲。谁言气盖世，晨起帐中歌”。以李陵、苏武、荆轲、项
羽自喻，心情沉痛。这种苍劲悲凉，委婉刚健的诗风，显然是独树一帜的。
庾信一方面把南朝诗歌的艺术技巧带到北方，一方面又吸收了北方文化
的刚健淳朴之气，唾弃了南朝诗歌的浮艳柔靡。他初步融合了南北诗风，是
南北朝最后一个优秀诗人，也是唐诗的先驱。杜甫说：“庾信文章老更成，
① ②
凌云健笔意纵横。” “庾信平生最萧瑟，暮年诗赋动江关。”杨慎云：“庾
信之诗，为梁之冠绝，启唐之先鞭。”③
6。南北朝乐府民歌
南北朝是中国文学史上民歌又一次大放异彩的时代。由于南北朝的长期
对峙，南北政治、经济、文化等的差异很大，南北朝民歌在内容和形式上各
具特色。它们不但反映了社会现实，而且在艺术上也有创新。
（1）南朝乐府民歌
① 《戏为六绝句》其一。
② 《咏怀古迹》其一。
③ 《升庵诗话》卷九。
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南朝乐府民歌以《清商曲辞》中的“吴声歌”和“西曲歌”为主，约500
首。此外，《杂曲歌辞》和《杂曲谣辞》中也各有少数几首。“吴声歌”产
生于当时首都建业 （今南京一带），“西曲歌”产生于长江中游和汉水流域
一带。自东晋偏安江南以来，长江流域的经济、文化得到很大发展，商业发
达，城市繁荣，社会比较安宁。“凡百户之乡，布市之邑，歌谣舞蹈，触处
①
成群” 。南朝乐府民歌就是在这种柔媚轻曼的风尚中流行起来的。
现存的南朝乐府民歌与汉乐府民歌比较，内容显得狭窄、单调，多数是
比较健康的情歌，也有一些情调低级、庸俗的东西。主要原因一是因为这些
民歌并不是来自农村，而是来自长江流域的繁华都邑，主要反映当时都市里
中下层人民的生活情趣。二是统治阶级有意识的采集。南朝的封建统治者，
多是苟安江南、生活圈狭窄、追求声色享乐的腐朽人物。他们大多爱好民间
的风情小调，而且自己能弹唱。在这种情况下，乐府机关采集的自然几乎全
是“郎哥妙意曲，依亦吐芳词”的情歌。这些情歌多出自商贾、船户、妓女、
婢妾之口，它们从各个角度细致地刻画了爱情生活中的离合悲欢，无不真挚
感人，如：
“春蚕不应老，昼夜常怀丝，何惜微躯尽，缠绵自有时。”—— 《作蚕
丝》
“打杀长鸣鸣，弹去乌臼鸟。愿得连冥不复曙，一年都一晓。”——《读
曲歌》
“侬作北辰里，千年无转移。欢行白日心，朝东暮复西。”——《子夜
歌》
“杂曲歌辞”中的抒情长诗《西洲曲》，是代表南朝乐府民歌艺术最高
成就的诗篇：
“忆梅下西洲，折梅寄江北。单衫杏子红，双鬓鸦雏色。西洲在何处？
两桨桥头渡。日暮伯劳飞，风吹乌臼树。树下即门前，门中露翠钿。开门郎
不至，出门采红莲。采莲南塘秋，莲花过人头。低头弄莲子，莲子青如水。
置莲怀袖中，莲心彻底红。忆郎郎不至，仰首望飞鸿。鸿飞满西洲，望郎上
青楼。楼高望不见，尽日栏杆头。栏杆十二曲，垂手明如玉。卷帘天自高，
海水摇空绿。海水梦悠悠，君愁我亦愁。南北知我意，吹梦到西洲。”全诗
描写的是一个少女对她旅居江北的爱人的一年四季的相思之情，从语言的提
炼和诗的情调上看，是经过文人润饰的。诗中并没有出现春夏秋冬等字样，
而只是通过“折梅”、“采莲”、“望飞鸿”等一些带有季节特征的景物来
逐步转换时序。全篇将人物置于活动的环境之中，步步深入地抒发了她思念
情郎而不得的曲折、深沉的情绪。此诗多次采用谐音双关的手法，比喻“莲
子”谐“怜子”，“莲心”谐“怜心”，使诗歌显得含蓄委婉。又运用了民
歌惯用的“接字”法，首尾相衔，加强了诗的节奏美。结句“南北知我意，
吹梦到西洲”，涉想新奇，余味无穷。全诗构成了一幅色调鲜明柔媚的画，
使人对这个少女追求幸福生活的急切、怅望情态深感同情。无疑，《西洲曲》
是南朝乐府民歌中在艺术形式上最成熟、最精巧的诗篇。
（2）北朝乐府民歌
北朝乐府民歌以《乐府诗集》所载“梁鼓角横吹曲”为主，现存约60
① 《南史·循吏列传》。
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多首。“鼓角横吹曲”是北方民族马上演奏的、乐器有鼓有角的军乐，输入
齐梁后，梁朝乐府机构录存，因冠以“梁”字，后世沿用，故谓“梁鼓角横
吹曲”。此外，有少数收入《杂曲歌辞》和《杂歌谣辞》。
北朝时期，北方各少数民族入据中原，北方长期处于大分裂、大动乱中。
北朝乐府民歌全面而生动地反映了北朝 200多年间的社会现实，战斗性较
强，具有雄健勇武的气概和豪迈率直的情感，形成了与南方不同的色彩。如
堪称千古绝唱的鲜卑族民歌《敕勒川》：
“敕勒川，阴山下。天似穹庐，笼盖四野。天苍苍，野茫茫，风吹草低
见牛羊。”这种辽阔苍茫的草原景象，是北方独有的伟大的自然景象，又是
北方经济生产的独有形态，比起南方的民歌来完全是两个天地。
北朝乐府民歌题材广泛，内容丰富，有反映北方各民族遭受战乱和流离
之苦的，如：
“兄在城中弟在外，弓无弦，箭无栝，食粮乏尽若为活？救我来！救我
来！” （《隔谷歌》）
“烧火烧野田，野鸭飞上天。童男娶寡妇，壮女哭杀人。”（《紫骝马
歌辞》）
“男儿可怜虫，出门怀死忧。尸丧狭谷中，白骨无人收。”（《企喻歌》）
这些民歌以愤怒的笔调，控诉了战争的罪恶，反映了人民大量死于战争
的现实。
北朝乐府民歌中，反映贫富对立、贵族对人民的压榨的也不少，如：
“快马常苦瘦，剿儿常苦贫。黄禾起羸马，有钱始作人。”（《幽州马
客吟》）
“雨雪霏霏雀劳利，长嘴饱满短嘴饥。” （《雀劳利》）
有反映北方民族勇武精神的，如：
“健儿须快马，快马须健儿。■跋黄尘下，然后别雄雌。”（《折杨柳
歌》）
“男儿欲作健，结伴何须多。鹞子经天飞，群雀两向波。”（《企喻歌》）
也有反映爱情生活的，如：
“谁家女子脂行步，反著裌禅后裙露。天生男女共一处，愿得两个成翁
妪。” （《捉搦歌》）
“肃肃河中育，育熟须含黄。独坐空房中，思我百媚郎。”（《淳于王
歌》）
北朝乐府民歌艺术成就最高的要属叙事长诗《木兰辞》，全文如下：
“唧唧复唧唧，木兰当户织。不闻机杼声，唯闻女叹息。问女何所思？
问女何所忆？女亦无所思，女亦无所忆。昨夜见军贴，可汗大点兵；军书十
二卷，卷卷有爷名。阿爷无大儿，木兰无长兄，愿为市鞍马，从此替爷征。
东市买骏马，西市买鞍鞯，南市买辔头，北市买长鞭。朝辞爷娘去，暮
宿黄河边。不闻爷娘唤女声，但闻黄河流水鸣溅溅。旦辞黄河去，暮至黑山
头。不闻爷娘唤女声，但闻燕山胡骑鸣啾啾。
万里赴戎机，关山度若飞。朔气传金柝，寒光照铁衣。将军百战死，壮
士十年归。
归来见天子，天子坐明堂。策勋十二转，赏赐百千强。可汗问所欲，木
兰不用尚书郎，愿借明驼千里足，送儿还故乡。
爷娘闻女来，出郭相扶将。阿姊闻妹来，当户理红妆。小弟闻姊来，磨
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刀霍霍向猪羊。开我东阁门，坐我西阁床。脱我战时袍，着我旧时裳。当窗
理云鬓，对镜贴花黄。出门看伙伴，伙伴皆惊惶。同行十二年，不知木兰是
女郎。
雄兔脚扑朔，雌兔眼迷离，双兔傍地走，安能辨我是雄雌？”
诗歌叙述了女英雄木兰乔装替父从军的故事。木兰是一个勤劳普通的织
布姑娘，在战争到来时，她毅然改扮男装，替父从军。她万里纵横，十年征
战，屡建战功。凯旋归来后，功成不受赏，只愿重返故乡。当她“脱我战时
袍，着我旧时裳”时，战将们才惊讶地发现这个功勋卓著的“壮士”是位女
郎。原作以戏剧性的构思塑造了一个英勇善战、意志坚强、向往和平、纯朴
高尚的女英雄形象。从木兰从军的故事中可以看到劳动人民勇于牺牲的爱国
精神和对和平生活的向往。木兰的英雄行为突破了“女不如男”的封建传统
观点，也是对男尊女卑的封建观念的猛烈冲击。千百年来木兰从军的故事家
喻户晓，这位压倒须眉的巾帼英雄一直为人们所传颂。
《木兰诗》和《孔雀东南飞》是中国诗歌史上的“双璧”，它们异曲同
工，先后辉映。《木兰诗》叙事生动，语言丰富多彩，运用了复叠和排比的
铺张手法，收到了很好的艺术效果。复叠最精彩的是“爷娘闻女来”一段，
活泼明快的节奏，可使读者和主人公一起共享胜利的喜悦。繁简得当又是该
诗的一大特色。繁则极繁，如开头写木兰的问答和买马的情节都很详繁，这
种夸张铺叙渲污了人物的紧张心情和战争气氛。简则极简，十年征战，艰苦
备尝，只用“万里赴戎机”等6句30字就包举无遗。诗的结尾用雄雌兔作比
喻，不仅表现了民歌特有的活泼幽默，而且传达出劳动妇女独有的纯朴感情，
耐人寻味。木兰既是现实人物，又是人民理想的化身。《木兰诗》是现实主
义和浪漫主义相结合的优秀诗篇。
在艺术形式上，南朝乐府民歌最突出的特点是体裁短小，多是五言四句，
而《诗经》和汉乐府民歌的篇幅大都比较长。其次是语言清新自然，情致宛
①
转，“慷慨吐清音，明转出天然”。第三是双关隐语的广泛运用，增加了表
情的委婉含蓄。北朝乐府民歌内容丰富，语言质朴无华，感情率真坦荡，风
格豪放刚健，体裁形式多样，不但有五言四句，还创造了七言四句的七绝体，
并发展了七言古体和杂言体，在艺术上有其独创性。它没有所谓的一唱三叹
的嫋嫋余音和巧妙的双关语，与南朝乐府民歌形成鲜明的对照。
7。散文、小说和文论
（1）南北朝的骈文和散文
南北朝时期，骈文受到帝王和贵族的重视，加上音韵学的发展和它在文
学创作上的运用，形成了骈文畸形发展的局面。但在一部分历史、地理之类
的学术性著作里，散文也还有一定的发展余地，如范晔的《后汉书》、郦道
元的《水经注》、杨衒之的《洛阳伽蓝记》等都具有较高的文学价值。
骈文是古代的一种文体名称，它是与散文相对而言的。它的主要特点是
讲究对仗和协调音律，多用典故，辞藻华美。散文写起来比较自由，而骈文
有很大的束缚性，阅读起来比较麻烦。骈文脱胎于汉赋，形成于魏晋，到了
南北朝，是它的全盛时期，隋唐以后便渐趋衰落。南北朝时期重要的骈文作
① 《大子夜歌》。
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家和作品，有鲍照的《芜城赋》、庾信的《哀江南赋》等。
南北朝时期，骈文在文章领域内是居于统治地位的文体形式，散文在不
同程度上受到骈文影响，和魏晋以前的散文风格颇不相同。这时著名的散文
多为史地学术著作。
范晔（公元397—445年），字蔚宗，顺阳（今河南淅川）人。南朝宋著
名史学家、文学家。历任新蔡太守、尚书吏部郎、宣城太守，官至左卫将军、
太子詹事。因参预谋反事泄被杀。他博涉经史，善为文章。任宣城太守时，
删取众家后汉史书，博采众�