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正文 第95节：（95）
注释28：
所谓老坑，是指年代既久、素以出产量大且质精而著称的石材坑口。一般指广东肇庆端砚的老坑。老坑是端砚石中石质最好、影响最大、价值最高的砚坑。
清代时，两广总督张之洞为保护老坑的优质砚石资源，下令封闭老坑，直到1972年，经周总理批准，老坑重新开采。在上世纪90年代，老坑再次封坑。随着时间的推移，老坑砚石将会变得越来越少，越来越珍贵，所以业界有“黄金有价，老坑无价”的说法。
注释29：
法常，中国南宋画家，僧人。号牧溪。生卒年不详，活跃于13世纪60～80年代之际。擅画龙、虎、猿、鹤、芦雁、山水、人物。其画于秀逸清冷中透出禅意，有“纯是禅机”的评价。
相传法常与当时日本派到中国学习佛法的圣一国师同门。他的部分作品流传到日本，对日本绘画影响很大。现在日本珍藏有他的《罗汉图》、《松树八哥图》和《观音图》、《猿图》、《鹤图》（这三幅为一套，被视为法常的代表作）。国内还有他的《写生蔬果图》（故宫博物院）、《花果翎毛图》（台北故宫博物院）等。
后文提到的就是《猿》，其为绢本墨笔淡彩，纵173。3厘米、横99。3厘米，现为日本京都大德寺收藏。
注释30：
北宋开宝四年（公元971年），宋太祖命在成都雕版大藏经，至宋太宗太平兴国八年（公元983年），雕版完成，后运至开封印制。因雕于开宝年间，故称“开宝藏”，又因成于蜀地，也称“蜀藏”。这是我国最早雕刻的一部佛经，无论在佛教史还是印刷史上都有重要地位。此后，历代各朝先后有二十多部这种官刻、私刻版本问世。而“开宝藏”版本早在元代就已经散佚，国内现存有两种宋本残卷。
北宋官办大藏经成书后，还传入了朝鲜、日本等国，可以说，“开宝藏”是后代国内及海外各种大藏经的祖本。
北宋官办大藏经全藏有1076部，5048卷，装为480函。当时以千字文的“天地玄黄”等字为标号，所以文中说“玄字号”。
注释31：
《五卷书》是古印度故事集，最早可能产生于公元前1世纪，流行较广的版本为12世纪一耆那教和尚所编订。因其有5卷，故而得名。
《五卷书》里面的许多故事，已经进入欧洲中世纪许多为人所喜爱的故事集里，如《十日谈》、《坎特伯雷故事集》等。《五卷书》对中国文学有较大的影响，据有人初步考证，在中国民间故事中，来自《五卷书》的故事就有23个。在汉译佛经里面，可以找到不少《五卷书》中也有的故事。如小说中所说的海怪与猴子的故事，又见于汉译佛经《六度集经》卷三十六，《生经》卷十、《佛本行集经》等。
《五卷书》的结构很奇特，即由若干个可独立成篇的小故事构成一个完整的大故事，这是古印度文学的一种独特形式。很多佛经故事的结构也脱胎于此。这种结构也影响了中国古代的小说创作，比如《西游记》就明显可以找到它的影子。所以后文谢惠仁说《西游记》与《五卷书》渊源不浅。
注释32：
那烂陀寺：古印度摩揭陀国王舍城东的著名寺院，是古印度规模宏大、水平最高的学府，尤以其中的佛教寺院和佛学研究著称于世。12世纪被毁。
无遮会：梵文音译“般遮于瑟”，意谓贤圣道俗上下贵贱无遮，平等行财施和法施的发挥。中国的无遮会始于南朝的梁武帝。7世纪时，戒日王（590年—647年）邀请中国的玄奘法师参加在曲女城举行的无遮大会（曲女城，古代中印度的城市和国名，在今勒克恼，是7世纪上半叶印度戒日王的都城）。据《三藏法师传》卷五，到会者有十八国王，大小乘佛僧三千余人，那烂陀寺僧人一千余人，婆罗门等外道三千余人。
注释33：
“三藏”是佛教典籍的总称。藏的原意是盛放东西的筐，佛教用以概括全部佛教典籍，意思接近于“全书”。“三藏”是指经、律、论三个佛典部分。精通“三藏”的僧人称“三藏法师”。
注释34：
千手观音（亦有千手千眼观音），是中国寺院中常见的形象，其典型塑法（画法）有两种，其中最精美的是实有千手的，另有简化形式的，实际上是四十手。这一类塑像中，最大的八只手就是法身八手，其中有二手合掌，其余拿法器或做手印；再细小的是报身四十手，其中二手合掌，其余的三十八手拿法器；剩下的952只手，也就是如孔雀开屏般在背后的，叫化身手。
注释35：
白居易诗《眼病》中有“人间方药应无益，争得金篦试刮看”，杜甫诗《谒文公上方》中有“金篦刮眼膜，价重百车渠”，李商隐诗《和孙朴韦蟾孔雀咏》中有“约眉怜翠羽，刮目想金篦”等句。诗中所说的“金篦”是用典故，这个典故出于《大涅槃经》卷八，“佛言：善男子，如百盲人为治目故，造诣良医，是时良医即以金篦抉其眼膜。”
据考证，金篦术至少在晋代以前就已发明，但这一技术很快失传，在印度也不见踪影。
正文 第96节：（96）
注释36：
鉴真（688年…763年），唐代僧人，曾经六次东渡，前五次因遭官府阻拦或遇飓风皆未成功。第六次，天宝十二年（753年）受日本遣唐藤原清河等人相请，“向日本传戒”，遂于第二年成功东渡到了日本，后成为日本律宗初祖。
755年，鉴真被迎请到日本首都奈良东大寺，天皇授予他“传灯大法师”位，四月，筑坛为天皇、皇后、皇太子及僧俗四百余人授戒。他对发展日本的医学、雕塑、美术和建筑都有一定贡献。
传说鉴真目盲，凭闻药味为天皇治病，从此日本才有医药。另传他曾为日本天皇的皇太后治好了病。
注释37：
东福寺，日本临济宗十四派之一的东福寺派大本山（类似于祖庭），位于日本京都市东山区本町，山号慧日山。历史上曾名列京都五山第四位，面积20公顷，约有25座塔头子院及425座地方寺院。1255年由日本摄政九条道家历时19年建成。由于当时奈良华严宗总本山东大寺及法相宗大本山兴福寺规模巨大，遂各取一字，命名为东福寺。东福寺是当时京都最大的寺院，至今历史地位极高，其三门现为日本国宝。
东福寺的前身是法性寺，于10世纪初期，日本国左大臣藤原忠平（贞信公）建立，藤原家的佛事活动多在此举行，遂成为藤原家的家庙。后来，九条道家在寺里建释迦堂，逐渐形成东福寺。
藤原家和九条家实际上是一家，关于两家历史，详见后文及附录。
注释38：
印度的天文学知识至少在汉代就传入中国，一方面，很多佛经中便含有天文历算的知识，另一方面，西域来华僧人中有不少人懂得天文历算。到唐代，中国佛教空前壮大，和印度的交流更为频繁，很多汉文译经就很有科学价值。比如，《宿曜经》（全名为《文殊师菩萨及诸仙所说吉凶时日善恶宿曜经》），其译者不空金刚就是由南亚来华的密宗僧人。《宿曜经》上卷重点介绍了二十七宿与一年12个月的关系，并提出了“七日一周，周而复始”的概念，显然就是今天所说的“星期”的概念。“七曜值日”的方法传入日本，直到现在仍然使用。
唐代著名的科学家、天文学家僧一行，就曾随不空金刚学密法。他的一些著作深受印度七曜术的影响。
注释39：
这种情况在很多寺庙常见。比如北京的名刹法源寺，其大悲殿的佛像组合堪称典型。此殿供奉的七座观音，可奇怪的是既有藏传佛教的绿度母，也有天台宗的，而且即使同是汉地佛教的观音，也包含了几种类型划分。可见并非一组，而是后世组合在一起的。
注释40：
阎王，也译作阎罗王，原为古印度神话中管理阴间的王，能判人生前善恶，加以赏罚。其形象在早于佛陀时代的《梨俱吠陀》中即已出现。佛教沿用其传说，称为管理地狱的魔王。后来其形象也进入中国的民间传说。
注释41：
“孟姜女哭长城”故事原型最早记载在《左传？襄公二十三年》，其故事的毛坯是“杞梁妻哭夫”的史实。后经演变，大约到了宋代形成现在民间传说中的故事形态。著名历史学家顾颉刚早在20世纪30年代就对孟姜女传说进行了系统研究，断定孟姜女哭的是齐国故城，而不是后来传说中的齐长城，更不是秦长城。另据《临淄文物志》载，杞梁墓位于今山东淄博临淄区齐都镇郎家庄村东，其封土于1967年整地夷平，但墓室尚存。这是杞梁妻故事最具真实性的物证。2006年，国务院批准文化部确定的第一批国家级非物质文化遗产名录中，收录了山东淄博作为源地申报的“孟姜女哭长城”的故事。
另外，牛郎织女传说最早的记载见于《诗经？小雅？大东》，“大东”是周王朝的地名，经考证，淄博沂源县在地理位置上是“大东”的核心地区。2006年8月，淄博沂源县宣布沂源是牛郎织女传说的发源地，并申报第二批全国非物质文化遗产。此前，全国民俗专家已进行了实地考察，认为沂源在几千年的历史发展中，已形成了有关牛郎织女传说的众多古迹和习俗，并且有文献方面的支持，基本符合牛郎织女文化源地的主要条件。
注释42：
古时的译经者在翻译佛经时，有‘四例五不翻’的共同守则。据说这是玄奘制定的翻译原则。
其中的“四例”是：1。翻字不翻音：如“般若”二字，与诸佛菩萨所说的“咒语”，虽然已经将梵字译成中国文字，但却保留原来的梵音。2。翻音不翻字：如佛胸前的万字相，字体虽然仍然是梵文，却译成中国的语音。3。音字俱翻：如大藏经中的大小乘经典，全部译成中国的语言文字。4。音字俱不翻：如梵文版本的佛经，全部保存梵文与梵音。
其中的“五不翻”是：1。多含不翻：如阿罗汉，一个名词含有多种意义，无法用汉语某一个词汇概括，故不翻。2。秘密不翻：如佛经中的一切陀罗尼神咒，中文根本就没有适当的词句可以表达其中所含的奥义，故不翻。3。尊重不翻：如般若，虽然可以译名“智慧”，但这种能够透视诸法实相、亲证人生真理的智慧，并不是一般人的智慧可比，为了显示般若的尊贵，避免使人产生误会，所以只译其音，不译其义。4。顺古不翻：如“阿耨多罗三藐三菩提”，虽然可以译为“无上正等正觉”，但古代的译师故意保留原音，目的是显示佛道的殊胜，所以后来译经的人随顺古人的意思，保留不翻。5。此方无不翻：如庵摩罗果，是印度当地的一种药果，其他地区没有，所以不翻。（庵摩罗是清净无垢的意思，可译名“清净无垢果”）
正文 第97节：（97）
注释43：
藏传佛教是中国佛教三大系统之一。佛教在西藏的发展历史一般分为“前弘”和“后弘”两个时期。前弘期自7世纪中叶到9世纪中叶，期间佛教与当地原有的苯教不断斗争、发展。到9世纪中叶，郎达玛（达磨赞普）禁佛，只有边区残存一些佛教，前弘期结束。10世纪后期，佛教逐渐由西康、青海、阿里等地将戒律传回西藏地区，同时有一些人去印度求法，后弘期开始，佛教逐渐发展成为藏族全民信仰的宗教。
注释44：
阿底峡（982年—1054年），古印度僧人，学者。北宋宝元元年（1038年）受阿里王子绛曲微之请进中国西藏传播佛法和医学。著有《菩提道灯论》等五十余种论著和《医学八部》等医学著作，并请那措译师等共译十几部经典为藏文，是藏传佛教历史上重要的人物。他的弟子仲敦巴等弘传其学说，发展为噶当派。
注释45：
拉卜楞寺是中国藏传佛教重要寺院，是格鲁派六大丛林之一。藏语中“拉卜楞”又译“拉章”，原意为“佛邸”。拉卜楞寺历史上号称有学僧3600，最盛时达四千余人，以学风严谨、学制完备、讲学昌盛、戒律整饬、学者辈出著称。全寺建筑气势恢宏，错落有致，所藏经书极为丰富，还有大量珍贵的宗教和历史文物，事实上是一座藏族文化、艺术博物馆。
注释46：
左拉（1840年—1902年），法国作家，代表作有《娜娜》、《萌芽》、《金钱》、《崩溃》等。他开创了自然主义文学流派。其主张为“准确地按照事实描绘生活，既不需进行任何评价也不需深入事物本质”，即“我看到了，我说出来，我一句句地记录下来，仅限于此”。
这里说谢惠仁只在乎看到什么，而不去想看到的东西代表什么意义。
注释47：
“纻”的语义，《慧琳音义》卷七十七引《释迦方志》卷上，说：“纻者，脱空象，漆布为之。”
夹纻，是一种漆塑像的方法，先用泥塑成胎，后用漆把麻布贴在泥胎外面，漆干后反复再涂多次，最后把泥胎取出，因此也叫“脱空像”、“脱沙像”等。这种方法塑像不但柔和逼真，而且塑像很轻，因此又称“行像”。
夹纻造像，原为古代中国创制发明。在汉代，中国已有用漆布制成冠、莒的事例。佛教传入后，这一技艺应用于造像，便成为中国特创的新的漆器品种。这是印度古来所未有的，因而各经论中均未有这一项造像记载。《洛阳伽兰记》中有许多关于“行像”的记述，其都是用夹纻法造成。
在唐代，夹纻造像技术就已经很成熟了，八世纪鉴真大师和他的弟子如宝、思托等去日本弘化时，带着这项造像的技术师同去，在日本奈良唐招提寺制造了丈六本尊卢舍那佛、丈六药师、千手观音等夹纻像，其构造的技艺极为精妙，至今日本奉为国宝。（这一点，在后文成为谢惠仁的破解密码的线索之一）
注释48：
古时在塑佛像时，预先在佛像背后留一空洞，开光时，由住持高僧把经卷、珠宝、五谷等放入封上，称“装藏”。这是藏传佛教的仪轨。汉地佛教亦有，不过也有实心佛像开光的。
装藏过程是很严格的，首先要用朱砂水洗净佛像的空腹，然后趁湿蘸上带有香味的藏药用以防腐、防虫、防蛀，最后再依次装入珍珠、五宝、贝叶、经书等等。佛像装藏完毕后，再经高僧开光加持，才能具有灵魂和灵性。
注释49：
中国佛教四大道场，也称中国佛教四大名山，所传四大菩萨分别显灵说法于此。分别为山西五台山，传为文殊利师菩萨的道场；浙江普陀山，为观世音菩萨道场；四川峨眉山，为普贤菩萨道场；安徽九华山，为地藏王菩萨道场。
注释50：
五体投地现多用为成语，表示无上的敬服，但其意来源于佛教，是典型的佛教概念转化为日常用语的例子。五体投地也称为“五轮投地”，是一种佛教礼节。五体（五轮）指两肘、两膝和头，佛教徒行“顶礼”时，五体都要着地，为佛教最高礼节。
注释51：
丛林，是指佛教僧众聚居的寺院，意为众僧和合共住一处，如树木之丛集为林。
一般来说，一些大寺院可以有些下院，对地方寺院进行佛事活动及其他方面的管理。比如，属寺若收弟子，受戒仪式要在主寺进行，等等。
丛林制度在当时是维护佛教稳定发展的开创性制度，有利于佛家的规范化管理。
注释52：
光孝寺，全国重点寺院，在广州市内，是广州现存最古老的寺院，时间可追溯到西汉年间。梁天监元年（502年），智药从印度带来一棵菩提树，种于寺庙戒坛前。唐代贞观十九年（645年）改名为“乾明发性寺”，传说慧能曾在寺中菩提树下剃发受戒，开创佛教南宗。宋代绍兴二十一年改名为光孝寺。后历代扩建，规模很大，为岭南丛林之冠。
正文 第98节：（98）
附录二
日本藤原家族简介
一．关于藤原家执掌日本政权的历史
藤原家族是日本历史上最显赫的家族之一。
藤原家族的始祖是中臣镰足（614年—669年），他是当时日本的实际统治者。7世纪早期，苏我氏完全把持朝政。645年，中臣镰足和后来的天智天皇发动政变，杀死苏我氏的首领苏我入鹿。天智天皇登基后，任命中臣镰足为内大臣。他上任后采取了一系列的改革措施，这就是著名的大化革新。中臣镰足死时，天智天皇赐姓藤原。从此，中臣家族便以藤原为姓。
中臣镰足之子藤原不比等（659年—720年）是采用新姓的第一个人。由于父亲的威望，他在宫廷中取得了很高的地位。�