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可在冯程程眼里，她嫁的这个男人和当初认识的时候一样，没什么改变。
在上海，很多女人都羡慕她，觉得她非常幸福。
自己幸福么？
冯程程抚摸着腹部，望着坐在身边正在看书的男人，她对这种生活很满足。
或许这就是幸福吧。
至于遥远的巴黎，在梦里幻想一下就好了，眼前的一切才是最真实的，她的那位小姑子或许要几年之后才能明白这个道理。
远方的风景固然美好，却不及家里温暖惬意。
五月的天气，暖阳高照。
在林公馆后面的小花园内，林子轩和冯程程坐在长椅上，冯程程倚在林子轩的身上，林子轩则拿着一本书在看着。
阳光透过树梢照在他们的身上，远处有几只蝴蝶在花丛中飞舞。
他不知道自己的妻子正在回忆往事，只是习惯性的握住她的手，望着她慵懒的模样。
坐了一会之后，他扶起冯程程，两人围绕着小花园慢慢的走着。
按照医生的嘱托，孕妇应该时常活动一下，这样对胎儿和母亲都有好处。
两人一边走一边聊着家庭的琐事，主要是林晓玲的事情。
这位妹妹有点让人头疼，林子轩还不知道她到美国后会闹出什么事情来。
冯程程则说不要太担心，到了美国，那位小姑子自己独立生活后就会慢慢懂事了。
这是她的经验之谈，想想以前自己任性和闹脾气的样子，现在只会觉得好笑，结了婚有了孩子，一切都变得不同了。
这说明自己成熟了。
两人走了一圈，继续坐在长椅上，依偎在一起，林子轩开始轻声的朗读。
据说这是胎教，经过西方医生证明过，在腹中的孩子可以听到外界的声音，经过胎教的孩子会格外的聪明。
冯程程认为是丈夫在胡说，却也没有拒绝，两个人这样在一起就挺好。
这个故事是林子轩写的，虽然是儿童故事，但听起来很有意思，连她都听得入迷了。
故事叫做《舒克和贝塔》，讲了两只小老鼠的冒险事迹。
她不知道自己的丈夫怎么能想出这么多新奇有趣的故事，或许这是一种天赋。
因为孩子即将出生，林子轩想到了童话故事，这个时代的儿童文学刚刚起步，他准备办一份儿童杂志，把后世的童话写出来。
既是为了自己的孩子，也是为了中国其他的孩子，没有童话的童年是难以想象的。
这是一件比文学论战还要重要的事情。（未完待续。）
第二百二十九章 保持那一颗童心
民国时期创作童话的作家林子轩就认识一个，那就是文学研究会的郑震铎。
1921年7月，郑震铎成为上海《时事新报》副刊《学灯》的主编。
他在《学灯》上新辟《儿童文学》专栏，主要发表由他主持的文学研究会成员翻译的国外童话作品，来满足国内儿童接受文学启蒙的需要。
这是中国现代报刊史上第一个儿童文学专栏。
这个专栏办了两个多月，颇受小读者的欢迎，郑震铎决定乘势而上，干脆办一本《儿童世界》周刊。
1922年1月7日，由商务印书馆发行的中国首本儿童期刊《儿童世界》正式问世。
《儿童世界》为小32开刊物，每周出版一期。
开头几期的内容，几乎都由郑震铎一个人撰写。
除了自己创作的童话、图画故事外，他还改写、引进不少外国儿童文学作品。
从欧洲古代的《伊索寓言》、《列那狐的故事》，到日本民间故事《竹取物语》和安徒生、王尔德等人的童话。
他还邀请文学研究会的其他作家共同创作中国的童话故事。
其中以叶盛陶的成就最大，他在1922年写了童话故事《稻草人》。
故事以稻草人的眼睛，观照惨痛的世情：可怜的农妇、可怜的渔妇、可怜的自杀者、可怜的鲫鱼等等。
然而，对于人世间的悲剧，稻草人什么都挽救不了、改变不了。
最终。在内疚感与无力感之间纠结的稻草人“倒在田地中间”，与悲剧同眠。
鲁讯曾撰文称：“《稻草人》是给中国的童话开了一条自己创作的路的。”
林子轩对此不大赞同。
这个时代的作家或许是责任感太强。在写作的时候总以为自己背负着救国救民的责任，一定要写出这个时代的现实来。
就连童话故事也是如此。写的如此黑暗，如此悲惨。
这不是给儿童看的，而是给成年人看的，叶盛陶写的也不是儿童故事，他把人间的惨祸放在一起，只是想揭露这个世界多么的黑暗，根本没想过孩子看过后的感受。
从成年人的角度看，《稻草人》无疑写的非常出色。
但林子轩绝不会给自己的孩子读这个故事。
鲁讯喜欢这种黑暗的文字，和他的风格相似。具有极强的批判性，不过他没有从儿童的角度来考虑，这个故事会在孩子的心里留下什么阴影。
童话故事宣扬真善美，批判假恶丑。
不是不能写悲剧，但最后一定要给孩子留下一点希望和光明。
比如，安徒生的《卖火柴的小女孩》，写的很悲惨，小女孩在大年夜被活活的冻死了，揭露了社会的残酷和不公平。
不过作者安排了小女孩最后的幻想。和奶奶一起到了一个没有饥饿的世界去了。
小女孩是带着微笑死去的，这就给读这个故事的孩子留下了一个希望。
孩子的世界，还是纯真一点的好。
文学研究会的宗旨就是提倡写实主义文学，认为文学为人生。由此可知，他们创作出的童话故事是什么类型。
虽然其中不乏一些优秀作品，但以揭露现实。讽刺社会的居多。
更多的是起到宣传作用，而不是从儿童的角度来看待世界。
他们在写儿童故事的时候总想着表达出自己对社会的不满。这样的儿童故事有文学价值，却缺少了一份童真。
林子轩不是说那些童话故事不好。只是和他对童话的看法不一样。
他创办儿童杂志的宗旨就是“用儿童的眼睛看世界，保持好一颗童心”。
当然，会有人讽刺林子轩这是有钱人的想法。
上海有那么多受到压榨的童工，中国有那么多孩子没饭吃，北方还在打仗，社会就是那么的残酷，就是要让孩子认识到真正的世界。
你写的儿童故事那么天真可爱，一点都不符合现实，只会让孩子陷入不切实际的幻想。
林子轩对这种人无话可说，只能说这种人失去了童心。
你自己对生活不满，还想让孩子和你一样，从而剥夺了孩子对美好生活的幻想。
能够让孩子看过童话后露出一丝微笑，内心保留一点对生活的希望，这就是童话的作用了，展现真实的世界给孩子看，太过残忍了。
他没办法解决整个社会的问题，只能尽力做到讲好每一个童话故事。
林子轩创办的杂志叫做《童话大王》，同样是32开的刊物，每周一期。
整本杂志都是他来供稿，这个时代文人写的童话故事他不大放心。
第一期有三篇故事，第一篇是《舒克和贝塔历险记》，第二篇是《绿野仙踪》，第三篇是《黑猫警长》。
舒克和贝塔是两只小老鼠结伴一起冒险的故事，这是一个很长的系列。
在后世，可以说是伴随着林子轩长大的，他其实并没有看完，主要是故事太长了，也只能看到哪里写到哪里了。
《绿野仙踪》是美国经典的童话故事，也是林子轩的童年回忆。
讲述了一位叫做多萝茜的小女孩在奥兹国和狮子、机器人、稻草人追寻勇气、善心和智慧的历险故事。
不过这篇童话故事已经在1900年出版过了，原作者也过世了，林子轩只能算是翻译。
《黑猫警长》原本是本漫画，内容是黑猫警长为了保护森林，和各种危害森林的邪恶势力斗争的故事，兼具知识性和趣味性。
除此之外，林子轩还留了几个备选故事。
比如《葫芦娃》和《喜羊羊和灰太狼》，日本童话《窗边的小豆豆》，比利时漫画《丁丁历险记》等等。
《童话大王》里不仅有故事，还有精美的插图，这由那三位美院的学生负责。
如今他们三人已经熟悉了漫画的风格，正在按照林子轩的设定创作更多的漫画角色，画童话故事里的插图不在话下。
郑震铎对于林子轩创作童话故事表示欢迎，他们之间没什么竞争。
1923年，郑震铎主编《小说月报》之后就没有主编《儿童世界》了，此时《儿童世界》的主编是徐靑昶。
但商务印书馆那边就不这么想了，万象书局发行的《童话大王》明显是和商务印书馆的《儿童世界》抢夺市场。
双方本来就竞争激烈，这一下更是水火不容了。
其实，儿童杂志还有中华书局旗下的《小朋友》，这本杂志于1922年4月6日发行，只是在内容和销量方面都不如《儿童世界》。
林子轩强势进入儿童读物这个领域，自然引起其他两家书局的防范。（未完待续。）
第二百三十章 儿童文学的发展方向
林子轩在和另外两家出版社的竞争中有自己的优势。
商务印书馆和中华书局都是股份制企业，并不是由个人做主，内部存在着争权夺利的现象，旗下各家刊物的主编和高层矛盾不断。
上次沈燕冰主编《小说月报》时因为批判鸳鸯蝴蝶派作家，被商务印书馆内部的保守派给停职，就是很好的证明。
万象书局比较年轻，规模不大，人事上没那么复杂，也没有什么派系。
林子轩在书局里一言九鼎，只要做了决定，下面的人就会去做事，虽然有一些小摩擦，但影响不大。
这就是他不愿意引入股份制的原因所在。
人一多就会乱，做什么事情都受到钳制，不够爽利。
不过，林子轩知道，一家企业想要做大做强，引进外部资金是必要的手段。
只是，他还要再等几年，等到他树立起绝对的权威之后，就不怕别人的反对了。
对于这本《童话大王》，林子轩可以打价格战。
他把杂志的价格定的极低，只要收回本钱就行，这件事他自己就能做主。
商务印书馆和中华书局就不行，他们需要盈利，需要对股东负责，书籍和杂志的定价不能随意的更改，都有相应的规定。
从内容上看，《童话大王》里的故事更有趣味性，贴近儿童生活，轻松愉悦，少了说教。
和这个时代的童话故事有着明显的区别。
林子轩以前写过《小王子》，那是一本很好的童话故事。却不适合中国的儿童。
因为这个时代的中国儿童很难理解外星球和王子的概念，更别说其中淡淡的哀愁了。
所以。一些从国外翻译的童话故事不一定适合中国。
比如圣诞节和美人鱼，中国孩子就很难想象得出来。要进行一定的改写才行，改成过年夜和龙宫的龙女就能让中国儿童接受。
林子轩选择的童话都是中国儿童熟悉的形象。
舒克和贝塔是两只小老鼠，黑猫警长是一只猫，这两种动物中国小孩经常见到，熟悉的很，听到故事的时候就能在脑海里想象出来。
而且，故事的语言同样是中国式的。
舒克和贝塔就像是两个中国孩子一样，很容易被孩子当成自己的朋友，这才是适合中国的童话故事。
至于《绿野仙踪》。他觉得中国孩子也要适当的接触不一样的世界，开阔眼界。
《童话大王》发行第一期的时候，林子轩特意拿出一千册送到上海各所福利院中，让人把里面的故事读给孩子听，看看孩子们的反应。
这种做法成为了一种惯例，以后每一期的杂志都会如此。
林子轩做了规定，只有孩子接受的童话才是好童话，可以继续写下去，如果孩子没有反应。那这个童话故事就没必要连载下去了。
这是《童话大王》创办的原则。
正如他在第一期杂志上说的那样：献给我自己的孩子，也献给全中国的孩子。
《童话大王》以低廉的价格和精彩的故事获得了成功，不少成年人也感兴趣。
这主要是因为林子轩的名气，他们想看看享誉世界的大作家写的童话故事是什么模样。但看过之后大为失望。
他们觉得故事太过幼稚，没什么意义，孩子看了之后也收获不了什么。
这些人把书籍当成教育的工具。一定要有深刻的内涵，传授为人处事的道理。童话故事也要有教育意义才行，否则就不是好童话。
而且。林子轩通篇用的是大白话，一点文采都没有，完全不符合他家的身份。
一些文人批评林子轩是糊弄孩子，办儿童杂志骗钱。
林子轩对此做出了反击，写了一篇《儿童文学的道路》，阐述了他的观点。
提醒那些人不要站在成人的角度看待儿童文学，要用孩子的眼睛看世界，要用孩子理解的语言来讲故事。
一个童话故事好不好，不是由成年人来判定的，要看孩子喜不喜欢。
林子轩的观点受到了不少人的驳斥，那些人的观点听起来也很有道理。
他们认为孩子还不懂事，需要大人进行引导，儿童文学起到的就是启蒙和引导的作用，要教会孩子懂得做人做事的道理，这才是儿童文学存在的意义。
这种重大的人生课题怎么能让孩子来判定呢？孩子们懂什么？
林子轩对此颇为无语，这是封建家长制的典型表现。
在家长制的统治下，一家之主可以为家庭成员做出任何决定，让你做什么就做什么，只能服从，不能反抗。
放到这里就是大人让孩子接受什么就要接受什么，孩子没有选择的权利。
大人还说这一切都是为了孩子好，完全不顾孩子的感受。
林子轩并不反对对儿童进行启蒙和引导，但要站在儿童的角度来引导，不能武断。
他明白想要改变这种传统观念比较困难，那就用事实说话吧，看看孩子们是喜欢说教的童话故事，还是喜欢有趣的童话故事。
这需要时间来进行检验，他并不着急。
一周一期的《童话大王》持续发行，日积月累，潜移默化，总有证明自己的那一天，事实会说明儿童文学到底该如何发展。
五月底，向警宇前来找林子轩。
她准备在六月份举行丝厂女工大罢工，为女工争取权益，改善女工生活。
为此，她联络了上海十四家丝厂，上万名丝厂女工。
五月初，她在湖南老家刚刚生完孩子，孩子还没有满月就交给了祖母抚养。
向警宇想让林子轩在女性杂志上刊登几篇宣传文章，壮大这次罢工的声势，给工厂主施加压力，如果林子轩能写文章支持那就更好了。
林子轩看了向警宇拿来的几篇文章，都是呼吁社会各界支持的宣传，以及一些谈判条件。
包括女工们提出了增加工资、工作时间10小时、释放被捕工人、承认工会等16项条件。
这是正当的要求，没什么问题，林子轩答应下来，他也会在罢工的时候写文章声援一下，却不会亲自去参加罢工。
向警宇回到上海大学，来到一间办公室，里面坐着几个人，正在开会。
“怎么？那位在写童话故事的文学家先生愿意看看这个悲惨世界么？”一位带着浓重湖南口音的中年男人轻笑道。（未完待续。）
第二百三十一章 初为人父
这里是上海大学社会学系主任瞿秋百的办公室，里面有五个人。
包括瞿秋百、向警宇的丈夫蔡合森、刘化、邓仲夏和刚刚说话的那位湖南人。
在这些人眼里，林子轩是那种不知民间疾苦的富家少爷，写出来的不是娱乐消遣的武侠小说，就是反应美国生活的西方小说。
林子轩平常的言论也是代表资产阶级的利益，还曾经在胡拾提出的“好政府主义”上签名，早就被划分到资产阶级改良派的范畴。
“他答应帮忙宣传，但不会参与罢工。”向警宇回答道。
“那是自然，资本家嘛，怎么可能反对自己。”刘化讽刺道。
刘化来自四川宜宾，家里是佃农，出身贫苦，1920年到上海，进中华书局印刷所当学徒，1923年，入上海大学附中部半工半读。
“真是可惜，他手里有很多宣传工具，仅仅是广播电台就能发挥极大的作用，如果他能倾向于我们，绝对会事半功倍。”瞿秋百惋惜道。
“林先生在上海大学教过一个学期的写作课程，我和他共事过。”郑仲夏回忆道，“他似乎有意躲着政治，只想做一