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“考普”不得不停止活动。1933年2月，小林多喜二被害，大批革命作家被
捕，有的作家开始转向。1934年“考普”宣布解散，无产阶级文学运动走向
低潮。
日本现代的资产阶级文学是近代文学的继续，其早期核心是“新感觉
派”，这派作家受西方新的资产阶级文学流派的影响，以一种反传统的姿态
出现，在创作上追求一种新的感觉和新的方式。其作品则表明人们的悲观和
失望情绪。川端康成（1899—1972）和横光利一（1899—1947）是这一派的
代表作家，他们的成名作分别是《伊豆的舞女》（1926）和《太阳》（1923）。
但是，由于无产阶级文学登上了日本文坛，给资产阶级文学以巨大的冲击，
致使这一流派没有显示出强大的生命力，没有取得引人注目的成果。
从1937年中日战争到40年代初，文学被日本法西斯作为侵略工具，作
家的创作活动遭到种种限制，日本文坛陷于沉寂不振的状态之中。
1910年日本正式吞并了朝鲜，把朝鲜变成了殖民地。朝鲜人民不甘心忍
受外来侵略者的压迫和统治，在十月社会主义革命的影响下，1919年爆发了
全民性的“3。1”反日运动，工人阶级登上了历史舞台，马列主义开始传播，
民族解放斗争进入到新的阶段。在文学方面，出现了“创造派”、“白潮派”、
“废墟派”等流派，把西方的唯美主义、自然主义和颓废主义文艺思潮引进
朝鲜。他们主张“纯艺术”，反对文学和政治发生任何联系。在其作品中充
斥着颓废、感伤和幻灭情绪。金东仁、廉想涉、朱耀翰、吴相淳是这批作家
的代表。20年代中期，无产阶级文学运动兴起，这些人便成为狂热的反对者，
形成激烈的反对派。
1922年，一批要求进步的年轻作家组织了朝鲜第一个无产阶级艺术团体
——“焰群社”。他们的作品大多取材于下层人民的生活，描写他们对不合
理社会的反抗，塑造了工农先进分子和革命者的形象，开辟了新的文学领域，
所以被称力“新倾向性派文学。”崔曙海（1901—1932）的《出走记》（1925）
和《饥饿与杀戮》（1925）最能代表这一派文学的特点。
1925年8月，以“新倾向派”作家为核心成立的“朝鲜无产阶级艺术联
盟” （简称“卡普”），表明了朝鲜无产阶级文学开始走向成熟。1927年，
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“卡普”进行了一次整顿，制定了新纲领，明确提出了以马克思列宁主义为
指导思想，宣布自己作为无产阶级革命的一翼开展无产阶级文艺运动。在这
一纲领的指导下，涌现出一批优秀的无产阶级作家和作品。如赵明熙（1892
—1942）的小说《洛东江》（1927），李箕永的小说《元甫》（1928）、《造
纸厂村》 （1930）、《故乡》（1933）等。已经开始描写工农的有组织的斗
争，与前期“新倾向派”文学单纯表现个人反抗的作品形成鲜明的对照。1931
年和1934年，日本帝国主义对“卡普”作家进行两次大逮捕，并于1935年
强迫加以解散。但革命作家们仍坚持斗争，继续创作了大量优秀作品，如韩
雪野的代表作《黄昏》（1936）等。
第二次世界大战期间，朝鲜的进步作家以文学为武器，开展了与日本帝
国主义的斗争。例如，当时创作的革命歌谣和革命剧本，在朝鲜革命中发挥
了巨大的作用，为迎接胜利进行了思想上的准备。
现代印度文学，是指从1919年到1947年间印度取得独立之前的文学。
十月革命的胜利和两次民族解放运动的开展、民主主义和社会主义的思
想意识的传播，使印度作家的思想发生了深刻的变化，为文学增添了新的内
容。在他们的作品中充满了反帝反殖的革命激情。伊斯拉姆（1899—1976）
的诗成为当时印度人民的战斗武器，普列姆昌德是这一时期的优秀作家，他
的作品广泛地反映了印度农村的斗争生活。他影响了整整一代印地语作家。
1936年4月，以普列姆昌德为首的进步作家，成立了全印进步作家协会，
标志着印度现代文学的发展进入了一个新的阶段。出现了一批深受人民群众
欢迎的作家和作品。安纳德 （1905—）便是这一时期的重要作家，他的长篇
小说《苦力》（1936）、《两叶一芽》（1937）和《村庄三部曲》（1938—
1942）以现实主义的创作手法，反映了印度人民反帝反封的强烈呼声。
1942年通过的在印度文学家中建立反法西斯统一战线的决议，促进了印
度文学的进一步发展。著名作家钱达尔（1912—1977）、班纳吉（1910—1956）、
阿巴斯（1914—）和政治诗人瓦拉托尔 （1879—1958）的大量作品与现实生
活紧密结合，谴责了帝国主义法西斯的暴行，歌颂了印度人民的反抗精神，
树立了人民必胜的坚定信念。
第二次世界大战结束以后，印度民族解放运动进一步高涨，许多进步作
家勤奋耕耘，在争取祖国独立的斗争中发挥了积极的作用。
由于东南亚地区的近代文学没有得到充分的发展，所以导致了其现代文
学的缓慢成长。在两次世界大战期间，那里的文坛沉寂，没有取得令人瞩目
的成就。
以埃及为中心的阿拉伯地区的现代文学，在30年代得到了较快的发展，
涌现出了象塔哈·侯赛因这样具有世界声誉的作家和作品。
非洲各国的现代文学发展较慢，处于萌芽状态。
总之，在本世纪上半叶，亚非文学进入到一个新的繁荣时期，涌现出大
批优秀的作家和作品，对促进世界现代文学的发展，做出了巨大的贡献。
2。小林多喜二
（1）生平与创作
小林多喜二 （1903—1933），是日本无产阶级文学的奠基人，杰出的革
命作家，是日本无产阶级的先锋战士。他通过一生的革命文学活动和创作实
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践，为日本无产阶级文学开创了道路，对世界革命文学产生了重大影响。
1903年10月3日，小林多喜二出生在日本北部秋田县一个贫苦农民的
家庭里。1907年，小林多喜二全家迁居北海道小樽市，投靠开面包作坊的伯
父，全家靠开小点心铺勉强维持生活。小林多喜二的童年，是在贫苦、屈辱
中度过的，他从小就参加劳动，过着半工半读的生活，在伯父的赞助下从小
学读到高等商业学校毕业。1924年，小林多喜二被北海道开拓银行录用为职
员。还在求学期间，小林多喜二就热衷于绘画和文学创作，如饥似渴地阅读
各国文学大师的作品。早在他16岁的时候，便尝试着开始了写作，并从1923
年起开始在文艺刊物上发表作品，进入创作的早期阶段。
20年代的日本社会，正经历着一场巨大的动荡。俄国十月革命胜利以
后，马列主义开始在日本广泛传播，日本工人运动、群众斗争和无产阶级文
学运动迅速发展。1922年日本共产党成立，把日本的革命运动和无产阶级文
学运动推向新的历史阶段。在这种形势的影响下，小林多喜二终于走上了革
命文学的道路，他积极投身于工人运动，加入革命作家组织，不断地进行小
说创作。这个时期，他创作了《回家过节》（1923）、《小点心铺》（1924）、
《腊月》（1926）、《杀人的狗》（1926）等一系列短篇小说。这些作品描
写了身处社会底层的广大劳动人民的悲惨生活和命运，揭露了当时日本社会
的黑暗与腐朽，表现了作者探求社会出路的强烈愿望。
1919年至1927年是小林多喜二的早期创作阶段。他这一阶段的作品爱
憎分明、语言简朴，反映了广大被压迫人民的不幸命运和反抗情绪，表现了
作者极强的人道主义精神，但在许多地方还显得比较幼稚，不够成熟。
1928年，小林多喜二的世界观发生重大转折，创作也日趋成熟，进入到
一个新的阶段。
1928年3月15日，田中反动政府为了绞杀革命，在日本发动了残酷镇
压工人运动的“三·一五”事件。这一天有许多共产党员和党外积极分子被
捕，他们在军警的严刑拷打下，表现了英勇不屈的革命精神。反动派的暴行，
激起了小林多喜二对反动政府强烈的仇恨，创作了以这次事件为篇名的中篇
小说《一九二八年三月十五日》。小说热情歌颂了日本共产党人和广大革命
者的英雄气概，愤怒控诉了法西斯军警的暴行，揭露了这一事件的真象。这
是日本文学史上第一部揭露天皇残暴和反动的作品，同时也奠定了小林多喜
二在日本文坛上的地位，在日本无产阶级文学中具有划时代的意义。
1928年4月，小林多喜二参加了“全日本无产者艺术同盟”（“纳普”），
第二年2月又被选为“日本无产阶级作家同盟”的中央委员，他一面进行文
学创作，一面担负着无产阶级文学运动的领导工作，成了职业革命家和作家。
这一年他发表了著名的中篇小说 《蟹工船》和《在外地主》。
《蟹工船》通过对被骗到“蟹工船”上参加捕蟹和制造罐头的船工的悲
惨生活和反抗精神的描写，反映了日本工人阶级从自发斗争到自觉斗争的过
程，揭露了日本帝国主义奴役人民、伺机发动侵略战争的罪行和野心。这部
作品成为日本无产阶级文学奠基作之一，被译成多种文字发行，赢得了世界
声誉。
《在外地主》取材于北海道佃农的抗租斗争，深刻地揭露了那些地主兼
工商资本家残酷剥削压榨农民的罪行，歌颂了工农联合斗争的壮举和必要
性。说明了小林多喜二在创作实践和思想认识上有了新的飞跃和发展。这部
作品的发表，引起了日本反动统治阶级的恐慌，1929年11月，他被银行革
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职。
1930年3月，小林多喜二来到东京，出席了4月在东京召开的日本“无
产阶级作家同盟”第二届代表大会。同年5、6月两次被捕，在狱中，他表现
出一个革命者坚贞不屈的品质。1931年5月，在日本无产阶级作家同盟第三
届代表大会上，再次被选为中央委员；7月，被选为该同盟的书记长；10月
秘密加入日本共产党，担任文化团体的领导工作。“九·一八”事变后，日
本反动政府对无产阶级文学运动进行残酷镇压，环境异常的艰苦和危险。小
林多喜二一面领导革命文艺运动，一面进行文学创作。1930年至1932年是
他创作的鼎盛时期，在短短两年多的时间里，相继写出了《工厂支部》（1930）、
《组织者》（1931）、《安子》（1931）、《转折时期的人们》（1932）、
《沼尾村》（1932）、《为党生活的人》（1933）和《地区的人们》（1933）
等重要作品。这些作品依然以工农革命斗争为主题，塑造了一批无产阶级英
雄形象，表现了产业工人与农民结合同军国主义者、地主、资本家进行斗争。
这些作品无论是在思想上、艺术表现上都有较大的进展和提高。现实主义创
作手法运用得更加纯熟，注意在典型环境中塑造典型性格。其中，《为党生
活的人》是小林多喜二的代表作，也是日本无产阶级文学中最优秀的作品之
一。
1933年2月20日，由于叛徒告密，小林多喜二在从事街头联络时被捕。
在警察署里，他坚持斗争，宁死不屈，被残酷拷打致死。年仅29岁。
小林多喜二是具有国际声誉的革命作家，他的一生是光辉战斗的一生，
他的创作为日本无产阶级文学奠定了基础，他的革命精神将永远激励着全世
界人民为争取美好的理想而斗争。
（2）《为党生活的人》
《为党生活的人》是小林多喜二最优秀的作品之一，是他一生创作的思
想和艺术高度的集中体现。
这部中篇完成于1932年8月，于1933年4月以《转换时代》为题在《中
央公论》杂志上正式发表。这部小说以日本工人阶级反对军国主义者发动侵
华战争为背景，以作者自身党的工作经历为题材，反映了30年代初期日本社
会的尖锐矛盾，抨击了日本反动政府的法西斯暴行，是共产党员斗争生活的
真实记录。
这部小说描写了30年代初期，日本侵华战争爆发后，原来只有200名工
人的仓田工厂，由制造电线改为制造军需用品，而且厂方招收了比正式工人
多三倍的临时工。地下党员“我”——佐佐木安治、须山和伊藤等趁机打入
工厂，工人群众在地下党支部的领导下，阶级觉悟迅速提高，斗争日趋深入。
由于叛徒告密，“我”被迫离开工厂转入地下活动，继续领导工厂的斗争。
在“我”的领导下，须山、伊藤进行革命宣传，揭露侵略战争的反动本质，
戳穿资本家无理解雇临时工的阴谋，积极组织反解雇的罢工。由于厂方提前
下手，使罢工未能成功。在这意外的打击下，地下党员们并没有气馁，决定
重新把工人组织起来，迎接更大规模的革命斗争，去争取新的胜利。
小说成功地塑造了一个无产阶级战士“我”的高大形象。“我”是一个
小资产阶级出身的知识分子，经受过严峻阶级斗争的考验，是共产党人的杰
出代表，具有高度的共产主义觉悟和坚强的革命意志，自觉地克服小资产阶
级意识和生活习惯，使个人完全服从革命工作的需要。他深刻地认识到：“我
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自己的牺牲，是为了解放这几百万人的大牺牲所不可缺少的一种牺牲。” ①
这表现了一个革命者崇高的思想境界。小说在表现“我”对党的事业无限忠
诚的同时，也展现了“我”丰富优美的内心世界，其中特别是对“我”与母
亲关系的描写十分生动感人。“我”的母亲是一个心地善良、饱经忧患的劳
动妇女，她的一生是在贫困中度过的。丈夫去世后，她把全部的爱都倾注在
儿子身上。在儿子和儿子朋友的帮助下，母亲逐渐认识到儿子所从事的事业
是伟大的，思想上发生了巨大变化。她为了给儿子写信，认真练习写字；为
了儿子的安全，决心不让儿子知道她的死讯……小说的第四章着重描写了
“我”与母亲会面的情节，情真意切，感人至深，“革命老母”的形象跃然
纸上。母亲的形象具有典型意义，她代表了当时日本千百万劳动妇女的成长。
《为党生活的人》的深刻的思想内容是通过高超的艺术技巧表现出来
的。
小说采用第一人称的写法，着重写一个革命者在艰苦斗争的生活中所表
现出来的革命气节。以“我”为中心展开情节，描写工厂里和社会上发生的
尖锐斗争。用主人公所见所闻的自述方式，描写自己的亲身经历，给人以真
实、亲切之感。
小说善于运用心理描写和细节描写来刻画人物，塑造了日本共产主义新
人的形象。标志着日本无产阶级现实主义文学的最高成就。
3。李箕永
（1）生平与创作
李箕永是现代朝鲜文学的杰出代表，是朝鲜无产阶级文学的奠基人之
一。
李箕永，号民村，于1895年5月出生在朝鲜忠清南道的一个贫苦农民家
庭。幼年时曾在家乡私塾学习汉语，十一岁时入私立宁进学校念书。1910年，
日本帝国主义入侵朝鲜，李箕永为生活所迫，流浪于南方各地，当过苦力和
矿工，广泛接触了下层劳动人民，目睹了日本侵略者屠杀朝鲜人民的罪行，
激发了他的民族感情，促使他决心为祖国的独立而奋斗终生。
1919年，朝鲜举行了全国范围的“三·一”反日民族起义，李箕永从民
众的力量中看到了希望。1922年春，他到日本去留学，在东京的一所英语学
校半工半读。在那里，他开始接触到马列主义的经典著作和苏维埃无产阶级
文学，并且阅读了高尔基的许多作�