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来仓就说：小乐，你是叛徒，以后我们不理你了。
这样的话也没能吓到小乐，小乐觉得这个世界已经不存在了。只有眼前的女孩和琴声了。
果然，小虎和来仓都不再理小乐了，不管上学、放学，小乐都显得形单影只的。小乐知道为什么，便冲小虎和来仓说：那个女孩姓马，她拉琴可好听了，你们听一次，保准好听。
小虎说：我们才不听呢，你是个叛徒。
来仓说：就是，你以后找她去玩吧，我们不理你了。
说完拉起小虎，喊着小芹头前走了。小乐在那一刻感到很悲凉，想哭，但最后还是没有哭出来。
有一天晚饭后，小乐正在家里写作业，突然有人敲门，母亲过去开门，小乐抬起头来，眼睛一亮，他看见那个女孩站在一位女军人的后面，正冲母亲微笑着。原来，那个女军人是女孩的姨，姨把她领来是向母亲学习拉琴的。
母亲把女孩带到阳台上，女孩的姨介绍完就走了，女孩拉琴，在母亲指点下拉得断断续续的。那一晚，小乐不知道自己是怎么过来的，他的注意力怎么也集中不起来，不时地被阳台上的声音牵扯过去。
后来那个女孩就向母亲告辞，她从阳台走出来的时候，脸上是微笑着的，她看见了小乐，还笑着摸了摸小乐的头。小乐在那一瞬，脑子里轰响了一阵子。
女孩走后，母亲冲父亲说：小尉这孩子有天份，好好学习一阵子，以后一定能拉得不错。小乐从母亲嘴里知道，这个女孩叫马小尉。不知不觉的，小乐觉得自己和马小尉又多了一层特殊的关系。他说不清特殊在哪里，反正他觉得特殊。
果然，从那以后，小乐经常看到小尉夹着琴，满脸微笑地走出去，直到傍晚才回来。后来小乐知道，马小尉在青年宫找了一个老师，她天天去那里练琴。不知为什么，小尉一去青年宫练琴，她在黄昏拉琴的次数就少了。总是早出晚归的，偶尔的，小乐还能在家属区里看到小尉的身影。
在没有琴声的日子里，小乐的日子显得很寡淡，没着没落的。小虎、来仓等人都不愿意理他了，因此，小乐的生活显得很郁闷，属于无精打采的那一种。
有一天，确切地说是黄昏之后的傍晚时分，他又看到了小尉的身旁多了一个男人，那个男人似乎二十多岁，三十来岁，小乐说不准，那个男人推着自行车，车后座上夹着小尉的琴盒，两人小声地说着什么。小尉不停地点头，微笑，男人的样子，似乎很帅气，头发挺长，不时地搭在眼前，男人就不停地一甩一甩的。样子很帅气。后来两个人就站在一棵树下，没完没了地说着什么，不时地传来小尉低低的笑声。时间已经很晚了，院里的路灯都亮了，那个男人才推着自行车告辞，临走前，没忘了把别在车后座上的琴盒交给小尉。小尉站在树影下，微笑着和那个男人告别，那个男人冲小尉挥挥手就走了。
从那以后，小乐经常看到，那个男人推着自行车把小尉送回来，然后两个人站在树下不知道说什么，总之，每天都会说上好久，才离去。
自从有了那个男人之后，小乐再也听不到小尉的琴声了，没有琴声的日子里，小乐觉得像丢了魂似了。于是，小乐有理由嫉恨那个很帅的男人，如果没有那个男人，小尉还会是小尉，她又会站在黄昏的花坛旁拉琴。那样的日子，小乐是多么的幸福啊。
从恨那个男人开始，小乐就想了无数的招整治那个男人，最后无数幻想出来的招又流于破灭。小乐想，凭自己的能力是无论如何也不能斗过那个男人的，想来想去，小乐又想到了小虎和来仓。那天放学的路上，小乐主动和小虎、来仓搭讪，刚开始两人都不理他，后来小乐说要整治那个男人，并说用弹弓伏击那个男人。这回，小虎和来仓都来了情绪，他们觉得小乐又是以前的小乐了，又回到了他们的队伍中。听琴的小乐简直太让他们失望了。
那天傍晚，小乐带着小虎和来仓实地考察了一番。几个人都远远地看见了那个男人和小尉。小虎和来仓没有小乐那种对男人的情绪，有的只是为即将开始的一场“战斗”而兴奋。男人和小尉走后，他们几个迫不及待地冲到那棵树下，七嘴八舌地讨论了几套整治那个男人的方案。讨论来讨论去，最后由小虎拍板，他们要用电影《地道战》整治日本人的办法去整治那个男人，也就是说，他们要在树下挖一个大坑，让男人掉到坑里，如果可能的话，最好在大坑里放上稀屎，淹不死他，也要臭死他。
几个人为这个方案雀跃了，一经达成共识，他们便想办法实施了。那天晚天，小乐回到家后，高兴得一个晚上也没有睡踏实，他想象着那个男人掉进深坑之后的情景。那一定是很让人大快人心的一件事。小乐在梦里都笑出了声。
盼星星，盼月亮，小乐终于盼来了第二天，上午学校的课结束之后，下午学校要去学工，他们没去，便集体逃学了，这一步骤也是昨天晚上早就商量好的。小虎、来仓显得很积极，甚至比小乐还要兴奋，他们在那树下挖了一个很深的坑，又用脸盆端了几盆水倒在里面，接下来，又找来许多树枝铺在上面，把挖出来的新鲜泥土运走，又用原来的干土铺在上面，如果不仔细留意的话，根本看不出来这里有人动过。
做完这一切，三个孩子显得很兴奋，接下来他们就有好戏看了。黄昏很快就降临了，接下来就是傍晚了，三个孩子掩藏在对面的一片草丛中，静等着一场恶作剧的开始或结束。
还是每天那个时间，那个男人和小尉又出现了，男人用一只手推着自行车，车后座上夹着小尉的琴盒，他一边走一边和小尉说着什么。小尉仍那么美好，妩媚地笑着，他们走得很慢，一点点地向那棵树下接近。小乐显得很紧张，他的手心都出汗了。
终于，男人和小尉来到了树下，男人把自行车停在一旁，向树下走去。他还跟小尉说着什么，没想到即将发生的事情正在等着他，他甚至都没来得及叫一声，便掉了下去，他掉下去时，好像还伸手拉了小尉一把，小尉也跟着掉了下去。
小虎和来仓笑得在地上打滚，小乐却没有笑出来，他本是想给那个男人点颜色看一看的，没想到把小尉也连累了，所以他一点也高兴不起来。小尉和那个男人的样子便可想而知了，小尉的连衣裙弄脏了，泥呀水呀的，让人都认不出衣服的颜色了，男人的衣服自然也是一塌糊涂，两人爬上来后，很快就分手了，小尉回家，男人推着车子，低着头，很快就消失了。小尉离开树下时，似乎还朝小乐这边望了一眼，从那开始，小乐觉得小尉发现了他。从那以后，小乐一直在自责着。
也就是从那以后，小乐再也没有见过那个男人，似乎小尉也失踪了。更听不到小尉那好听的琴声了。
没有了琴声，甚至很少见到小尉的身影，小乐烦了好久，他后悔搞那样的恶作剧，如果没有那种事情的发生，说不定他仍能不时地看见小尉，听见小尉的琴声。那是多么幸福的时光呀。后来，小乐在饭桌上听母亲说过一次小尉，小尉要考军区文工团，现在已在青年宫抓紧学习呢。小乐听到这个消息，释然了一些，他想，也许小尉学琴时间紧，没有时间在院里走来走去了。
没有了小尉和琴声的日子，小乐又恢复到了过去那个样子。他又成了小虎、来仓和小芹的好朋友，小虎、来仓似乎并没有记恨前嫌，又一次接纳了小乐。他们在黄昏时分又开始抓那只野猪。那只野猪似乎通人性了，他们想尽法子，那只野猪就是不上他们的当。正当小乐快要忘记小尉时，小乐在母亲嘴里又得到了一个惊人的消息，那是吃晚饭的时候，母亲是冲父亲说的。母亲是这么说的：小尉那孩子可惜了。
父亲问：怎么了？
母亲说：昨天晚上从青年宫回来，在一个小胡同里让两个流氓给糟踏了。
十岁的小乐，已经上三年级了。糟踏一词他明白，他在心里又重复了一遍母亲刚才说的话，他就想起，法院经常贴出的布告，那布告上经常有强奸等字眼，有的还被打成了红叉，那就是意味着死刑。
小乐想忍着，结果他没有忍住，泪水像雨点似的落了下来。母亲不明真相地问，小乐你怎么了。他突然大哭起来，站起身来离开饭桌，一头闯进自己的房间里去了。
几天之后，小乐早晨上学，他最后一次看见了小尉，小尉夹着她的琴盒，脸色苍白，以前她最爱穿的那件碎花连衣裙不见了，换成了长衣长裙，因此，小尉似乎老了好几岁。小尉在姨的陪伴下，匆匆走出了家属院。
就在那天的晚上，母亲冲父亲说：小尉让她姨给送走了。送到她父母下放的农村去了。
在小乐家里，小尉的名字这是母亲最后一次提起。从此。小尉在小乐的生活里彻底消失了。人们发现，从那以后，小乐开始变得沉默寡言起来，母亲逢人便说：我儿子长大了。小乐一直在痛恨自己，他甚至觉得，自己要是不搞那次恶作剧，也许什么都不会发生。如果什么事也不发生，小尉也许真的能考上军区的文工团。那时，他就会经常看见穿着军装的小尉在家属院里走来走去。也许，在黄昏时分他还能听到美妙的琴声。小乐每次都这样想，他总会在被窝里泪流满面。
秋天的时候，有一天小乐放学回来，他在家属院的大门口又看到了一张法院刚贴出来的告示。他下意识地走了过去，结果他在那张告示里看见了两个强奸小尉的人的名字，也看见了小尉的名字，那上面并没有直接写小尉，而是换成了女青年马××。但他知道那就是小尉。那两个强奸犯被各判了十五年有期徒刑。小乐觉得判得太轻了，见四下里无人，他从书包里掏出一支红色圆珠笔，在那两个强奸犯的名字上，重重地打了个叉。
那几天，小乐出来进去的，仍能看见那张法院告示。后来下了一场秋雨，又刮了一阵风，那张告示就不见了。
也就是在那一年秋天的一个晚饭后，小乐找到母亲认真严肃地说：妈，我要学琴。
母亲吃惊地望着小乐。
从那以后，小乐家的阳台上会经常响起小提琴的声音。
春去秋来，后来小乐的琴拉得已经不错了，有时在黄昏时分，小乐夹着琴站在家属院的花坛旁拉上一会儿，人们都说小乐这孩子真不错。
小乐高中毕业那一年，小提琴拉得已经有模有样了，一个军文艺宣传队来招兵，小乐很顺利地被接走了。
小乐果然很出色，没两年他就提干了，后来还当上了宣传队的队长。再后来军文艺宣传队撤消，小乐便转业了，转业到本市青年宫当了一名辅导教师。
人们经常在军区大院看到小乐推着自行车很慢地走，还不时地甩着头上的长发，样子很帅。小乐有时会把自行车停在一棵树下，点燃一支烟，一边吸烟，一边绕着那棵树走来走去的。这时候的小乐，显得满腹心事。
石钟山，男，辽宁沈阳人，1964年生，1981年入伍，毕业于解放军艺术学院。1984年开始发表作品。著有长篇小说《白雪家园》《飞跃盲区》等八部，中短篇五十多部，曾获《十月》《人民文学》刊物奖。现为武警政治部创作室创作员。
生存的飘浮感
王一川
这六篇小说都出自中年作家之手，可以分作四类：第一类写中年心绪，有储福金的《行舟》、阿成的《钥匙》；第二类写中年人的童年记忆，包括石钟山的《红色童谣》、野莽的《在灿烂的阳光下》；第三类写中年人的现实观察，有星竹的《明天的策划》；第四类写中年人的古典想象，有聂鑫森的《捉宝》。
《捉宝》主要描写古城湘潭江西会馆里的三个捉宝人。朱理阳的精明和阴毒、康林福的贪心和轻信、乌天祺的谨慎和疑心，都写得鲜明而清晰。
《明天的策划》写年轻情侣童丽和陈伟为了童丽出磁带而精心“策划”的经过。小说主要写急于成名而又一再碰壁的女歌手童丽，去到位于地下室的“天大音像公司”洽谈出磁带，与张经理展开一场艰苦的谈判，直到差点“卖身”。小说记录下作家对今天年轻一代在严酷的生存现实面前的心理历程的想象。
《在灿烂的阳光下》透过城生和乡生两兄弟因为皮肤白而被班上黑孩子攻击的故事，重写“文革”年代黑帮生活记忆。小说似乎表达出这样一种明显意图：在“革命”的“灿烂阳光”下，处处是残酷人性的“黑洞”。
《钥匙》写“我”与年迈的“父亲”之间的关系，透露出当今中年伤感心态。小说几乎没有具体的故事或情节，而主要是“我”的心绪的展示。文笔简洁扼要。
《红色童谣》由两个小短篇合成，继续了作家近年凭借《激情燃烧的岁月》而搅动起来的“红色记忆”潮。《地道》里尚小虎与父亲尚参谋长之间的关系，《琴声》里小乐对于马小尉及其琴声的迷恋，都写得简洁、生动，令人印象深刻。两篇小说都贯穿着这样一条线索：差异与认同。尚小虎的叛逆性格先是与父亲形成水火不容的冲突，但最后实现认同：成为父亲喜爱的战斗英雄。而贪玩的小乐恋上少女小尉和她奇异的琴声，因为嫉妒她的男友而集伙搞恶作剧，意料不到地伤及小尉本人。小乐在悔恨中开始学琴，从而实现与小尉的认同。
《行舟》写事业有成、生活稳定和家庭和睦的中年人周方秋的自我“飘浮感”。小说描写了周方秋与妻子、儿子立青、初恋情人冬云之间的关系，其间游动于家、商店、病房之间，涉及做饭、玩游戏机、探视病人等事件。小说的最突出特点，是注意让这种自我飘浮感始终交织于周方秋的日常生活的全部过程中，几乎达到水乳交融的程度，从而凸现出当代中年人的一种自我反思体验。炒菜时的热气、商店里透明的玻璃柜、妻子的谈笑、水的流动、儿子关门、玩游戏机、书桌前整理材料、去医院病房探望初恋情人、与冬云关系的回忆等，无一不触发周方秋那随意流动的飘浮思绪，打造出一种当代中年人的自我飘浮感。
这是怎样的飘浮感呢？从文本描述看，与低收阶层由物质匮乏产生的飘浮感不同，也与高富阶层由物质过度丰盈引发的精神飘浮感不同，这位中年文人的飘浮感主要来自两方面：一是过去被压抑欲望的落空，二是现实境遇对往昔回忆的扭曲。周方秋当年与冬云的纯洁初恋末能实现而飘浮起来，迫切地希望落实到与妻子的婚姻中。“他原本希望在与妻子结合中，落下他所有旧的感觉，落下以往所有人生沉重的积淀。完全落下去，落得无影无踪。使他回复成一个单纯清明的周方秋，与妻子完全融合起来。然而那些旧感觉并没有消失，却浮了起来，一直飘浮着。”当负载着他的“以往所有人生沉重的积淀”的欲望落空了，就飘浮在都市上空，宛如压在都市人头顶的沉沉阴霾。另一方面，现实中的冬云身患绝症住进医院，她那去世前的最后的病态彻底击碎、扭曲和置换了他关于她的所有美好记忆，使他体验到一种洗刷不掉的“污秽感”。这样，来自往昔记忆和来自现实观察的两种力量交织一体，编制成一种无可名状的生存飘浮感。不妨来看结尾：“周方秋吁了一口气，舒解了胸口的闷气。许多想法流动过后，他就感觉到身子乏力。他以后的生活一直是稳定的，但飘浮感却越来越显明，感觉到整个自我都飘浮去。他会无由地怀疑自己是染着了什么，有时他怀疑是癌，有时他怀疑会不会得了爱滋病。这似乎是玩笑般的念头，但他一点也没有玩笑的感觉。在这个世上，一切都可能的。他不想对任何人说，没人可以诉说。他甚至也不想对自己说，只任由感觉流动着，感觉他身体的一个部位生着了一个菜花似的肿瘤，菜花的头上生着嫩茎般的多个芽头，慢慢地往上伸展着，开出花枝来，根部是细小暗红的网络状，摇着动着。感觉到爱滋病这个词，它的外面皮肤会生出一点瘙痒，空气中仿佛无数蠕动的病毒在飘浮着。他使劲地摇晃一下头，把那飘浮着的一切都甩开去。”表面看，这个中年文人的生活状况是稳定的，他没有理由不感到满足；但是，骨子里那种难以承受的生命轻飘体验却弥漫心间，无论如何使劲也甩不掉。这显然是一种植根在生活深层的自我飘浮感。小说完整地托出这种生存的飘浮感，显示了当前有关中年生存境遇的文化想象，其任务就完成了。
根据上面的阅读，我个人试将这六篇小说作如下排序：
1。《行舟》
2。《红色童谣》
3。《钥匙》
4。《在灿烂的阳光下》
5。《明天的策划》
6。《捉宝》
严格说来，上面的小说排序原是不能说明什么�