按键盘上方向键 ← 或 → 可快速上下翻页，按键盘上的 Enter 键可回到本书目录页，按键盘上方向键 ↑ 可回到本页顶部！
————未阅读完？加入书签已便下次继续阅读！
建筑物的取景
除侧面平坦而且毫无特点的塔，大多数建筑物，具有无数不同的角度、不同的表面、不同的姿态和不同的特点供照相机拍摄，当你绕着感兴趣拍摄的建筑物四处走动时，请仔细观察惯常视线上下建筑物的细节，发现建筑物所呈现出来的流畅和协调的特性，并寻找在胶片上空出这些特性的方法，甚或把它们表现成更具个性化的方法。
与此同时，还应观察光线照射建筑物的角度，判断何时光线对画面最为理想。不同集中的镜头，焦镜头的焦距调整可以明显影响建筑物的外观。在开始拍摄照片前，应尽量用附身携带的一系列不同的镜头，透过照相机对被摄物进行观察和取景。
简洁的内景照明
简洁的内景可以给照相机提供迷人的拍摄对象。虽然庞大的公共建筑物可以用来反映社会形象。而人们的住宅充满了个人内心深处不同的格调，能显示居住者的某些个性特点。
自然光照
在拍摄内景时，你必须决定是利用来自窗户、大门或天窗的自然光呢，还是运用诸如闪光灯或钨丝灯之类的人造光。日光和闪光灯的色温相同，所以用普通的日光型胶片拍摄不存在的偏色问题。无论怎样，除非你想获得一种橙色调，否则千打开房间内的灯。
画面布局：直射日光
这间厨房 只受到右侧大窗户的光线的照明。如果不是因为白色的墙壁反射光线，避免了阴影变得太深，画面的反差可能会成为问题。
具有乡村风味的厨房
这张照片通过在照相机取景器中构图，剔除了不必要的细节。在较高的拍摄位置，从洗涤槽止面看过去，画面停留在克柜上，非常整洁、紧凑，避免了门框的边缘出现了在画面中。
教堂内景
来自画面左侧窗户的定向光为这处简洁的教堂内景提供了主要的照明。自然光将阴影投射在中道上，这给场面增加了情调和气氛。
日光照明
这张照片是在自然光下没有使用闪光灯拍摄的，。与采用闪光灯拍摄的画面相比，场景显得更为自然，具有一种亲切、温馨的气息。
画面布局：辅助光
虽然当日光不充足时可以运用辅助闪光灯照亮内景，但很难取得均匀的照明效果，而且可能破坏屋同的气氛，用闪光灯照亮整间起居室一般至少需要3只闪光灯，这里只用了一只闪光灯照亮房间的一角。
闪光照明
使用辅助闪光灯时，场景受到了均匀的照射。而在这幅用闪光灯拍摄的画面中，某些气氛不见了，深度感也消失了。
建筑物的取景
除侧面平坦而且毫无特点的塔，大多数建筑物，具有无数不同的角度、不同的表面、不同的姿态和不同的特点供照相机拍摄。当你绕着感兴趣拍摄的建筑物四处走动时，请仔细观察惯常视线上下建筑物的细节，发现建筑物所呈现出来的流畅和协调的特性，并寻找在胶片上突出这些特性的方法，甚或把它们表现成更具个性化的方法。
与此同时，还应观察光线照射建筑物的角度，判断何时光线对画面最为理想。不同焦距的镜头。或者变焦镜头的焦距调整可以明显影响建筑物的外观。在开始拍摄照片前，应尽量用附身携带的一系列不同的镜头，透过照相机对被摄物体进行观察和取景。
画面布局：英国劳埃德大厦
视觉多元化的建筑物，比如位于伦敦的劳埃德大厦，提供了数不清的摄影机会。该建筑物的整体形状有力地表达了设计意图，钢管和大梁组成了几何结构十分引人注目。
常规的视点
这张照片是从布置图所示的位置稍后一点的地方拍摄的。平行的线条有点儿会聚。但畸变效应减至最小的程度。
极端的视点
由于采用极端的视点，从贴近地平线处向上仰摄，造成了令人眩目的垂直线条会聚现象。用这种方法能表达一种夸大的高度感。
含蓄的运动
这幅照片的拍摄视点突出了建筑物垂直的特性，并使画面产生了运动。
抽象的图案
一种引人注目的，表现这处现代建筑物的方法，是突出由微光闪闪的钢管形成的抽象的图案。
倾斜照相机拍摄
倾斜照相机，与被摄体形成一特殊的角度。由于从这一角度拍摄建筑物，该画面产生了一种说明性的效果。
宽敞的内景
在宽敞的屋内摄影，通常面临何舍何取的问题。如何使用角度最广的镜头你也不能把所有的一切摄入画面，那么就寻找一个角度，展现中最具表现力、给人印象最深刻的方面。
在拍摄内景时，你常常会发现最佳的拍摄位置正好是在窗户前。在这种情况下，光线从身后照射过来。并且从正面和侧面归这了内景细节，如果两侧的墙上都有窗户，那么比较中心的拍摄位置可能会获得最柔和和照明效果。
画面布局：拍摄视点
这所住宅富丽堂皇，大理石的大厅有豪华的楼梯沿着装饰柱，通向建有长廊的平台。此时最好是从底层的中心对大厅进行取景，以充分利用穿过位于照相机上面和后面侧墙上的窗户的日光。
高视点
这张照片是从比画面布局图中租高的角度拍摄的。而从一般性的视点拍摄，天花板往往被画面之外。
低视点
按画面布局图中的低角度拍摄，使画面产生了戏剧性的效果。柱子看上去 向上会聚，把观众的视线引向了天花板。从这一拍摄位置看，楼梯显得极为陡直，而前景减到了最少的程度。
闪光技术
对宽敞内景的照明，尤其像该画面布局图中所示的教堂那样天花板较高的内景，一只手提式闪光灯的单次闪光没有太大的作用和影响。如果进行一次以上的闪光，应尽量把照相机的快门调整到T门，然后按动快门线锁住快门，同时根据设想需要的正确曝光量多次手动启闪光灯。在许多秒钟的曝光时间里运用该项技术，三脚架是极为重要的。在你变动闪光位置时，你也许需要一位助手帮助你挡住镜头。
画面布局：用光作画
为了照亮这所教学比较高的天花板，必需绕着教堂的内部四，从不同的位置开亮闪光灯，使光线照射到房顶的各个部分。
用闪光灯和不用闪光灯
第一幅照片没有使用闪光灯拍摄。6秒钟的曝光时间使光线照射到地方产生了细节，而房顶湮没在了阴影中，在接下来的拍摄中，快门被打开的同时手持式闪光灯对准房顶的各部分闪亮。
内景
拍摄建筑物的内景主要受有限的空间、光线的质量和光线的强度的限制。由于依靠自然光照明，光线穿过轮廓分明的窗户区，向屋内远处投射阴影，故会 造成强烈的反差。如果这不是你希望获得的效果，可用一块白卡纸反光板或一面镜子把光线反射到阴暗的角落；也可用辅助闪光灯补充现场光。
使用广角镜头
除非你想拍摄特殊的细节，那需要使用长焦镜头；如果你的目的是尽可能多地把房间摄入画面，那么在的有限的空间里28毫米或35毫米的广角镜头是最理想不过的了。当然，你仍须选择最合适的拍摄角度，如有必要你还要重要重新布置家什。
极度的视域
在这幅照片中，靠近画面边框的垂直线条明显变成了弓形_这是使用超广角镜头拍摄的影象具有典型现象。用15毫米的鱼眼镜头拍摄，每一级光圈上的景深都非常大， 实际上已无需再调焦。
画面布局：使用鱼眼镜头
如果不使用超广角镜头，拍摄这间古色古香的厨房非常的困难，15毫米的鱼眼镜头将尽可能多地把厨房拍摄进画面。当然，这会变形，尤其是在画面的前部。同时，画面的前后距离也会被十分的夸大。
鱼眼镜头
对于35毫米的画幅的照相机，15_18毫米焦距的鱼眼镜头能产生全画幅的影象。而6_8毫米焦距的鱼眼镜头能在胶片的中央部位产生环形影象，鱼眼镜头的视角非常宽，最宽的可摄入220视角的景物_这实际上已变得可能看到照相机背后的景物了。
画面布局：辅助闪光照明
在该画面布局图中，建筑物理查德。罗杰斯的超现代化家庭的起居室当作了人像摄影背景。涉及人物的内景需要一个既照亮环境，又照亮被摄主体的均匀、平衡的布光方案，这意味着你几乎总是要使用辅助闪光照明，补充现场光。
站立着的人像
把被摄主体设置在远离天空光处，潜在的照明问题马上减少了。这样，闪光灯变得更为重要了，但此时无需用闪光灯与自然光保持平衡。
坐着的人像
当人物和内景都重要时，使被摄主体偏离画面中心是一种有用的方法。此时，人物受到自然光的逆光照射，闪光灯仅用作辅助照明。
内景中的细节
楼梯井、窗户和门口只是内景中的一部分细节，与整体内景相比，这些细节往往能成为更具表现力和更具趣味性的拍摄对象。
公共建筑物内的细节
如果你是在宽敞的公共建筑物内拍摄，你可能需要使用长焦镜头，在画面中放大局部细节，而且，拍摄角度可能受到限制。一只70_210毫米的变焦镜头允许你在不改变拍摄集团的前提下灵活地调整被摄物在画面中的大小。然而，变焦镜头的最大光圈小，限制了其在暗弱光中的运用。，最好是同时使用快速胶片拍摄，以避免出现因低速快门速度引起的影象模糊现象，并克服由于使用最大光圈拍摄造成的浅景深问题，请记住，在公共建筑物内拍摄你可能需要征求一下是否可以使用三脚架。
画面布局：楼梯井的细节
虽然对于拍摄像这处楼梯井之类的小面积内部细节可以使用闪光灯，但尽可能光拍摄更为可取。自然光有助于产生在运用闪光灯或碘钨灯时几乎不可能获得的情调和气氛牲。说管上时环境光的强度比较高，但即使彩快速胶片拍摄仍需长达4秒钟的曝光时间，因此使用三脚架至关重要。
彩色玻璃窗
虽然彩色玻璃窗在教堂里最常见，但有时在一些非宗教的建筑物上也可见到，为了获得成功的效果，应尽量靠近玻璃窗，并与你所想记录的细节保持同一高度进行拍摄。如果窗户高不可攀，可使用长焦镜头。穿过玻璃窗的光线最好是来自照射均匀的多云天空。光线亮度越低，玻璃的色彩就显得越深。应始终使用三脚架，以便长时间曝光。
画面布局：彩色玻璃的细节
最好尽可能地把照相机调整在与窗户呈同一水平的位置，这样就不必仰或俯摄了，由于在该画面布局图中需按窗户的高度拍摄，故将三脚架的腿搁在了3张相同的椅子上，使其超出一般的高度。
散射光与照明
在拍摄彩色玻璃时来自明亮的多云天的光线往往能产生最佳效果。在这些照片中，上的色彩亮度均匀。在取景器里应调整好窗户的位置。以致把黑色的金属边用作画框，加强最终产产生的画面效果。
外部细节
建筑物的外部细节有时能告诉你比其要多的有关建筑物的内容。整个建筑物，特别是大型建筑物，常常在画面中显得很小，以致于许多有趣的东西可能被湮没或被忽视，另一点需要考虑的是，光照对局部可能是理想的，比如大门、柱廊或窗户，但对整个建筑物可能不合适。
拍摄外部细节所需的镜头焦距，取决于所拍摄的细节的大小和你能靠近细节的程度。例如，拍摄教学顶部屋下的滴水嘴可能需要一只至少300毫米的镜头，才能获得大小合理的影象；而将同一建筑物的整个主入口摄入画面，可能需要28毫米的广角镜头。
画面布局：对细节聚焦
即使普通的建筑物，比如私宅、办公室、商店，其外部细节可能成为有趣的拍摄对象。在该图中，商店大门上镀金的由于使用长焦镜拍摄，显得很醒目。
玻璃带来的问题
拍摄正面装饰玻璃的建筑物时，主要的问题是那些不必要的反光，比如摄影者的映像，怎么能够把自己画面之外，例如摄影者如此这安排好自己的位置，使得自己正好被门柱遮掩掉
画面布局：建筑物的细节
这张画面布局衅的被摄主体是一所教学的门口及周围的石雕。拍摄时，采用了一只28毫米广角移动镜头，以确保不产生由于垂直线条会聚造成的透视畸变。来自晴朗天空的漫散射定向光照亮了门口，而不是直射光照射 画面。
用长焦镜头拍摄细节
使用特殊的长焦镜头，可让你记录下使用标准镜头时极易错过的建筑物细节。在使用250毫米镜头的情况下，圆柱上精心制作的雕刻和像滴水嘴样的怪诞的脸充满一画面，可用来对比作仔细的研究。
移动镜头的使用
在用照相机仰摄包括高层建筑物顶部在内的画面时，照片上部垂直线条明显的会聚现象极其引人注目。这是因为照相机的后背和胶片平面与被摄物不再平等之故。建筑物的底部比较靠近胶片，显得较大；而其顶部离胶片较远，显得较小。这壬敢建筑物的侧面在机部产生会聚现象的结果。从被摄物处向后退，你也许不必华侨，就能把建筑物全部摄入画面，但这时画面细节显得很小，使用移动镜头可以解决这个难题。
画面布局：透视
这是一所位于英格兰金斯林郡码头边的，具有17世纪风格的房屋，它例举说明了透视畸变的问题，如果采用广角镜头从，建筑物往往会产生倾斜和向后侧的感觉。
移动镜头
移动镜头，亦称透视调整镜头，它能改变垂直线条的会聚现象。通过转动镜头的旋钮或转环，你可以使镜头的前部上下左右地移动，因此，代替倾斜照相机拍摄包括建筑物顶部的画面，它只要简单地向上移动镜头，等到建筑物的顶部出现在调焦屏上即可，移动镜头非常昂贵，而且通常只有适合于35毫米照相机的28毫米和35毫米焦距的两种规格。
长焦镜头的效果
如果不使用移动镜头拍摄，请注意畸变的发生。比较用长焦镜头拍摄的建筑物的顶部和画面布局图的效果。
前后比较
这两幅照片是从同一位置，分别采用移动镜头和不用移动镜拍摄的画面，它们展示了这种镜头是如何校正垂直线会聚现象的。一旦偏离中心，镜头的后部就不再正对着胶片画幅的中央，显示出移动镜头比一般镜头具有更大的遮盖力。
移动镜头的效果
这张照片是采用对页画面布局图拍摄的结果，但现在建筑物的侧面完全呈直角。此时移动的调整彩了提高镜头前部位置的方法，这不仅拉直了垂直线条，而且校正了透视畸变。
5 自然景物摄影
自然物
摄影对记录自然世界起着越来越重要的作用。随着人们的居住地越来越向风景区、沼泽和森林深入和扩展，摄影可以展现以前并不那么注意的，有关形状、色彩和纹理方面的独特的美感。
比例问题
成功的自然物摄影，关键是靠近被摄体，捕捉多种多样的自然现象。近距离摄影不再出现技术性问题，因为许多现代照相机允许用普通的镜头进行近距离的调焦，而且许多变焦镜头具有低倍率放大模式装置，它使你在拍摄时前组透镜几乎触及被摄体。
近摄器材
辅助近摄器材，比如皮腔和伸缩管，可以使你与被摄体靠得特别近。成功的自然物摄影很大程度上有赖于摄影者对大小调整。从远处望去，一丛风信子是一片淡淡的色彩层；靠近一些，你可以看到单株的风信子；再靠近，单朵花充满了画框；接着再靠近，一朵花的细节就现在了眼前。
狭窄视域
虽然与你拍摄风光时相比，拍摄反映自然史的物体时你的视域更狭窄，但在任何感兴趣的领域拍摄佳作所必需的基本原则仍然适用。首先，根据你的判断，发现最恰当的拍摄角度。其 次，考虑最合理的构图，并在画框内调整画幅，以最大限度地进行色彩和影调的搭配。接着，可以用水平和垂直的画幅进行试验；如果显得非常合适，甚至可试着按对角线方向对被摄体进行调幅。最后，考虑被摄体的光照；如果不合适，应换个时间，等到光照方向和光线质量更为理想时再回来拍摄。
自然物的布置
拍摄这张睡莲照片时需要用变焦镜头仔细地构图，以避免不必要的细节。此时太阳躲进了云层里，因而光线呈散射状；而且悬垂的灌木减弱了现场光。请注意是，因有深色阴影的衬托，睡莲叶子的色彩显得十分饱和。同时使魄睡莲更为突出。然而，拍摄情况转瞬即逝，稍后阳光就刺破云层，将定向光洒在了睡莲上，完全改变了场景的气氛。
花木
如果不经仔细地考虑就拍摄，花圃和花坛的照片可能不会有突出的趣味，形态或结构中心，色彩杂乱无章，不堪入目，为了避免这种易犯的错误，可以以一株单独的植物或一群植物，为中心进行构图。一旦有了这个聚焦点，你就可选用不同的拍摄角度，将花园其他的部分表现成起衬托作用的色彩，使画面形成紧凑、连贯的构图。
器材和环境条件
长焦镜头的选择性视角最适合于单株的植物充满画面，拍摄花卉时， 风是主要的问题。在多阵风的环境条件下需要使用高速快门的拍摄，以防止被摄物的运动；而这就需要使用大光圈，会产生景深浅的结