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男孩和狗
这张男孩和狗的照片是采用长焦变焦镜头拍摄的。这样就可以在不必改换拍摄位置，分散注意力的情况下进行构图上的改变和调整。
运动中的狗
在画面中，这只有黑白斑点的短毛狗由于受皮带的牵拉，情绪高涨，随后 ，男孩让狗沿着沙滩自由地奔跑，沙面映射着其倒影。
动物长廊
曝光量的控制
为了防止这栖息在阳光下的巨嘴鸟由于身后阴暗的森林而曝光过度，可以在测光表推荐的快门速度基础上增加1挡快门速度，控制曝光量。（35毫米照相机，135毫米镜头，埃克塔克罗姆200胶片，f/11；1/60秒）
透过玻璃拍摄
有些动物园和野生动物馆没有观察窗，这样公众可以看到不同的动物景观，比如这对海豹。此时水十分清澈，而且并不深，能使水充足的光线透过水面照射下来，使用中速 胶片就可手持照相机进行曝光拍摄。（35毫米照相机，135毫米镜头，富士姆400胶片，f/8；1/125秒）
拍摄角度
与众不同的拍摄角度常常能够遮掩不必要的背景。在拍摄这张正在游泳的老虎照片时，为了掩饰其动物笼子，采用了有利的高视点。（35毫米照相机，100毫米镜头，埃克塔克罗姆200胶片，f/14；1/30秒）
光圈的选择
拍摄这张树蛙照片时选用了大光圈。因大光圈产生了景深浅，小动物从色彩相近的背景中分离了出来。同时，为了抓取被摄体突然性的动作以及避免手持照相机造成的抖动。采用了非常高的快门速度。（35毫米，135毫米镜头，埃克塔克罗姆200胶片，f/2。8；1/2000秒）
逆光照明
当任何被摄体在逆光照明下，比如这只躺在木头平台上晒太阳的美洲狮。你必须选用大光圈（或使用低速快门速度）进行拍摄，以避免被摄体曝光不足的可能性。（35毫米照相机，210毫米镜头，富士克罗姆100胶片，f/5。6；1/125秒）
飞禽
由于野生鸟类的听力和视力远比我们人类要来得灵敏。故鸟类可能是些难以观察和拍摄的对象。无论你打算要拍摄的被摄体是否让你进入拍摄范围，这常常是取决于它们把你当成潜在威胁者还是把你视为无恶意的观察者。
鸟类的观察
许多鸟，比如普通花园里的以及其他在公园、禁猎区、湖边发现的，它们己形成对人的容忍态度，可能容易接近。但是，最好还是设想所有的野生鸟类都是胆小谨慎的，因而在拍摄细节清晰的使用长焦镜头和三脚架变得至关重要。为了防止鸟类受到惊吓，如果可能应利用自然掩蔽物或人工掩蔽物，躲在鸟类看不见的地方，同时尽可能不发出声响。
画面布局：巢居的鸟
你不能太接近巢居的鸟，因为他们一旦受到惊吓可能会损坏鸟蛋，甚或离弃鸟巢。在不引起无谓惊恐的同时拍摄细节清晰的鸟类影象，长焦镜头和增距镜是非常实用的器材。
白色的天鹅
四周高高的芦苇丛，使这只天鹅的巢穴只在每天一小段时间里受到阳光的照射。在没有直射光的情况下，天鹅的白色羽毛往往呈灰色调，同时周围的植物也会失去其色彩活力。
加拿大鹅
尽管这只鹅呆在鸟巢里，但头靠在背上，依然警惕着危险的来临。使用一只300毫米的长焦镜头和一只2倍的增距镜拍摄。可避免过分靠近被摄体和可能引起的恐慌。
画面布局：自然的伤装
你的出现越隐蔽，你想要拍摄到的鸟类的”言行举止”就越自然，虽然这些鹅注意到了闯入者，但由于附近有可以快速逃离的湖泊，它们显得并不十分介意。一只500毫米长焦镜头使得有可能利用自然掩蔽物，以及把照相机设置在离被摄体一定的距离上进行摄影。
家庭出游
这处家庭景象表现了一窝小鹅在2只大鹅保护下的情景，由于500毫米镜头的景深比较浅，故能把鹅从周围的环境中分离出来。
光照方向
耐心的观察会带来动物神态自然的画面结果，该图采用某一隐蔽的拍摄位置，记录了同一鹅家族在湖面上游泳的情景。
野生动物
虽然在拍摄关注在笼子里的野生动物时，会出现铁条和金属丝围栏的问题，但设有高处观察走道的现代化围场可提供极好的拍照机会，与所有的动物摄影一样，此时最重要的问题是耐心和时机的选择。
排除不必要的环境
从高处拍摄，常常可以用草或石头作衬表现动物，排除乏味的背景。如果上举不可能，可使用长焦镜头或变焦镜头以及大光圈去限制视角和景深。此外，电动马达输片器非常有用，因为这样你就不必离开取景器向上看便可输片。
画面布局：野生动物公园
在这幅画面布局图上，野生动物公园里的高处走道为俯视苏门答腊虎的大围场提供了十分有利的视点，附加2倍增距镜的长焦镜头确保了对老虎进行紧溱的构图，并且在最后的照片是丝毫不显露出环绕着的安全围栏。
俯视点
画面布局图中所示的视点导致了在这些照片中被摄体看起来以草或簇叶为衬的效果。拍摄时，漫射阳光非常地理想。因为它能确保老虎皮上丰富的色彩被完美地记录下来。
时机的选择
老虎微妙的姿态变化或脸部表情变化完全有可能成为平庸之作和上乘之作间的差别。拍摄无法预料的被摄体就意味着你必须一直将手指按在快门释放钮上。在这张照片上，老虎蓦然回首，眼望照相机。
野鸟摄影
摄影要领的掌握
在一般人的意识中，野鸟摄影很难，对此敬而远之的大有人在。野鸟摄影确实不同于一般摄影。进行人物摄影，摄影者可以摆设模特的姿势，使其面对照相机以自己要求的姿态静止不动。设置好摄影模特后，就凭摄影者技术来决定照片画面效果。可以说，这种摄影具有人与人之间的意志传达手段。进行野鸟摄影，摄影者要面向野鸟，在〃就这样别动呵〃的祈望中接近野鸟，除了和鸟类意志相通的个别人外，大多遇到〃ｂｙｅ…ｂｙｅ，再见〃挥手而去的结果。这就是野鸟摄影的难处。正是因为这种摄影存在一定的难度，才有野鸟摄影的乐趣和奥秘。尝试一次这种摄影后，肯定会被野鸟的魅力所吸引。
对野鸟这种与人的意志毫不相通的被摄体如何才能拍摄呢？简而言之，只要掌握野鸟摄影的要领就行。这种摄影要领必须解决许多以一般方法不能应付的问题。以上两句话似乎带有语病，相互矛盾。总之，要阐明的是掌握摄影要领不易，但掌握后，摄影就简单了。
５００～６００毫米镜头最适用
在介绍野鸟摄影要领前，先介绍摄影所需的照相器材。首先，进行野鸟摄影需要何种照相机？这个问题经常有人询问。
对此可毫不犹豫地回答，使用３５毫米照相机。这种照相机画面尺寸虽小，但机动性令人注目，利用它可应付动作迅速的野鸟摄影。画面尺寸小，即影像小的问题也没必要担心，只要摄影时准确对焦，就可以放大作出大尺寸清晰照片。
其次就是摄影所需镜头。进行野鸟摄影可以认为超望远镜头是必不可缺的。利用该镜头可以在一定程度上接近作为被摄体的野鸟进行摄影。超望远镜头的级别选择，根据摄影鸟类及接近鸟的方式有所不同。总之，一般情况下野鸟距人较远，且在日本能拍摄到的野鸟大多为小鸟，综合以上现实存在的条件，摄影需要使用超望远镜头。至于要使用多少毫米超望远镜头，有个人所好和操作性问题，但就本人的观点，进行这种摄影最好使用５００毫米或６００毫米镜头。理由就是在超望远镜头中这两级镜头的重量、大孝口径等操作性最好。再要求高点儿，就是口径越大越好。一般Ｆ值小的大口经超望远镜头很昂贵，可根据自己的经济状况决定。
松懈野鸟的警惕性
书归正传，下面介绍摄影的要领。
野鸟摄影要领中最重要的就是摄影者要了解野鸟心理，要为其着想。说起来似乎很容易，但实际上这是最不易做到的事。对野鸟摄影多少有些经验的人可能清楚，在发现〃啊，鸟停在那棵树上〃后，双脚会不自然地奔向鸟所在之处，急于对这个或那个进行拍摄。这样当到达自己认为适于摄影的地点后，在对焦时，野鸟逃之夭夭的情况时常发生。结果，失去了眼前的摄影机会。这种失败完全是由摄影者自己造成的。
失败的原因大概大家都很清楚。举一实例来说，假设发怒的大象冲向自己时，包括本人在内，为躲避大象，肯定逃离此处，同样，野鸟见到奔向自己的人也会如此。然而在实际中，对此与摄影相关的重要部分不加以注意的人意外的多。简而言之，鸟和人一样对庞大运动物体反应极为敏感，因此在野鸟摄影中不要忘记，自己本身即为野鸟的警惕对象。
有没有使野鸟松懈警惕的方法呢？如上所述，要理解野鸟心理，并为其着想。一般人恐怕认为人之间的心理都不易揣测，何况对野鸟呢？虽然如此，但事实上只要对野鸟的一举一动有注意之心，了解其心理并不是不可能的。
下面介绍本人实际进行野鸟摄影的情况。
接近野鸟
发现被摄的鸟后，如有可能，首先在自己所处位置拍摄一张照片，然后考虑光线状态、构图等再移动你的位置。此时动作要轻缓，待移动至理想位置后再拍摄一张，尔后，再向鸟接近。向鸟接近时，要克制急躁情绪，缓缓向前移动，此时一定要注意经常确认野鸟的动作。一旦发现鸟有点儿不安的举动，就要立即停止移动，在原地等待鸟平静下来或退到远处等待，再缓慢向鸟接近。在接近移动中不要仅有到自己预定位置后再按快门的意识。因被摄体的鸟有随时飞走的可能性，所以在接近鸟途中最好不考虑浪费胶片问题，拍摄几张照片。这样，万一鸟飞了，可以减轻自己的后悔遗憾之心。
与鸟接近有一定的距离限度，该距离具体为多少，如何接近，这和鸟的种类有关，不能一概而论。也就是说，要了解该距离限度，需凭自己实际经验，因此只有自己向野鸟摄影领域挑战。
此外，还有一种对摄影者来说是接近野鸟的最有力武器，那就是汽车。上文曾述野鸟对庞大动体的警惕性很强。但出乎意料，似乎将汽车列在警惕对象之外。也许野鸟平时对汽车已习以为常。对这种接近野鸟的强力武器不加以利用，那就太愚蠢啦！利用汽车接近野鸟也同样要注意不惊动野鸟轻缓行驶，到达自己认为理想的地点后，将照相机镜头架在车窗框上进行拍摄。此时，车窗玻璃的升高与下降可以起到三脚架的伸缩调整高度作用。因此应考虑如何充分利用车窗。在车中摄影一定不要忘记制动发动机，并要注意狂风摇动汽车可能产生的照相机抖动。
以上的方法如何？发现鸟后采用上述方法摄影是否已感到切实可行，下一步就是实际动手摄影。以上介绍的摄影方法有个缺点，就是必须寻找鸟的身影。下面再介绍一种较好的摄影方法。
这种方法就是摄影者原地不动，等待野鸟自动飞来，听起来似乎不可相信，但实际上和钓鱼一样，以等鱼上钩的心情等待野鸟即可。要能钓到鱼，下鱼钩处的水中必须有鱼。与此相同，等待野鸟到来，也有选择等待地点问题。在何处等待最好呢？鸟类也为动物，因此可以认为鸟为了生存，日常生活和人类有着相同的模式，将其一一对应，房屋即为巢；寝室为窝；洗澡在水池河边；食物因各种鸟所好不同，有植物果实、昆虫、花蜜、鱼等。利用这些鸟的生活习性，就可选择相应的时期和地点，等待野鸟到来。等待时不可随意走动，要有耐心。忍受不了一动不动等待野鸟的人不妨利用百叶遮帘，作成四边均为１米，高为１．５米的小屋。形象地说，如同支起四角的帐篷，在其四面做出几个可伸出镜头的圆孔即可。人在该小屋内等待野鸟，可自由动作，不需担心对鸟有惊动。夏天还可防蚊虫，非常实用。
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本文中登载的照片，是在日本各地拍摄的四季野鸟照片，其中也有大家熟知的野鸟吧！希望大家也能向野鸟摄影挑战，但最初不必考虑和作者一样到各地去拍摄，仅拍摄身边附近所有的野鸟即可。因大家所在之处的土地风情及季节不同，所有鸟类也许不同，但无论何处都至少生息有３０～５０种的野鸟。
水槽生物摄影
在水族馆里，经常看到许多人在水槽前利用插座式闪光灯对槽内生物摄影。这样拍出的照片，画面上也会同时摄入闪光灯。这是摄影外行的纪念照片。在这种情况下，只要使用目前已有的ＩＳＯ１６００超高感光度胶片，没有闪光灯也可以拍出高水平的照片。
在家庭里，利用类似微型水旅馆鱼缸养鱼的人也很多，对这类水槽生物摄影，只要掌握一定的摄影方法，任何人都可以拍出成功的照片。这是水槽生物近拍摄影的一个特点。这种对小型水槽生物摄影的照片能否成为作品，在于对被摄体的鱼有无感情和被摄影者的感性认识水平。没有以上两点，拍出的照片是不能得到他人好评的。
#照相机、镜头、三脚架、闪光灯的准备在水族馆拍摄鱼群时，使用小型照相机就足够了。但要对表情、形状有特点的鱼进行特写，还是需要单镜头反光照相机。要拍摄的鱼在接近水槽玻璃面时，使用标准镜头和近摄镜（Ｎｏ．２～３，Ｎｏ．５）的组合最好。拍摄远离水槽玻璃面的鱼时，在１００…１３５毫米级的望远镜头上加上度数低的近摄镜（Ｎｏ．０，Ｎｏ．１）使用最好。
最近流行的微距变焦镜头，口径不大，但实用性广，３５～７０毫米，３５～１００毫米，２８～８０毫米镜头易于使用，拍摄鱼群时，利用２０～２８毫米的广角镜头即可。对水槽背景要拍出原有的特点。使用闪光灯摄影时，不需三脚架，利用水槽照明光摄影时，使用拉易茨型台式三脚架效果最好（美能达、尼康的同型物也有销售）。使用时将三只脚固定在水槽的玻璃面上。此时对水底静止的鱼以１#４～１#２秒的快门速度拍摄没有什么抖动问题，但对游动的鱼来说当然不行。
使用闪光灯摄影，不言而喻摄影范围大，但由于一般水族馆内使用的照明灯也不能自由放置，况且闪光灯对水有反射和折射现象，因而不能使用自动闪光灯。因此，摄影需要使用内测光式自动曝光（直接测光）的照相机。根据上述，有两个微距镜头（５０毫米和１００毫米）最好。
在一般室内利用小型水槽摄影时，因被摄体多数很少，根据摄影的需要准备伸缩式三脚架和近拍折腔。
光圈效果及快门速度，胶片的选摄
不仅是水槽摄影，在大多数特写摄影中，光圈的确定直接关系着摄影的成败。有人认为，近拍就应缩小光圈的想法并不正确。光圈过小，照片画面就显得平淡。以鱼为被摄体时，可认为是动体摄影，因此快门速度要受到限制。拍摄水槽内游动的鱼，快门速度需要１#１２５秒左右。仅利用水槽照明光摄影时，使用ＩＳＯ１６００超高感光度胶片，光圈也要限定在Ｆ２．０～５．６。
利用水银灯、荧光灯等照明拍摄水槽生物时，使用日光型彩色反转片，需利用ＦＬ滤光镜等补偿。因此除拍摄印刷原稿底片外，可考虑使用彩色负片。要作幻灯片时，在冲洗胶片的地方就可定做样片。一定要使用彩色反转片时，可考虑使用ＪＳＯ１６００和３２００的胶片，此时不能顾及颗粒的问题。
使用闪光灯摄影时，快门速度大致在１#２０００～１#５０００秒，使用ＩＳＯ５０～１００的常用胶片和Ｆ５．６～１６的光圈，因此摄影是完全可能的。从水槽摄影整体考虑，必须掌握闪光灯的近拍技术。
水槽的布置要点
在水族馆摄影，摄影条件完全由不得摄影者本人，因此对自己欲拍摄的鱼、水槽背景、亮度等观察考虑后，能摄影就摄，不能，则放弃此处，到别的水族馆去。这样做也许最为恰当。
拍摄小型水槽生物时，在一定程度上可按自己要求来布置。因此在考虑了以下的基本条件后，摄影才会简单，画面效果才好。
第一，至少水槽正面的玻璃上没有划痕。摄影前要清洗水槽内外侧。因人眼看不到的污迹在使用闪光灯近拍画面中会表现得很明显。
以饲养的鱼为被摄体时，直接对水槽摄影并不太好。摄影前首先要考虑作为被摄体的鱼的尺寸、数量等，否则只能拍出类似标体的摄影照片。要得到被摄体画面清晰的照片，最好将背景等按摄影要求布置。
特别是拍摄游动而数量多的鱼时，要利用隔板将鱼群拦截在水槽正面，此时，景深减