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过了老桥，转眼就到佛罗伦萨的露天美术馆，“领主广场”，也叫市政广场。它是佛罗伦萨市的中心广场，整个广场呈l型，广场不大但是广场上确有众多雕塑精品，在众多雕塑中最有名的当属米开朗基罗的大卫，其他的还有海神喷泉。
柯西莫一世骑马雕像、狮子雕像、帕尔修斯和美杜莎的头颅等等。上图右边的是兰齐凉廊（loggiadeilanzi），由奥卡尼亚（orcagna）设计，以科西莫一世的佣兵卫队命名，他们曾以此为营。最初这里是公众聚会的场所。
如今一些文艺复兴晚期的雕刻杰作（原作和复刻品兼而有之）安置在这里。其中最负盛名的两座雕像分别是左手边的青铜雕珀尔休斯（perseo）斩女妖美杜莎（medusa），其左手高举着的是被砍下的女妖头颅，右手握着剑，足踩女妖尸的模样。
和2006年在慕尼黑皇宫中的花园那尊一模一样。青铜像放置在此处的目的是要警告科西莫一世的政敌的下场。雕塑是切利尼1545年创作的。珀尔修斯是希腊神话中著名的英雄，是主神宙斯的儿子。他和母亲被外祖父抛弃，漂流到塞里福斯岛。
被那里的国王收留。塞里福斯的国王为了娶他的母亲为妻，便鼓动珀尔修斯去冒险，叫他去杀死女妖美杜莎。美杜莎是戈耳工三女妖中最危险的一个，头发全是毒蛇，任何人看她一眼都会立即变成石头。珀尔修斯克服重重困难。
找到美杜莎，利用从女神雅典娜那里得到的一个光亮的铜盾同她作战，并通过铜盾的反光砍下了她的头颅。雕像表现的就是砍下美杜莎头颅的这位希腊英雄。他那张愤怒而漂亮的面孔微微向下低垂着，表现出他内心取得胜利的喜悦感和战斗结束后沉静的瞬间。
雕塑表现出的技巧极其纯熟精湛，人物的姿态真实自然，肌肉轮廓清晰健美，解剖结构准确精细。为了达到一种优美的形式，作者处心积虑地处理了雕像的许多细节，珀尔修斯浓密的头发，美杜莎头上缠绕的毒蛇，甚至连女妖颈部喷出的鲜血。
第一三六四节金乌
都成为了一种优美的装饰细节。再加上高高的底座，以及上面繁乱的图案雕刻，使人感到这一切都是如此精美非凡，不愧为样式主义雕塑艺术的典范之作。（美杜莎原来确实是个美女，后来因吹嘘自己比雅典娜长得漂亮。
而被这位智慧女神夺去了她的所有美丽，只留给她一个丑陋的妖怪之躯）。另一座著名的铜像是右边的强夺萨宾妇女（rattodellasabine），是用一块有裂缝的大理石雕刻而成。这是用一块有裂缝的大理石雕刻而成。
塑造的是罗马士兵劫夺邻邦萨宾妇女为妻的情节。群雕塑造了三个人物抱成一团，形成一个艺术整体，并按相反方向的力度之间的对抗和均衡构图，人们可以从各个角度观赏。雕刻家巧妙地将三个形体的动作缠绕在一起。
同时这些动作又是精确地平衡着的，连续的姿势和动作把人们的视线螺旋般地引向上端。因此，这件作品以其复杂构图和有力的组合，预示着巴洛克雕塑群像即将到来。此外，在凉亭外，是全世界最著名的雕刻作品—米开朗基罗的《大卫》（david）的复制品。
据说这件作品象征着意大利的民主和自由。作品刻画了大卫准备与歌利亚搏斗的瞬间，形神兼备，让时年26岁的米开朗基罗名声大噪。之所以选择这个主题，是因为它与佛罗伦萨近代史相似。从而号召城市采取延迟已久的行动来挣脱梅迪奇家族的统治。
当你发现这尊雕塑不仅是用一整块大理石雕刻而成，而且这块是许多缺陷的薄大理石雕刻起来很容易损坏时，会觉得米开朗基罗的作品更为了不起。这尊雕塑在西尼奥里亚广场上一直呆到1873年。由于长期暴露在自然环境之中。
造成装饰塑像头发和胸膛的镀金脱落，而且用来平息过分拘谨的佛罗伦萨市民的铜制叶片裙子也不见了，只留下塑像独特的身材比例—最显眼的是比例失调的长手臂和过大的头与手，当时雕刻家的创作意图是在原来户外背景中突出塑像的高大。
大卫看向的方向，就是云落所要去的乌菲齐美术馆了。乌菲齐是意大利语办公室的意思，说明这里曾经是美蒂奇家族大公的办公室，后来家族后裔把藏有的所有藏品捐给了政府。这里也就成了公立美术馆，现在美术馆里主要展出的是绘画作品。
而其他雕塑作品则被摆放在巴杰罗美术馆。云落去的时候是旺季，所以中午十一点左右。已经排了长长的队伍。博物馆每隔15分钟放行一部分游客，来缓解人流量，当云落终于排到售票处时，已经是一个小时之后的事情了。
所以说。来美术馆参观。如果是旺季5…9月最好提前网上预约，而且参观也要赶早，否则就会像云落一样排长队了。乌菲兹美术馆共有46个画廊，分为三层，收藏着约10万件名画、雕塑、陶瓷等，是世界上规模最大。
水平最高的艺术博物馆之一，大部分是13～18世纪意大利派、佛兰德斯派、德国及法国画派的绘画和雕刻。展品按时代顺序和流派陈列，从这里既可以看到意大利艺术发展的趋势。也可以概括地了解世界艺术。
特别是绘画艺术的各种流派。如果想把每个展厅都看一遍，恐怕一天都不够。所以建议大家来这里参观一定要赶早，而且要捡重点看，其中最著名的有波提切利的《春》、《维纳斯诞生》，达芬奇的《东方三圣来朝》。
米开朗基罗的《圣家族》、提香的《乌尔比诺维纳斯》。许多人说来乌菲齐，一定要租一个语音导览，云落觉得不尽然。一来，语音导览一般一个作品的讲解时间会很长，开始会觉得新鲜，耐心听，到后面，估计也就草草略过了。
二来，网上有许多关于乌菲齐美术馆每个画室作品的介绍，而且美术馆有免费wifi，用免费wifi就可以搜到讲解，这里推荐穷游上一个牛人的帖子，赶着他的讲解走，精华全都有：“没有到过乌菲齐，就不具备谈论文艺复兴的资格…菲冷翠乌菲齐美术馆”。
bbs。/thr佛罗伦萨仅有的几幅达芬奇绘画中的三幅：《基督受洗》（thebaptismofchrist）、《天使传报》（annuciazione）和《赞颂三王》（adorazionedeimagi），它们令房间中其他艺术家的作品黯然失色。
第一幅作品是达芬奇和韦基奥一起所画，当时不满20岁还是韦基奥的学徒的达芬奇在画面的左下角画了两个跪着的天使。天使细致入微的动作、红润优雅的面孔和后来成为达芬奇招牌的小卷发让所有的人拍案叫绝。
第二件作品是达芬奇第一幅独立完成的作品。最后一件是他未完成的作品。《天使传报》是文艺复兴艺术中经常出现的主题，主要讲述了天使加百列来到年轻的玛丽亚面前，告诉她即将产下耶稣基督成为圣母。
波提切利画室是乌菲齐美术馆最拥挤的地方。波提切利是文艺复兴的重要代表。深受美第奇家族的喜爱和赏识，逐渐成为美第奇宫廷画家中的领袖，受到美第奇家族的保护，描绘过许多以异教徒为主题的作品，以及圣母。
圣子像等名作。这个画室里有他最著名的作品《春》和《维纳斯的诞生》。波提切利的《春天》（allegoriadellaprimavera）和《维纳斯的诞生》（lanascitadivenere），后者是文艺复兴时期第一幅有点异教味道的体画像。
《春天》的主题比较不肯定。有些评论家说它的涵义是春天或四个季节，有些说它象征着维纳斯的胜利，在旁边护理的三女神（赐人美丽和欢乐）象征着她的美丽。花神则象征着她的多产。这幅忘了是谁画的。
貌似是拉斐尔关于乌菲兹美术馆有一段小花絮，话说1796年拿破仑远征意大利见到该馆的藏品时垂涎三尺，只是由于它是公共财产，才未敢征收。后来只有―美第奇的维纳斯‖雕像，被这位法国皇帝劫掠到卢浮宫。
但在复辟时期又被送回。从这一事当中云落和安初遇就能对欧洲国家的民主管中窥豹了。图中中心靠右的就是。在走廊转角（u拐角处）向外看，可以看到arno河畔的美景、老桥和乌菲齐优雅的回廊。
话说美术馆里除了那些著名画作，吸引云落的还有那一个个扭曲着身姿的雕像。博物馆里的断鼻雕像之一。自云落陶醉的少妇与石头连为一体的石化人舍身炸碉堡！哥们。这么扭曲着，小心扭着脖子大鹏展翅的神功竟然在意大利就有最后压轴。
众神搓澡像美术馆一楼展示了许多外国画家的画，除此之外。也有拉斐尔的画像，来一个年青年老画像的对比。美术馆里因为有空调，是云落忘记了外面的炎热，当云落心满意足踏出美术馆的一霎那。云落后悔了！
热浪迎面而来。骄阳似火。佛罗伦萨作为内陆城市，中午至下午骄阳真是灿烂的使人到处找阴影躲藏。云落在街上徘徊，犹豫是否找同伴。因为没网络，电话也打不通，云落决定先去不远的圣母百花大教堂看一看。
著名的“三件套”圣母百花大教堂、乔托钟楼和八角形的圣乔瓦尼洗礼堂同在一个大广场上，三座建筑构成一体，显得极为和谐。圣母百花大教堂作为佛罗伦萨的主座教堂（duomo），是一座哥特式的建筑。外部由鲜艳的绿。
白、红三色大理石块拼成几何图形，即为显眼而壮观。结构设计应用了建筑学、几何学等多种原理，不得不让人佩服设计师的智慧。巨大的砖红色圆顶是由精通罗马古建筑的工匠菲利布鲁内雷斯基（brunelleschi）设计建造的。
在建造拱顶时，布鲁内雷斯基没有采用当时流行的“拱鹰架”圆拱木架，而是采用了新颖的“鱼刺式”的建造方式，从下往上逐次砌成。一件旷世绝品也由此诞生，据说布鲁内雷斯基建造时根本没有使用图纸，一切设计都存在了大脑中。
因此圣母百花教堂也成为了无法复制的作品，即使强悍如米开朗基罗也无法做到。米开朗基罗在圣彼得大教堂也建了一座类似的大圆顶，却自叹不如：“可以建一个比它大的圆顶，却不可能比它的美。”想要进大教堂。
首先做的，就是要排队，这个排队速度快多了，十五分钟就进去了。教堂大门正面是19世纪加建的新哥特风格门墙，最上方为周边镶金的圣母怀抱圣婴像，两边分别立着十二圣徒。正中的马赛克彩图则是耶稣。
圣母、洗礼者和佛罗伦萨圣人的群像。圣母百花大教堂内部没有外表示人的那种华丽和繁复，取而代之的是简约而朴素，幽暗的灯光更显示出信仰的神秘色彩。乔治？瓦萨里创作的五颜六色、却十分陈旧的壁画《最后的审判》装饰了圆顶内部。
目标全部完成，看表才三点钟。果然一个人行动效率就是高。在佛罗伦萨最热闹的购物街买了巧克力冰淇淋，还和朋友吃了个“下午茶”（其实是补午饭）。在意大利终于吃到了提拉米苏，用金星老师的话来说，那就是“完美”！
意大利面也还可以在咖啡厅坐了两个小时后，云落和安初遇等到了阳光变弱的时候，再也不用担心晒脱皮啦！同游的flora小伙伴，逗比但内心文艺的东北姑娘。佛罗伦萨的奢侈品一条街奢华在巨人的肩头上有创意的餐厅橱窗云落也文艺一把夕阳下的老桥格外美丽。
flora提出要去米开朗基罗广场的想法，看着这美好的夕阳。云落决定再走一遭。下午广场上的人比早晨多了许多，大家都或坐或靠，看着夕阳洒向“翡冷翠”城的浪漫美景。做的这个决定虽然很累。哪怕最后为了赶火车。
马拉松似的在短短十分钟走完原本二十分钟才能走完的路回酒店，但云落不后悔，因为云落看到了那最惊艳的美景。佛罗伦萨，以及那里热情淳朴的居民，令云落一生难以忘怀。
一座百年之后将要淹没的水中城市，作为一座百年之前意大利的海运霸主，威尼斯是意大利之行中必不可少的一站。云落和安初遇一如既往深夜到达城市。因为火车晚点。直到夜里十二点多，火车才到威尼斯的火车站。
因为威尼斯是一座岛，所以意大利政府专门建造做了一座跨海大桥。云落坐火车跨海还是第一次。为了杜绝佛罗伦萨找不到酒店主人的这种事情发生，这次云落学乖了，早在佛罗伦萨时就和威尼斯民宿主人通了电话，定好抵达时间。
火车误点。云落和安初遇也打电话给主人。请他多等云落和安初遇一下。幸好这家主人还是很有责任心的，云落和安初遇到的那么晚，他没有说不等云落和安初遇，而且还亲自到火车站接云落和安初遇。这一点云落和安初遇并不知道。
傻呵呵的走出了火车站，开了地图，寻找酒店。威尼斯水路众多，为了船只通行方便，架的桥一般多为拱桥。这就增加了云落和安初遇这些提着箱子的旅客的不便。幸好云落和安初遇定的地点离火车站很近，不用走很多路。
但另一个难题来了。威尼斯陆地上的巷子都是七扭八扭的，尤其在深夜，就想走迷宫一样。正当云落和安初遇迷失在路上之时，跟随云落和安初遇多时的店主上前向云落和安初遇打了招呼，表明了身份。
原来他是不确定云落和安初遇是否是他家的游客，所以先跟着云落和安初遇走，看正好是他家的方向，才确定了云落和安初遇。云落和安初遇这些迷途上的羔羊终于有了指路明灯，很快到了”家“。
因为云落和安初遇人多，所以又是一个套间，就像家一样。简单洗了洗，终于可以进入梦乡。转天的一大早，云落的兴奋心情使云落睡不着觉，第一个起了床。大家也都不慌不忙，按部就班的洗漱。中午十一点半，云落和安初遇出发。
因为快到午饭时间，云落和安初遇决定先品尝一下当地的特色美食——”墨鱼面”找到一家离火车站不远的小餐厅，点了一个pizza，加一个墨鱼面别看墨鱼面黑黑的，卖相不怎么样，但连云落这个不喜欢吃海鲜的人都觉得还是很美味的。
饱餐一顿后，看到了梦龙的一家体验店，被橱窗的两颗冰淇淋吸引到，决定进去看看。早就听说梦龙是最奢华的冰淇淋，奶香浓郁。这家店还可以手工现做冰淇淋。现做的，有些贵，记得是七欧。清凉一番后，正式开始旅程。
云落和安初遇的计划是，先去主岛游一圈，之后前往彩色岛，最后回主岛坐贡多拉看夕阳。威尼斯的公共交通主要就凭水上巴士，但买票不划算，推荐买24小时通票，19欧。云落和安初遇一开始坐船做反了，虽然终点也是圣马克广场。
但是确是路途比较遥远的一条线路，赶时间的同志们千万要看好水上巴士的路线。不过每件事情都有两面性，虽然路途遥远，云落和安初遇却看到了开阔的海面。半个小时后，抵达威尼斯主岛最繁华的地段，圣马克广场。
还没进入广场，就看到许多卖艺的，杂耍的，好不热闹在威尼斯游览，不为欣赏悠久历史，不为看到人文艺术，只要走在城中，逛逛小店，感受到小城特殊而情志的氛围，此行已经圆满了。抱着这种想法，云落和安初遇游览的脚步也就变慢了下来。
虽说游客超级多，但看着琳琅满目的商铺，和幽深的一条条河道，心情自然就好了。实际到了圣马可广场，云落和安初遇却没有做过多停留，因为人实在太多。圣马可广场是由公爵府、圣马可大教堂、圣马可钟楼、新、旧行政官邸大楼。
连接两大楼的拿破仑翼大楼、圣马可大教堂的四角形钟楼和圣马可图书馆等建筑和威尼斯大运河所围成的长方形广场，长约170米，东边宽约80米，西侧宽约55米。v2：威尼斯的市中心，位于圣马可教堂前，是每个旅游客必到之处。
教堂到时挺吸引云落的，因为有些像泰国建筑，哈哈！圣马可大教堂始建于829年，重建于1043～1071年，它曾是中世纪欧洲最大的教堂，是威尼斯建筑艺术的经典之作。据说其中埋葬了耶酥门徒圣马可而得名。
第一三六五节黄昏
圣马可被威尼斯人奉为护城神，其坐骑是狮子，当威尼斯摆脱拜占庭的控制，成为一个城市共和国后，元老院决定圣马可为城市的新守护神，以代替狄奥多尔，所以威尼斯的城徽是一只巨大的狮子抱着福音书。
圣马可教堂不仅是一座教堂而已，它是一座非常优秀的建筑，同时也是一座收藏丰富艺术品的宝库。它融合了东、西方的建筑特色，它原为一座拜占庭式建筑，15世纪加入了哥特式的装饰，如尖拱门等；17世纪又加入了文艺复兴时期的装饰。
如栏杆等。从外观上，它的五座圆顶据说是来自土耳其伊斯坦堡的圣索菲亚教堂；正面的华丽装饰是源自拜占庭的风格；而整座教堂的结构又呈现出希腊式的十字形设计，这些建筑上的特色让人惊叹不已。教堂的正面五个入口及其华丽的罗马拱门是陆。
续完成于十七世纪，在入口的拱门上方则是五幅描述圣马可事绩的镶嵌画，分别是‘从君士坦丁堡运回圣马可遗体‘、‘遗体到达威尼斯‘、‘最后的审判‘、‘圣马可神话礼赞‘、‘�