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他人的感情。比如说爱情诗吧，个人感情色彩是最鲜明的。我有一些短诗，那些绝句和小令中，就重现了青少年时期的女友的影子。如：“荷池犹记照红腮，柳叶几经重剪裁？回首青春情似梦，伊人何处踏波来，”“田野清香果欲圆，爱情半熟初丰满。此间少女迷人处，生就红唇不用染。”有人读我的诗集时，特意把这些句子勾划出来，说明有了共鸣。作为一个深受传统影响的诗人，不会没有社会责任感，但在具体写作某一首诗的时候，并不是要有意识地要去传达大众心声。尤其是像我这样的非专业写作，完成职务工作之余，只是想借诗抒写自己的感受，从来不想是为别人写作，许多东西并没有当时发表。但我相信，只要是一个真诚的诗人，真诚地袒露自己的情怀，其中也就会有大众的心声。有一年山西发生假酒毒死大批人命案件，新闻热炒，震惊全国，那些制售毒酒的人在我们法院审判。法官们辛苦了一段时间，主犯被判处死刑，案子了结后，我们松了一口气，在一起吃饭，祝贺这次任务的胜利完成。这时我忽然想到那许多的受害者，他们家破人亡，无可补救，案件其实是了犹未了。于是写下一首七律：“忽有悲声动地来，雁门风号雪徘徊。酒中剧毒谁曾信，地上横尸不忍埋。记者堪称好事者，罪人终上断头台。官方事过便无事，多少民家永世哀！”这首诗把我当时所想记下来，只不过是写实的作法。评论家评到这首诗时，说“开头一句奇绝惊人，尾联字字更有千钧之力，当引读者与诗人同声一哭！”虽有点过奖，却也说明诗中有了大众的心声。
东林：您有没有一首自己感到最得意的作品，或者说代表作，
寓真：我想举一首诗，就是经过我们三年辛勤奋斗，建成山西省高院审判大楼时写下的那首七律：“艰辛何足道三年，崛起如同在瞬间。郊野遥青秋色好，高楼洁白剑光寒。双悬天镜清如水，两臂民情重似山。仰望国徽誓宏愿，鞠躬法治献忠肝厂这首诗一写出来就受到了大家喜爱，写到了法院迁址的纪念品上，法院内外很多人知道这首诗，有的还能记诵下来，激励了法官，宣 传了法院，不论艺术价值如何，这首诗是有了现实意义的。旧体诗大多是写这种八句的律诗、四句的绝句，虽然不乏有自感得意的句子，但因为是小品，很难谈得上是代表作。我写的长诗不多。长诗中有一首1989年写的《初夏记事》，或许会有点代表性。因为正是那年国家发生风波之际，我的父亲病逝了，诗中记述了父亲从病危回乡，到逝世安葬的过程，家事与国事交织在一起，“父疴医束手，国氛众忧惊”，“家事虽焦急，公务不可松”，心情很复杂，叙述较真切，最后以“勤奋尽职志，祈祝国运兴”作结，看过这首诗的朋友好像都很赞许。
东林：写诗要花费不少精力，这与您的工作在时间上有没有矛盾？您的家人、同事都是怎么看待的，有无非议？
寓真：写诗不像写长篇，不需要专门时间，东鳞西爪，片言只语，都能成诗，所以与工作没有矛盾。我经常是在旅行中，边走边看边想，随手记些东西。晚上在家也写，日有所思，夜有所记。家人不干涉我，只是看，我写的诗和散文都在家里电脑上打印，妻子女儿当然是最先看到的。至于同事中有什么说法，我是从来不在意的。真正醉心于写诗的人，别的一切都可置之度外。珍视自己的作品，胜过一切。我有时读着自己的诗，颇有点“孤芳自赏”，把其他毁誉得失也就抛到九霄云外了。
东林：您的写作方式是一挥而就，还是苦心推敲的？在处理体裁时，驾驭诗词形式是否会遇到言不达意或难以言传的难题？
寓真：一首好诗中总是要有一个精彩的警句，有一个精练传神的诗眼。获得警句和诗眼，要靠灵感，不能靠苦思冥想。有了诗眼，有了警句，这首诗就不难作了。至于其它字句如何搭配恰当，如何嵌入格律，在平仄、粘对、声韵和遣词造句上尽可能体现美感，这就需要反复推敲，反复修改。好诗不厌百回改，前提是好诗，如果没有灵感，没有诗眼，没有警句，只是在文字上苦苦推敲，结果是越推敲就越平庸。写作传统格律诗词，最能感受汉语的丰富多彩。只怕你没有新鲜的感受，缺少灵动的情感，不怕没有适合的诗句来表达。律诗、绝句都是极精练极含蓄的艺术形式，不适合洋洋洒洒的叙述，啊啊呀呀的呻吟，题材要作高度的浓缩。正因为这种浓缩，才使得传统诗词的艺术美感是别的文学样式所难以达到的。当然，如果是想把要表现的题材写得那么具体，来龙去脉那么清楚，那就不要用诗词表现。我在游访名胜古迹中写了不少诗词，同时也写过一些游记散文。
东林：您认为现在创作旧体诗与历史上丈人写诗有何不同？当代旧体诗发展前景如何，可否作个预测？
寓真：传统诗词在历史上是极其辉煌灿烂的，但是，格律诗也曾经长期做过科举取仕的手段。尤其到了明清以后，好诗越来越少了，写诗成了官场之上求取功名的一种技艺，也成了一些消闲堕落文人赠答应酬的玩物。我们要继承和发扬的是传统诗词文化的积极的优秀的成分，同时必须摈弃它消极的糟粕的那一面。现在常常看到有人承袭旧时代文人习气，写一些内容陈腐、空洞无物、诘屈聱牙、味同嚼蜡的东西，那不能算是诗。我们现代人要写好诗词，需要用现代的审美观念，将传统中的优秀成分吸收过来，将传统的形式用以表现我们现代人的生活和感情。形体似旧，意趣清新，这才是现代诗词。对于传统格律，要赋予其新的生命。我不同意任意突破和抛弃格律，但必须用鲜活的语言、鲜活的意象、鲜活的感情，把传统的凝固的格律激活。从创作实践来看，这是可以做到的。我对诗词的前景充满了信心。传统格律不但不会消亡，而且会沐浴着时代的春风绽放出新的艺术魅力。写新诗要学习传统，回归传统；写旧体诗要开拓创新，推陈出新。这样就会逐渐融合交汇，既有民族传统，又有时代气象，我们的诗坛就会显示出多彩多姿，真正百花齐放。
澳门
■ 高 平
我，人来得太迟，
心却到得很早。
我的思念和向往
曾和亿万颗心一起飞去，
飞向你这
泊船湾的澳，
两架山的门，
飞向你这娇小可爱的MACAO！
你的历史
和黄河边的石器一样古老，
出现于祖国的地图
远在统一中国的秦朝。
你的白云接着泰山的白云，
你的海涛连着渤海的海涛。
每一条小巷都通向北京，
每一声鸟鸣都述说神州的美好。
澳门半岛，也仔岛，路环岛……
像莲花在海上怒放；
东望洋山上的灯塔，
像火把在长空燃烧；
大三巴牌坊
是一页石头般沉重的近代史；
妈祖庙的柱子
将中华文明的根扎得很深很牢。
呵，你这博彩之城，
博得了“亚洲蒙的卡罗”的称号。
老虎机车轮般飞转，
别克狗箭似地奔跑。
娱乐中领悟人生哲学，
成败中显露高下情操。
呵，你这归来之城，
盛满了华人的欢笑。
康有为、梁启超的身影
仍然在焦急地晃动，
孙中山先生的脚印
数起来一个不少。
如今，你同开放的祖国
大踏步走向世界，
同今天的香港，明天的台湾，
将构成高度自治的三星高照。
不大的地方，
很大的怀抱，
张开双臂迎接新世纪的太阳，
这就是我们的MACAO！
谛听
■ 白崭琦
我站在太行山上
谛听那浩渺的天音
我听到长城的风声
我听到南海的涛声
即是母亲在召唤
那是游子在行动
四百年的日日夜夜啊
母亲总在梦中与游子相认
四百年的日日夜夜呀
游子才寻到回家的门
母亲已把大门打开呀
红地毯已铺成
游子的脚声越来越响呀
向着母亲飞奔
归来
■ 董培伦
据史载：16世纪初，葡萄牙人勾结倭寇在我国沿海侵扰，屡遭明军打击。明嘉靖三十二年 （公元1553年），葡萄牙人用欺骗贿赂的手段，买通了明通道副使汪柏佯言商船遭遇风暴，请求准其在澳门居住，晾晒货物。不到十年，在澳门的葡萄牙人逐渐增加到上万人。
四百四十六年前的一天
继承贪官衣钵的贪官汪柏
挥刀
从祖国母亲身上割下一块
滴血的尊严
拱手
填了葡萄牙的牙缝
以后的四百余年
祖国母亲心痛
她的儿女们脸红
历届王朝缺钙
洋人面前都害软骨病
四百四十六年后的今天
站起来的中国人民
终于撬开葡萄牙的嘴巴
澳门得到新生
儿女们的欢庆之日
祖国母亲喜泪飞进 她说
但愿今后的中国
不再有汪柏的谬种流传
拿娘的心痛去换
侵略者的高兴
着恋
■ 田 翔
是母亲怀抱里
一颗璀璨的珍珠
是母亲心头上
一枚异彩的宝石
是母亲安宁的港湾
一叶远航的小舟
是母亲宽广的天空
一只欲飞的雏鹰
魂牵梦绕，铭心刻骨
整整四百年，四个漫长世纪
变幻风云历经沉浮
峥嵘岁月亲临见证
飘泊的日子，浸染无穷血泪
屈辱的记忆，留下多少悲壮
一双期盼和寻觅的目光
像刀像箭像戟，隔不断
日日夜夜深情的呼唤
似雷似电似火，阻不住
朝朝暮暮梦圆的思念
整整四百年，母亲站立起来
站立起来，不再贫弱不再畏惧强暴
东方，一道举世瞩目的风景
巍峨磅礴，显示自信自强自豪
一部渗透忠诚凝聚意志倾注力量的宏伟宣
言
一卷高亢奔放气贯长虹可歌可泣的豪迈诗
章
一面开辟道路指引方向召唤胜利的英勇
旗帜呵
属于母亲的一切
母亲怎能不无比眷恋
一切都属于母亲
这是儿女无悔的选择
归来吧，阔别已久的游子
你永远属于母亲，属于母亲
健全肌体不可缺少的手足骨肉和血液
生命中世代相传的幸福快乐理想和希望
由贫困到富强不屈不挠的过去今天和未来
你属于母亲呵，属于祖国母亲
此刻，祖国母亲正在向你走近，正在向你
张开热情的手臂和博大的胸怀
轻轻地听我说
■ 李慧慧
轻轻地听我说
我知道你的伤口有时还在隐隐作痛
我知道你的回忆有时还在眼前涌现
轻轻地听我说
我知道你现在每个角落都在开颜
我知道你现在每个时刻都会开怀
轻轻地听我说
母亲是最爱你的人
你的旧伤口母亲在心疼
你的新容颜母亲在兴奋
轻轻地听我说
母亲过去犯了错
让你身心受伤
母亲难受——真的难受
现在的你不是旧时的你
现在的我也不是旧时的我
我们都在变卸下了旧时的那些尘埃变强变大变繁荣变美丽轻轻地听我说我知道你的某个角落被历史的刀深雕了痕 迹我知道你不想被改变却不得不被时间这个 东西习惯让你少了当初的几许纯真与美丽不过没关系时间还长让我们母子好好地珍惜轻轻地听我说新生的你重新塑造你的美丽让母亲为你自豪
《诗刊．校园版》
一等奖
月光下的风
王 岚
月光下的风，是个顽皮的孩子。
它喜欢伸出手来，抚摸一下，
榕树爷爷的长胡子。
榕树爷爷想抓住它，
它却像兔子般机灵，
一下便溜走了。
通往校园的路
白 描
第一步歪斜于
乡村的油灯下，父亲
向灯内添了
满满的一腔心血
才将它扶正
第二步
跌倒在母亲的心坎处
母亲和我
同时坠入茫然
前途上
整整半年拨不开云雾
第三步 老师
用红笔给我搭桥
还说山路难行
小心在万言区迷了路
小心笔画扎入骨头
第四步我一甩膀子
超过了一群修路的人
一个声音追上来
钻进我的耳朵
占踞我心上的空白
后来我
一脚踩着书本
一脚跨出山门
身后的那段路，仍在
一瘸一拐地跟着……
写给春天的“伊妹儿”
周 德
春天，您来了吗
当您走向我的时候
请告诉我
我要珍藏庭院里的积雪
我要在积雪滋润的土里
播上一粒粒花籽
当然还要脱去束缚了一冬的棉衣
让它覆盖冬日里无尽的苍白
我要和您一起走向田野
去唤醒冬眠的动物
冻僵的泥土
用手掌的温柔拍醒冰封的河流
用心灵与万物一起共同感受
土地的复苏
春天，您来了吗
让我在您的注视下祈祷吧
那暗夜墙角下的生灵因您的温暖而不再
发抖
那迷失在钢筋围墙的心灵因您的微笑而
不再彷徨
那瞳孔里依然残存酷冬印记的亡灵因您
的阳光而复活
我要学习歌唱
喑哑的嗓音充满感激
哦！春天，
您要是早些来有多好呀
您要是不走了该有多好呀
如果这只是奢望，那就让我用笔记下—切
吧
是您让我学会选择与坚强
请相信，爱您的心
不再改变
二等奖
月光下的丁香
顾客强
不要说丁香花的缠绵
也不要将月光说得那样温柔
只是那裙衫掠过
就带走了夜的所有哀愁
我的眼睛涌动着月光般的河流
无意划过
那初绽的丁香枝头
弯弯的眉
倒挂天上的月
甜甜的笑
折射静谧的光
就这样留下了她的所有
淡淡的香，明明的眸
却带走了我
那只思绪的白鸥
月光下的父亲
杨占文
父亲要借着月光把一地的麦子割掉，
父亲借着月光走到麦地里来，
月亮也因为一片金黄而更亮了起来。
父亲甩开有力的臂膀，
镰刀触动着麦根刷刷作响。
月亮赠给父亲一身的金黄，
父亲却把夜折腾得摇晃。
老牛的呼吸沉闷而有力，
惊醒了树梢的乌鸦，
河里的青蛙。
风响了起来，
鸟叫了起来，
父亲和老牛步伐一致地
从麦地里归来。
写给春天的“伊妹儿”
叶才生
绿的速度，一下子超越了春天的翅膀
美的速度一下子唱累了时代的歌喉
春雷另起一段的时辰，我坐在藤椅上
零星地记下那些走得缓慢的背影
扶持水泥路的野草 丈量天空广度与宽
度的白鸽
不断长高的楼房 体态入时的镜子
惹笑天空的白云 台阶上练习音符的学
童
唱着劳作号子的蜜蜂……
我在这个春天写信，我感到
一天天辽阔，一个个名字给了视野一
个个世界
初春的土地在抬高视线。我内心的河流在
心存感激的地方溢出
我无意流露一个平凡诗人的平凡的感动
没有人不跑步追赶一种生长
我经过阳光与声音的变化，以及
春天里不可抵挡的生命的力量与兴奋的
发育
在一个普通的乡镇
我打量着地图的掌纹与周边的风景
发现普遍的乡镇宛如一枚枚绿叶
互相映衬，相互吐绿
展示着自己春天的姿势
写经给春天的“伊妹儿”
刘盛云
春天 季节宝座上的首席女神
你把雪线下的花环戴在雷鸟的颈项
你把冰凌中的酒杯递到清风的手上
你把树洞里的梦衣揣进行人的背囊
啊 春天 你可知
早起的少年已洗净蒙尘的篮子
准备盛回
田园里你朴素的亲吻和歌唱
看 他们的脚窝里 蝌蚪多欢畅
是谁在雨夜将自己的影子点亮