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在北美年终专辑销量排行榜之中，珍珠酱乐队的专辑“对决”以六百万的销量轻松笑傲群雄，成为了l993年的年终冠军；珍妮一杰克逊（ja。ja）的专辑“珍妮（ja）”则紧随其后，位居亚军宝座；玛丽亚一凯莉的全新专辑“音乐盒”以微弱的差距排在了季军的位置。
这三张专辑全年的销量都突破了五百万张，这绝对可以说是一个出色的成绩，也让人看到了九十年代音乐市场虽然有所下滑，但依旧保持了旺盛的生命力，特别是在卡带和光盘进行交替的时代背景之下，就更加难能可贵了。
九十年代的乡村天王加斯一布鲁克斯（garth。brooks）于八月份发行的新专辑“碎片（in。pieces）”、史密斯飞船四月份发行的全新大碟“约束自我”、比利一乔尔（biiiy。joel）的专辑“梦想之河（river。of。dreams）”、史努比一狗狗的专辑“狗狗风格”、密特一劳弗的“地狱蝙蝠2回到地狱……”也都取得了三百万以上的销量，在年终榜单上分别排名第四到第八名。
布莱思一亚当斯（bryan。adams）的专辑“如此远，如此好（s0。far，s0。good）”和弗兰克一辛纳屈的专辑“二重唱（duets）”以两百万级别的销量，占据了年终销量排行榜前十名的最后两个位置。
值得一提的是，在年终发行的“几近成名”在五周之内就累积了一百二十二万的销量，在年终榜单之上位居第二十二名，这对于一支新人摇滚乐队来说，而且还是一支挑战现有主流市场的摇滚乐队来说，无疑是一个巨大的肯定。同时也让荣耀至死成为了全年仅次于唐妮一布莱斯顿（toni。braxton）最佳新人。
唐妮一布莱斯顿是今年横空出世的节奏蓝调歌手，她独特低沉的嗓音被誉为有点石成金的魔力，她的首张同名专辑在六月份发行之后，在1993年结束之前就取得了两百多万的销量，绝对堪称是今年音乐市场上的最大发现。
但比起唐妮来说，荣耀至死的光芒也丝毫不逊色，仅仅五周之内就将专辑的销量突破了百万门槛，崛起速度一点都不比唐妮差多少，更重要的是，荣耀至死为整个摇滚世界带来的冲击力更是前所未有。
看看北美专辑销量年终排行榜，前十名之中就有珍珠酱、史密斯飞船、密特一劳弗和布莱思一亚当斯四张摇滚专辑，而在这些老面孔之中，荣耀至死这张全新的脸孔丝毫不逊色，更是依靠着打破束缚的话题性引爆了年终所有焦点，将l993年摇滚复兴的狂潮推向了巅峰。
任何一个人都有理由相信，荣耀至死在接下来的1994年还会爆发出更加强大的能量，毕竟“几近成名”的发行才刚刚展开，而乐队所引领的话题这才刚刚开始而已。
如果综合专辑质量、话题效应、专辑销量、未来前景等各方面来考虑，荣耀至死都是与唐妮同一级别的新人歌手，更重要的是，荣耀至死身后所代表的摇滚，唐妮身后所代表的节奏蓝调，这也是对整个音乐市场导向的一个竞争。
在诸多媒体的年终榜单之上，荣耀至死都和唐妮并列被誉为今年最大发现，而权威杂志“音乐之声”也发表了评论，认为这两组歌手将会成为第三十六届格莱美最佳新人的最强大竞争对手。
显然，荣耀至死在短短五周时间之内就掀起了惊涛巨浪，而雨果在经历了年初金球奖事件之后，也打了一个漂亮的翻身战，让1993年的电影长河之中留下了属于雨果一兰开斯特的耀眼身影。
东山再起616一年辉煌
东山再起616一年辉煌当1993年结束时，虽然荣耀至死取得了令人瞩目的成绩，但人们还是普遍更为关注雨果在电影领域取得的成就。可是在十年后、三十年后、乃至更加遥远的未来，人们才意识到，雨果在1993年最大的辉煌正是来自于荣耀至死的“几近成名”这张专辑。
“几近成名”这张专辑不仅仅掀起了一股摇滚改革风潮，而且还成为了摇滚新浪潮的起点，在此之后拉开了长达十年的摇滚复兴之路，新金属摇滚让屡次被人们边缘化的摇滚真正进入了主流市场，成为整个音乐历史文化之中最为重要的一部分，让人们恍惚再次看到了嬉皮士文化崛起的年代，伍德斯托克式的乌托邦虽然再也没有出现，但伍德斯托克式的狂欢却伴随着摇滚的平民化和多样化逐渐流入了人们生活的各个角落。
当然，“几近成名”只是一个转折点，这是一个量变到质变的过程，过去二十年时间沉淀下来的所有变化在1993年迎来了井喷，并且在“几近成名”这一记响雷重锤的刺激下完成了蜕变。
可以说，涅巢乐队在1991年重新唤醒了摇滚热潮，而荣耀至死则在1993年将这股热潮完全引爆。
站在历史长河的高点，人们才幡然醒悟，真正的历史总是在不知不觉中就完成的，而等到时间沉淀之后才会发现那个时刻的伟大。
但是站在1993年最后一天的位置上，人们却很难发现仅仅发行五周的“几近成名”到底有多么重要，因为所有的讨论所有的争执都正在不断酝酿不断爆发之中，距离“历史定论”还有很遥远的差距。所以，人们都把目光锁定在了雨果取得的电影辉煌，这也是朗一梅耶和里克一罗森愿意来到一楼接待雨果的重要原因。
雨果在1993年先后推出了两部作品，分别是“西雅图夜未眠”和“辛德勒的名单”。
“西雅图夜未眠”在暑期档剑造了小成本电影的奇迹，并且成就了雨果一千五百万美元片酬的重量；“辛德勒的名单”成就了史蒂文一斯皮尔伯格，但同时也成就了雨果，无论是电影票房还是作品口碑，亦或者是舆论焦点，这部电影都绝对称得上是全年的最大赢家。
在北美年终票房排行榜之上，取得三亿五千七百万美元总票房的“侏罗纪公园”一马当先毫无疑问地轻松称雄北美电影市场；罗宾一威廉姆斯主演的喜剧作品“窈窕奶爸”则成为以小博大的最佳典范，两千五百万美元的投资最终拿下了两亿一千九百万美元的票房数据，拿下年终亚军，再次证明了罗宾身为喜剧演员的天王地位。
位居季军的作品却是跌破了所有人的眼镜，“辛德勒的名单”成为今年
第三部票房破两亿美元的作品，两亿零五百万美元的数据着实亮眼，不仅剑造了黑白电影的票房新记录，而且仅仅两千一百万美元的投资也是让人对收益比率眼红不已，这也堪称是史蒂文作为导演职业生涯中最成功的一部作品。
如果说“辛德勒的名单”占据季军位置还有迹可循，毕竟史蒂文的号召力不容忽视，那么“西雅图夜未眠”居然能够依靠一亿八千九百万美元的数据在年终排行榜上占据殿军的位置，这就着实让人错愕不已了。
作为一部小妞电影，“西雅图夜未眠”剑造的奇迹不仅仅是票房也不仅仅是口碑，更是一种炙热的文化现象，电台相亲、约会节目的出现形成了一股风潮，同时也将笔友浪潮推向了一个全新的巅峰。
除此之外，梅格一瑞恩重新回到美国甜心的巅峰位置，雨果更是依靠这部作品一举成为全美最受欢迎的黄金单身汉，无数女性都梦想着能够成为雨果的枕边人，温柔的笑容、绅士的举动、幽默的言谈、性感的身材、俊朗的外貌，最最重要的是阳光的魅力，这一切让雨果一夜之间就成为了梦中情人的最佳代言人。
从某种意义上来说，“西雅图夜未眠”的影响力甚至不逊于暑期档赢家“侏罗纪公园”而依靠这部小妞电影实现了巨大突破的雨果，绝对是最大赢家。雨果的这种优势在年底上映的“辛德勒的名单”又进一步得到了最大化，虽然阿蒙一戈斯就是一个恶魔，但雨果阴郁邪恶的魅力却再次让无数女性倾心，进而引发了关于美化纳粹的传言，影响力确实是让人愕然。
雨果作为一名演员，继l992年推出了“义海雄风”、“闻香识女人”两部杰出作品之后，今年又更进一步，“辛德勒的名单”和“西雅图夜未眠”在北美年终票房排行榜上分别占据第三和第四的位置，并且两部作品的北美票房都在两亿左右徘徊，如此傲人的成绩也让雨果一举成为了足以与汤姆一克鲁斯相媲美的顶级男演员。
更为难能可贵的是，雨果有着扎实的表演功底和出色的表演掌控力，他为角色注入的灵魂让人瞠目结舌，虽然说汤姆也依靠“生于七月四日”赢得过奥斯卡最佳男主角的提名，而雨果在这个方面的成就依旧是“零”但人们却普遍认为雨果在演技方面的潜力远远没有挖掘出来，雨果完全有实力超越马龙一白兰度成为史上最帅气的影帝候补人选。
虽然最近雨果正在拍摄“低俗”仅仅二十五万美元的片酬让人吐槽无力，但众多电影制片公司依旧不愿意放弃对这位当红演员的追逐，一千五百万美元的片酬支票始终都在朝雨果挥舞着，只要雨果点头，片酬、分红都不是问题。
由此可见，雨果的l993年到底有多么辉煌了。
在“西雅图夜未眠”的身后，“亡命天涯”和“糖衣陷阱”分别位列第五和第六名，这着实颇为有趣，当初这两部作品都前后抛弃了雨果，甚至还闹出了许多不愉快的传闻，这直接导致了雨果在困境时期选择了“西雅图夜未眠”。但却没有想到，被所有人认为是无奈选择、自毁前途的“西雅图夜未眠”却打了一个漂亮翻身战，反而是将“亡命天涯”和“糖衣陷阱”都压在了身后。
虽然说“亡命天涯”和“糖衣陷阱”的票房数据也都十分不俗，前者一亿八千三百万美元，后者一亿五千八百万美元，同时后者也再次证明了汤姆一克鲁斯的票房号召力。但是，比起雨果的两部作品来说，这就是天差地别了。
罗伯特一雷德福、伍迪一哈里森和黛咪一摩尔合作的“桃。色。交易（i。proposal）”克林特一伊斯特伍德主演的“火线狙击”朱莉娅一罗伯茨和丹泽尔一华盛顿联手的“塘鹅暗杀令”的北美票房也都迈过一亿门槛，分列年终排行榜的第七、第八和第九。
西尔维斯特一史泰龙领衔主演的“绝岭雄风（cliffha）”则略逊一筹，以八千四百万美元占据榜单的第十名。
在全球年终票房排行榜上，前十名的作品只有“火线狙击”被“费城故事（philadelphia）”所取代，其他九部作品的位置也有一些细微的变化。
“侏罗纪公园”以九亿八千三百万美元的票房继续笑傲群雄，“辛德勒的名单”则以五亿三千五百万美元位居亚军宝座，“窈窕奶爸”四亿四千万美元的数据落座于季军位置
“亡命天涯”依靠着海外市场的出色表现，成为年终全球殿军，而“西雅图夜未眠”则落后于四千万美元的数据，来到了第五名。
剩下五个席位则分别是“糖衣陷阱”、“桃。色。交易”、“绝岭雄风”、“费城故事”、“塘鹅暗杀令”。
即使是在全球票房表现上，“辛德勒的名单”和“西雅图夜未眠”也依旧格外出色，与“窈窕奶爸”一起联手成为今年低成本高回报的最佳典范。而雨果一个人就拥有两个席位，在全球年终票房榜单的前五名占据两个席位，如此强劲的票房号召力也使得雨果成为了各大电影公司争抢的香馍馍。
票房表现永远都是制片公司最看重的要素之一，而雨果不仅有出色票房成绩，而且从“闻香识女人”开始连续四部作品，雨果参演作品的投资成本都不高，换而言之，也就是低成本换回高利润，而更为难能可贵的是，雨果出演这四部作品中片酬最高的也不过是“义海雄风”的三百万美元而已，这才是真正演绎了“性价比”这个词的深刻含义。
所以，制片公司挥舞着手中支票声嘶力竭地表达着自己对雨果的渴望，也就不足为奇了。
在这样的背景之下，朗一梅耶和里克一罗森两个人会专门出现迎接雨果，自然是没有太大疑问。
雨果看着朗那灿烂的笑容，又看看里克那一贯从容而淳朴的笑容，虽然眼前两个人都没有泄露太多其他情绪，但他们会站在一楼迎接自己，单单这个举动就可以看出现在公司内部争权夺利到底有多么严重了。
原本雨果以为这就是巅峰了，但是当他和朗、里克一起抵达了午餐会举办地时，引发公司内部斗争的罪魁祸首马文一约瑟夫森就迎了上来，这还是再次让雨果意外了。
东山再起617权力游戏
东山再起617权力游戏”
马文一约瑟夫森其人，可以用一个简单的词汇来进行定义：商人。马文并不是经纪业的圈内人，他仅仅是一名商人而已，他对于经纪行业一窍不通，只是当初看到威廉一莫里斯经纪公司挣钱十分容易，所以他就打算进军经纪行业，打捞一笔。于是，1975年，马文把创新管理协会（creative。ma。associates）和国际著名经纪公司（the。iional。famous。agency）两家经纪公司合二为一，这家新公司就是现在的国际创新管理公司。成立之初，国际创新管理公司只是以上市公司约瑟夫森国际公司的子公司而已，显然马文只是把它当做另外一个挣钱的行当，并不是真心想要在经纪行业干出一番事业。
所以，在成立之后，新公司多数的精力都消耗在了内部的人事纷争上，同年创立的创新艺术家经纪公司却拥有更加旺盛的战斗力和生命力，很快就在迈克尔一奥维茨的带领下强势崛起，并且发展成为最顶尖的存在。相对而言，拥有雄厚经济实力背景的国际创新管理公司却没有能够取得期望之中的成绩。
这种情况一直到1980年得到了改变，毕业于加利福尼亚大学伯克利分校的经纪人里克一罗森和另外几名合伙人联手接过了公司的管理权，把注意力都放在经纪业务本身上，公司这才回到了正确的轨道上，并且在1986年迎来了重大转折，威廉一莫里斯经纪公司的掌门人斯坦一卡门（stan。karman）去世，顿时陷入了群龙无首的状况。国际创新管理公司和创新艺术家经纪公司都趁机抢了一大堆明星，顺利跻身成为好莱坞最顶级的玩家。
随后，马文把公司私有化，他和里克一罗森、朗一梅耶等多位高级管理者以七千万美元买下了百分之六十的股份，让国际创新管理公司脱离了约瑟夫森国际公司的控制，独立起来，成为业界普遍的合伙人制度经纪公司。
紧接着，马文又意识到，他并不是一名出色的经纪人，他更加喜欢坐在幕后运筹帷幄，掌握整个经济命脉的走向，所以他又将手中的股份散了一些出去，增加了几名合伙人，然后于1990年彻底退居幕后。
进入九十年代之后，国际创新管理公司和威廉一莫里斯经纪公司、创新艺术家经纪公司并列为好莱坞的顶级三大经纪公司，现在他们每年创造的利润都可以轻松过亿，特别是伴随着电影成本的提高，经纪公司的收益也在增加，而除了电影之外的音乐、出版、电视、艺术领域的利润也十分可观，经纪行业确实是欣欣向荣。
于是，去年的年终午餐会时，马文重新出山，他决定要再次介入公司的管理，他也想要成为好莱坞的顶级玩家，利益依旧是他追逐的核心目标，而权力的渴望也是重要因素，这也就引发了过去一年时间里国际创新管理公司的内部争权夺利，让人恍惚又想起了公司刚刚建立时的混乱。
对于马文这个商人来说，利益是永恒的追求，权力则是必要的手段，他如果要夺回公司管理权，那么首先他就必须收集更多的股份，让自己在合伙人之中拥有足够话语权；同时他还必须拥有更多大牌艺人，能够为他创造源源不断的利润之余，还能够让他掌握足够的权力重新统治公司管理大权。
朗、里克等合伙人自然就成为了马文的对手，他们必须站队，选择与马文合作，或者是选择与马文竞争——大部分合伙人来到这个位置都是历经千辛万苦，没有人愿意选择前者，利益和权力的渴望，马文有，这些合伙人也有，所以几乎没有人愿意缴械投降。于是，这就让马文必须曲线救国，约瑟夫这样具有一定实力的中坚力量就成为了公司争夺对象。
在这样的背景之下，整个国际创新管理公司确实是风声鹤唳，而外面还有威廉一莫里斯经纪公司、创新艺术家经纪公司在虎视眈眈，内忧外患，一时间让国际创新管理公司陷入了一个窘迫的境地。不过此时的国际创新管理公司比创业初期已经是不可同日而语了，虽然内部争权夺利形势越来越紧迫，但各个经纪人都十分有实力，其他不管是内部还是外部的挖角工作都不是那么轻易能够完成的，而且整个公司的经济硬实力、人脉软实力也都没有任何破坏，所以整体情况并没有想象中那么糟糕。
对于任何一家经纪公司来说，大牌艺人的流失才是真正的致命，一名顶尖的大牌可以救活一家频死的经纪公司，同样，一群顶尖大牌的离开也可以让一家顶级经纪公司倒闭。所以，内部争权夺利并不是致命的存在，艺人始终才是这场权力游戏的核心筹码。
朗出现