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就比如说雨果刚刚开始学习演技时，只是单纯的模仿。他可以模仿许多演员的不同表演，但这些表演都缺乏了神韵，因为他无法捕捉到演员在表演时的心理状态——他不是那个演员，所以，雨果必须从模仿之中摸索出属于自己的东西，适合自己的东西。
所以说，“表演”这件事本身就具备了演员的个人特色，即使只是花瓶角色，也不例外，就好像梅根…福克斯和罗茜…汉丁顿…惠特莉（rosie。huntington…whiteley）在“变形金刚”里同样担任花瓶作用，但两个人呈现出来的效果却有不小差别。重点只是在于，演员在融入个人特色之后，他用什么方式来表现和表达。前半部分是方法派演技，后半部分则是表现派演技。
比如说“辛德勒的名单”里阿蒙…戈斯的思想挣扎，每个演员的侧重点必然不同，有人侧重于肢体语言来展现，有人则侧重于台词的讲述和表达，而雨果则是侧重于眼神，那种由内而外迸发出来的气势赋予了阿蒙灵魂。这就是表达方式的区别，没有正确答案，只有适合自己的答案。
归根结底，阿蒙…戈斯就是雨果对那段历史的认识，是雨果根据那些幸存者们的口述进行勾勒，结合自己的理解，在脑海里构建出阿蒙…戈斯这个角色。可以说，这个角色也是雨果的一部分，就是一个“二战背景之下相信纳粹言论”的雨果，雨果将个性之中最为冷酷、最为残忍的一面显现了出来，于是迸发了骇人的力量。
雨果所构建的马修…庞斯莱，其实不是真实的埃尔默…帕特里克…索尼尔，也不是蒂姆…罗宾斯在剧本里构建的马修…庞斯莱，而是以雨果的思想、雨果的经历、雨果的理解构建起来的马修…庞斯莱。
从本质上来说，马修就是雨果人格中的一部分，那属于黑暗、属于怯弱、属于暴戾的一面，然后被雨果结合剧本、结合角色、结合故事，塑造了起来，进而发展出一个完整的人格。
只是，雨果一直都没有领悟到这一点：角色和演员是不可分割的。雨果一直把角色当做一个独立人格来培养，以前取得了成功，但是在饰演无名氏时，雨果却逐渐隐约地意识到了，角色和演员之间的模糊界限，角色不可能是凭空诞生的，每一个角色都与演员自己有千丝万缕的联系，完全割裂的角色是根本不可能存在的，挖掘出自己个性之中从来不存在的东西也是不可能的。
凭空构建一个事物，那是科学家的工作，不是演员的。科学家们可以凭空想象出火箭、飞机、电话这些不可思议的东西，但演员却不能凭空创造，因为这不合理。
就好像当乔治…卢卡斯在构思外星人形象的时候，他势必还是要符合“人体规则”，因为乔治本身是一个人类，不是真正的外星人，他也没有见过外星人，他的所有理解都是基于人体解剖学、环境理论等现有科学，所以即使外星人看起来再怪异，他还是符合人类构想的。
演员更是如此。角色就是演员个性的一部分，不可分割的一部分！
第1257章突破瓶颈
马修…庞斯莱也许是雨果的分裂人格，也许不是，但可以肯定的是，马修所代表的就是雨果身体里的黑暗面，就好像阿蒙…戈斯、无名氏一样，他们都是雨果个性中不可分割的一部分。
唯一不同的是，雨果在饰演阿蒙…戈斯时，很好地控制了自己；但这种控制力在饰演无名氏过程中陷入了迷茫，最后在饰演马修过程中彻底被摧毁，于是雨果个性中的黑暗部分开始接管大权，于是就出现了马修这个独立人格。
雨果之前的想法是正确的，他没有人格分裂，这只是钻研演技过程中的自我迷失而已。雨果对于马修的认知偏离了轨道，单独把马修独立出来，与自我割裂开来，于是就彻底失去了控制，甚至导致了记忆出现空白，完完全全以马修的形态在动作。
就好像冲动犯罪一般，在愤怒冲垮了理智的那一刻，罪犯的大脑是一片空白的，他甚至不知道自己做了什么，罪行就已经犯下了。许多罪犯在事后根本都记不得整个犯罪过程了，甚至认为那只是一场梦，他们也许会说那一刻是恶魔控制了他们的身体。但事实上，控制他们的恰恰是他们自己，他们从来都没有真正认识清楚的自己，隐藏在内心深处阴暗角落的自己。
当雨果明白了这一点之后，他从“七宗罪”以来的困扰也就得到了解答，到底什么是方法派演技，什么是表现派演技？
简单来说，揣摩角色的过程就是方法派演技，就好像罗伯特体验出租车司机生活一样，他是在利用这种方法去构建自己从来没有经历过的情况，然后让自己真正感受到那种处境。
但很多时候方法派不能真的去体验，就好像阿蒙…戈斯、无名氏、马修…庞斯莱这些角色一样，雨果不可能真的去杀人，他可以去看二战的纪录片，他可以在监狱里和杀人凶手交谈，但他却不可能真的让自己的双手沾满鲜血。
方法派演技的重点是让自己感同身受，让演员完全融入角色之中，除了演员本人的自我个性之外，也要创造角色本身的性格及生活，尽可能真实地演绎角色。
至于表现派演技则是传统意义上的“演技”，一句话概括就是要求演员在准确的时间点上做出最准确的动作和表情。许多演技学院的培训，基本功练习“喜怒哀乐”，这就是最简单的表现派演技。
表现派演技重在厚度和准度，带给人们视觉享受，大部分英国演员都是表演派演技的代表，因为英国的学院风格十分浓厚。在英国演员想要出头，基本上都需要经历这样的过程：专业演技学院、舞台剧打磨、进入电影圈，他们的演技基本功绝对令人称赞。
所以进入二十一世纪之后，不少英国演员就开始大举进攻好莱坞。这就是原因：好莱坞几乎就代表了美国人，任何人都可以成为演员，甚至没有任何演技功底也无所谓，但英国演员却不行。
方法派演技和表现派演技的差别其实很明显，比如同样是马修这个角色，前者是希望揣摩马修在这个时刻会表现出什么心态，而后者则是根据剧本在准确的时间点表现出马修的愤怒、悲伤、挣扎、痛苦和悔恨。前者会显得更加顺其自然，也更加无法控制，完全依靠演员的理解；后者则会显得更加准确，精准得展现出导演需要的东西，需要的是演员的控制力。
这两种演技没有所谓的高低之分，虽然方法派演技在好莱坞很流行，但有不少导演就要求演员使用表现派的表演，最大名鼎鼎的就是阿尔弗雷德…希区柯克，他甚至直接表示“方法派不适合我的电影”。
不过，伴随着演技的不断打磨和发展，也有演员开始尝试糅合两种表演方法，可惜目前还没有取得超高成就的绝对代表，阿尔…帕西诺勉强可以算其中一个。
阿尔最早开始就是方法派演技的代表人物，不过伴随着年龄的增长，还有阿尔表演方法逐渐形成了套路，他开始在细节上进行雕琢，将表现派演技融入方法派之中，“魔鬼代言人”可以算是其中的一个代表。不过，可惜的是，步入老年之后的阿尔缺少了活力，表现虽然依旧不俗，但没有能够再创巅峰。
雨果之所以困扰，其实就是因为他尝试将方法派演技和表现派演技结合起来，但雨果却一直没有寻找到一个合适的方法。
但经过这段时间的挣扎和折磨，特别是前段时间表演马修的那种灵魂附体到几乎要人格分裂的表演经历，让雨果摸出了一些门道。
雨果依靠方法派来揣摩演技，他依旧用自己的理解去构建角色的立体形象，但是在表演过程中，一些情绪的表达需要更加精准更加细腻，比如说愤怒，如何用眼神、嘴角、肢体动作将愤怒准确地表达出来，即使是同样的愤怒，也有区别，怒发冲冠拍案而起的愤怒，过度愤怒而陷入了自我怀疑，双眼喷火却不得不压抑自己的愤怒……这些不同的愤怒方式、等级，用最准确地方式来呈现，这是一个巨大的课题。
其实，这也是雨果一直以来的短板，因为他是非科班出身的，虽然他和查理兹、亚历克斯一起上过一些演技课，但他还是没有系统学习过这些东西。但经过这些年的演技打磨，包括诸多精彩对手戏演员的表演，雨果对于演技的基本功也有了属于自己的理解。
虽然雨果在此之前奉献出了许多不俗的演出，但在雨果看来，还是不够精准不够细腻，而雨果恰恰是以细腻取胜的演员，他的爆发力在阿尔…帕西诺、杰克…尼科尔森这些老戏骨面前都有所欠缺，他更多应该是像达斯汀…霍夫曼、汤姆…汉克斯这样潜移默化之中以细腻取胜的演员。
特别是“低俗小说”、“日出之前”这样的作品，表演更多需要演员用自己的理解为角色注入灵魂，那么表演的细腻程度、精准程度就有很大的影响。不过，“低俗小说”的剧本对演技没有太多探讨，雨果使用方法派演技投入进去之后，并且加入了自我特色，取得了成功；“日出之前”的剧本对演技更多着眼于台词，恰恰剧本又是雨果自己撰写的，雨果的理解足够透彻，成功地完成了工作。
可是“七宗罪”、“死囚漫步”就不同了，这两个角色截然不同，但都需要演员用最为细腻的变化来呈现出角色内心的错杂。于是雨果才出现了演技瓶颈。
一开始雨果认为演技的方向应该是探讨自我和角色谁控制局面，他认为“辛德勒的名单”是角色控制了自我，于是展现了入魂式演技；而“低俗小说”则是自我控制了角色，让雨果在有限的空间里为角色注入了自己的特色。
但这是错误的想法，其实从头到尾都是雨果在控制角色，是演员在控制角色，区别只是在于演员对角色的理解以及对自我的理解有多么深刻。
演员在控制角色时，不能被角色人格所控制，因为这其实本质上来说就是自己，只是自己的不同面貌、不同个性罢了。就好像书呆子也有享受狂欢的时刻、修女也有叛逆不羁的时刻、凶徒也有内心柔软的一面，演员在表演时不是凭空虚拟出这个角色，而是根据自己的理解、以自己为标本雕塑出角色。
所以说，演员在表演过程中，其实也不是在表演，而是挖掘出自己内心深处与角色最为接近的那一面，然后按照故事情节的走向呈现出来；但同时演员在表演过程中也不全然都是自己，因为他展现的可能是一个与自己截然不同的角色，然后尽情释放出来。
雨果现在需要学习的就是如何在准确的时间以最准确的方式呈现出最准确的表演，他需要做的不是将自我代入角色，而是将自我内心逐渐释放出来，然后细细地体会到“当我遇到这样的情况时是什么感受”，用精准而细腻的控制力将整个局面把握在手中。
简单来说，以前雨果掌控表演节奏是无意识的，那依靠的是累积和天赋，而现在雨果需要学会自己有意识地掌握节奏，这需要的是功力和钻研。
就好像马修这个角色，同样是那场强。奸杀人的戏份，雨果需要释放出自己内心的野兽，但他必须清楚地知道，为什么马修在那个时刻会选择服从卡尔，为什么马修没有反抗，为什么马修扣动了扳机，这一切都是有来源的，而雨果清楚地知道来源是什么。那么，在那个时刻马修的疯狂、失控、犹豫、害怕、胆怯、暴戾又是如何迸发出来的，雨果更应该比任何人都清楚。
酒精上脑、毒。品上脑、愤怒上脑……长年累月的压抑，在马修内心深处已经腐烂了一个角落，他习惯性地把责任推卸给卡尔，然后放纵自己，并且说服自己，只有这样，他才能支撑起整个家，但其实在内心深处，他享受这样的时刻，他热衷这样的威风。所以，当他看到霍普在自己身底下挣扎时，他内心真的没有快感吗？
雨果此时此刻无比清晰地感受到了马修的灵魂在黑暗之中瑟瑟发抖，“不不不，卡尔……”马修试图阻止卡尔的凶残，但他的声音却开始颤抖，他茫然地看了看四周，第一眼就看到了泥泞里的猎枪，然后他捡了起来，双手抖动着对准了沃尔特。
他的母亲，他的弟弟，他曾经受到的侮辱，他和卡尔在一起风光的日子，他受到的压迫，社会给予他的压力，他酗酒的父亲，他母亲持续不断的哭泣……这一切的一切在雨果而不是马修的脑海里不断回荡着，他的眼睛闪烁着茫然，他自己都没有意识到眼眶里朦胧的一片是泪水，但他瞳孔突然就睁大了，然后……就这样扣动了扳机。
这一切，是如此真实！
演员是演员，角色是角色，但演员是角色，角色也是演员。雨果终于体会到了个中滋味，他需要的是自我控制、自我展现、自我调节，看山不是山，看水不是水，但观看山水的终究还是自己，自己才是掌握主动的那一个。
第1258章全新世界
这种感觉很微妙，彷佛所有事情都没有改变，和之前一模一样；但又好像所有事情都改变了，和之前截然不同。那种玄之又玄的滋味很难用一个语言来准确形容，但雨果却隐隐约约感受到呈现在自己面前的是一个全新的世界。
马修母亲的哭声依旧在脑海里不断回荡着，但雨果却不会再受其影响，甚至感觉就好像夏日夜晚纱窗之外的蚊子叫声一般，恼人，却无害；而之前在表演过程中那种马修附体的感觉也再次苏醒了，只是现在却不一样，雨果可以清晰地感受到自己在控制身体，自己的大脑无比清醒，他知道现在是自己在床铺上进行表演练习，演戏和现实的区分在脑海里泾渭分明地呈现出来。
雨果再一次清晰地感受到“七宗罪”无名氏登场第一场戏的那种氛围，他可以将整个表演节奏轻松地掌握在自己手中，他清楚地知道自己应该怎么做来呈现角色，也准确地知道自己在准确时刻应该如何进行表演最为到位。
更为重要的是，雨果可以快速入戏，并且顺利出戏，将尺度掌控在自己希望的范围之内。只是准确度还是有些差别，雨果需要不断摸索，如何在正确的时刻用正确的方式呈现出正确的情绪，这是一门高深的艺术，雨果隐约感受到了一个控制开关，但如何调节，还是需要不断练习。
可以将这种感觉归纳为控制力和节奏感，但却很难用语言来形容。
雨果闭上眼睛，脑海里马修正在咆哮着，“你就是杀人恶魔，你就是那个杀人恶魔，你差一点就要杀死那个女人了，你的双手已经沾满了鲜血”；而不远处马修母亲正在抹泪啜泣，她的眼泪就好像喷泉一般，源源不断地流淌出来，很快就把地面湿透了。
马修像是热锅上的蚂蚁不断来回走动着，他回头看向了母亲，懊恼却又烦躁地挠了挠头，“停止，停止哭泣好吗？见鬼的上帝，难道你就不能不要再哭了吗？”马修愤怒地吼到，可是母亲不仅没有停止，反而落泪的速度越来越快，这让马修懊恼地抱住了脑袋，想要安慰母亲却又不知道该说什么，最后只能是冲着雨果发泄，“都是你，这一切都是你，你这个疯子……都是你害的……”
雨果深呼吸了一下，烦躁的心绪却是缓缓沉淀了下来，脑海里的声音一点一点在消散，马修意识到他似乎正在消失，语气从暴躁变成了绝望，“不，不应该是这样的，你不能这样对我，嘿，回来，回来……”
但雨果终究是冷静了下来，整个大脑都恢复了冷静，马修母亲的哭声不见了，马修也不见了，最近一段时间来，雨果第一次真正意义地感受到了平静，前所未有的平静。
此时此刻，雨果就是雨果，他清楚地知道是谁，也清楚地知道到底发生了什么，这种感觉甚至比“辛德勒的名单”、“七宗罪”等电影拍摄期间还要放松，大脑里就好像有一座由他进行控制的火山一般，表演时火山迸发、热情满溢，停止时火山冷却、回归现实，虽然现在控制还是没有那么自如，但雨果确确实实地感受到了完全的放松，从大脑到身体，从思想到肌肉，全部都松懈了下来。
“呼……”雨果长长吐出了一口气，彷佛这一口气就将内心所有的浑浊都倾泻出来一般，让他整个人都瘫在了床。上。
雨果终于明白了之前在表演过程为什么会觉得马修的话不对劲了，马修说，“轮到我的上场时间了，把身体交给我吧，我可以满足你所有的梦想，我也可以达到你梦寐以求的境地。来，表演时间到了。”但事实是，马修只是雨果投射在“死囚漫步”里的投影，当雨果去饰演其他角色时，马修就没有任何作用了，达到雨果梦寐以求境地的人是雨果自己，而不是马修。
从头到尾，雨果都知道这一点，只是现在事情的真相才终于浮出了水面。
雨果重新歪头看向了窗外，窗外那棵高大的松树依旧笼罩在阳光之下，只是阳光照射的部位有了变化，此时阳光已经上升到了树冠部分，将那翠绿的树叶一片一片地精雕细琢，彷佛就连叶脉都可以清晰�