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第三部分：爱上了“毒药”金炎主要签约艺人 苏有朋（图）
我这辈子，有两个人改变了我的生活轨迹，他们是我的师傅。一个是原来邓丽君的经纪人——新加坡的管伟华先生，是他带我入行的。管先生是星工场的股东，现在是半退休状态。我原先跟这个行业一点关系都没有，我是天津体校毕业的，后来在部队踢足球。1990年，因为有伤，我就退役了，回到天津。当时，管先生在北京做版权的贸易，就是把华仔的版拿进来出版。那个时候还没有港台的公司在大陆签艺人，他就想签新人。出版社的朋友说，天津有个女孩唱得非常好，叫谢津，于是，管先生到天津想签谢津。特别偶然的机会，我跟他碰上了。我们两个人属于一见钟情、心心相印的那种。当时，他觉得我很有趣，他说他来大陆这么多次，觉得我的长相和气质跟大陆没有什么关系，我的年龄和我聊的东西也没有什么关系。他就问我喜欢娱乐吗，我说娱乐是什么，我说我真的不知道，他就一直跟我聊。 后来，我们在天津成立了银座文娱发展（天津）有限公司。我认识了对我影响很大的一个艺人——刘德华。 华仔是一个非常成熟的艺人，我从没见过像他那样具有凝聚力的艺人。他的人格魅力在于，他是一个永远替别人着想的人。在我心里，他是可以叫我毫不犹豫地为之拼搏的人。 1993年，华仔同时接拍了《天与地》和《刀剑笑》两部戏。当时，我是他的助理，和另外一个同事负责帮他安排演出的时间表。因为要在四十天内完成拍摄，时间很紧，结果，我和那个同事把“期”排乱了。我们都很恼火，这个责任实在是太大了。华仔听到我们的争吵声，就询问原因，我们谁也不敢应声。最后，华仔自己把时间表排好了，然后对我们说：“没问题了。”我们一看，演出时间是没问题了，但是，在一周之内，华仔每天的休息时间只有两三个小时，而且是在赶路或换衣服的时候。当我们对此表示出担心时，华仔回答：“没有办法，只能这样。” 华仔的做法让我无法面对，不知道为什么，时间越长，我的感触就越深。 我的第二个师傅跟管先生是三十多年的好朋友，他们早期在香港合作过——影舞者（就是艺能的前身），他也是我现在的老板，“天中”的董事长——李小麟先生。他非常优秀，与他合作的第一个艺人叫周润发。谭咏麟、刘德华也都跟他合作过，而且都是从无到有，一直在一起。 就这样，两位师傅开始慢慢地教我。他们的品德和职业操守对我有很大的影响。 北京新乐文化发展有限公司是“天中”的前身，是华仔自己的一个唱片的品牌。后来，因为要成立“天中”集团，把公司开到香港、台湾、马来西亚……新乐就改名为北京天中文化发展有限公司。 新乐最初的签约艺人是李泉和林依轮。 1997年，我去上海，参加上海东方风云榜的颁奖典礼。在后台休息的时候，朋友向我介绍了李泉，说他是“上海的骄傲”——那次他获得的是最佳金曲奖和最佳创作奖。当时，李泉是滚石的签约歌手，已经出了三张唱片。他留着长发，非常有礼貌，有一种“贵族”气质。他的经纪人是台湾人，拿了一份报纸和李泉说，上面有批评他的文章，大致是说他太“学院派”之类的话。旁边的一个女孩听了，开始为李泉打抱不平，痛骂那个写文章的记者。李泉非常认真地看了文章之后，拍拍女孩的肩膀说：“别生气了，别人批评你，一定有他的道理。哪怕一百句里面只有五句是对的，你都应该吸收。”李泉的话，让我觉得，他非常大气，而且很有思想，这样的人，一定能成大事。因为有了这样一个好印象，所以，我和李泉一直保持着来往。大概一年以后，当李泉和滚石的合约期满，我提出和他签约的时候，我们俩一拍即合。就这样，李泉成了新乐的第一个签约艺人。 李泉是“音乐在先”的例子。公司给了他足够大的空间和经济上的支持，让他发挥他在音乐表现上的能力。对于李泉的唱片而言，公司所做的工作，基本上是为帮助和配合他完成想法而实现的一种整合。现在，李泉在做他的第三张专辑。 我觉得，唱片能“中”的原因，是老百姓的某一个“痛点”被挑破了。当音乐跑在时间前面的时候，老百姓还没有反应过来，而已经在他身边的那个群体，会一直忠实地跟着他。
第三部分：爱上了“毒药”金炎主要签约艺人 孙悦（图）
李泉的音乐来得太早了。我相信，时间一定会给他一个交代，中国流行音乐的历史里，一定会有关于他的一笔。 1999年，原来的一个同事向我推荐林依轮，然后，我们就见了面。因为谈得投机，林依轮把我们带到他家，让我们听他的音乐。当时，他自己花钱，在美国录了一张专辑，技术处理非常好，但歌曲风格偏“洋化”。后来，我们就讨论，采用这张专辑中的大部分歌曲，再补充几首“中国”一点的作品，为他做一张专辑。这张专辑就是后来的《爱在2000》。 林依轮是一个细致、讲求生活品位的人。早年，他在深圳唱歌厅的时候，曾经把演出服挂在后脖领子上，骑着自行车到处赶场，最苦的时候，吃过一个月的方便面。即便是在那样的生活条件下，他都会随身带着消毒纸巾，在每次演唱前，先清洁别人用过的麦克风。 林依轮是一个少见的，懂得自律的艺人，他能把家庭和事业都安排得很好，他身上没有艺人的“恶习”，作息时间很有规律。他对生活和唱歌都很有想法、很自我、很固执。 他特别舍得在形象上投资，每次我们去香港，他都要买一大堆衣服，买的时候，他总是念念有词：这件衣服和他的哪条裤子配、那个跟他的什么配……结果，他的“衣库”里，有很多新衣服送给了别人。 林依轮和我一样“败家”，喜欢买古董和手表，不过，我们在一起的时候，一般情况下，都是我拦着他。 他爱和我逛潘家园，那是“鱼目混珠”的地方，买东西要有眼力。最开始的时候，他总跟在我身后，我看什么，他就看什么。后来，每次，他都跑到我前面，拿起他有意的东西，然后看我的眼神，如果我摇头，他就会把东西放回去，接着再跑到前面去挑下一件。到目前为止，对他的眼力，我都是晃晃头，或是根本不看就一走了之。现在，他见人就讲：“我想买东西，他总不让我买，最后他自己总能买到东西。”其实，我是为他好，我的眼力是花钱买的。 孙悦很聪明，绝顶的聪明。我觉得这些老艺人身上有很多闪光点，包括精神面的闪光点。她有经验——对舞台的经验、为人的经验、处事的经验。 你很难骗到她，因为她是被人骗大的。我举一个很简单的例子：以前“走穴” 很辛苦，经常是坐三个小时的飞机，再坐七个小时的车，演完了之后，上了车，七个小时赶回来，再坐两个小时的飞机到下一站……因为她地理不熟，根本不知道哪个地方在哪儿、有多远，完全没有概念，她经常受骗。有的时候，“穴头”跟她说好，下一个目的地，下了飞机坐一个半小时的车就到了。结果下飞机后坐了七个小时的车，根本就不管她死活，演出完了，连车都不派，你爱怎么样怎么样。 艺人反复地被人欺骗，对人就没有信任度了。她会有这样的感触：你们用我的时候是一个样子，用完之后就是另一个样子，你们怎么能这么对我？！我怎么办呢，所以我在事先会有很多要求——因为我碰到过那种事。她会对别人有某种想法。艺人在没有经纪公司的时候，会觉得没有什么保护，没有什么安全感，你要慢慢地让她知道：有我在，我帮你撑着！
第三部分：爱上了“毒药”金炎主要签约艺人 罗中旭（图）
我自己认为我是蛮能影响她的，她在很多的节目里也提到过。 刚接触她的时候，我就跟她说，我想和她谈合作的事情。那时，她原来的经纪人鞠鹏先生刚刚过世。大概有一两个星期，在聊的过程里，她也在了解我，我也在了解她，后来她决定跟我签约。她的“豪爽”把我吓着了：她看到合约之后，我跟她解释所有的条款，她就会觉得：“我就认你这个人了，这些条款有什么用。”她签完了合约之后，忘了拿走，我给她打电话，她竟然说：“没事儿，放在你那儿吧，我今天跟你签了，我就都想好了，大不了你再坑我一把。” 我觉得我对她影响最大的是：人要有胸怀。有些艺人很怕人家占他便宜，把所有的东西都保护起来：我的化妆品不能给你用；有人要发新唱片，让我讲两句，我不去讲，我为什么要讲？我要讲的时候，也是模棱两可地去讲……后来我跟她讲，你今天不管做什么样的事情，你都要看得“大”一点。我就曾经问过她一句话：“你想不想叫别人帮你？你发唱片的时候，你想不想有比你更大的艺人支持你？”她说：“我想。”我说：“那好，那你为什么就不能帮比你小的人——如果你没有这个逻辑的话，那大的凭什么就帮你呢？” 这几年，孙悦给媒体最大的感触是有气派了，就是够大气。 前几天，孙悦在公司录音，正巧有一个歌手来试音。我觉得不太好意思，因为是她的棚时。我让她给我十分钟，结果那个女孩很紧张，唱了半个多小时，孙悦就一直在那边等。作为我来讲，我心里会有一点儿紧张：公司要签新人，老人会不会多想，他们之间的关系会怎么样……那个女孩是妈妈陪着来的，孙悦就一直跟女孩的妈妈聊天，跟我们开玩笑。我说：“不好意思，我们插进来，用你的棚时。”她说：“没关系，我也要休息一下，喝点水。”又等了一会儿，那个女孩还是过不了，孙悦就把她叫出来，跟她说，教她方法。我挺感动的，我看到那一幕，我觉得她在成长。
第三部分：爱上了“毒药”金炎和平里通向“葛莱美”之路 王晓京（图）1
王晓京的主要签约艺人 女子十二乐坊 2001年，我和原来的挂靠单位脱钩，注册成立了北京世纪星碟文化传播有限公司。公司成立后的第一个项目，就是“女子十二乐坊”。 有很多西方音乐，因为大量运用了民族音乐的元素，而成为世界音乐。 我的直觉告诉我，如果把中国民乐进行改编，融入西方音乐的和声和配器手法，应该非常好听。我最初构思的时候，就把“女子十二乐坊”定位在了国际化，我的目标是国际市场。 国外唱片发行的运作与国内不同。比如，日本的的唱片发行与音像连锁店有直接的利益关系。每天，有专门的市场调查部门，把各音像店销售的唱片品牌、数量进行统计和公布，在电脑上显示排行榜。销售收入中应该支付唱片公司和作者的部分，会按照一定的标准，及时给付。日本基本上没有盗版，唱片业很繁荣。 如果，唱片只在国内发行，那一定是赔钱的，所以，我们必须依靠海外市场。 2001年4月，我决定实施“女子十二乐坊”的计划。5月发招聘广告，6月考试，然后，马上就开始排练。三个月以后，“女子十二乐坊”开了第一场音乐会——别人都说我动作快。 难度最大的工作，是设定乐器的配制。电声乐队的方案已经先期定好了，但是，到底选择什么乐器？需要几个弦乐？几个弹拨乐？几个吹奏管乐？真是让我们着实地动了一番脑筋。“女子十二乐坊”总共是十二个名额，既要考虑到音乐的效果和听觉上的合理，还要考虑到现场演出的效果和舞台站位的合理。 大费周折之后，我们确定了现在的阵容——四把二胡、两个笛子、三个琵琶、古筝和扬琴。舍去唢呐、笙之类的乐器——需要的时候，就作为嘉宾——这都是后来慢慢设计的。 “女子十二乐坊”至今没有走过歪路，一步步都是按照计划执行的。 为什么我要定在10月5号开首场音乐会？因为10月开音乐会，就有可能进入2002年的春节晚会，11月再送节目就晚了。实际上，也可以说这场音乐会，完全是冲着春节晚会去的，我要证明这种形式能不能得到认可；同时也是为了拍画面，留下资料，以便将来更好地介绍自己。 音乐会之前，通过前期的炒作，大家都知道了“女子十二乐坊”，很多导演都被邀请观看了演出。观众反应热烈，大家都觉得这种“新民乐”的概念和形式很有感染力。 “女子十二乐坊”的创新是明显的，一是加入了西洋乐器和技巧，二是曲目突破“传统”，三是表演形式不同以往，四是注重舞美和视觉效果。我们在改编传统曲目的同时，创作了一些新的曲目，女孩子们都是站着表演，让观 众既享受到音乐，又欣赏了体态美。 最终，“女子十二乐坊”和李扬的疯狂英语、雪村的音乐评书一起，被评为2001年的三个文化现象，被选上了2002年的春节晚会。 什么事都不是偶然的，而是一环扣着一环。 有一位北京大姐，从日本回国过年，在家里看春节晚会的时候，发现了“女子十二乐坊”。春节期间又陆续播出了“女子十二乐坊”的节目，她都看了，觉得挺好，就托人找我，要了资料拿去日本。就是这份资料，最后落到了我现在的合作伙伴手里。 塔本一马——就职于日本华纳唱片公司，他一直想把东方音乐引入世界流行乐坛。为了打造“女子十二乐坊”的音乐品牌，他在华纳放弃签约“女子十二乐坊”的计划之后，毅然辞职，自立门户，投入十几亿日币，为“女子十二乐坊” 制作专辑。 如果说，春节晚会引发了“女子十二乐坊”在日本的“故事”，那么，SARS又改变了“女子十二乐坊”在日本的命运。 为了做唱片宣传，“女子十二乐坊”计划在日本待十五天。结果SARS来了，国内所有的工作都停了，于是，我们决定先不回国，留在日本为唱片做宣传。后来，我们待的时间长了，宣传工作做的多了，唱片销量就直线上升，劲卖了一百五十万张。 日本是我原定的目标市场之一。我曾经做过分析：日本人向来偏爱女艺人，喜欢清淡柔美又充满激情的音乐，“女子十二乐坊”正好符合日本人的心理需求。十二个漂亮的女孩子，还会乐器，这种形式，日本没有。我觉得，“女子十二乐坊”肯定能打开日本市场，只不过，我没有想到会那么“火”。 2003年，“女子十二乐坊”进军日本，掀起了中国新民乐狂潮。 2004年2月，“女子十二乐坊”在上海演出，日本乘包机前来观看。4月至5月，我们在日本有三十一场巡演，演出门票早已被抢购一空。“女子十二乐坊”还被邀请参加“红白歌会祭”，这是继邓丽君之后，中国艺人第二次获得的殊荣。 “女子十二乐坊”在日本走红以后，日本专门就此现象进行过调查。关于她们受欢迎的原因，有一条重要的信息，就是形象——“女子十二乐坊”的女孩子，她们的样子和着装，让日本人�