按键盘上方向键 ← 或 → 可快速上下翻页，按键盘上的 Enter 键可回到本书目录页，按键盘上方向键 ↑ 可回到本页顶部！
————未阅读完？加入书签已便下次继续阅读！
评价：我们的教师觉得，如果反差更强些，这张照片的效果可能会稍好一点。照片有点平淡，白的地方白得不够。黑的地方也不够黑。另一方面，教师们夸奖帕加诺左侧光用得好，表现出小孩外衣的灯芯绒面料，并在右面创造出深暗的阴影。
二十四、案例分析之十母与子
作者： 纽约摄影学院学员罗伯特 R 。 贾德（Robert R 。 Judd）
主题？ 母性。童年。信任。爱。乐趣。
贾德是如何集中注意力的？通过让摄影对象主导画面；运用选择性聚焦并把背景忽略掉；从更高的有利地点拍摄使草坪变成唯一的背景而没有分散注意力的车辆、水龙头或垃圾箱；用背景灯把母子二人罩在明亮的光晕里；等待两人达到相互关系顶峰的〃决定时刻〃前额几乎挨在一起，四目相对，欢笑着。
简化？如上所述，贾德在拍摄这张影像时进行了简化。有一个建议：你可以把顶部的亮区裁掉，也许把底部的也裁去。这样就差不多了。
二十五、案例分析之十一 …农场
作者：纽约摄影学院学员塔米·罗林斯（Tammie Rawlingsl）
主题？广阔美丽的户外？大自然？西部农场？罗林斯的摄影对象是这个农场，但她的照片将农场做为四周壮丽景物的一部分展现出来。事实上，这是一张非常好的风景照。
罗林斯是如何选取焦点的？通过将谷仓的红色和后面深暗的起补充做用的树木的绿色加以对比。谷仓被阳光的直射照得鲜亮，而在云朵的阴影下绿树则显得模糊了。另外，她还运用了长焦距，营造一种由前面谷物的茎杆到远处地平线上的山峦的从近到远的感觉。
简化？ 这张照片里基本上没什么与主题无关的、分散注意力的杂乱之处。稍做改变会产生非常不同的影像左右宽、上下窄的照片，会大量削去前面的谷物杆和山峦上的几乎全部天空。你怎么看？
二十六、案例分析之十二椅子上的舞女
作者：纽约摄影学院学员韦恩·斯泰尔斯（Wayne Stiles）
主题？ 优雅？人体的美？芭蕾？当然，一个世纪以来，芭蕾舞女演员一直令美术家们着迷。这张照片植根于德加（法国画家）派的风格。
斯泰尔斯是如何集中注意力的？很明显，他使舞女成为画面上的唯一主角…形象大而靠前。但斯泰尔斯还做了别的修饰，强化了〃优雅〃的主题。他在古典的、摆造的姿势中捕捉到一个瞬间，或是让模特摆出了这一造型。她脚趾尖点地，手臂伸展，身体弯曲成弓形。她的每一细节都是芭蕾味的，即使她只是为上课做准备。
简化？没有需要裁切之处。甚至连坚固的椅子也为主题服务。
评价：这一张照片中，被摄对象并不处于绝对清晰的焦点而光线也没有清楚地描绘出她的轮廓。但是，这些〃失误〃正是帮助影像取得成功的因素。这张照片建立在情调的基础上。一幅图画的情调。梦的情调。斯泰尔斯知道，如果更直接一些就会把注意力从这种情调上移走，所以他在拍摄时使用了软焦点滤光镜，以创建情调。
二十七、小 结
如上所述，最认真的摄影爱好者和事实上所有的专业摄影师都曾一度自己在暗房里洗印。今天，大多数都不这样做了，包括众多专业人士。因此。现在有个新问题：怎样让别的工作室无论是商业冲洗部还是商业图片社为你印制照片。在本课中，我们向你介绍了这两种选择的利弊。我们就你可以提出的要求和会得到的服务提供了指导。
但是，不要忘记还有个更好的选择。你可以在自己的暗房里自己洗印。这做为摄影令人激动的一面仍没有丝毫减弱，所以不要放弃这个选择。我们把暗房的课程做为选修课。如果你没有自己的暗房，也不想有，就不必学。
但是，如果做暗房工作或想有间暗房，这些课是必修的，会训练你如何创造出惊人的效果。在纽约摄影学院课程中，我们逐步、细致地讲述暗房工作的所有重要内容：
正如你记得的，在第二单元中有一课名为〃黑白胶片显影〃。
现在，本单元中的下一课就是〃暗房〃。这一课从如何制做黑白照片开始，按步骤讲述放在的全过程。
然后，在第四单元中，你会发现有一课讲述如何〃彩色胶片冲洗〃。
最后，在第五单元中有一课讲如何制做〃彩色放大〃。
另外，这些课都是选修的。但〃完美的照片〃一课不是选修课。要确保你弄懂了这一课中讲述的每一个问题…不管是街头杂货店还是商业图片社，你要确切了解应要求哪些服务，要知道怎样提要求并获得完美的照片，一张可以自豪地挂在墙上，参加比赛，或以可观的价格售给有意买主的照片。毕竟，这就是你的目标，不是吗？
第十四课 暗室
一、暗 室
摄影中的一个乐趣就是在我们自己的暗室中冲洗出〃完美的照片〃的那种满足感。
这节所要讲到的就是：如何在我们自己的暗室中冲洗自己的照片。考虑到现在大多数的摄影师都不在自己的暗室中冲洗照片，所以我们把这节课当作选修课。希望通过这节课的学习，能够启发读者去使用这种创造性的方法，即使没有自己的暗室，我们也可以借用朋友的或租用摄影俱乐部的。
二、概 述
制作一张照片究竟包括哪些内容呢？下面让我们简要地从头至尾看一下这个过程，这样就会对本课所讲的内容有一个总体的印象。
为了简便起见，本课中我们只讲解制作黑白照片的技术。
照片的形成原理是使光线透过底片照射到一张感光相纸上，然后通过显影和定影相纸使影像永久固定下来。
下面让我们较为详细地看一下这一过程。
光线是由放大机机头上面的灯泡产生。
该灯泡产生的光线通过底片投射下来。底片上影像较薄的地方，通过的光线较多。
从而得到这样的结果：通过底片的光线再现出了底片上影像的明暗图案。
光线形成的影像由放大机机头上的镜头聚焦。
聚焦后的影像投影到放大机底部平台上的一张感光相纸上。
感光相纸上含有和我们胶片上相类似的卤化银晶休。正像来自镜头的光线在胶片上产生潜影一样，来自放大机机头的光线在相纸的乳剂层上也产生潜影。潜影再现了底片上的明暗图案，只不过是与其相反的。底片上暗的地方就是照片上亮的地方，底片上亮的地方就是照片上暗的地方。
从而得到这样的结果：再现了原来场景的影调。负片的负片生成正片。
要使潜影制成永久的照片，我们就得在曝光后对相纸进行冲洗。
相纸的冲洗和前面我们所学过的胶片的冲洗步聚相同，它们是：
1． 显影
2． 定影
3． 水洗
4． 干燥
本课中我们将详细地介绍如何准确而有效地对每一步进行操作。
以上的概述已经够多的了。我们所要明白的是放大不仅仅是一个简单的机械过程。如果仅是这样的话，我们建议让计算机处理它。实际上，放大是一个创造性的过程。这个过程要求我们有缜密思维、聪明才智和艺术才能。同样的，这也是摄影最令人满意的方面。
为什么放大是一个〃创造性〃的过程
在上一课有关〃完美的照片〃中，我们介绍了几种通过放大改进底片或幻灯片上影像的方法，包括：
1．剪裁选取画面
2．局部遮挡
3．局部额外曝光
4．反差控制
在实际中，非常普通的影像往往可以通过这些不同的技巧在暗室中使其转变成为令人震惊的照片。
剪裁选取画面在一张胶片的画面中往往包含有很多影像。由于它并没有明显地将注意力集中在被摄主体上，而且还包含有许多易于分散注意力的元素。因此整个影像都显得软弱无力。通过明智的剪裁，我们可以把这些影像转化成强有力的照片，它明显地将注意力集中于被摄主体，并且排除了所有易于分散注意力的细节而使之简单化。在上一节课中，我们已经讨论并演示了剪裁的过程，在此不再述。
局部遮挡 影象的某些阴影部分可能处理得很暗，以至于在这种整体黑度下好看不出其中有任何细节。如果底片上有细节，我们可以在放大过程中通过抑制一些照射该区域光线的方法，在照片中再现出这些细节。这种〃抑制〃选定区域光线的过程就叫做局部遮挡，在本课中将详细介绍。
局部额外曝光 这是局部遮挡的相反过程。影像的某些强光区域可能处理得太亮，以至于在这种整体白度下好像看不出任何细节。如果底片上有细节，我们可以在放大过程中利用让更多的光线照射该区的域的方法，在照片上重现这些细节。对〃增加〃选定区域光线的过程就称为局部额外曝光，在本课中将详细讲解。
反差控制 首先，让我们复习一下〃反差〃的含义。在上一节课中，我们把反差描述为和楼梯相类似。在两张照片中，楼梯从下到上的距离（即，从全黑到全白的距离）可能相同。但是，如果在一张照片中该楼梯只有几〃级〃，那么这样的照片就被称为〃反差高〃。同样，如果在另一张照片中该楼梯有许多级，这样的照片就被称为〃反差低〃。描述这种照片的另一种方法，是将高反差照片称为反差硬，而将低反差照片称反差软。
要知道反差是整个照片的特征，不像局部遮挡和局部额外曝光，它们都只用于照片的特定区域，而反差和照片中的全部影像都有关。我们可以选择硬反差或软反差来处理同一影像的照片；或选择二者之间的反差，常称为〃中间反差〃来处理照片。关键的一点是在处理照片时我们要控制整个照片的反差。
那么，如何来控制照片的反差呢？由于在后面的课程中我们将要讲到彩色放大，因此这里只涉及黑白照片的制作。基本上，就像本课中将要详细介绍的那样，在放大过程中要用到如下两种方法：
1．等级反差相纸 某此黑白放大相纸具有固定的反差等级。如果选用这种相纸的话，当我们想要制作硬反差照片时，就要选用高反差等级的相纸，而当我们想制作软反差照片时，就可以选用低反差等级的相纸。
2．可变反差相纸 某些黑白放大相纸设计如下：可以通过改变放大机发出的光线颜色，控制照片的反差。如何改变光线的颜色呢？可以通过在光路中放置有颜色的滤光片来实现。考虑到这种滤光片不影响照片的颜色，因此仍然可以制作黑白照片。不过它却会影响黑白照片的反差。用一块滤光片可以产生高反差的照片，而用另一块滤光片可以产生低反差照片。用其他滤光片则可以产生一个不同反差级别照片范围。
现在，我们可能已经意识到，如果使用等级反差相纸，我们就得一直忙于补充不同的相纸，对每一种我们想制作的反差等级都要有一种不同的相纸。另一方面，如果使用可变反差相纸，则仅仅需要一种相纸，便可以通过改变滤光片来产生我们所选择的反差。基于这个原因，许多热衷于暗室工作的人更喜欢变反差相纸。
本课中将会详细介绍如何进行这些操作。现在，我们只要对它们有一个简要的概念即可。最重要的是，我们要明白放大是一个创造性的过程，它涉及拍摄到胶片上的影像，而且能经某种方法有选择性地改变影像，以产生更震撼、更醒目，甚至更好的影像。
一些摄影大师认为，放大是它们作品中最有创造性的部分。事实上，在《生活》杂志最初的辉煌时期，提交给编辑组的每一张照片，即便像艾尔弗雷德·艾森斯塔特（Alfred Eisenstaedt）和玛格丽特·伯克怀特（Margaret Bourke…White）的照片，也都是技师们在《在活》杂志社的暗室中自行印制的。
本课中，我们将介绍如何使用放大机来创造性地制作照片，以改进底片和幻灯片上的影像。介绍如产生〃完美的照片〃，它和我们从常规暗室中得到的最好照片的效果完全一样，而且更能满足个人的意愿。
三、关于暗室
在上一单元中，有一节选修课讲述的是如何显影胶片（第6课〃黑白胶片显影）。该课中，我们描述了如何在没有任何暗室的情况下对胶片进行显影。我们所需要的只是一个黑暗的壁橱，在其中将已曝光的胶片放入不透光的显影罐中。一旦盖上显影罐的盖子，我们就可以把它拿出壁橱，并在日光下完成冲洗。
但若要用到放大机，我们就需要某种类型的暗室。放大和冲洗照片要求有完全黑暗的环境。因此，放大时需要一个暗室。
但我们不需要特别好的暗室，也不需要特别大的暗室，甚至不需要固定的暗室，我们所需要的只是一个临时的、不透光的小地方。
我们可以把临时〃暗室〃设在厨房或液室中。由于我们并不总是需要水，因此也可以用小的地下室或家中的任何房间。
当然，要有放大所必需的最少设备。如果我们有空间建立起较大的、具有上下水道的暗室，那就更好了。在第五单元中，我们将会有完整的一节来详细描述如何建立起固定的暗室。但是目前假设我们并没有用到固定的暗室。
建立临时性暗室
水：在选择房间时，最好选一个有水源的，如果这样的房间并不实用，则选择离水源较近的房间。
暗度：选择一个门窗不多，进入光线较少的房间。当然，大多数的房间都有门和窗，但对于暗室来说，这些门窗则越少越好。
如果我们晚上在暗室工作，就不用费很大劲使暗室不透光。但是如果在白天工作，我们就要格外小心，因为即便是最少的散杂光也会对放大工作造成破坏。
如何才能使门窗不透光呢？可以在每一个窗户上都蒙上像油布或黑色塑料布那样的不透时布，这样就可以完全遮挡住所有的光线。对于门也可以采取同样的措施，特别要注意每扇门的边缘。
一旦封住了所有的门窗，挡住了所有的光线，对我们来说房间看起来变成漆黑一片了。但不要相信我们的即时反应。因为我们的眼睛需要时间适应黑暗。所以至少要等五分钟，直到我们的眼睛完全适应了黑暗后，再对不透光性进行检查。这时，不管是什么地方只要看到有光，就将该区域标记下来并覆盖上更多的不透光布。最后，使房间在关灯五分钟后看起来仍然完全黑暗的。
工作台：选择具有某种工作台的房间。我们可以使用桌子，但液室或厨房的柜台可能更好，因为它比较高，我们进行放大处理时不用弯腰。
尽量使用表面易于清洗的柜台。我们工作中要用到液体的化学药品，肯定会有溢出。〃胶木〃的表面是最好的。如果我们在木制桌面或易损坏的工作台表面工作，则可以在上面覆盖一层光滑的不易吸收液体的塑料或油布等物。
此外，还要当心不要把药液撒到地板上。不要使用有地毯的房间，除非把它盖起来。房间地板最好也是塑料或类似材料的。
一般地，我们尽量要把工作空间分成两个区域
干燥区放置放大机。
潮湿区放置四个冲洗盘。
至少，我们需要大约三英尺宽的地方放置放大机，如果可能的话再大一点更好。
实用性： 最后，尽量给我们的临时暗室找一个房间，在进行放大工作的几个小时内没有别人用到该房间。显然，居室内唯一的液室并不是理想的选择。
图14。1所示的就是一个建在小空间的暗室，实际上是半个浴室，大致为4英尺*5英尺。注意看冲洗盘是如何叠放在架子上的。有关该暗室的细节将在第五单元的〃最后修饰〃中进行讲述。
四、所需设备
图14。2 暗室所需的基本设备
1．安全灯
2．秒计时器
3．分钟计时器
4．温度计
5．冲洗盘
6．瓶子
7．照片夹子
8．压缩空气罐
9．毛刷
10．漏斗
11．配药量杯
12．搅拌棒
13．虹吸管和软管
14．相纸裁刀
15．接触印相框
在图14。2中我们可以看到除放大机以外所需的基本设备。
下面让我们逐个回顾这些设备。
五、安全灯
前面我们曾提到暗室是不透光的。这一点很必要，因为放大纸几乎对来自太阳或电灯大多数光谱的光线都很敏感。
但是，黑白放大纸对红色光谱中的一部分不敏感。因此，在暗室里放大时，我们可以用一盏暗淡的、发微红光的灯照明，而且相纸并〃看〃不见它。如果该光线不太强的话，对黑白相纸来说它是不可见的。
结果是，在放大过程中，我们可以打