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活矿藏时，又能直接切人现代人的生存理性以及其中精神空间的窄迫、矛盾，甚至情感的杂陈与危机。如《焦虑》、《装修》、《最高意义的欢乐》、《蝙蝠》、《心情》、《内心的荒原》等篇，她的诗是极具现代性情隋感品质的一种。
重要的是她多层次审视这情感世界的同时又决不把潜在的“危险的日常”夸饰，推向深渊。她的诗之触角越是深入内心的深处越是显示出一种“上升的蔚蓝”，一种“敞开的那种红”。诗中诸多发暗的事物被照明，诗的整体格调呈现出一种琐碎的完整、焦虑的安详、幽冷的温暖。
在荣荣诗中看守原生态的一个突出的特征是诗中表现出的较为普遍的情境化抒写。 在她看来，情境之于诗似乎要比意境、境界等邻界词更容易把握，也更靠得住。她的诗由此出发又归结于此，生自情境吟唱情境开拓情境，她对人性的关注，对现象的穿越，对爱与美的诠释，对人心复杂层面的剖析与表述，就都有了一个容器，有了依凭。这使她的诗始终在普通生活与平凡世界中进行着。即使是她的一些奇异的超越常规逻辑的优秀作品，如《一个疯女人突然爱亡了—个死者》：“这是始料未及的／爱上—个死者是不是缘分？／昨天我撞上了他／出丧的队伍前他的相片／在走 脸容多么亲切／他冲我笑
对我说着什么／别吵！别吵！／我听不清他说了什么了／人们却用石块回敬我／他们疯了 这样对待一个女人／他们是卑微的一群／而他多么高贵／直觉告诉我 他是／世间另一个孤独的过客／我多么爱他 而他也是／不管他多大 有没有娶妻／我的心已被他揪走了／就是他了 跟着队伍／我走了很远 谁也不能／将我从那里赶走／我叫道 我爱他／我爱上了一个死者／爱清醒了 我多么幸福啊／我的泪水流了又流”；
诗仍在情境中，一种具有颠覆性的情境中营构，诗的思辩性中含了新闻的爆炸性，形而上的资质却取了形而下的接受方式，这真是创造的奇妙。
荣荣的情境化抒写，多运用三种手段。一是叙事，这有别于叙事性文体的叙事，作者只是将其转化为抒隋的基础，使意象由实步虚。荣荣诗中的内在的现实生活走向与富有浪漫韵致的情感融合是真实的有血有肉的，既不空茫又不质实，是可以触摸到的一种。叙事提供给抒隋诗中可以挤出情感汁液的某种心灵内核的东西，局部地穿插非但不影响整体的抒发，而且从诗美本质上压缩了这种抒发的浓度。如她的诗《一天》、《当我准备转身离去》、《想起》、媚外恋是怎样发生的》、《如何回答晚回家的丈夫》等篇，从不同角度不同程度上为抒情诗叙事品质的强化提供了成功的尝试。
二是诗行间间种着大量的戏剧性独白、对白、剖白，这赋予了诗歌情境以意趣的美和潜在的美。这在荣荣诗歌中是很普遍的，如：“我不年轻也还不老／刚走到生命最好的一段／幸福 安详 心满意足／仿佛站在最秀丽的山头／望天边的雨意渐深渐浓／但接下去或许会有／背叛谎言孤苦和衰老／连自己也看得厌倦／那么就这样了，我要试—试”（《当我准备转身离去》）
一节当代版的经典台词，非“聊发少年狂”式的激荡，又非“当你老了”式的静穆，是—段恰好的人生，—个可以呼吸风雨的自己，坦然的有准备的自己，一处诗景点，许多操作从这里打开，“我要试—试”，自然在生活的深水处，显得柔婉而勇敢。
补充说到她的剖白，常在情境中又独立于具体隋境之外，面对物，更多面对着季节、时空和寂静。如：“春天啊 我是你的肉和骨头／我是你流失的那点血／我已吐出了一朵花／我的孩子将吐出更多”（《想象的春天》）
三是荣荣不少情境化写作中有意渗入了科学排列和规范情感的尝试。如她创作的组诗《九十年代的爱隋》，分别从语法学、数学、化学、物理学、生物学、地理学等多个科学角度，展开对流行爱情的概括、展示，是—次隋感的模糊性与科学的精确性，数理逻辑与想象力的精妙的结合与统一。其审美的光鲜度与独具的格调是很诱人的。
二是看守命题
诗本质上是抽象的。诗的命题常取“言大”的方式。一些生命的基本元素、对象、范畴，如人生、生命、理想、爱情、土地、天空、大海等等母体性名词都成为诗的直接的命题。而且有着永远言说不尽、有着求新命名的可能和使命。这在诗沉湎于小说化倾向的无边际地琐碎“言小”的当下，强调“言大”的诗体审美本质，是必要的。荣荣诗歌体现出她的“言大”的意志，并有着新颖重要的层面和切入视角。如她的诗《焦虑》、《欲望》、《爱情》、《心情》、《时间》、《光线》、《危险》等。《焦虑》是现代人典型的情绪，荣荣掠过概念的表面，直接呈现这情绪的来源、体积，呈现它可以将什么看不见的重要的东西烧毁的能量；《爱情》，作者立于“过来”的高点，直接追逐到此种人类情感的魅力、意志和生命；《危险》，掠过的是词语本身的灾难性打击，直接呈现的是真正的危险在于危险降临的瞬间，人类竟以“帝王之尊”而视而不见的警示；《光线》，更非我们感受的习惯，直接呈现理性呈现内心，呈现处于背荫处的更具血肉更为真实可信的一种。作者说：“我所追寻的不是光芒／但一定在光芒的背面／沉静，平淡，从有趋于无／我感觉到了却看不见”（《从最高意义的欢乐》），这可以看作是作者的一种重要诗观。
还应指出，荣荣有不少有分量的诗作也并非是以名词命名的，但仍能在概括上择大、言大，如《有时候》，诗的表述口语化、随意化，但命题仍很严肃，当我们的母语文化被西化被侵蚀被遮掩之时，也曾有优秀的被称作当代后口语诗人表示出忧虑，表现出担心的自尊，自尊后的愤激。而荣荣却非常释然，开辟出别一种平静、宽容、自信和从容的诗境。
荣荣诗歌命题的现实性使诗有了锐气，言说的“结果性”使诗深入本质。诗不像新闻追逐事件的始末，不像小说泡在故事中悲欢离合，诗是穿越生活之后的结果性的喟叹，这使它对生活始终取超然的态度，这一点在荣荣诗中的体现是明显的，也是较为普遍的。
三是看守暖色与纯度
暖色，这代表了向前进行着的诗歌生活的主流色调，不仅体现在荣荣一些精致的诗作中，如《水中的阳光》、《纯蓝》、惜乐》、 这节文字非常具体和亮眼，它不仅仅是开始是推进。从中我们可以看到，那些让读者勘探出诸多生活的暗角、背面甚至冷意的地方，常常也是荣荣把暖色的触角伸到之处，她让那些冷化解，让软弱慢慢消失，这是非常有意味的审美过程，源自一种看守的神圣的母性情感。附带提到纯度，这是诗里非常好的一种资质。这不仅体现为诗对生活的沉淀、过滤、冶炼的过程，深层的纯度更应是诗对喧嚣、驳杂的现实生活的审美整合的过程，这一点在荣荣诗中同样具有足够的显现与有益的探求，限于篇幅，就不一一赘述了。
刘文玉 曾有云等
刘文玉，诗人，剧作家，1930年出生于吉林省辽原市一个偏僻的小山村。中国作家协会会员、中国戏剧家协会、音乐家协会会员。国务院特殊津贴获得者，辽宁省优秀专家、美国世界文化艺术学院授予荣誉文学博士，并获第十六届世界诗人大会“国际诗歌特别贡献奖”。东北解放战争时在文工团任创作员，建国后作过编辑、主编，辽宁省、市文联、作协的副主席、主席等职，离休后除担任文化团体名誉职务外，全力创作。
主要作品：诗集《柳笛集》、《乡土的赞歌》、《生命在歌唱》等十三部，长诗《矿山烽火》、《狂雪笛声》、《黑土壮歌》等五部，歌曲《毛主席走遍祖国大地》、《迎宾曲》、《满载友谊去远航》等百余首，大型歌剧《地下怒火》、《情人》、《强者之歌》等多部。中短篇小说《相马神》、《小城神丑》、《中短篇小说集》。
美要经过痛苦的孕育，
才能成为完美的身躯，
大自然的风暴给以色彩，
霹雳巨浪给以砍击。
香要吸收大地的精华，
甜要摄取雨露的甘汁，
成熟是土地和阳光的恩赐，
只有苦才是没有劳动的收藏。
——《珍珠颂》
近况：
长篇叙事诗《黑土壮歌》再版后，尚有两部长诗正在整理，一是儿童诗《两个孤儿找妈妈》，是写抗日战争中两个在火光中逃出的孤儿去找地下党女工委员，一路上坎坷多彩的故事。另一部是写蒙古族女英雄《大漠英魂》。还有一些散诗写振兴东北老工业基地的。目前我眼痰厉害，视力极差，我在克服困难中写作。
曾有云，1936年7月出生于湖南省邵东县。中国作家协会会员，国际诗人笔会理事。曾任广西抗战文艺研究会副会长、广西作协理事、桂林市作协主席、文联副主席、中共桂林市委调研副主任办公室主任，桂林市政府文化研究中心主任、党组书记。上世纪50年代始发诗作。出版诗集15部，主编出版诗集、文论、辞书11种。多次获省以上奖励。80至90年代发起并参与领导主持召开三次全国性漓江诗会，其中一次与中国作协诗歌研讨会联合举行，影响较大。
落水生根。
清水浑水里，
都长得笔直，
长得英俊，
即使迁徙上岸，
照样活得轻松，
活得葱郁。
水陆两栖的勇士啊，
常年吞食噪音的芒刺，
围歼沙尘的蟊贼。
又借来热风冷雨，
将自己锻成宝剑，
以防不测。
——《水杉》
近况：
读书学习，坚持创作。1999年5月出版诗集《生命》，2000年7月与人合作创作出版散文集《漓江散记》，2003年3月出版诗文集《有一朵云》。目前，一边创作一边编选诗集《我的私人天地》，可能在2005年上半年由作家出版社出版。
陈满平，1939年出生，江苏省靖江市人，1955年参加工作，20世纪50年代开始发表诗歌等作品。
1978年调中国青年出版社工作，先后任中青社及中少社编辑，中国人口出版社副编审，《特区时报》高级记者。1984年加入中国作家协会，著有诗集《晨光》、《生命之树》、《绿》、《陈满平短诗选》等，简历被收入《世界名人录》、《中国作家大辞典》等。
冬天，送给我们一个
银色的童话，
雪花，洒了一层又一层，
儿童们在雪地上奔跑着，
留下一行又一行脚印。
小鸟，扑棱棱地飞过，
我多愿脚印是温暖的窝，
里面住进小鸟和春风，
——小鸟将唱着欢乐的歌，
春风送给我们翠绿色的梦！
——《初雪》
近况：
最近，拟与文朋诗友创办一个诗歌杂志，还参加了一些社区的文化活动和诗歌研讨活动，本人主张诗歌创作要贴近人民，贴近生活，贴近时代。
方孜行，浙江省平湖人，高小毕业生，1951年到北京当学徒。1956年起发表诗作，1966年从北京金星金笔厂调入《北京日报》，先后任《北京日报》郊区版副总编辑、《北京日报》国际部主任。1995年退休。著有诗集《地球·太阳，心灵》、《五彩螺号》。中国作家协会会员。
滚滚云流中的一轮圆月。
有人透过云缝能看清嫦娥的倩影，
有人只能终生让目光在云海里徘徊。
漫长而漆黑的一条隧道。
有人艰难匍匐窒息、气绝，
有人顽强前进把光明迎来。
深奥而多味的一杯鸡尾酒。
有人能品尝到甜美和愉悦，
有人却体味着苦涩与无奈。
汹涌澎湃的一江洪流。
有人凭着它扬帆远航，
有人因为它葬身大海！——…《期待》
近况：
1995年被评定为高级记者。退休后曾任《晚报文萃》杂志编委，同时撰写、发表散文、杂文、新闻评论等作品，间或有小诗见报。出版散文集《青山·丽水·脚印》、《魂牵梦萦金平湖》、《越泽见闻》，杂文集《法在你我身边》，散文集《北京交响》即将出版。
栏目主持人：周所同
本报头条 小消息等
■ 本报头条
2004年8月14日上午，波兰著名诗人、作家、散文家、诺贝尔文学奖获得者切斯瓦夫·米沃什因患循环系统疾病在波兰克拉科夫的家中逝世，享年93岁。本站深切哀悼大师远去，巨星陨落。米沃什（19112004），波兰诗人，生于立陶宛维尔诺附近的谢泰伊涅。1929年在维尔诺的斯泰凡·巴托雷大学攻读法律。早在维尔纽斯上大学期间，就因在校刊上发表诗歌而崭露头角，他是诗歌小组“扎加拉”的创建者之一。1933年发表第一部诗集《关于凝冻时代的诗篇》。1934年大学毕业后，靠助学金在巴黎留学两年，回国后在波兰电台文学部工作。
第二次世界大战波兰被占领期间，米沃什参加了首都华沙的地下文化生活，曾秘密编辑出版反法西斯诗集《独立之歌》。战后，米沃什在波兰外交部供职。1951年米沃什在法国请求政治避难。1960年移居美国并成为伯克利大学斯拉夫语言文学系教授。上世纪90年代初，米沃什返回波兰克拉科夫居住，之后就一直往返于克拉科夫和伯克利之间。
他在国外发表了20多部诗集和小说，主要的有《白昼之光》（1953）、《诗的论文》（1957）、《波别尔王和其它的诗》（1962）、《中了魔的古乔》（1964）、《没有名字的城市》（1969）、《太阳从何方升起，在何处下沉》（1974）、《诗歌集》（1977）及长篇小说《权力的攫取》（1955）、《伊斯塞谷》（1955）等。
1980年由于他“不妥协的敏锐洞察力，描述了人在激烈冲突的世界中的暴露状态”而获得诺贝尔文学奖。
米沃什作品的中文版有：《切·米沃什诗选》，张曙光译，河北教育出版社出版。《拆散的笔记本》，绿原译，漓江出版社出版。《被禁锢的心灵》，台湾环华百科出版社出版。
小消息
●首届大连“诗歌之旅”隆重举行。8月2日到7日，诗人朱先树、查干、树才、大卫、黄殿琴在金石滩、老虎滩、海之韵、星海广场、旅顺口等著名风景点，和东北大学亿达集团的软件园等地，诗兴勃发，精心创作20余首诗歌。著名播音艺术家方明、雅坤、傅成励、虹云、常亮在大型电视诗歌晚会和露天广场上朗诵。他们炉火纯青而又激情四溢的朗诵，受到了大连市民的广泛关注和热烈欢迎。
●“连云港之恋”诗会在凰窝景区举行。“连云港之恋”诗歌联谊会，于2004年7月17日至18日在连云港凰窝景区举行。参加诗会的有连云港市委宣传部、市文联、市作协，诗人有陆地、杨松霖等，有诗先锋网站和中原新生代网站的朋友和《中原石油报》的编辑记者，及沪上网站的小鱼儿、柳亚刀等，近80人。住渔家小筑，揽花果山景，观东海潮汐；把酒诵诗，其乐融融。这次诗会，得到了连云港文化宣传部门的大力支持和吕卓写作有限公司的友情赞助。诗会就网站、网络诗歌如何向高位突破等进行了有益的交流和切磋。
●中国人民大学第四届诗歌节召开。中国人民大学在前此“首届”诗歌节、第二届、第三届“独立诗歌节”的基础上，2004年10月8日又成功举办第四届诗歌节。本次活动分为讲座、朗诵等几个专场。活动由部分在京诗人及各院校诗歌爱好者参加。
●“2004马鞍山中国国际吟诗节”于2004年10月22日（农历重阳节）在安徽马鞍山隆重举行。本届吟诗节是由安徽省政府主办，马鞍山市委、市政府承办的。马鞍山国际吟诗节是安徽省五大节庆活动之一。自1989年以来，已成功举办了15届。今年的国际吟诗节无论是在国际友人、市民群众参与面上，还是在活动内容、文化品位、理论含量、旅游热线、经贸合作等方面都将胜过历届。除大型开幕式及文艺晚会外，境内外友人的诗歌吟诵会，诗歌创作大赛，诗歌及长三角发展论坛，诗词书画摄影展，经贸洽谈暨合作项目发布将文化与经济紧紧融合。
02004年9月3至4日，贵州诗人双年会在贵阳举行。来自贵州各地的诗人代表参加了会议。本次会议主题为“超越地域，共同发展”。围绕这一主题，与会者就地域内诗歌园地的建设、与国内的交流和碰撞、“贵州”诗人观念的更新等展开了研讨。并对诗歌与网络进行了进一步分析。与会者最后达成了共识，将以更新的精神姿态、写作心态和热情，投入到会议确定的工作中