按键盘上方向键 ← 或 → 可快速上下翻页，按键盘上的 Enter 键可回到本书目录页，按键盘上方向键 ↑ 可回到本页顶部！
————未阅读完？加入书签已便下次继续阅读！
我又看见了那个酒瓶
父亲 那个绿色的
贴着二锅头标签的酒
瓶它就站在咱家老屋的窗台上
躲在碎花窗帘的后面
你收工回来
把疲乏的身子靠在被摞上
伸手拿起那个酒瓶
用牙齿咬开瓶盖
嘴对嘴嘬上一小口
翘起的瓶底冒着泡
那是你生活中唯一的奢侈
一瓶酒在窗台上放一年
你就能为全家抵挡
一年的风寒
那天当我趁你不在家
学着你的样子
偷偷灌下一口酒
我就变成了一个男子汉
你走了十五年了 父亲
可你留下的那个酒瓶
如今又摆在了我的窗台上
当我累了烦了闷了沉重了
就举起酒瓶吹两口
我便挺直了腰杆
咂摸出了做人的滋味
今天又是你的生日
父亲 让我再次打开这瓶酒
对着天边那钩新月
与你默默对饮……
老农
你怀揣着昨晚
那个金黄色的梦
在太阳醒来之前
就匆匆来到麦田
甚至来不及穿鞋
来不及系上纽扣
你站在田头
把希望例背在身后
检阅着脚下千军万马
那麦叶上的露珠
无数双眼睛
也枪阅着你
一只燕子在麦梢上
任盈的掠过
带来某个不安的消息
你弯下腰仔细查看
那青绿的麦穗
心里嘟嚷着
又该打药了
这些该死的吸浆虫
你慢慢抬起头
西天的乌云
又悄悄爬上你的脸
乡情（外—首）
■ 向欣木
家乡的雨丝儿是亮晶晶的
月牙儿是亮晶晶的
露珠儿是亮晶晶的
小伙伴的心儿是亮晶晶的
我亮晶晶亮晶晶的乡情哟
家乡的青柿子是苦涩涩的
野菜根是苦涩涩的
黄连茶是苦涩涩的
揭不开锅的日子是苦涩涩的
我苦涩涩苦涩涩的乡情哟
家乡的野蘑菇是香喷喷的
烤红薯是香喷喷的
栀子花是香喷喷的姑娘们的
小手帕是香喷喷的
我香喷喷香喷喷的乡情哟
家乡的黄沙柚是甜蜜蜜的
红甘蔗是甜蜜蜜的
黑米酒是甜蜜蜜的
我甜蜜蜜甜蜜蜜的乡情哟
踏上故乡功石桥
踏上故乡的石桥
心里跳出个
小精灵
她站在桥头唱山歌
青草背篓
镰刀。红裙
柔柔的歌声蜜桃美
河水叮咚
清脆鸟鸣
我馋得神儿痴了
羊儿也神儿痴了痴了
的还有山顶的流云
五十年岁月悠悠
柳树老了，石栏老了
她和她的山歌
竟然还是
那么美丽，那么香甜，那么迷人……
麦 子
■ 李彦兵
麦子用金黄的眼睛
逼视我们手中的镰刀
临产的六月
最幸福也最痛苦
我们可以放开双眸
向远处张望
布谷响彻云霄
我们的镰刀
钢口很好
挥舞下去
漫天的金黄流淌
在六月
镰刀不能有片刻的闲置
从村南到村北
从村东到村西
像把尺子把丰收丈量
今夜的风无法抵达我的梦境
■ 壬 子
每一缕月光
都是通向那块草坪的小路
谁的脚步那么轻
水稻怀孕了
如果水再清些
我会看见你转身的泪花
今夜的风
无法抵达我的梦境
星星将稻香
空投下来
一朵石榴花
站在清晨的门坎上
守候最后——声坞鸣
下雨天我路过家乡
下雨天我路过家乡
马车的心咚咚直
跳河边捣衣的妹妹
在雨天晒不干衣裳
妹妹的书橱是象牙
色顶层左起第十七本书中
有我的笔迹
开始爬满了蛛丝
忙碌的妹妹不曾察觉
下雨天我路过家乡
河流拉住我久久不放
蚂蚁把太阳偷回了家
为幺女晾晒她虔诚的嫁妆
我学着母亲穿针引线
缝补我的泪水
两家人：四孔空洞
■ 聂 权
它们拙朴地开凿在这个塞外的村子
的
黄土泥崖底部零星散落的人家的底层
——雕花窗棂。鲜红窗花。蒙尘的玻
璃窗。铁链锁
牢钉在刻着门神
雨雪蚀旧的发黑木门上
天悠悠地高，它们低
而有亘古土块粗糙的沉默
两家人：两位老人和一个
十六七岁的女孩子
中间隔一堵矮矮的泥砌的短垣
和一经春雨便长出的嫩草芽儿
那是两家之间
象征性的界线
喂猪的母亲闪进夜色里
■ 胡长荣
畏猪的母亲闪进夜色里
树叶在风中担心得嗦嗦低语
而南瓜花爬在茅屋顶上静静地开放
喂猪的母亲闪进夜色里
地轻轻走动，熟识的步伐
把院子到猪栏那段路磨得光亮
喂猪的母亲闪进夜色里
猪还没有见到母亲，只是听到脚步声
就在猪栏里幸福得载歌载舞
喂猪的母亲闪进夜色里
六十岁了，她的脚步还是那样稳健如初
现实的背面
■ 金斯堡
在圣约瑟的铁路车场
我在孤零零地流浪在坦克工厂前面
靠近扳道员棚屋的地方我坐在一条长凳上。干草上有一株花
在沥青公路上边——这可怕的干草花
我想——它定有一根发脆易碎的花茎
花冠淡黄满尘埃花穗如耶稣的荆冠
中心则是一丛污浊干枯的絮棉
好像用旧了的破刷躺在垃圾下—由
已有整整一年。
黄黄的，黄黄的花，和
工业之花，坚韧的穗丑陋的花，
花终归是花，你脑中浮现出
——株硕大黄玫瑰的形象这是世界之花。
诗四首
■ 马 卓
风匍匐在大山深处的小小村庄，
风也没有 漏掉 风翻山越岭来到这里，
来不及歇息片刻像疯子一样在村庄四处
乱窜将在雪里打坐的树木推得东摇西晃
风吹熄了日头的火坑
趁着夜色风哗啦啦统治了村庄
漆黑的村庄
彻夜只听见风凄冽地呜咽
黑暗和寒冷是风的两行脚印
而远处山岸上几枝怒放的梅
在猫烈的吹拂里愈燃愈盯
雪
北风将手高高一扬
村庄就铺开了一场大雪
黯淡的村庄瞬间明亮了
是谁摊开的一页稿纸
梅花写下——行火红
鸭子写下一行污黑
孩子们最没章法，把欢乐
胡乱涂抹
还有那些农闲的人们，要在上面
写下今年的小结
以及明春的希冀
雷的锣鼓响起来了
阳光的手拉开雪的帷幕
春天扭着秧歌粉墨登场了
门
孩童时，敞开的门是——张美丽的照片：
一缕袅娜的炊烟，几声悠长的鸡鸣
拥抱蓝天的树木，永远奔涌向前的小河
还有勾起我对未来无限憧憬的远山
漂泊异乡，敞开的门是一张心酸的照
片：
父亲蜷在灶膛前抽烟，咳嗽得让人心
痛
母亲倚在门口翘望，蹲在她旁边的
是一只黄狗
秋风翻出了母亲藏在岁月深处的白发
在黯淡的背景里格外刺眼
出门在外，故乡的趾，山水水遗忘得…
干二净
惟有这张照片在我心的暗室——遍…
遍冲洗
铁
蛰伏在乡村的雨水里
斑斑锈迹爬满我年轻的脸庞
我渴望被扔进生活的大火炉
我渴望被重重地锤打
锻打一柄斧子
闪耀在喧哗的丛林
锻打——把锄头
耕耘在贫穷的土地
锻打一只镰刀
守候在秋天的门楣
快给我冰冷的心迎头一击
让我蒙尘的生命再度光芒四射
金黄的稻束
■ 郑 敏
金黄的稻束站在
割过的秋天的田里，
我想起无数个疲倦的母亲
黄昏的路上我看见那皱了的美丽的
脸
收获日的满月在
高耸的树巅上
暮色里，远山是
围着我们的心边
没有一个雕像能比这更静默。
肩荷着那伟大的疲倦，你们在这仲向远远的一片 秋天的田里低首沉思静默。静默。历史也不过是脚下一条流去的小河而你们，站在哪儿将成为人类的一个思想。
（选自 《诗集一九四二——一九四七》，中国文联出版公司，＇998年版）＇诗人简介＇
郑敏，1920年出生于北京，原籍福建。1943年毕业于西南联大哲学系。1952年获美国布郎大学文学硕士学位。1956年到1961年在中国社科院从事外国文学研究工作，1961年调入北京师范大学外语系任英美文学教授。
郑敏在大学读书时期开始写诗。受浪漫主义文学及歌德、里尔克的影响较深，倾向于写抒情哲理诗。九叶诗派代表人之一。中国作家协会会员。郑敏四十年代的作品曾由巴金先生收入文学丛刊第卜辑，名为《诗集1942—1947》。
1947年之后，郑敏的诗歌创作出现三卜余年的沉寂。1979年诗人重新投入创作，1984年出版诗集《寻觅集》。1981年《九叶‘集》收录了作者四十年代诗作：二十首。此外还著有诗集《心象》《早晨，我在雨里摘花》等。《寻觅集》曾获第二届全国诗集奖。另有译诗、诗沦出版。
＇解读提示＇
这首诗将金黄的稻束比作肩荷伟大的疲倦、低首沉思的母亲的雕像，是否体现出诗人肃穆的诗风？
郑敏的诗往往并不单纯是感性的、审美的，而是具有一种智性的呈现，这首诗是否体现了郑敏的智性？如果有，那么她是怎样在诗中体现出来的？
这首诗不是任思绪或情感恣意流泻，而是）曙金黄的稻束在“秋天的田里低首沉思”的姿势定格于一瞬间。这是否启示我们诗歌具有着瞬间昭示永恒的品格？
白倩：下面我们淡淡郑敏这首《金黄的稻束》。
郑敏喜欢说“诗的转换”，即让日常生活进入诗的世界，把日常语言化为诗性语言。郑敏完成“诗的转换”过程是完成“诗人和自己的无意识的对话”过程，这个“无意识”，找认为就是诗人潜在的人生哲学意识。郑敏往往是从日常生活中提炼某朴人生哲学，从而上升为诗歌。她的才华就在于，对于日常生活的哲学本质有——朴犀利的洞见，比如体现在这首诗里，她能够准确地发现“金黄稻束”的低垂姿态蕴涵着丰富的象征意义，即具有优良传统美德的母亲的辛劳状态，由这两种形象的联系而生发出的崇敬和赞美也就不足为奇了。
《金黄的稻束》这首诗通筋围绕“稻束”这一意象展开想象，无论是“皱了的美丽的脸”还是“雕像”都并未离开“稻束”本身的形象特征。诗人抓住了“稻束”低垂这一瞬间获得了诗意的永恒。英国文艺批评家罗斯金曾经把诗人分成上中下三种，他认为，一流的诗人“见以真确，虽然他生情感，对于他樱草花永远是它本身那么一件东西，一枝小花，从它的简明的连茎带叶的事实认识出来，不管有多少联想和情绪纷纷围着它”。罗斯金启示我们，一流的诗人不仅要有丰富的情感，还要有对情感的克制力和对事物的深刻体察。对于我们今天这个时代的诗人来说，对于了解某种动物、植物属性的能力似乎比了解自己感情的能力要求更高。这一点也是郑敏区别于其他诗人之处。
霍俊明：我想重点谈谈前四句。“金黄的稻束站在／割过的秋天的田里，／我想起无数个疲倦的母亲／黄昏的路上我看见那皱了的美丽的脸”，我们知道“金黄的稻束”和“疲倦的母亲”之间有—人意象上的对称，“金黄的稻束”从外形上讲，它有一个疲倦的内涵。这里有三个意象是相通的，“金黄的稻束”、“疲倦的母亲”和“黄昏”，这三者有——种意象上的和谐。黄昏提供了这首诗歌的背景，我们知道黄昏是白天灿烂之后光线即将隐去的沉静，它是一种暗淡的色调。“疲倦的母亲”哺育了不少儿女，她虽然疲惫但又无所求，“金黄的稻束”就是在这一点上与母亲的涵义相吻合。不仅如此，“金黄的稻束”不是从体力不支的意义上暗合疲倦之意，而是从收获后的沉重来象征疲惫。从文本上看，“我想起无数个疲倦的母亲”，这个“无数”是我们阅读的一个基点，它是指抽象的无数的母亲，而非特指一个，这就使它这首诗从个体的体验上升到人类精神的普遍体验。最后“历史也不过是／脚下一条流去的小河／而你们，站在哪儿／将成为人类的一个思想”，母爱和历史之间哪一个更加重要？郑敏给我们提供了一种思考的启示。这首诗还体现了一种静态与动态的对比过程，“金黄的稻束”是静态的具有雕塑感的描写，而“小河”则是具有流动性的，两者之间也构成了一种“张力”。郑敏具有一种智性的直觉，智性既表现了她的思想也表现了她的情感。最后，我想用唐湜的一句话来概括这首诗歌，“在她的诗中，思想的脉络与感情的肌肉常常很自然和谐的相互呼应，思想的澄澈的光耀里有着质朴的坦荡的感情激荡”。
刘玮：唐混曾将郑敏诗歌的意象分为三种，第一种是…胄觉的意象，也就是充满感情色彩的意象；第二种是悟性的意象，也就是带有——种智性化的意象；第三种是自觉的意象，就是把悟性意象与直觉意象放在一起，糅合成为成熟的意象。我觉得这首诗中的“金黄的稻束”属寸：第三种，即成熟的意象。
张桃洲：这首诗体现厂她的静态时间观。
刘金冬：我觉得这首诗非常难渎，我们很难说它足写什么的。我觉得它是郑敏对空间状态的静态描写，她是通过秋天的稻束联想到一些东西，她为什么：写“收获闩的满月”？我觉得她是在写劳动之后的满足，后面四句就是巾这个静态画面展开的联想。她认为历史是必然要消失的，而思想是永恒的。“小河”就是象征时叫，很多东西都是大浪淘沙，容易消尖的，，最后郑敏想说的是人类思想是永恒的，就像母亲的力量是永恒的，永不消失一样。
张桃洲：我觉得这首诗不能这样理解，后面四句仅仅是表现为一种时间观念。我认为这首诗主要描写傍晚的金黄稻束的场景，然后回向内心的——种静默体验。是静默关联着后面的思想，而不是母亲，她想表达的是“思想其实灶静默的”这样的意思，就是在收获和太阳即将陨落之间的——种神秘的静默，这才是前后的联系，而不是说思想像母亲——样永恒。
伍明春：我觉得这首诗可以分成两部分，实际上：两个句号就表明了两个部分，也就是前面的九行和后面的七行。前面九行是一种比较具体的拊述，前四行具有一种梯级递进的形式，第四行我觉得还可以更长一点。她不是随便拉长诗行的，这里面有——种向前推进和延展的意思。“收获日的满月在／高耸的树崩上”我觉得还是分成两行比较好，“满月”这个意象既是承接“母亲”来说的，而且具有一种提升的意味，五、六两句实际是把行截成两行的，可能前面比较长吧，所以这里就要短点。后面的—匕行诗是比较抽象的哲：了：思考，可以说是——种与上文相关的说理，比如上文的“疲倦”到下文的“伟大的疲倦”，下义是上文的——种延伸。另外，“河流”这个意象，也是许多哲学家喜欢使用的意象，在郑敏叫十年代诌：多诗歌里都出现厂这个意象，这也跟冯至的影响是分不开的。
白倩：我觉得诗歌的最大特点在于表达的含蓄。假如是我要表达“伟大的疲倦”，我不会在诗歌当中出现这样的词眼，这个思想完全町以川形象化的语言来表达。刚才有人提到“一个人老了”，就是非常形象的诗歌，它并不是观念写作；“欲穷千里目，更上——‘层楼”，也凝练了诗歌艺术，比如“一”就是虚指无数，它并不是直白的；“怎一个愁字了得”这句也有反问句式的艺术技巧，也不是直接说“非——个愁字了得”这样直接。它们还是拐弯抹角找出直截了当的。这就是诗歌的艺术魅力。我们曾经时沦过海子的《而朝大海，春暖花开》，像“愿有情人终成眷属”、“愿你右一个灿烂的前程”等诗句都是非常直白的，可是他化用得非常好，我也很欣赏。但在今人这首诗里就不仅是直白的问题了，像“无数”、“伟大”、“历史”、“人类”、“�