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东·德顿斯、丹麦的K·赫尔默·彼得森等。他们有的搞抽象拼贴摄影，有
的搞抽象彩色摄影，有的从事抽象连续摄影的研究，尤其在广告摄影中，抽
象摄影似乎找到了更广阔的用武之地。
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超现实主义摄影
超现实主义摄影出现于第一次世界大战末期的欧洲。他们认为用现实主
义方法反映现实世界是古典艺术家业已完成的任务，现代艺术家应挖掘新
的、还未被人探讨过的人类的“心灵世界”，因而人类的下意识、潜意识、
心理变态、幻觉梦境便成为其摄影表现的对象，以便在更深程度上去表现现
实。这派艺术家往往采用种种造型手段，在作品中把影像拼贴、改组、任意
夸张、变形，省略影像的细部，揉合象征手法，创造一种现实和幻想，具体
和抽象之间的超现实的境界。因此效果有奇特、荒诞、神秘的特色。代表人
物有法国的莫里斯·塔巴德（1897— ）等人。早期作品有《两个男人》（1930）
等。他的超现实主义人像和生活特写超出了摄影范围，但保持了一定的真实
性。由于纳粹占领巴黎期间，他的底片库全部被毁，所存作品极少，到 20
世纪70年代前，声名都不大。1976年后，他连续在纽约“马尔伯勒画廊”、
华盛顿特区“桑德画廊”、科隆法国学院举办个人画展，终于赢得了他应有
的声誉。当前欧洲还有一批中青年的超现实主义摄影家，如西班牙的加西亚
（1928— ）、德国的德尔普克（1947— ）、法国的博尔坦斯基（1944— ）
等人。
主观主义摄影
主观主义摄影是在第二次世界大战后形成的比抽象派摄影还要“抽象”
的摄影艺术流派，有人称它为“战后派”。其哲学基础是萨特的存在主义。
首开其端的是德国摄影家奥托·施泰纳特（1915—1978）、他认为“摄影是
本来具有发挥自力能力的宽阔领域，也具有高度的主观能动作用。但目前却
成了一种机械的写实主义”。他主张摄影艺术主观化，应以揭示艺术家自身
的某些朦胧意念和表现不可言传的内心状态及下意识活动为最后落脚点，“主
观摄影就是人格化、个性化的摄影”。他强调创作个性，蔑视一切旧有的艺
术法则。为达到目的，可以用一切技术手段去“创造照片”。1949年，施泰
纳特和彼得·基特曼、托尼·施奈德斯、路德维格·温得斯特罗瑟等人成立
了“摄影形式”群体，并在1950年第一届世界摄影器材博览会上展出了他们
的照片。据一位观众评价说，具有“给德国摄影的垃圾堆里投了一颗原子弹”
的效果。1954～1955、1958又举行了第二届、第三届“主观摄影”展览，“主
观摄影”便在世界风行起来。其它代表人物还有德国的海因茨·哈述克·哈
尔克（1886—1971）。德国的海因里希·里贝塞尔（1938），擅长主观纪实
摄影；托尼·施奈得斯热衷主观主义的摄影构图；荷兰的格·德克尔斯（1929
— ）对主观风光摄影大感兴趣。
概念摄影流派
这是20世纪60年代受绘画中的“概念论者运动”影响而出现的摄影流
派。他们认为真正的艺术品并不是艺术家创作的物质形态，而是概念或观念
的组合。因此，重要的不是给观众以物质的造型，而是展示观念的形成、发
展和变异的过程。有时以记录艺术形象由构思到形成图像的过程，让观众把
握艺术家思维的轨迹；有时通过声、像或实物，强迫观众改变欣赏习惯，积
极参与艺术创作活动。例如向观众展示摄影作品时，并没有“作品”，只有
一点实物加上文字说明，让观众通过阅读说明，审视实物，自己去想象那幅
照片的情况，在头脑里完成那幅作品。概念艺术的先驱是约瑟夫·科苏什。
他的 《像概念一样作为概念的艺术》就是概念艺术的宣言书。欧洲概念艺术
的代表有西班牙的拉斐尔·纳瓦罗（1940— ）等人。他们或以令人难于接
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受的照片与主题简单的交代向观众展示自己的作品；或使用复杂的文字说
明，让观众从文字传达的信息中去想象艺术家的所谓的“照片”。这些抛开
造型的物质化的艺术，人们对它的批评多于赞扬。概念艺术的较有名的代表
还有意大利的乌戈·穆拉斯，卢·托马斯等人。
当代欧洲摄影流派还挺多，形式主义摄影也挺风行，代表有法国巴索
（1939— ），表现主义摄影的代表有奥地利的哈斯·卮恩斯特（1921—
1986），印象派摄影有瑞士的汉斯·芬斯勒（1891—1972），立体派摄影有
捷克的德蒂柯尔·弗朗蒂赛克 （1887—1961），达达派摄影有德国的克里斯
琴·谢德 （1894—1982），荒诞派摄影有法国的布拉赛（1899—1984），新
现实主义摄影有德国的阿尔伯特·伦格·帕契 （1897—1966）。他是新现实
主义的先驱，他的作品往往是从近距离或特殊的角度进行拍摄的，运用普通
的均匀的光线，以取得最大程度的描写的准确性。70年代，欧洲又出现了超
级现实主义摄影，集合艺术摄影等流派。
当代欧洲摄影的流派、风格过于纷繁，但从上述介绍也能基本看清它的
轮廊和趋向。
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3。亚洲的摄影
亚洲的当代摄影的品类很多，如肖像摄影、风光摄影、风俗摄影、体育
摄影、时装摄影、战地摄影、人体摄影等等，都有佳作问世。总的情况也是
具象摄影与抽象摄影并存，传统摄影和现代派摄影并存，但基本以现实主义
摄影流派为主。大致说来，中国侧重于现实主义摄影，日本的现实主义摄影
也很强大，而现代派摄影相对而言，也占有较大的比例。
现实主义摄影
现实主义是种客观地反映生活、按生活的本来面目精确而细腻地描绘现
实、表现生活的本质的艺术流派。摄影有忠实记录、还原客观事物形态的特
征，所以现实主义摄影更具有魅力。现实主义摄影不是纯客观地反映现实，
而是有选择、有提炼地记下社会状态，进而达到影响社会的作用。当代亚洲
的现实主义摄影的代表人物有中国的郑景康（1904—1978），在解放区的延
安就以纪实性摄影闻名；张印泉（1900—1971）的早期摄影追求“纯美”、
“诗意”、“画意”，后来转变风格，说：“中国所需的艺术，不是风花雪
月，不是扭妮温柔；是披荆斩棘，是开创兴奋。”他把镜头对准社会，拍摄
社会题材，提出社会问题，反映社会生活。卢施福 （1898—1983）认为“摄
影的生命力是逼真、是诚实、是简洁。”他迈开双脚，深入实际。侯波（1924
— ）于1946年才开始从事摄影，新中国成立后，调北京电影制片厂负责采
访中央新闻，拍摄过毛泽东等中央领导人的新闻照片，主要是纪实风格的作
品。新中国成立后，各大学新闻系培养的新闻摄影人才，不少都坚持走现实
主义的摄影道路。如司马小萌（1945— ）等人。
坚持现实主义或现实主义倾向的摄影家，日本有土门拳（1909— ），
他曾对画意派有兴趣，后来的作品，一反画意派的风格，走上纪实的道路。
作品有 《广岛牺牲者》（1968）等。其他人物有秋山兵治（1942— ）、荒
木信吉 （1940— ）、石氏美也子（1947— ）、森山大道（1938— ）等
人。印度的米特·贝迪 （1926— ）、T·S·纳加拉詹（1932— ）、伊朗
的阿巴斯（1944— ）、黎巴嫩的索尼亚·卡钱恩（1947— ）等都是社会
纪实类型的摄影家。
亚洲的现代派摄影起步也较早，由于种种原因，却不如现实主义流派摄
影那么发达。中国在80年代中期后，一批中青年摄影艺术家曾在西方现代摄
影思潮的启迪下，大胆地进行过尝试，取得一定效果。相比较而言，日本现
代摄影的成就更突出些。如主观主义摄影的艺术家原一光 （1931— ）、中
川昌明（1943）以及后藤敬一郎、本章光郎和崛内初太郎等人都有较著名的
作品流传于世。细江荣子 （1933— ）是个实验过多种风格的摄影艺术家，
他拍的幻梦般的裸体和其它事物影像的作品，往往别具神秘性和吸引力，作
品《男人和女人》（1961）和续集（拥抱）（1971）多为独特的诗一般的世
界，在国际摄影中也多次获奖。泽田亨一的《一场特殊的战争》（1966）、
荣井智雄的《美好时期的梦》、山崎太郎的《消磨时光》（1981）等作品都
获得过普利策摄影奖。
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4。美洲的摄影
当代世界摄影艺术的中心由欧洲转移到美洲，美洲的摄影最发达的又是
美国。可以毫不夸张地说，美国领导了当代世界摄影艺术的新潮流。现代派
摄影的浪潮一个接着一个，即使如此，现实主义摄影流派仍然占有极为重要
的地位。可以非常肯定地说，自从摄影成为艺术以来的各种流派和风格，在
当代美洲的摄影界都应有尽有。如画意派摄影、印象派摄影、写实派摄影、
自然主义摄影、形式主义摄影、抽象派摄影、表现派摄影、达达派摄影、新
现实主义摄影、超现实主义摄影、超级现实主义摄影、波普派摄影、主观主
义摄影、观念摄影等，都很活跃，都有较明显的成就。
画意派摄影艺术家有安妮·布里格曼（1868—1950），A·奥布里·搏丁
（1906—1970）等人；形式主义摄影艺术家是美国的简·格鲁弗（1943— ），
墨西哥的恩里克·博斯台尔曼（1939— ）等等。
美洲是现代派摄影艺术的汪洋大海，但现实主义摄影却是大海里的面积
不小的大岛屿，尽管面对狂涛骇浪，却屹立巍然，反而显得有巨大的生命力。
现实主义摄影流派的艺术家当推W·尤金·史密斯（1918—1978）。他
是美国当代最受欢迎的新闻记者之一。他不仅技巧高超、修养深厚，而且更
有难能可贵的社会责任感。由于他有深厚的同情心和不妥协的立场，受到广
大美国人民的尊敬。他说：“我经常被两种态度搞得心神不宁。其一是作为
一个有良心的摄影记者，要成为事实的记录者和解释者；其二作为一名追求
创造性的艺术家，又经常和现实发生矛盾。”但他矛盾的结果是不搞奇奇怪
怪的东西，而努力去反映现实，揭露种种社会问题，以引起人们的注意并进
而改造那些不合理的东西，让人们的生活更美好。他曾作为太平洋地区的战
地记者，勇敢地揭露法西斯的罪行和宣传反法西斯的英雄业绩。战后，他关
于日本水俣病的照片又轰动了世界。日本工业发展，造成严重的污染，一个
渔村因汞中毒而死亡许多人，史密斯冲破重重阻力予以报导，为民请命，贡
献了他对人民的关心。多萝西亚·兰格 （1995—1965）也是一位女摄影家。
她因患小儿麻痹落个残疾，造成她终生跛行。她跑遍美国南部和西部22州，
拍摄季节工、佃农以及其它的受苦受难的人们。也许她自己不幸，因己及人，
特别同情别人的痛苦。1958—1965，她又远涉重洋到亚洲、中东一带，拍摄
反映当地群众苦难的画面，成为现实主义摄影的巨人。黛安娜（1923—1971）
的镜头始终对准那些几乎得不到社会承认的人们，反映他们的苦难；他也将
社会上那些道貌岸然却干坏事的人，把他们丑恶的嘴脸公诸于世。因他的严
肃、勇气，被誉为“新纪实派的先驱。”坚持现实主义或现实主义倾向的摄
影艺术家在美洲有庞大的队伍。加拿大的尤素福·卡什（1908— ），巴西
的克劳迪亚·安杜扎（1931— ），墨西哥的拉扎曼·布兰科（1938— ），
古巴的劳尔·卡拉莱斯（1925— ），阿根廷的萨拉·费西奥（1932— ），
都是美洲纪实风格有名的人物。
美国的现代派艺术非常活跃。第二次世界大战后，首先出现的流派是抽
象表现主义运动。它是由纽约一批艺术家掀起的。这个流派萌发于第二次世
界大战中，第二次世界大战后即全面统治美国造型艺术界。它集抽象主义、
表现主义于一体，追求艺术的抽象化、直接性、自然性、表现潜意识的自我
等等的艺术流派。它的出现就标志西方先锋派的中心由欧洲转移到美国了。
这个流派既没统一的纲领，也没统一的社团，是个混合型的艺术流派。抽象
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表现主义摄影的代表有迈纳·怀特 （1908—1976）、阿伦·西斯金德（1903
— ）、哈里·卡拉汉（1912— ）等人。怀特受东方哲学的影响，深信摄
影有其庄严的、超越世俗的素质。代表性的作品有《月亮与墙饰》（1964）
等。西斯金德在30年代，曾加入“电影与摄影同盟”，他那追求形式的作品
与同盟强调政治目标的宗旨有分岐，有的同盟成员斥责他为“形式主义”，
西斯金德一怒而去，永远脱离了那个使他不愉快的组织。此后，他以独自的、
思考型的方式走向抽象主义了。后来，他与抽象表现主义流派的中心埃根画
廊关系密切，成为抽象表现主义摄影的中坚人物。1947年，并在画廊里举办
个人的抽象作品展。他认为“题材本身不是首要的问题”，因为“摄影是一
种具有自身意义的、有自身美感的引人深思的新事物。”这实际是抽象表现
主义摄影的真谛。他的作品不再是社会现实的翻版，而是可以雕刻的画。题
材是些孤立的事物，如剥落的涂料、风化的岩石、一些字母描成的符号等。
1950年，他说：“我把平面的照片表现看作是图片参考的基本画面，经验本
身可以被说成是全身投入到事物之中。但是事物只服务于个人的需要和照片
的需求。”他的作品正好形象地体现了他的观点。代表作品有《纽约（6）》
（1951）等。卡拉汉是自学成才的摄影家，早期听亚当斯的课，受到影响，
1946年遇到莫豪利·纳吉后，摄影风格便转了向，他的作品的个性鲜明，热
衷艺术地表现家庭关系，尝试用抽象艺术手法，逐渐成为抽象表现主义的著
名艺术家。作品有以妻子埃莉诺为模特的《阁楼中埃莉诺的后背》（1948）
等。这个流派的摄影家还有美国的载维·哈克斯顿 （1943— ）、苏姗·安
妮·兰凯蒂斯 （1949— ）等人。
超现实主义摄影也是美洲极为活跃的流派。超现实主义艺术出现于第一
次世界大战末期的欧洲，很快在美洲发展起来。这个流派的作品总想比其他
幻想艺术形式在更深程度上、从根本上考察现实。表现出来的是各种各样的
似乎可能的现实以及它们的混合体。实际表现的是潜意识和梦幻构成的世
界。由于照相机有着真实地记录能力，大家也相信摄影的影像是真实的，但
照片又可用各种各样的方法加以控制和改变，所以摄影又可成为推翻人们所
通常坚持的关系事物“真实性”的手段。超现实主义摄影就受到一些艺术家
的喜爱了。美国的曼·雷（1890—1976）是超现实主义摄影的先驱。在欧洲
时，他成为超现实主义流派的成员，并参加了超现实主义作品展览。《构图》
（1932）便是他的代表作。弗雷德里克·萨默（1905— ）是美国一位严谨
的超现实主义摄影家，他的照片一般需要经过较长时期的准备，对被摄物体
进行处理或拼贴才去拍摄。他在1956年才出了一本摄影选集。他的代表作有
《血液循环》（1950）等，超现实主义摄影的其他人物还有艾伦·达顿（1922
— ）、马克·费尔德斯坦（1937）等人。
超现实主义致力于揭示非意识和想象的威力，因此荒诞手法便成为重要
的模式，并形成荒诞摄影。20世纪60年代，美国的拉尔夫·尤舍·米特亚
德 （1926—1972），杜安·迈尔克斯（1932— ）都是荒诞摄影的著名艺术
家。米特亚德的《无题》（1962—1965）等，便是其代表作品。
主观摄影派是摄影艺术的重要