按键盘上方向键 ← 或 → 可快速上下翻页，按键盘上的 Enter 键可回到本书目录页，按键盘上方向键 ↑ 可回到本页顶部！
————未阅读完？加入书签已便下次继续阅读！
蔚竹庵、狮身人面石、柳树台、下十八盘、南九水等。此路线是华楼景区和北九水景区相连的旅游路线。可在北九水停车场一带食宿，用2天时间游览。
4、从青岛市区乘车沿308国道经东李村、汉河、南九水、下十八盘、柳树台、上十八盘到巨峰。然后经上十八盘下山经观崂村、北九水停车场、外九水、大崂观、北宅、东李村返回。这一路线主要景观有南九水、柳树台、上十八盘山路、巨峰景区诸景观、外九水诸景观等。
5、从青岛市区乘车沿香港路经石老人国家旅游度假区，登瀛、流清河、太清至返岭后村，然后步行游华严寺、那罗延窟、明道观、天茶顶、棋盘石等景观，然后沿原路返回青岛市区。
6、从青岛市区乘车沿香港路经石老人国家旅游渡假区、登瀛、流清河、垭口至雕龙嘴村北，步行登山去白云洞，逍遥谷、大仙山、二仙山、关帝庙，然后乘车由原路返回青岛市区。或者游完以上景观后乘车去仰口湾一带旅馆食宿，第二天游览仰口景区诸景观，然后从王哥庄、惜福镇、夏庄、李村经308国道返回青岛市区。
主创人员访谈
导演黎妙雪：《恋之风景》片名的“风景”是青岛的“登瀛梨雪”，“登瀛”我就知道，但“登瀛梨雪”是否真有其景？在取景的时候，我们在青岛买了一本书，书中有一幅照片，名为“登瀛梨雪”，是旧时青岛一个很著名的风景。不过我们四围打听，也问不出甚么来，无人知道“登瀛梨雪”在那里？我们去了登瀛，所谓“梨雪”其实是开满梨花的梨花田，以前卖梨，但因为梨不好卖，于是就将树全斩掉起楼，所以我们取景的过程就像片中林嘉欣寻找一个不知存不存在的景一样。后来我们在青岛找到一个几有“登瀛梨雪”感觉的山头，但原来该地又准备要盖楼，不淮拍摄。经过一轮交涉之后，地的主人介绍了一个有过百年历史的梯田景，虽然跟最初的想法，即相中的景物不一样，但因为有《黑泽明之梦》的感觉，所以便决定在那里拍了。其实我是将取景过程变成一出爱情片，我跟片中林嘉欣的角色一样“患得患失”，因为我一路寻找才找到合适的景。
黄岳泰：青岛是一个很“德国”、很“欧洲”的城市，我觉得很美，可能是因为青岛以前被德国、日本等占据过，所以遗留下来很多欧洲的特色，包括建筑物等，那些风景很合适这部电影。我摄影的时候，要根据演员的状态及心境来拍，用镜头及灯光带出整部戏的气氛，让观众有更多的联想。而且我也比较喜欢用一些移动的镜头，因为我比较喜欢动感的画面。
青岛：《恋之风景》最纯净的寻找（3）（图）
电影链接
《恋之风景》FloatingLandscape
编剧/导演：黎妙雪CarolLAIMiu…suet
主演：郑伊健EkinCHENGYee…Kin
林嘉欣KarenaLAMKa…Yan
刘烨LIUYe
监制：关锦鹏、黄岳泰
造型设计：张叔平
剧情简介：
新娘化妆师曼和喜爱厨艺的画家阿森是一对感情深厚的恋人；可惜阿森患上重病。在阿森病逝之后；曼不断想着要随他而去；在整理画室时；曼发现了阿森未完成的遗作。
这幅画引起了曼的好奇；她决定往青岛去找寻这个在阿森脑海中萦绕不去的地方。曼到了青岛；见到亚童的理发店请人并提供住宿；于是便在亚童的铺头帮手；亚童是一个一点也不寂寞的离婚妇人；相对于曼的沉静；亚童更显得风骚快活；而且不缺裙下之臣；唯一的烦恼是有一个醋坛子的前夫；天天来骚扰她。
不久之后；亚童很快便跟曼成为好朋友。曼住下来后；一边找寻阿森的｛心象风景｝；一边工作；直至有一天发生漏煤气意外而认识了朝气勃勃的邮差阿烈；而且发现自己已失去了嗅觉。邮差阿烈主动帮曼找寻那个风景；二人一起走遍青岛每一个角落；一起偷入学校的图书馆找图片…
不经不觉之间；邮差阿烈对曼产生了微妙的感觉…虽然被身边的人和煦地包围着；但曼仍然沉溺在苦苦思念阿森的悲伤与回忆之中；连邮差的爱意也察觉不到；一心就只想在阿森心中浮现最后的风景中了结生命。
在陌生的城市中感到无尽的孤独；连嗅觉也失掉；思念的痕迹亦慢慢退去；找寻的风景也没有出现；曼在青岛要面对的就只有难熬的情感。但世界仍在转动；人们生活的气息也弥漫于曼的周遭；到最后；一名来剪发的老妇认出了（风景）；曼亦离奇地恢复了嗅觉；她突然明白；一直在找寻这个不存在的风景；是令她有气力生存下去的动力………
额济纳：《英雄》为情决战（1）（图）
僵卧孤村不自哀，尚思为国戍轮台。夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来。
——陆游
在遥远的边疆，曾经陆游感伤过的地方，有一片凄美的胡杨林，这里的每一片树叶都散发着血腥般的杀气，《英雄》里两名红衣女子宛若蝶儿一般在飞旋的黄叶中轻盈的穿梭，愤怒而觉悟的呐喊，无情而凶狠的刀，作为侍女的如月只能拥有一个侍女的武功以及全部的悲哀，他被飞雪刺中了，瞬间如月为爱而涌出的血染红了整片胡杨林。从此这片本来就充满神奇色彩的红叶林多了一份诱惑和期许。
《英雄》捧红了敦煌的雅丹地貌、九寨沟的箭竹海，最让我向往的还是内蒙古额济纳旗那黄叶漫天的胡杨林。在黄、红、绿、白的彩色剧情中，两个红衣女人在漫天飞叶中决斗，第一次看的时候我只记得画面激烈而缤纷，因为胡杨林从两位国际级美女影星的表演中抢夺了我的眼球。从没见过这么多这么美的叶子，更不要说在这生命贫瘠的沙漠里。只是一个是冷静而绝望的，另一个是疯狂得近乎歇斯底里的。在热烈地近乎冷艳的一片红色里，孤独的一个看着另一个孤独的倒下。张艺谋就这样把我们带进一个又一个如梦如幻的境界，而我们也愿意身陷张艺谋构筑的梦幻当中，浮浮沉沉，忘却尘世凡俗。影片中这段武戏至少长达五分钟，看着飞舞的黄叶，飞雪、如月在林间飘来飘去，你为之惊叹的是电影场景还是那片胡杨林背景。暂不说这个背景是否喧宾夺主，我不是批评家，我也不想对老谋子评首论足。不过胡杨林确实给观众留下了深刻的记忆，当然导演、摄影功不可没，可是如果没有自然景观，巧妇也难为无米之炊。
《英雄》是一部很中国化的电影，几乎所有关于中国的符号，都在《英雄》里都不遗余力地一一再现：围棋，书法，剑，古琴，山水，竹简，弓箭，巍巍楼宇，漫漫黄沙，青山碧水，红墙绿瓦……《英雄》电影的画面，极具中国画的意境。
从电影院里出来，我不再记得她们打斗的具体场景，只记得那背景画面是如此的激烈而缤纷，似乎从没见过这么多美丽的叶子，随后就有一种冲动，很想去该场景的拍摄地“蒙古额济纳旗”去看看。我想这可能就是老谋子所要的效果，我想在胡那片胡杨林中漫步肯定会是一件很惬意的事情。有人说：好的电影导演首先一定是发掘美景的天才，那些人迹罕至默默无名的所在一旦被他们摄入镜头，就仿佛泥土中宝石放出迷人的光亮。如果你爱某个电影爱到真的发烧，一定会渴望亲临其境。
电影旅行
内蒙古额济纳旗的这片胡杨林是世界上仅有的三大胡杨林之一。由于地处偏僻，暂时还没有飞机、火车直达额济纳旗，因此比起《英雄》其他取景地，它比较原始。额济纳旗的胡杨林，分布在由黑水、白水汇聚的额济纳河流域。密集林区主要在额济纳河分汊为七条河的河洲地区，最古老最壮观最吸引人的地方则是一道河、二道河和四道河。额济纳旗的胡杨林绝对是很值得去的一个景点，尤其是秋天的胡杨，放眼望去一片金黄，在阳光的照射下金光熠熠，树下总会有几株红柳，闪着跳跃的火焰。即便是枯死的胡杨，赤裸的骨骼依旧屹立不倒。在这里，可以看到河汊中的胡杨倒影、苇子荡里苇花迷蒙，胡杨林一眼望不到边，可能正是这样一部《英雄》，才让我们知道了在内蒙古的沙漠腹地中，有这样一片45万亩的沙漠胡杨。《英雄》对电影画面有着那么神经质的唯美追求，胶片为森林做了一把秀，而现实当中，再苛刻的旅行者也确实无法对这样的风景无动于衷。
当节气摆脱了炎夏，大地吹拂起阵阵凉风，胡杨林就会兴奋和振作起来，几乎在一夜之间，突然变成了金黄。蓝天下的金黄令人目眩，这是时间的分娩，这是秋天的醺醉，这是色彩的狂欢，这是无数个梵高在挥霍。十万树叶叮当作响，是黄金在树上舞蹈；十万柳叶状叶片、十万银杏叶状叶片、十万枫叶状叶片熠熠生辉，在金色中团结一致，因为金色是它们的可汗；十万阳光粒子、十万鸟鸣、十万颂赞撒落树冠，因为这是色彩的狂欢节。——轰响的金色，几乎能颠覆沙漠和天空！
轰响也是对人的想象力的一次颠覆。面对胡杨林，人类的想象力一直失语。植物学家专注于它顽强的生存能力：抗干旱、御风沙、耐盐碱；古人停留在几个比喻上：“矮如龙蛇欲变化，蹲如熊虎踞高岗，嬉如神狐掉尾，狞如药叉牙爪张……”（宋伯鲁：《胡桐行》）民间将它英雄化：生而不死一千年，死而不倒一千年，倒而不朽一千年。但三千年又能怎么样呢？如果没有壮丽一日，三千年也是漫长的苦刑和浪费，如果没有辉煌一瞬，它的干渴，它的狰狞，它的皱裂，它的破败，它绝望的呻吟，它无奈的挣扎，它体内苦涩的盐，它怪诞的胡杨泪……只是一种不可拯救的昏暗。
所以它全力以赴，奔向色彩的巅峰。光芒四射的树冠如同大师的头颅，转动着透明的金黄色的智慧，在凋零前奋力一搏。秋天的胡杨林，它的热烈、壮阔和辉煌可以和荷马史诗、瓦格纳歌剧和贝多芬交响乐媲美。它的狂爱精神向死而生，是对时光的最好祭献，是一次无与伦比的金色的凯旋。
额济纳：《英雄》为情决战（2）（图）
胡杨又叫“胡桐”，是戈壁深处一种特有的古老树种，属于地中海残余物种，落叶乔木。胡杨，还有一个别名，叫“三叶树”，是说胡杨树叶形多变，幼树叶呈柳叶状，就像二月春风似剪刀裁了一般，柳叶细细，娇嫩可爱，而成年后的胡杨树，夏季叶子又圆又大，又是真正的杨树。长大定型了的胡杨树，一年中又有春夏和秋冬的变化，春天夏天是杨树叶，到秋天摇身一变又抖擞出一树枫叶，呈现出霜叶红于二月花的景观。
额济纳旗是内蒙古自治区最西端的一个旗，这里生活着蒙古族的著名的部落——这就是电影《东归英雄传》的主人公土尔扈特部落。额济纳旗历史源远流长，文化底蕴厚重，自然景观独特，是内蒙古著名的骆驼之乡，但由于地处西部边陲，交通不便，使这里的经济还显得较为落后。
在额济纳旗旗府的四周就有大片的胡杨林，沙漠距旗府25公里，额济纳旗往东每两、三公里就有一座桥，一共有八道桥，每道桥都有胡杨环抱着，环境很像《廊桥遗梦》里的麦迪逊县，只不过那里是七座廊桥，这里是八道“胡杨桥”。如果时间宽松还可以到西夏古城——黑城一看，路上的残枝断壁、流沙砾道，你会以为到了古楼兰的遗址，以及居延海、天鹅湖、怪树林等等。
资讯补给站
因为额济纳旗没有通火车飞机，去那里只有走公路。有三条线路可选：
1。多数的旅游者先到甘肃酒泉市然后坐长途车到额旗（近400公里），每日一班7：30对开，票价50元，此线要特别注意，港澳台地区及国外游客不得走此线，因为要经过卫星发射基地，会经过三次检查，且不许在其沿线使用摄影器材。
2。先到银川再到内蒙阿拉善左旗（乘长途车两地每30分钟对开一趟16元），然后由左旗乘每早7点的长途汽车到额济那旗（票价79。5元近700公里，途经乌力吉边防站）。三条线路中途都会有士兵检查身份证，不过不必办理边防证。订购长途车票最好提前一天，节日期间即使会增加班车也有可能有车无座。
3。从内蒙临河市走，从该地乘长途车到额旗，不过只有每月的3号7号等日有一班对开的长途车（早7点）。
胡杨树从叶子发黄到叶子凋落也就是短短的十几天时间，每年的十月初是观赏胡杨林最佳时节，就象去香山看红叶一样，其他时间去意思不大。去年当地的胡杨旅游节是十月九号，也就是说这个时间前后是胡杨林最美的时候。到当地租车很方便，在街上就可租到越野车，一般是北京吉普。我们参加的一日游价格是280元，去了大、小怪树林，黑城，红城子，从一道桥到八道桥的胡杨林。没去东、西居延海，古居延城和神树。
在额济那旗内只有黑城和大怪树林是收门票的（分别是12元和10元），其他景点全部免费。住的情况：一般招待所在旺季每床30元，十一高峰期最好预定，当地人家也有安排住宿。有装备的话在胡杨林里露营也不错。有许多人这么做。
气温：我去的时候T恤外加个外套就够了，只有早晚冷些。另外准备些防风的装备，气候干燥带些皮肤保养品。
坝上：《我的父亲母亲》（1）（图）
一个朴素而动人的爱情故事
一曲乡情与亲情的悠扬颂歌
——题记
人们都说《我的父亲母亲》是张艺谋多年恋母情结的一个释放，他选用最单纯而无名的演员，最原始而清丽的风景，最简单而动人的故事和最优美而迷人的音乐来阐释出他自己的不羁的天空，对于这一切来说，没有比坝上的四季风光和这里诱人的美景更合适的所在了。
张艺谋在一年里同时拍摄两部影片，迄今为止只有一次，就是1999年的《我的父亲母亲》和《一个都不能少》。而两部影片的外景地都在塞外的坝上，这是一种巧合还是张导对坝上有一种特殊的情结，我们不得而知。从《红高粱》起，张艺谋的电影就开始带着浓郁个人风格的影像追求，在他精心营造下一个个色彩浓烈的场景展示在世人眼前。那逆光剪影下的高梁地，皖南染坊中的长条披挂，晋中宅门中的青砖红灯，无不表达出他对中国色彩的理解和内心中纯净、热烈的理想主义情结。经过了无数毁誉，渐渐从功名之心中退隐的张艺谋，还有一个玫瑰少年的梦需要去编织涂染。尘埃落定后，他的丰富情怀渴望一种纯粹到极致的表达，而他对色彩的要求又是那么苛刻，在拍遍了中国的名山大川后，他选择了河北的坝上，中国北方的香格里拉来使自己的心绪得到澄清，使自己的灵魂可以在草原山水间被自由的放逐。
片中张艺谋就像大导演斯皮尔伯格拍《拯救大兵瑞恩》时一样，用Panavision顶级宽银幕镜头拍起了坝上草原的旖旎风光，阳光里闪亮的树叶、雪白的桦树林、绿油油的青草、白云雪地和山里美人鲜艳的红袄，一切都光鲜而富于美感。小村子的贫瘠被隐去了，爱情的颜色始终如油画般饱满纯美。据说张艺谋就是要以明媚的色彩拯救一次逝去年代的爱情，以上一代人的爱情故事表达对情爱的一种纯粹的信念和理想。
这又是一个“我爷爷，我奶奶”式的故事，不过更贴近的人物关系，更切近的时代背景，使其演化成了“俺爹，俺娘”的亲近感。怀旧的浓黄色扑染了整部影片，把人们的思绪和感触拉回到那个激情燃烧的岁月。一个教书匠来到了民风淳朴的小山村，遇见了一个像花儿一样含苞待放的姑娘。青涩的姑娘像雨后的红莲花一样不胜娇羞，对着她心中的情郎抿起了红红的脸庞。郎情妾意，还有什么比这更像上帝的礼物？当章子怡一次次奋不顾身的在乡路上奔跑，一次次的跌倒在落叶缤纷的秋天，漫天飘雪的冬天，终于得到的是春花盛开的春天。孔雀没有东南飞，相忘于江湖又怎比得上相濡以沫的甜蜜和温暖。就像《泰坦尼克》的杰克和露丝，黑暗冰冷的大海怎么会把有缘人分开，既然已经生死相许，觉得那个人值得自己生生世世永不离弃，那么即使是天人永隔不过是上帝给予的证明爱情的机会，在轮回中再谱一段来生缘，再缀一颗胭脂扣。
有缘的人们总归要逝去，没有人可以把握未来的未来。电影中的“俺爹，俺娘”是幸运的，他们不再用经历漫长的等待，他们相信已经拾起海边最美丽的贝壳，如果没有这天造地设的安排，那么空留这塞北的美景又让谁人来消受呢？
当电影结束的时候，我始终还在回味那段《百年孤独》里著名句式的话：
“在多年之后，当父亲用他那苍老的嗓音向我讲述起与母亲相识相恋的经过时，他依然能够清晰的回忆起那个清晨尚未褪去的寒意和洒落在雪地上的阳光，母亲穿着那件红色的新衣，站在门前，她灿烂的�