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外衣干坏事，在小鼠面前装得非常老实温和，其实是极为危险可怕的恶敌。
有一些寓言以劳动人民为主人公，描写了他们的悲惨生活，也写了他们的善
良。《死神和樵夫》中樵夫生活沉重，心情痛苦；《樵夫和默居尔》中的樵
夫善良诚实，不冒领金斧银斧。拉·封丹的寓言具有哲学意味，总结出生活
中的很多哲理，但没有说教的枯燥，具有法兰西民族的轻松优雅的幽默感。
古典主义最突出的成就是戏剧创作方面，产生了高乃依、拉辛、莫里哀
等伟大作家。
尼古拉·布瓦洛—德彼雷奥（1636～1711年），古典主义最重要的美学
家，出生于资产阶级家庭。他学过神学和法律，但对文学创作具有极大的兴
趣。他创作过诗歌，最重要的作品是用诗体写成的文艺理论著作《诗的艺
术》。他的古典主义理论强调理性对创作的作用，他把笛卡尔哲学的方法运
用到文学上，要求作家写绝对的美。其次，他认为真与美是一致的，美就是
真，没有任何东西比真更美，由此他提出作家要写得逼真。逼真原则在当时
具有十分重要的意义。他要求作家描写“自然”。“自然”是文艺摹仿的对
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象。所谓自然是指天生的人性，即自然人性、客观世界。他说：“你们唯一
钻研的就应该是自然，谁能善于观察人，并且能鉴识精审，对种种人情衷曲
能一眼洞彻幽深。”①从研究自然出发，他又提出作家要研究城市、宫廷。
他把文学的体裁分为“高雅的”和“低俗的”，规定它们之间的区别，主张
那些高级的喜剧可以在宫廷上演；莫里哀喜剧就配得上宫廷的赏识。他认为
莫里哀是当时最杰出的作家，但对莫里哀作品中的平民倾向甚为不满。布瓦
洛的古典主义理论现在看来太多关注形式主义的规则，不过在当时法国社会
现状来看具有积极的意义。
布瓦洛与贝洛勒之间发生的“古今之争”，是古典主义与要求革新的理
论之间争论。1687年贝洛勒在法兰西学院宣读了他的诗《路易十四时代》。
他认为路易十四时代并不比罗马奥古斯都时代逊色，当时的作家胜于罗马作
家。布瓦洛当即退出以示抗议，后来著文说明荷马、维吉尔等的艺术创作绝
对卓越，来反驳贝洛勒的观点。这场论争说明一种新的美学思想开始露头。
古典主义在小说、散文创作方面，也取得了令人注目的成就。拉·法夷
特夫人（1634～1692年）创作的小说《克莱福亲王夫人》，忠实于现实生活，
把拉辛戏剧中描写人物的方法运用到小说创作。作品写了克莱福亲王夫人的
爱情生活，最后以坚强的意志弃绝了挚爱的人。19世纪作家法朗士认为，这
部小说是法国第一部描绘真实激情的法国小说。若望·德·拉·布吕耶尔
（1645～1696年）是独具一格的散文家。他的《性格论》中有人物素描、小
型故事、戏剧性场面等。拉·布吕耶尔认为，对于人类的幸福来说，统一政
府是不可缺少的，他坚决拥护君主专制制度。他的性格描写体系中保持着古
典主义的基本精神，按照社会各阶层特点，把各种性格进行分类。
（3）德国文学
在17世纪中后期的德国文学，除了个别作家之外，没有什么成就，这
是一个文学贫瘠的时代。德国经过30年战争，满目疮痍，到处废墟，无数
的城市与乡村成了荒野，全国有超出三分之一的人死于战争。国家被分割为
很多小公国，失去了中央政权。经济也已完全破产，主要河流航道口岸被外
国占领，手工业缩减到最低程度，农村田地荒废，矿山被损坏。政治、经济、
文化都处于非常落后的状态。
诗歌创作方面，以巴罗克文学为主，接受外国的影响，作家依附封建公
侯，宫廷成为文学的中心。作品多华丽浮糜，内容空洞贫乏，语言艳丽，多
用奇特比喻。但是还有一种诗歌创作，表现出反战的思想内容。反战诗歌写
了战争给人民、国家带来的灾难，穷兵黩武的暴行，使社会道德沦丧，给人
类思想意识以毁灭性的打击。作品之中显露出人道主义的思想，对人民痛苦
生活表示关切。
戏剧创作方面，巴罗克式的作品充斥文坛。这些巴罗克式的戏剧以悲剧
为主，一方面堆砌华丽词藻；另一方面尽情地描写凶杀、荒淫。但还有另一
类的巴罗克体悲剧，虽然也文词华美，却不乏严肃的思考，关心重大问题，
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探求人生意义，创作了出真正的悲剧。这类作品是巴罗克体的艺术创作方
法，与当时德国现实相结合的产物。当时德国民族的现实灾难，天主教的危
害，都引起了一种极为沉痛的情感，同时还产生了消极颓废的思想情绪。这
都构成了巴罗克体戏剧产生的基础。格吕菲乌斯（1616～1664年）是一位诗
人、戏剧家。他创作了一系列悲剧作品。他的悲剧以悲观主义的思想意识来
描写现实，思想深刻，创作严肃。其作品有《立俄五世·亚尔米扬尼》等。
小说创作方面，出现了17世纪后半期德国文学最杰出的作家格里美尔
斯豪生（1622？～1676年）。他一生创作了大量的讽刺小说。他的青年时代
都是在战争中度过的，亲眼目睹了战争给德国带来的深重灾难；这直接对他
的创作产生了重要影响。他从人民的思想角度，真实地描绘了德国战争年代
的社会面貌。他的《西木卜里其西木斯奇遇记》（1668～1669年）给他带来
了世界性的声誉。小说虽然创作于战争结束的20年之后，但战争中经历的
悲惨生活仍然深深留在人们心里。西木卜里其西木斯是小说的主人公，名字
意义是“头脑最最简单的人”。这一名字完全是虚构的，德国人并没有这种
名字。小说描述了西木卜里其西木斯从童年到中年的生活，是德国普通人生
活的写照。小说以第一人称叙述了完整的故事。西木卜里其西木斯的母亲因
为受不了骚扰弃家出走，半路上病死在茅舍里。后来西木卜里其西木斯则被
好心的农家夫妇收养。但是大兵们又闯进了家里抢劫一空，他不得不逃跑。
逃入山林，遇到一位隐士，与隐士一起生活。隐士死后，他又重新踏进残酷
的人间世界。他到军队当过侏儒，做过俘虏，又作为一个猎兵曾经闻名于世。
他在巴黎被贵族荡妇勾引，陷于淫乱，整日鬼混。后来他又环球旅行，到过
俄国、朝鲜、日本、澳门、印度洋、君士坦丁堡、意大利等，最后回到德国，
再过隐士生活。最后一卷写了他第二次远游，到一个荒岛上，自己劳动生活，
不再回到德国去。小说首先再现了当时德国的现状。这是一个疯狂的世界，
人类分成家人与烧杀奸淫、无恶不作的野人；同时还把人分为穷人与富人，
有产者与贫困的人。在这个不同的人构成的世界里，人类的爱已经丧失，一
些人把自己的快乐建立在别人的痛苦之上。人类相互仇视，自私自利，尔虞
我诈。在这样一个恐怖冷酷的社会之中，哪怕是世界上最最头脑简单而淳朴
的人，也免不了与那些人同流合污，花言巧语，装腔作势。但他最后还是觉
得这种生活没有意义，自己一人隐居生活。小说不仅反映了现实生活，对人
民生活表示同情，还描绘了人类的理想世界。在与尤皮特老人的交谈之中，
表现了先进思想，他召集德国的杰出人士开国会，制定宪法，消灭奴隶制；
国王与公爵失去他们的宝座，全人类再也没有统治者；世界上也不会再发生
战争，各国人民友好相处。小说还表述了生产资料应当公有，男女也应具有
平等地位的思想。这是德国第一部现实主义小说，采用人民的语言，人物性
格有一定发展，结构比较紧凑。小说受流浪汉小说影响，但超过流浪汉小说
的艺术水平。
西班牙文学，仍然是作为巴罗克文学的贡戈拉派文学占据统治地位，但
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比17世纪前期的文学更为衰落，没有产生具有一定价值的文学作品。
2。古典主义
古典主义是近代欧洲一个主要文学思潮之一。它产生于法国，并在法国
取得灿烂的成就。后来古典主义流行于整个欧洲大陆，统治欧洲文坛长达200
余年，直到19世纪浪漫主义时期，才成为一种落后文学思潮从文坛退出。
古典主义的产生与发展的基础，首先是政治上的王权统治的建立。17世
纪的法国是一个非常强大的封建专制的国家，政治、经济、外交、文化等方
面，在欧洲占有巨大的优势，成为在欧洲举足轻重的国家。然而这是经过一
系列政治、经济的改革取得的。从16世纪亨利四世时代起，采取了两方面
的策略：对封建主做出一定让步，依靠城市资产阶级。这一策略既利用资产
阶级削弱封建领主势力，又可以拉拢资产阶级，阻止资产阶级与人民的联
合。其结果缩小了封建领主独立的政治活动范围，加强了全国范围内的君主
专制统治。由于利用资产阶级，就重点发展商业和国内生产，因此为经济打
下了比较坚实的基础；同时资产阶级又可以用金钱买到官职，分散了一部分
权力。到了路易十三时代，经过黎塞留实际执政的 18年，终于建成了封建
君主专制国家。国家的政治、社会、文化等各个方面，都由统一的政府机关
管辖，各省又由一个政治中心管辖，设立特别行政长官，执掌行政、司法、
财政大权。在封建王权达到极盛时，已经消灭了封建割据，政权集中在君主
手里。而这个具有无上权力的国王与统治者支持古典主义，使之成为官方的
艺术创作方法。黎塞留以及后来的统治者也给古典主义的艺术大师一次或终
身的津贴，以兹奖励。因此古典主义在法国发展得极其兴盛。
其次，古典主义的哲学基础是唯理性主义。法国哲学家笛卡尔的哲学以
为人类思想、理性是判断生活的准则，理性与抽象理论是探求真理的源泉，
因而反对盲目信仰宗教。他提出的命题“我思故我在”，强调理性的力量。
法国的另一位哲学家彼尔·伽桑狄也为古典主义开辟了思维的空间。伽桑狄
和笛卡尔一样，反对中世纪的烦琐哲学、宗教禁欲主义，发展了古希腊罗马
的伦理观，主张人的幸福在于享乐，在于善行。善行首先是为自己，这样能
够使自己精神上得到满足。莫里哀的喜剧作品内容与伽桑狄的哲学有联系。
英国哲学家霍布士也对莫里哀产生了影响，他认为客观的存在才是真实的，
宗教是无知和恐惧的产物；还以为君主集权制是国家组织的最好形式。
其三，古典主义还有文学本身发展的基础。从文艺复兴时代起已经产生
了学习古希腊罗马的热潮。在戏剧方面最初是以复兴古希腊罗马的戏剧，来
对抗中世纪的宗教戏剧，把古希腊罗马的戏剧当作艺术完美典范，并且加以
学习模仿。但这时是简单抽象的模仿，完全不顾时代与民族的特点。在理论
上，意大利的学者们研究亚理士多德、贺拉斯的美学著作，提出了戏剧创作
的三一律问题。这都为古典主义的产生发展奠定了基础。古典主义发展了已
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有的学习古希腊罗马的热潮，其不同之处在于不是简单的模仿，而是与法国
现实结合起来，创造出了一种新的文学思潮。
古典主义的政治与美学原则：其一，古典主义具有鲜明的政治倾向性，
他们拥护王权，歌颂国王，创作活动要为封建国家利益服务。作品常常以个
人利益与国家利益之间的冲突为核心展开。在冲突之中克制个人情感，服从
国家的利益。王权成为作品情节发展趋向的一个基本原则。高乃依的作品虽
然具有鲜明的拥护国王的政治立场，但他在作品中描绘的国王是仁政治国的
国王；拉辛则谴责封建专制的暴政；莫里哀以为王权应当支持反封建、反宗
教的斗争。可见他们虽然不反对王权，但每个人的立场有所不同。在当时社
会历史条件下，应当承认集权制的君主制度具有一定进步性，因为长久以来
国家处于封建领主割据的四分五裂状态，这种状态显然不利于国家、社会的
发展。封建君主制度虽然根本上是代表封建贵族，但在一定程度上也推动当
时还处于上升阶段的资产阶级的发展。与支持王权有关系的是古典主义推崇
宫廷文学，轻视民间文学。布瓦洛曾提出要“研究宫廷”的号召。
其二，古典主义在美学价值的追求方面，极力肯定理性的力量，在作品
之中大多描写理性的胜利。古典主义理论家布瓦洛劝告作家：“首先须爱理
性：愿你的一切文章，永远只凭着理性获得价值和光芒。”①在他看来只要
得到理性，文章就会是美的。因为理性不仅创造了美，而且理性是绝对而普
遍的最高艺术审美力。他认为文章不管是什么主题，都不过是理性与音韵的
结合，“在理性的控制下韵不难低头听命，韵不能束缚理性，理性就得韵而
丰盈”②。作家们在创作活动之中，把笔触深入理性与感情、理性与人欲之
间的冲突，不是理性战胜了情感，就是理性被人欲所吞没，或者那些不合理
的行为被嘲弄。不论情节如何发展变化，在其底层都会发现清楚的理性。把
理性作为艺术的绝对美的结果，古典主义作品表现出清醒的精神与现实，毫
无神秘主义色彩。因此作品的思想主题明确，情节脉胳清晰，语言符合规范。
另一方面，也使作品出现片面性和概念化，其人物形象类型化，缺乏个性，
而且性格往往是固定不变。其原因是艺术的绝对美和理性的普遍性的理论，
引发了关于人物性格的典型概念。古典主义者认为人类的典型有主要的几种
类型，这类型是永恒不变的。作家刻意描写生活现象之中永恒、普遍、绝对
的东西，删除那些暂时、偶然、特殊的东西。
其三，古典主义在唯理性主义的基础上，以学习古希腊罗马文学为宗
旨，并规定了一系列的艺术规范，作为学习的基础。古典主义者认为，古希
腊罗马的文学大师是以理性的法则进行创作，因此不仅提供了理性创作的典
范，而且还为艺术创作树立了具体楷模。这样古典主义在具体创作上也以学
习古希腊罗马文学为原则。古典主义作家大多选取古希腊罗马文学或历史作
为题材，利用原来已有的人物、情节再创作。然而古典主义作家在作品之中
表现的则是当时社会的思想情感，而不是历史的真实。古典主义对古希腊罗
马进行研究，认为他们的创作之中存在着一些规则。于是根据这些原则又制
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定了古典主义的创作规范：一、对文学体裁的严格界定，规定每一种体裁的
特点与明确界线。悲剧是崇高的艺术，人物必须是英雄、大臣、贵族等等；
题材选自古代文学或历史、传说；动作严肃悲痛；结构紧凑；语言要用韵文。
喜剧则是低级庸俗的艺术，人物是小人物；题材选自现实；动作滑稽可笑；
结构松散；语言可用日常口语。古典主义认为每种体裁古代已经创造出来，
作家要遵守已有的理想范例。二、规定了戏剧创作的三一律，即动作、时间、
地点的一致性，一部剧必须是一个情节，情节又只能发生在一个地点，时间
不能超过一昼夜。古典主义追求完善的艺术形式，表现出典雅的审美取向。
但是古典主义又把创作规定视为不可更改的原则，这样落入了形式主义的樊
篱，不利于文学创作。
古典主义在语言上要求准确清晰，合乎逻辑。因此古典主义的语言显得
非常纯净，不仅在当时成为法国民族语言的楷模，而且对法国民族语言的形
成、规范起到很大的影响。
3。弥尔顿
约翰·弥尔顿（1608～1674年）是17世纪英国最重要的诗人。他出生
于公证人的家庭。父亲是一个虔诚的清教徒，具有良好修养，既是一位古典
文学学者，又是著�