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。我承认更多的是我对香港的电影圈有点失望；所以我也就去了台湾。
幕后逸事：
陈德森做制片的电影《盟》是一部由陈烛昭、沈月明和麦灵芝三个人合作完成的三段式影片；电影改编自香港著名作家林燕妮的小说《盟》；此片的摄影师是黄岳泰。
四
我去台湾做编剧的时候；是以故事人的身份过去的；但故事人这种身份只在香港电影圈比较多；台湾和大陆都比较少。一部电视剧三五十集；编剧一个人写起来很累；我就帮着编剧做故事大纲和分场。当时台湾的影视公司没有故事人的预算；所以就把编剧的钱抽出来一部分给我；所以当时的编剧就会骂：“什么跟什么啊？他是谁啊？一个香港人；跑到台湾来跟我们抢饭吃？”还有一些人抱着怀疑的心理；“你行不行啊？”
我就抱着试试看的心理；结果他们觉得写得很轻松；有的人觉得；“唉；这个年轻人还是有点想法的。”慢慢的；我就在台湾交了很多朋友；许多大的编剧也开始找我去聊剧本。那段时间做得很开心；也没有香港压力那么大；整个创作氛围都很好。
很快半年过去了；我的证件到期了；回香港重新签证件。结果我一回到香港；就碰到了泰迪罗宾；他要拍《卫斯里传奇》；当时我在给《边缘人》做副导演的时候；他就认识我；所以我一回到香港他就让我过去帮他。我当时顾虑很多；在台湾虽然没有香港那么大；但整个市场有序；良性竞争；最后都变朋友；好不容易上了正轨；铺了一个新圈子；我舍不得放弃。可泰迪罗宾诱惑我；说他们这个戏要去埃及、尼泊尔；我当时年轻；又爱旅游；想想最多四五个月；那去就去吧。没想到这个戏一拍一年多；中间许冠杰病了；第一副导演也走了；出了很多状况。那我就扛起第一副导演的担子；也参与整个编剧；做了很多。那个时候泰迪罗宾也很帮我；鼓励我往导演的方向上走；慢慢的我觉得香港电影的气氛又回来了。那部戏之后；泰迪罗宾要我留在新艺城；可我当时不想只跟一个导演；我想多学一点。我们同期人行的像是关锦鹏、柯星沛这个时候都已经做了导演；而我还在副导演上转；有一次我们一起去喝酒；他们就封了我一个名号：末代副导演。但是我很开心；觉得可以
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学很多；导演也都特别爱用我；我当时心里非常清楚；第一部戏很重要；所以陈德森你要好好准备。
幕后逸事：
这段时期是陈德森迅速成_长的时期；除了在各个电影公司参与电影创作、担任副导演之外；陈德森与徐克结缘；在徐克电影工作室帮忙两年多；参与了徐克《铁甲无敌玛利亚》、《倩女幽魂》系列的创作；徐克也因此和他成了亦师亦友的关系。
五
我第一次做导演是在1989年；电影的名字叫《我的老婆不是人》。这部电影的制作公司是仝人；当时他们签了嘉禾四部戏；这部戏就找到了我。当时我的监制是陈庆嘉；他事情很多；修改剧本、行政事务有的没的；结果拍了没多久；梁家辉合约到期了；他要去法国拍《情人》。然后这部电影就停了；一停半年。哇；我的第一部戏就这么不顺；肯定很失望；当时还想是不是自己以后都不要再做导演了。结果停停拍拍总算是拍完了；但我自己很不满意；票房也一般。
但在第一次做导演的过程中我认识了现在无线电视的主管乐易玲；他给我找了一笔资金；让我去拍《情人知己》。我当时想；这次一定要拍自己的剧本；所以就找了人替我来编；结果那个时候黄子华也不成熟；剧本也一般。后来我就托陈可辛去找梁朝伟；梁朝伟来了之后；他不喜欢这个戏；结果这个戏做完之后也不好。接连两部戏下来意兴阑珊的；可能自己真的不适合做导演。
幕后逸事：
陈德森的第一部电影是由陈嘉上、郑丹瑞、陈庆嘉等人自组的仝人公司投资拍摄；陈德森与几人都是好朋友；与郑丹瑞更是在电视台做编剧的时候就已熟悉。巧合的是；陈可辛后来成立的UFO公司就开在仝人公司的楼上；以至于后来陈可辛经常找仝人的高层帮忙；所以就不难理解为何郑丹瑞总是出现在UFO投资的电影之中了。另外；《我的老婆不是人》因停拍的缘故在1991年3月21日才上映；上档一周；三百八十万的票房排在当年的六十九位。
陈德森所提到的《情人知己》的监制乐易玲；现任无线电视台的高管。在当年留学日本归来之后；也曾经在丽的电视台工作过。乐易玲曾经与麦当雄和萧若元合作；制作多套电影；包括传奇电影《跛豪》和三级片《玉蒲团之偷情宝鉴》。《情人知己》1993年9月16日上映；上映两周；票房三百九十万；排在当年的八十二位。
拍完《情人知己》之后我又跑去跟许冠文开工；他在弄《神算》；突然觉得自己又跟他学了很多；信心慢慢就回来了。恰好这个时候陈可辛来找我；他跟我讲；看完《情人知己》后觉得还好；但电影缺少了监制和导演的互动；然后他给我讲了他公司的新计划——《晚九朝五》。
这部戏从名字上就可以看出来；是讲年轻一代人的生活方式；对生活、对工作、对婚姻的价值观。这部戏最初是由陈可辛来拍；陈可辛平时生活太健康；从来不喝酒；也不去bar；所以他只是有一个概念；但对这群人的生活不了解。恰好我表哥在兰桂坊有个店；陈可辛就让我来统筹资料。在这个搜集资料的过程中；陈可辛有一天找我说：“陈德森不如你拍吧？”第一；我喜欢喝酒；第二；表哥那间disco他给我一些股份；所以我平时要去看店；对那里的气氛也很了解。因为我们那个片子是三级片；我当时担心；问陈可辛：“我们这样搞可以么？”陈可辛告诉我；没关系；我们拍真诚一点；我们不怕那个。
结果片子引起了很大的轰动；先是校长出来骂；说是道德败坏；后来神父在报上讲；这部电影揭开了年青人真实的一面。这部电影当时没有用明星；如果找明星来；就变演了；所以全都找新人。我记得电影上映的第一天；票房是七万块；慢慢地口碑相传；票房越来越高；越来越高；最后卖过了一千万。这部电影当时投了二百八十万；不但票房好；录影带也卖得很好；为公司赚了很多钱。也正是从那部戏开始；我有开始改变拍电影的观念：拍电影不一定要自编自导！
幕后逸事：
江湖上有个传说；当年黄炳耀在UFO成立的时候曾是公司的一分子；因其突然去世而让公司慌了阵脚；吸纳了陈德森。其实陈德森从始至终都没有签到UFO公司；之后也再没有正式参与过UFO公司的制作；之所以拍《晚九朝五》；完全是出于跟陈可辛的私人感情。两人相识是在1992年香港导演协会创立之初；经朋友介绍认识。
《晚九朝五》成就了不少新演员；包括后来因《古惑仔》系列而走红的陈小春；现TVB的男演员陈豪；以及后因拍摄《重庆森林》而跟梁朝伟传出绯闻的周嘉玲。
七
在《晚九朝五》成功之后；我一直对自己说要对香港电影做些事情；应该多给新人一些柳会。这时有一部动作戏找到我；叫《点指兵兵之青年干探》；我照搬《晚九朝五》的模式用了很多新人；但票房并不理想。那个时候觉得自己有点天真；拍完才明白原来动作片不可以都是新人。我觉得自己还是嫩；对于整个市场的判断力不够好。那个时候徐克要到美国去拍戏；说要找一个可以信得过的人去帮他统筹；于是我参与了《黑侠》的制作。
这期间还有给一个戏做编剧；这个戏的名字叫《重案组》。这部戏是黄志强要我去帮他；最初定的演员是梁朝伟；等到我编完我的部分要走时；定的演员是李连杰。等到开拍时；我才知道演员最后定的是成龙。所以整个过程我都没有见到成龙；我也知道他一直对我都不是好印象；在公共场所见到我他点头也不点的；他觉得我背叛了他；觉得我在最需要他的时候离开了他；其实也真的是这样。
幕后逸事：
江湖上还有一个传说——在1993年陈德森担任《重案组》编剧时；他对动作片的理解和想法深得成龙赏识；欲请其加入成家班。但陈德森经过仔细权衡；选择加入了他自己认为更能发挥自己才能的UFO电影人制作公司——现在再看；这个传说只是作者根据年代作出的一个推断；实际上自陈德森离开成龙后；直到二十年后《特务迷城》再次合作；中间两人的疙瘩一直都没有解开。
其实在《点指兵兵之青年干探》之前；陈德森的“入门师傅”曾经在1979年拍摄过一部新浪潮的扛鼎之作《点指兵兵》；而在这之后；陈嘉上导演又在2003年拍摄过一部叫作《飞虎雄师之点指兵兵》的作品；陈德森导演的这部；在1994年12月31日上映；上映三周；票房收入三百四十万。排在当年的第七十八位。
八
1997年；整个香港经济不景气牵连到电影业；所有大公司都缩减制片计划。另外一个重要的方面是盗版越来越严重。特别是台湾的第四台；直接给你拉一条光缆接到家里；一年交七百多块就可以看电影。那台湾自己电影不够就开始盗港片；政府也管不了；整个台湾都没有人再要进影院；台湾的市场就越来越小。当时台湾的市场可以占到整个回收的一半；台湾市场一丢；许多导演也就跟着丢了饭碗。
这个时候嘉禾的老板又重新找到我；问有部动作片《神偷谍影》要不要拍。我当时没有拍过很大制作的动作片；也一直在犹豫。这个时候陈可辛就告诉我；拍；一定要拍。他说现在
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市场这么差；大家都找不到投资；有人送上门来你怎么能不拍。我跟陈可辛关系非常好；他既然也说要拍；那我就试试看。结果拍了没两天；死了一个人。一场爆破戏的时候；我们组里的一个人被炸死了；就是在片场；（哽咽）我看着他倒下的。我当时也不知道该怎么办；心情非常差。后来杨采妮对我讲：“你就是为了他；也要把这部戏拍下去。”这句话鼓励到我。这部片子上映后；评价和票房都非常好；我也算是帮兄弟了一个心愿。
幕后逸事：
时隔多年；嘉禾高层再次找到陈德森；让陈德森觉得；这个圈子里根本没有所谓的敌人；有的只是关乎彼此利益的拆伙与合作。
《谍影神偷》投资一千七百万；1997年8月9日在香港上映；上档四十天；卖了一千二百万；排在当年的第十五位。此片在海外卖得非常好；特别是欧洲；许多人讲这部戏只用好莱坞十分之一的投资就拍出了好莱坞动作片的质感；从此陈德森被定位为动作片导演；在这之后；陈德森的电影成为了嘉禾公司除了成龙之外最卖钱的电影。
《神偷谍影》的拍摄事故；在当年引起了很大的反响；之前拍电影；香港政府对爆破戏的管理比较松；这次事故之后；香港政府出面解决；并开始严格审查电影牌照。
九
拍完《神偷谍影》之后；当时寰亚的老板钟再思找到我；说他们要投拍两部戏；一部已经确定；是陈木胜的《特警新人类》；钟老板问我有没有新的题材。我那个时候希望可以拍一部剧情比较重一点的动作片；后来我和陈木胜聊天的时候；他跟我讲；说拍《我是谁》的时候；其实他有一点点伤心；因为他当时剧本的方向是一个悲剧；但成龙大哥不认同；觉得贺岁片应该拍喜剧；所以片子出来之后还是一部动作喜剧。这个概念刺激了我一下；我就问陈木胜：“你介不介意给我用一下你的概念？”“怎么用？”“我想拍一个悲剧版的《我是谁》。”“拿去喽；反正又不会再拍。”结果我就借用了陈木胜的概念；找来了编剧一起编；完成了《紫雨风暴》这个剧本。
我和陈木胜差不多同时开机；老板钟再思来探班；陈木胜那边就一直在拍打；我这边就一直在拍文戏。我看得出来钟再思有一点点不喜欢我们这边的戏；给了这么多钱；却一直都在拍文戏。现在回想其实我蛮感激这个老板的；两千多万的投资；全部用新人；只有一个陈冲还是比较出名的；但陈冲是比较偏文艺气息的演员；所以后来他就不再探班了；告诉我说你把这个戏拍完吧。
这部片投了两千万多一点；但拍完之后；钟再思非常喜欢里面的特效；所以后来又追加了三百万。等到片子公映的时候；《特警新人类》帮他赚了很多钱；《紫雨风暴》就帮他赢回了一点点荣誉。钟老板对我很好；他觉得这部戏只用了这么一点点钱就拍出了好莱坞的质感；也很开心；一心想要把这部片子卖到好莱坞。结果合作真的谈成了；我们把片子的改编权卖给了米拉麦克斯；好莱坞那边请我、黄岳泰还有董玮一起过去重拍这部电影；当我们正准备要飞过去的时候；911来了。
幕后逸事：
陈德森和陈木胜这次碰撞；是在陈德森的酒吧里完成的。之前讲陈德森表哥开酒吧；后来陈德森在这个基础上重新开了一个店；包括Jazz的表演、舞池、酒吧三个部分。包括金城武、梁家辉在内的许多明星都愿意光顾陈德森的店；因为店里极其安全；没有记者拍照。这是为什么呢？原来陈德森早有警告过狗仔——如果你们报纸敢来拍照；那么以后我的戏；陈可辛、陈嘉上、陈木胜、尔冬升的戏你们就都别想采访了！不过实际上；陈德森从来没有跟这些导演打过招呼。
在陈德森拍摄《紫雨风暴》时；成龙、陈自强其实也入股寰亚公司；但从始至终；两人还是没有见过面。
十
有时候命运就是这样。不光是我们；当时在美国所有有关恐怖分子的戏都要停拍；我记得有人跟我开玩笑；还好拉登没有看《紫雨风暴》；否则他直接搞场雨；美国人一个都跑不了。
当时我们的片子做午夜场的时候；嘉禾来跟我谈另一部戏；因为当时他们还和金城武有一个片约；希望我能做。我就找《甜蜜蜜》的编剧岸西来给我写了一个剧本；我自己很喜欢。当时金融危机；经济真的不景气；结果剧本写好后；他们看到要去土耳其拍；就问我可以不可以改去马来西亚；我就告诉他那你找别人导好了；因为在包装上实在差得太远。
过了不久；嘉禾的老板叫我去一下他的办公室。我还记得那天；我一推开门；成龙！那是我十多年后再次碰到成龙；之前在公共场所；碰到了；没办法了；点下头；就这样。我当时很纳闷；心里舒了一口气；叫了声：“大哥。”“听说你有部新戏叫《特务迷城》写得不错？”“哎。”“我可以弄这个戏么？”“可以啊；你是嘉禾公司的股东啊；怎么不可以。”“不是；我是说我来做主角；你来拍。”“啊；我来拍？”我那个时候说话还有点含糊；也不知道该怎么接；愣了一会儿；我跟成龙讲；那个角色是写给金城武的；因为他的年龄在二十四岁。成龙就跟我讲；我懂我懂；你问一下；看二十四岁可不可以变成四十二岁。
碰面结束之后；我就把岸西调过来；岸西和我说；你给我一个星期的时间。结果一个星期之后再开会；岸西说；可以；我就把一些儿童化的东西成人化；不要太儿戏。以前是一个悬疑；有一点动作；现在动作的比例增大了。这次碰面之后；我就把成龙约出去喝酒；我故意喝得很多；乘着酒意我就问成龙：“大哥；你有没有想清楚啊；十几年前我是你的助理；现在你找我做导演。”成龙就笑一笑；“当年；我是真的很不开心你走；你当时一走；我就想；我就要看你怎么做导演。这十几年；我一直在背后看你；你真的很努力；所以这部戏；我不是你大哥；我不是明星；我就是你的演员；你是导演。”我听完之后；（又笑；又有点哽咽）很感动。
片子拍完了；我没有觉得我把这部片子拍得特别好；但是这部片子在他那段时期的片子里；算是比较踏实的。我打破一定要演喜剧、主角不能死的规矩；成龙在那部电影里开始有了一点点悲情；徐若瑄演的那个角色还是死掉了；我不能把成龙完全改变；但我们看到他的变化。在某种程度上来说；我还是挺满意的。
幕后逸事：
嘉禾当年投资的《特务迷城》；确实是下了血本；最初投资一亿五千万；两百多个工作人员拉到土耳其一起帮忙；最后因为成龙的严格和土耳其交通管制的问题而耽误了档期；片子最终花了两个亿。电影在香港最终的票房三千万；仅次于《少林足球》和《瘦身男女》；排在当年香港票房的第三位。这也是目前为止陈德森最好的成绩。
十一
陈可辛、冯意清在香港开了一个新公司；叫Applause Pictures。那个时候大家商量了一些戏；但因为投资方的缘故；他们不同意叫我们同时开几部戏；但是大家都要吃饭；怎么办？
那个时候我刚好碰到一个投资方；我跟他讲我的理念；大陆市场没有完全开；台湾市场曾经开过；台湾还是可以去。我跟陈可辛讲的时
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候；陈可辛不同意；那我就跟他讲；不如我先自己去闯一下。
去台湾做了《台北晚九朝五》；还有之后的《寻找周杰伦》；我做的监制；但并不成功。我当时想法就是多学习；然后多培养一点新人；可陈可辛告诉我；你就来做导演吧；替公司赚点钱；等到再成熟一点再去