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○章：但它还是有很多问题，比如说对演员的利用，包括语言等等。
●现象：我觉得如果做成方言的话，可能会更好。
○章：其实那时候除了个别拍领袖的电影，其他电影是规定不让用方言的，因为用方言电影局审查一定通不过，而我是想让自己的电影通过的。但我也不想让演员说那种字正腔圆的普通话，想让他们说那种带口音的普通话，但结果每个人又说的不一样，不统一，这是个技术问题，当然这个技术问题还是有你的美学态度在里面，只是没完成好。当然，还有其他的问题。第二部的时候这方面的问题基本上就解决了，就是在语言上，做得更协调，要好的多。但是第二部跟第一部比较起来，说得好听点叫抽象，说得不好听就是主题先行，现在想起来就是概念过于强大。
●现象：从口碑上讲，大家可能都会觉得第一部好，包括小贾也是这种看法（笑），对吧？第二部可能在叙事语言上就会薄弱很多。
○章：这并不仅是叙事语言的问题。如果从这个角度来讲，第二部的野心更大，因为它基本上是那个主人公内心挣扎后的幻想。可能你们看的时候更注重局部的情节，那种技巧的东西。到第二部的时候，很明显的技巧上的东西我就放弃了，更重要的是形而上的东西，结果却不是很明显。因为做得不完善，前半部分在江边我觉得拍得还不错，但后半部分在城里拍的就感觉有些呆板，那个时候我快失去了创作的耐心，我要应付的事情里创作只占了十分之一。回到巫山的江边我找回些感觉，但那时汛期的洪水也来了。
●现象：前前后后大概花了多少时间？
○章：那个时候很痛苦啊，你们看的时候好像是大家在里面玩得一塌糊涂，游泳啊打闹啊，但拍的时候，那些江边的场景简直没办法拍。比如说，这部电影是发生在一天之内的事情，我就要求所有的光线都要是一天的感觉，四十多天拍成一天的感觉，那就要花很多精力去等，等光线，还有声音，也要是一天的，因为那边船来来往往很多，随时都会打断你，还经常下雨和涨洪水，一会涨上一会落下，最后就是卡住不穿帮的地方拍，很痛苦的。现在回想，那种痛苦大可不必，因为那其实仍然是技术上的问题，我本可以不那么担心它的。
●现象：小贾听到现在，你有什么问题吗？
●贾：我想问问，我看过你的几部片子，包括你正在筹备的第三部《黑暗传》的梗概，第一部是讲巫山本身的故事，后面的都是外地人到巫山去发生的故事，请问为什么会有这种转变？
○章：因为我离开巫山有很长的时间了，我现在的印象就是回去后的一个印象，而我对它也越来越陌生了，越来越无法理解了，尤其现在因三峡大坝工程涨水淹没后，完全变成了一个新的城市，我所有的记忆都消失了，对我来讲，它就像是变成个怪物一样，可能巫山本地人还不觉得，因为他们是一天一天变过来的。所以我会带着一种外地人的眼光去看它，对它有种想象，我在北京是个外地人，回到那里也是个外地人（笑），各种想象促使我写了后面的这些剧本。当然这个也不太重要，关键是写人，在北京也好在巫山也好，他们都有些相似的东西，我还是想借用那种时间和空间的距离，在巫山那样具体的环境下，把故事更特别地表达出来。
●现象：你新拍的《巫山之春》是个怎样的纪录片？能介绍一下吗？
○章：《巫山之春》去年早拍了，只是最近才剪出来。它跟我以前拍的东西完全不一样，你会发现，这就像是个业余的人拍的。因为我拍的时候，是以一个参与者的身份来拍的，我是我拍的人们中的一员，打牌的时候我一手打牌一手拍，吃饭的时候一边吃饭一边拍，摄像机就成为很晃的那种。不过我觉得自己跟我拍的人和事情没有距离，这是个不错的态度，这个态度当然跟专业技术无关。我拍的时候，在叙述方式上倒是按照故事片的路子拍的，包括在拍的时候我就想到了该怎么剪，至于其他的，像光线之类的就都是现实的，是什么样子就是什么样子，对现场的一切没有任何干涉。
●现象：主要拍的是些什么内容？
○章：两部分，一部分是我的家人，过年里发生的事情，都是些生活里的小事情，面对生老病死、生气啊等等。这部分我可能都会剪掉。另外一部分就是我朋友的故事，就是巫山的那帮狐朋狗友，他们有的是从外地回来，有的就是一直呆在巫山，我们每次春节回去都在一起玩，打牌啊，唱卡拉OK啊之类的，这次有点运气，在我决定拍下去后的几天，这帮朋友里发生了两个故事，都跟女人有关。为什么叫“巫山之春”呢，是因为这是我回新巫山的第一年，就是淹没后重建新巫山城的第一年，同时又是春节，所以叫《巫山之春》，我觉得哪儿的人都会抱着希望活着。
（采访：万小刚）
第二部分章明/《巫山云雨》1996（3）
《巫山云雨》
彩色 35mm 1996年
导演：章明
出品人：韩三平
监制：黄云开
策划：王心语 田壮壮 刘允洲 蒋原伦
编剧：朱文
摄影：姚小峰 周明 丁建城
美术：张洪文
录音：王伟彦
主演：张献民 钟萍 李冰 王文强 杨柳 修宗迪
出品：北京电影制片厂北京东方大地文化发展有限公司
《巫山云雨》故事梗概
在长江三峡大坝工程开工时期，长江沿岸许多地方变成库区，一切将被淹没。三峡边的一个信号台上，有一个叫麦强的人。他性格内向，30岁了还过着单身生活。信号台的生活很单调，但他似乎已经习惯了。
麦强的朋友马兵认为生活中没有女人不行，就给他带来了丽丽，但是麦强对丽丽不感兴趣，他经常做一个同样的梦，梦中有一个女人向他微笑。
麦强与丽丽单独在一起一个晚上，但是并没有干什么。
陈青是三峡边上一个小旅社的服务员，年纪轻轻死了丈夫，一人带着儿子苦度时光。她工作不顺心，有时还受顾客的气，而经理老莫自以为是陈青的守护神，经常照顾她，向她献殷勤。然而这一切都不能令她愉快，她总是一个人对着江水发呆。她想离开这里，摆脱老莫。她似乎总听到有个声音在召唤她。
一天，一个人酒后偶然的一句玩笑话，使这两个顺着各自的轨道生活的人意外地相遇了。麦强惊喜地发现陈青就是他梦中的人。麦强和她睡了觉，还留下了身上所有的钱。老莫把这件事理解为强奸并告到派出所。正准备结婚的警察吴刚负责调查这个案子。麦强被关了，但陈青最终却告诉警察吴刚说她不是被迫的。问题的性质改变了，这成了陈青的作风问题。麦强被放了，从此陈青成了众矢之的，她的日子比以前更难熬了。
一天， 麦强从马兵口中得知自己给陈青带来的痛苦，他再也不能平静地呆在自己工作的信号台，他毅然游长江，不顾一切地来到了陈青身边……
《秘语十七小时》
出 品 人：塞夫邓建国
策划：邹静之
监制：章明
编剧：章明
导演：章明
摄影：徐伟
美术：马成云
录音：姚国强 申飞
主演：张雅林 郭小冬 黄志忠 李娜 王坤 陈虹池
剧本资助：休伯特•；巴尔斯基金
制作：泥土电影工作组
出品：内蒙古电影制片厂广东巨星影业公司
故事梗概
《秘语十七小时》表现青年人在轻松游玩的周末生活中对爱情建立起的极端认真的态度。金小蓓、马洋、赵尘、张建力、侯红所代表的现代城市生活与于栋所代表的小城生活产生巨大的反差。互相期待、互相慕想的状况持续在两拨人的心中。金小蓓与男朋友赵尘关系紧张，对未来不知所措，于栋与妻子的生活也枯燥而无奈。高中时期的初恋同学金小蓓的到来打翻了于栋心中的五味瓶，北京女孩马洋的生活方式和高中同学张建力、侯红的变化也都时时刺激着他。一张不知谁写的“爱你到死”的纸条使这群青年人对爱情怀有的秘密显露无遗……
在一起跟金小蓓、赵尘他们游玩的过程中，于栋不得不回到县城执行任务、陪伴老婆，但他仍然一心想象着去把金小蓓他们从风景点接回来，老婆刘艳因此与他激烈冲突，于栋踯躇迷离，陷入矛盾的绝境……他不能够如约回到江边，因为他的枪走了火。踌躇满志的赵尘并没有在此次的游玩中挽回与金小蓓的关系，金小蓓决定离开赵尘，留在风景点的人们在江边等待着，他们等待着再也不能回到江边的于栋乘船来载他们回去，直到早晨，他们看见出现在眼前的是一江洪水。一个不相干的人写给马洋的纸条结束了这群人心中的悬念，结局出乎众人的期待。
本剧定位为一个带有旅游风光片和悬念片色彩的电影。中国人在改革开放二十年后走进新时代的今天，不再是一些影片所表现的保守、贫苦、愚顽的生活状态了。青年人的生活，尤其是城市青年的生活在很大程度上已摆脱了不发达国家落后拮据的旧况，他们同发达国家的青年人一样享有去郊外悠闲度假的双休日生活，他们的情感表露方式也在发生变化，本剧展示了我们社会在生活水平上的增进、富裕和多元化。另外本剧也以新的方式来描写一段隐秘的情感，试图在旅游、爱情加悬念色彩的“类型片”方面和叙事结构方面作一些探索。
第二部分贾樟柯/《小武》1997（1）
贾樟柯1970年5月生于山西汾阳。
1993…1997年就读于北京电影学院文学系。
1994年拍摄纪录片《有一天，在北京》。
1995年拍摄《小山回家》。该片获香港独立短片及录像比赛故事片金奖。参展第21届香港国际电影节。
1996年拍摄《嘟嘟》。
1997年拍摄《小武》，该片获第48届柏林国际电影节青年论坛首奖沃尔夫冈斯道奖，第48届柏林国际电影节亚洲电影促进联盟奖，第20届法国南特三大洲电影节最佳影片金热气球奖，第17届温哥华国际电影节龙虎奖，第3届釜山国际电影节新潮流奖，比利时电影资料馆1998年度大奖黄金时代奖，第42届旧金山国际电影节首奖SKYY奖。1999年获意大利亚的里亚国际电影节最佳影片奖。
2000年拍摄《站台》。该片获该年度威尼斯国际电影节正式参赛作品，最佳亚洲电影奖；法国南特三大洲电影节最佳影片、最佳导演奖，2001年获瑞士弗里堡国际电影节唐吉柯德•；费比西国际电影影评人奖，新加坡国际电影青年电影奖，布宜诺斯艾利斯国际电影节最佳影片奖，全美影评人协会2000年末在美国公演十大佳片第一名，第30届蒙特利尔国际电影新媒体节最佳编剧奖。
2001年拍摄纪录片《公共场所》。该片获韩国全州国际电影节“三人三色”（贾樟柯，蔡明亮，简•；坎平恩），参展2001年威尼斯国际电影节，多伦多国际电影节，山形国际电影纪录片电影节。 2002年获法国马赛国际纪录片电影节大奖。
2001年拍摄纪录片《狗的状况》。该片在戛纳电影节导演双周单元作特别放映，列为全球化讨论作品之一。
2002年完成故事片《任逍遥》。
2002年《站台》被法国《电影手册》评为世界十大佳片之一和日本《电影旬报》世界十大佳片之一。
2004年拍摄电影《世界》，参加威尼斯国际电影节竞赛单元。
导演访谈/贾樟柯
●现象工作室（以下简称现象）：由一个体制外导演完成向体制内转变的过程会不会给你的创作心态带来一些比较大的影响？使片子的风格有一些整体上的改变？
○贾樟柯（以下简称贾）：现在谈这个问题我觉得还为时过早，因为创作毕竟还没有结束，我还沉浸在这种创作的状态里面，我觉得一个人在这种状态的时候不会有时间和精力去反思一些东西，所以我觉得现在还不到谈论新片的时候。
●现象：但从我们现在手头所掌握的消息来看，我感觉这部《世界》在某种意义上可以看成是《站台》的延续，讲的是走出家乡的崔明亮，尹瑞娟们面对的并不是他们想要的生活，只是一个更大的牢笼而已。您在拍片的过程中有没有下意识的和《站台》进行过比较？
贾：因为这部片子是一个新的美学空间，对我来说它是自然产生的，而不是建立在那三部电影基础上的，或者说是对那三部电影的修正和补充。它是一个原生体，和前面三部电影的关系并不大。
●现象：我觉得你的片子里所有人物到最后都面临着同一个命运——被各种各样的牢笼所禁锢。从小武，崔明亮，到小济，彬彬……这是不是也反应了你个人对生活的一种看法？
○贾：其实这跟我个人的情绪很有关系，我对人对世界的看法就是这个样子。有不少人都跟我说，为什么不多拍点快乐的东西？但我觉得我对生活的感受既然是相同的，反映在电影里也应该是相同的，只不过是人群不一样，时间不一样，地域不一样而已。我觉得我没有必要去改变自己，刻意拍一些比较愉悦的东西。我觉得我就是一个不快乐的人，拍不快乐的电影。当然这种东西也很难说，有的人生活虽然很不愉快，但拍出来的东西很愉快。但我不是这种人。
●现象：你的合作伙伴也都说你在拍片子的过程中这种情绪的变化是最为激烈的，也可以说是脾气最大的吧。拿演员来讲，对于演员要求一向是比较严格的，有时候一场戏甚至要走几十条，我想问问你心目中演员的理想状态是什么样的？
○贾：忘记表演。因为演员面对摄影机的时候自然而然就会有种兴奋的状态，我要做的就是去掉他们的这种状态，让他们没那么兴奋。因为这种状态是不符合生活真实的。真实生活中的人物表现会比较松，没那么戏剧性。我要做的就是把演员的这种兴奋和刻意的表现打磨掉，留下更接近于生活本质的东西。对于不同的演员我也会用不同的方法来引导。并且由于我们影片载体的改变，由原来的胶片到现在的高清，我们拍摄的方式也可以由此得到改变，从原来的对戏走戏，排练完了才开拍到现在可以直接来，这些都会对演员的表现提出不同的要求。
●现象：据说新片有时候拍摄时没有台词，靠演员自由发挥？
○贾：基本上没有台词。
●现象：和你合作过的都说你是一个对电影抠得很死的完美主义者，永远没有满意的时候，就是给你两千万，你又会想着把片子往三千万的规模上拍了。你认为自己心目中电影的这种完美状态是什么样的？
○贾：电影的拍摄其实就是一个导演把自己的想象落实成影像的过程。当拍摄的情况和自己的想象有冲突时，导演当然是想用时间来把它调整到最完美最理想的状态，但外部空间和条件不会永远满足导演的要求，会给导演很大的制约，这就是导演的压力吧。但是我觉得承受这种压力的能力到最后会反映在你的电影里面，你能承受的压力越大，你的影片最后的完成状态可能就会相对的显得越完美。并且不同的影片对导演的要求也不同，像《站台》，《小武》的拍摄状况和现在的《世界》就绝对会不一样。
●现象：故乡三部曲里好像你对《站台》倾注的心血是最大的，那当时由于种种原因的限制，也留下了不少遗憾。如果有一天条件成熟了，会不会想到重拍？
○贾：不会。
●现象：为什么？
○贾：就像我们不能选择自己的出生一样，电影也是如此，它就应该在那个时候出生。没有必要让它再出生一次。它是什么样子，在什么样的外部条件下，在导演什么样的心情下诞生都是属于这部电影自己的，不可重复。
●现象：说句比较冒昧的话，故乡三部曲里我比较不喜欢《任逍遥》，我觉得在这部片子里《小武》，《站台》里的悲悯被一种愤怒所取代了，这种变化是出于什么原因？
○贾：我觉得《任逍遥》还是充分地表达了我在那段时间对于生活的一种体验吧，当然它和前两部片子有不少不同的地方，倒不是说所谓的悲悯消失了。我个人认为应该说是前两部片子里那种游荡的状态被一种无助、无根、无可奈何的状态所取代。
第二部分贾樟柯/《小武》1997（2）
●现象：《任逍遥》里的主人公好像是这三部曲里处境最无助，最悲惨的了。《�