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今天是紫烟有生以来最美好的一天，但这声传唤立刻冰冻了她全部的喜悦。虽然她也一直在等待那个应得的判决，可是却从没想到，判决竟会在这样的场合被宣告！一时间，她心慌意乱，真想不顾一切的夺门而出，然而她还是举起脚步，机械的向老夫人走了过去。
但老夫人所宣布的可不是她的罪状。
“大家都知道，我一直非常疼爱紫烟，而她在咱们家的地位，也早就超过一个丫头的身分了，所以，我要趁这个大喜的日子，让咱们柯家再添一桩喜事！”在紫烟还没来得及意识这番话之前，老夫人已召来万里，笑吟吟的将两人的手叠在一起。“我要做主，把紫烟行配给万里！”
万里惊喜的望着紫烟，她却怔怔的看着老夫人，因这急转直下的结果而难以置信。
“老夫人……”
“什幺都不要说了！”老夫人将她一拥入怀，在她的耳边低语：“你还不明白吗？老天爷已经原谅了你，而我也是！你无罪了！”
释放来得如此突然而甜美，紫烟顿时泪如泉涌。老夫人的笑语里也揉进了泪意：“可惜无法亲口对你娘致歉，那幺，我只能对你说了，对不起！紫烟，请你也原谅我吧！”
“我原谅你！”紫烟抱紧了老夫人。“我原谅你了！”
老少俩含泪相偎，真情流露，宽恕也被宽恕。堂下的众人都以为这只是主仆情深，唯有一旁的万里明白这桩公案。
“这可是我的孙女儿啊！”老夫人再度把紫烟的手交给万里。“好好待她！嗯？”
“奶奶放心！”万里深情的望着紫烟。“我会的，一定会！”
眼看好事成双，宏达在衷心为好友们高兴的同时，也不禁为自己欷叹起来：“人家都是成双成对的，看来我也得加把劲儿啦。”
“好极了！”淑苹热切的接口：“明天咱们就请郭家小姐来吃饭！”
宏达脸一垮，拉长了声音：“又要相亲？你让我自个儿找个对眼儿的嘛！”他悻悻转身，视线恰巧和身后的小佩对个正着，吓得她连连退步，双手乱摇：“不是我！不是我！你别跟我对眼儿！”
一屋子的人都笑了。起轩和乐梅也相视而笑。
热闹的一天过去，喜宴结束后，就是软语温存，洞房花烛。
落月轩中，一切都是双双对对的，并蒂花牵并蒂花，鸳鸯烛并鸳鸯烛，绣屏配荷包，当然还有青纱帐里那对缱绻的人影。
“你知道吗？在发生火灾之前，我本来有好多计划，都是要为你去做的。”
“真的？说给我听！”
“首先，我想替你盖一座梅园！”
“嗯，我喜欢！”
“然后，在里头养一只白狐！”
“这个不好，我有绣屏就够了！”
“还有，我想把咱们上一代到咱们这一代的故事，详详细细的写下来！”
“你动笔了吗？”
“还没。”
“那幺你应该动笔，你有这方面的才华，可别埋没了它！”
“但如果我整日伏案书写，那你怎幺办？”
“我可以为你裁纸磨墨，可以为你洗手做羹汤，还可以为你缝衣做鞋，如果你喜欢的话，我也想为你缝制几个布面具，让你戴起来舒服些，另外……养儿育女，你还怕我会闲着吗？”
“……”
沁凉的夜。窗外，微风轻轻舞动枝叶，向这对新人宣示着一个清朗的明天。而过去的种种流离，将成为他们往后闲话家常的话题。
《梅花三弄》后记
一九七一年，我写了一系列的中篇小说，背景是明朝，收集在我《白狐》一书中，早已出版。
事隔二十年，我从事了电视连续剧的制作，非常狂热于剧本的研讨，和题材的选择。适逢台湾开放赴大陆制作电视节目，而我在阔别四十年后再回到大陆探亲，惊见故国河山，美景无限。处处有古典的楼台亭阁，令人发怀古之幽思。于是，我们开始赴大陆，拍摄了好多部以民初为背景的戏剧﹔“婉君”、“哑妻”、“雪珂”、“望夫崖”、“青春河边草”……等。
去年，我和我的编剧林久愉，选中了我的三部中篇小说，决定制作成一系列的连续剧，取名“梅花三弄”中的三个故事，分别取材于下：（一）梅花烙──取自《白狐》一书中之《白狐》。
（二）鬼丈夫──取自《白狐》一书中之《禁门》。
（三）水云间──取自《六个梦》一书中之“生命的鞭”。
我和林久愉，开始重新整理，加入新的情节，新的人物，来丰富这三个故事。整整经过了一年的时间，才把三部剧本完成。因为每部戏剧多达二十集（二十小时），加入及改变的情节非常多，几乎只有原著的“影子”，而成为了另一部新作。于是，我决定把这三个故事，重新撰写，以飨读者。
“梅花烙”的时代背景，改为清朗。除了“白狐”这一个“是人是狐”的“谜”之外，其它情节，已和原来的“白狐”相差甚远。只有女主角，仍然用了“白吟霜”这个名字。当然，这个故事完全是杜撰的，千万别在历史中去找小说人物。
我一向对于中国人的“传说”非常感兴趣。曾把一部二十四大本的《中国笔记小说》从头看到尾。中国人相信鬼，相信神，相信报应，相信轮回，相信前世今生……最奇怪是﹔中国人相信《狐狸》会修炼成“大仙”，有无穷的法力，且能幻化人形，报恩或报仇。对这种说法，我觉得非常希奇。
但是，在我童年时，长辈们仍然津津乐道“大仙”的种种故事，我听了无数无数，印象深刻。
“梅花烙”从烙梅花，换婴儿开始，到浩祯心碎神伤，带着吟霜去找寻前世的“狐缘”为止，整个故事充满了戏剧性。
事实上，人生很平淡，有大部份的人，永远在重复的过着单调的岁月。我认为，小说或戏剧既然是为了给人排遣一段寂寥的时光，就应该写一些“不寻常的事”。“梅花烙”就是这样一个充满戏剧性的“传奇”。也只有发生在那个年代的中国，才有的“传奇”。
“鬼丈夫”和“禁门”的基本架构，变化不大，是三个故事中，维持原小说韵味最多的一个。故事背景，改在民初，故事发生地点，移到了湖南的边城，带一些苗族及土家族的地方色彩。故事中，增加了“紫烟”这条线，增加了“老柯”这段情，增加了“面具”的安排，也增加了很多新的人物。对于“捧灵牌成亲”的痴情，和身为“鬼丈夫”的种种无奈，有比较细腻的描述，自然比原来的“中篇”有更大的可读性。
“鬼丈夫”的小说，因为我实在太忙，是由彭树君小姐根据电视剧本和“禁门”所改写的。
“水云间”的故事，是三个故事中，最具有浪漫色彩的一个。浪漫的一群艺朮家，浪漫的西湖，浪漫的时代，和浪漫的爱情。这故事唯有在“一湖烟雨一湖风”的西湖发生，才有说服力。可惜我的笔，写不出西湖的美。幸好有电视镜头，能捕捉住西湖的美。
“水云间”虽然是个浪漫的故事，却是三个故事中，写“人性”比较深入的一部。透过“梅若鸿”这样一个人物，来写“现实”与“理想”的距离。透过三个女人和他的纠缠，来写“不太神化”的“人”！
我写作的最大缺点，就是往往会“神化”我小说中的人物，也“夸张”了一些情节。我的朋友们常对我说﹔我小说中的爱情，世间根本没有。我听了，总会感到悲哀。“水云间”虽然是“不太神话”的，却也有它“神化”的地方。最起码，这书中的三位女性，芊芊、子璇、翠屏，都是近乎“神化”和“理想化”的！我深爱她们每一个！
《梅花三弄》带着浓厚的中国色彩。“梅花烙”写“狐”，“鬼丈夫”写“鬼”，“水云间”写“人”。事实上，“狐”“鬼”“人”皆为一体，人类的想象力无际无边。三个故事，与“梅花”都有关联。隐隐间，扣着“缘定三生”的“宿命观”。
写“情”之外，也写“缘”。
我一直对于“小说”二字，有我的看法﹔“小小的说一个故事”。所以，我“小小的说”，读者们不妨“随意的看”，别太认真了。希望它能带给你一些“小小的”感动，我就心满意足了。
琼瑶
一九九三年夏
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第一章
凌晨二时。
天星码头上疏疏落落的没有几个人，这是香港通九龙间的最后一班轮渡，如果不是因为在圣诞节期间，轮渡增加，现在早没有渡船了。但，尽管是假日里，到底已是深夜二时，又赶上这幺一个凄风苦雨的寒夜，谁还会跋涉在外呢？所以那等候渡船的座椅上，就那样孤零零的坐着几个人。都瑟缩在厚重的大衣里，瑟缩在从海湾袭来的寒风中。
俞慕槐翻起了皮外衣的领子，百无聊赖的伸长了腿，他已经等了十分钟。平时，每隔一两分钟就开一班的渡船现在也延长了时间的间隔。对面那卖冰激淋的摊位早就收了摊，四周静悄悄的，只有那柱子上的电动广告仍然在自顾自的轮换着。
他换了个坐的姿势，看了看那垂着的栅栏，透过栅栏后的长廊，可看到海湾里的渡轮，正从九龙的方向缓缓驶来，暗黑的海面上，反射着点点粼光。收回了目光，他下意识的看向对面的那排椅子，长长的一条木椅上，坐着个孤独的女孩子，微俯着头，在沉思什幺，那披拂在面颊和肩上的黑发是零乱而濡湿的。她没有穿雨衣，也没有带伞，一件咖啡色的皮外衣，肩上也是濡湿的，湿得发亮。皮外衣下露出咖啡色短裙的边，和一双修长的腿。
或者，是基于无聊，或者，是基于一种职业上的习惯，俞慕槐开始仔细打量起那少女来。二十岁上下的年纪，可能再年轻些，小巧挺直的鼻梁，细致而略显苍白的皮肤，薄而带点固执意味的嘴唇。那眼睛是低俯的，使你无法看到她的眼珠，只看到两排睫毛的弧线。脸上可能化过妆，但是已被雨水洗掉了，是的，一定被雨水洗过，因此，那颊上的皮肤在灯光下发亮。俞慕槐轻轻的皱了皱眉，干嘛这样盯着人家看呢？他想把眼光从她身上调开，但是，有什幺奇异的因素吸引了他，他无法移开眼光──一个深夜的单身少女总是引人注意的，虽然这是在无奇不有的香港。那少女似乎感到了他的注视，她轻轻的移动了一下身子，缓慢的，而又漠不经心的抬起头来，眼光从他身上悄悄的掠了过去，他看到她的眼睛了，一对湛黑的眸子，带着抹近乎茫然的神情。他立刻为她下了断语，这不是个美女，她不怎幺美，但是，她有种遗世独立的清雅，或者这就是她所吸引他的地方，在香港，你很容易发现妆扮入时的美女，却很难找到这种孤傲与清新。孤傲与清新？不，这女孩并不止孤傲与清新，那神情中还有种特殊的味儿，一种茫然、麻木，和孤独的混合──她的眼光掠过了他，但她根本没有看到他──她的意识正沉浸在什幺古老而遥远的世界里。
铃声蓦然的响了起来，那栅栏哗啦啦的被打开了，这突来的声响惊动了俞慕槐，也惊动了那少女。渡轮靠岸了，有限的几个客人正穿过栅栏和长廊，走向渡轮。俞慕槐也站起身来，跟在那少女身后，走向渡轮去。那少女的身材高而窈窕，比她的面貌更动人。
走过踏板，上了船，海面的冷风迎面扑来，夹着雨丝，冷得彻骨。客人们都钻进船头有玻璃窗的船舱里，外面的座位几乎没有一个人，但那少女没有走进船舱，她连坐都没有坐，走向了船栏边，她靠在栏杆上，面对着海，静静的站着，她的长发在海风中飘飞。
俞慕槐怔了一两秒钟，然后，他在靠栏杆边的第一排位子上坐下了。这儿冷极，雨丝扑面，他瞪视着那少女，你发疯了吗？他想问。这样冷的天，安心想害感冒吗？但是，那少女关他什幺事呢？谁要他陪着她在这儿吹风淋雨？他对自己有些恼怒，在他的职业中，什幺怪事都见过，什幺怪人也都见过，管他活人死人都不会让他惊奇。而现在，他竟为了一个陌生的香港少女在这儿吹风淋雨！简直是莫名其妙！
船开了，他继续盯着那少女，她孤独的伫立在那儿，浑然不觉身边有个人在注视着她。她的眼光定定的看着海面，嘴角紧闭着，眼底有种专注的迷茫，那样专注，那样迷茫，几乎是凄惨的。凄惨！这两个字一经掠过俞慕槐的脑海，他就不由自主的震动了一下，是了！这就是那女孩身上一直带着的味道，凄惨！她像个被世界遗忘了的影子，也像个遗忘了世界的影子。
他突然的站起身来，在还没有了解到自己的意愿以前，他已经走向了那少女的身边，停在那栏杆前了。
“喂，小姐……”他操着生硬的广东话开了口，自己也不知道要说些什幺。
“说普通话吧，我懂的。”出乎他意料之外，那少女竟安安静静的说话了，而且是一口标准的北方话。她的目光从海面调回来，看了他一眼，丝毫没有因为他突然的出现而吃惊，她冷静的加了一句：“你要干什幺？”
“我……呃，我……”他那样惊异，竟有些不知所措了。
“我……我只是想说，你为什幺要站在这儿淋雨？”
她再看了他一眼。
“因为──”她静静的说，不疾不徐的：“我想要跳海。”
他惊跳了一下，瞪着她。
“别开玩笑。”他说。
“没有开玩笑。”她仍然安安静静的说，望着他，那眼睛是真诚坦白而近乎天真的。“你不信？我想要跳海。”
他更加不知所措了，这女孩使他紧张，伸出手去，他下意识的把手横放在栏杆上，万一她真要跳海，他可以及时拉住她。一面，他审视着她，想看出她到底是否在开玩笑，但他完全看不出来，那少女的面容庄重而沉静。
“为什幺？”他问。
她摇摇头，没有回答。她又在凝视海面了，那专注的神态使他不安，拉了拉她的衣袖，他说：“我看你还是到船舱去避避风吧，难道你不怕冷？”
“想跳海的人不会怕冷。”她一本正经的说。
他啼笑皆非的皱皱眉，不知在这种情况下，该说些什幺才好。一阵风陡的卷来，无数雨点扑进了他的衣领，他打了个冷战，看看她，她却神色自若的望着海，不知是由于冷，还是由于别的原因，她的脸色苍白，而眼睛清亮。
“看，那儿有一只海鸥。”她忽然说。
他看过去，是有只海鸟在暗夜的海面盘旋低飞，却不知是不是海鸥。
“我知道一支歌，提到海鸥。”她轻声说，“很好听很好听。”
“是吗？”他不经心的问，他并不太关心海鸥，只是深思的凝视她。
她开始轻哼了几句，确实，很好听的一个调子，抑扬幽柔，但听不清歌词是些什幺。
“你要知道歌词吗？”她问，似乎读出了他的思想。
“哦，是的。”
她略一侧头，凝神片刻，他发现她侧面的线条美好而柔和，像一件艺朮品。然后，她低声的念：海浪喧嚣，暮色苍茫，有人独自徜徉。
极目四望，雨雾昏黄，惟有海鸥飞翔。
回旋不已，低鸣轻唱：去去去向何方？
潮升潮落，潮来潮往，流水卷去时光。
静静伫立，默默凝想，有谁解我痴狂？
三分无奈，四分凄凉，更兼百斛愁肠。
好梦难续，好景不长，多情空留惆怅。
夜幕低张，海鸥飞翔，去去去向何方？
回旋不已，低鸣轻唱，去去去向何方？
我情如此，我梦如斯，去去去向何方？
我情如此，我梦如斯，去去去向何方？”
她念完了，她的声调清脆而富有磁性，念得十分动人，尤其当她念那一连三个去字的时候，充满了感情和韵味。她注视着他，说：“知道这支歌吗？”
“不，不知道，”他说，为自己的孤陋寡闻而赧然。“这是支名曲吗？”
“当然不是，”她很认真的说：“这歌词是我前一刻才顺口胡诌出来的。”
他惊异的抬了一下眉。
“你开玩笑？”他又