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源蠖嗍奔涠己脑诹寺猛旧希颐潜阈Τ啤胺妹酪帐跬拧蔽昂娇湛疾焱拧薄３俗拦苫嵌晕颐钦庋桓鱿喽耘哟蟮耐盘澹ǘ嗳耍┦遣桓卣盏模踔劣幸坏愎室馕训募苁疲热纾话才抛苁前盐颐侨诺娜硕挤旁诿恳慌诺闹屑洌夂芤鋈ズ苈榉常缇耙部床簧希性谥屑浜芫薪鳎舜私涣饕膊槐恪Ｒ淮危患堑檬裁丛颍坪暝诜苫鸱傻氖焙蛘玖似鹄矗峁晃豢战懵砩吓宄宓闹缸呕坪赀蠢镞衫菜盗艘煌ǎ颐且蔡欢幕埃坪旮辖舻狼福膊恢浪欠衩惶故且涣辰准抖氛难樱灰啦蝗牡模笊党庾牛蝗唬颐翘桓龃省癈HINA”，黄宏急了，大伙儿都急了，马上站起来和那位空姐对质，双方说什么估计全不怎么明白，但是咱这阵势不能输。这时候，只见黄宏伸出右手做了一个开枪的手势，嘿。这回她倒是看明白了。只见她什么也没有说，扭头走了，我们以为把她吓回去了，大家开心的如释重负的坐回原位。没想到，正在滑翔的飞机停了，不一会，发动机也关了，大家正纳闷着，广播响了，说有人带枪上了飞机，所以飞机暂时不飞了，要检查。这还是接待我们演出的华人孔大姐给我们解释的。很快上来了两名警察，又是一通叽里呱啦，团里也有人站起来和他们辩理，指责他们对华人的歧视，就在双方都僵持不下的时候，还是黄宏有办法，他说，这一个大拇指和一个食指在中国是表示数字八，八，也就预示着发，是代表吉祥祝福的意思，跟手枪没关系。大家都笑了。飞机又开始启动。这一路，那位空姐都没有给我们全团人一个笑脸。当然，我们也没怎么看她。
对花（2）
由于不停的坐飞机，象丢失皮箱，服装事件常有发生，最怕的是伴奏带丢失，我们到了旧金山，伴奏带却随着皮箱运到了另外一个城市，甚至还有不同的两个城市，真邪门。最让人着急的是我们团声乐演员***下飞机怎么也找不到行李，经过交涉才知道他的行李已经飞往另一个城市了，奇的是还分别飞往两个不同的城市，这让我们很纳闷。伴奏带也随着皮相在天上飞。把他急得只有跺脚的份儿。往往这时就体现了团队精神，演出照常，其他演员在前面尽量的多演一些，直到航空公司把带子送到现场，***才再接着上场。这一点美国人倒也是厉害，可以在最短的时间把丢失的行李查出并且送到，让我们刮目相看。
美国之行确实在恰当的时候和恰当的时间缓解了我在北京寂寞的心境。美国不同城市的风情，都引起我的好奇心：好莱坞的片场的奇异，音乐剧《猫》的感动，拉斯维加斯的华丽，购物场所的庞大，每一处总让我兴奋。在拉斯维加斯有一件事情现在想起来也很有趣儿，这个城市在夜晚才显现出它的生命，白天非常平常甚至有点平庸。刚到达的那天，邀请方请我们全体看当地著名的表演，也称为“秀”，演出快开始的时候，大家集合乘车去剧场，结果我们的张团长不知道办什么事情还没有回来，因为演出就要开始了，而美国人是很讲究时间的，开场十五分钟拒绝入场，大家就说，我们先去吧，反正他知道我们看的那场“秀”自己会找到的。我们浩浩荡荡出发，看完演出也不见我们的团长，等我们回到驻地，只见张团长早早的站在酒店门口，笑呵呵的说，回来了吧，演出也没看成吧。我们都看完了，怎么没看成呢？哎，不对呀，票还在我手里呢，你们怎么看的？票？大家说我们有票呀。不可能，你看我手里还捏这一把演出票呢？大家诧异的一看，原来他手里拿的是饭票，第二天的早餐卷。我们全体人笑的蹲在地上。张团长也乐了。这就是曾让我快乐的集体。现在，我们有时去外地演出还和张希和团长聊这件事，依然开心。张团长还笑我现在比以前开朗许多，刚去美国的时候，大家都在美丽的风景中留影，只有我常常独自站在一边，他问为什么不拍照，不喜欢吗？我说我更喜欢一枝孤独的枯树陪伴着两只鸟雀。这回答在团长听来好象也跟着一声锣，一声凄惨而阴郁的锣“咣……”。团长一脸雾水，也就是近日，我们聊起这件事情，他才说，那个时候我以为你有什么心理毛病呢？我哈哈哈大笑，说，毛病倒是没有，是孤独的心让我偏好孤独的景物吧？
我们另外一位团长，姓关，也很好，对所有团员都很负责，因为他皮肤很黑，而且烟瘾很大，美国又是一个到处限制抽烟的国家，这就难坏了我们关团长，常常惹得心里火急火燎，蔡明就劝他忍着吧，少抽一点有好处，你看你现在脸都被烟熏黑了，太阳一下山，我们就找不到你了，你的脸已经黑的接近下午的五点钟了光线。这句话，我回北京还学给我爸我妈听，后来，我爸爸只要钓鱼，我妈就笑他被晒的三点就找不到人了。那语气实在夸张的可乐。
通过实践，我开始逐步调整演出曲目，由八十年代后期整合的戏曲联唱，将黄梅戏、京剧、越剧、豫剧、评剧结合在一起，唱出不同的风格和味道。这个曲目当时在中央电视台《综艺大观》中反响很好，至今演出依然大受欢迎。到九十年代初慢慢过度为戏与歌的嫁接，在中国广播艺术团四十年团庆的时候，我将黄梅戏“女驸马”、当时很红的流行歌“潇洒走一回”和经典民歌“我的祖国”串烧一起，竟也得到了令人意外的效果。特别是在演出服装上借用了魔术的手法，三个不同的服装风格在每一首歌曲的前奏中瞬间变化，让观众感觉到无比新奇。
尽管，我认真的对待每一场演出，珍惜每一次与观众的交流，但是，我还是发现自己很难容入北京音乐圈的主流阵地，总是徘徊在它的边缘，这很令我苦恼。并开始考虑另辟奇境。
1995年我和妹妹吴静着手筹备电视剧《君子好逑》的制作。这是一个聚集大量黄梅戏小调的电视剧，特殊的黄梅调和黄梅音乐让这部戏有了一点与众不同的效果。但是，由于我们对拍摄电视剧知识的缺乏，对运作规则的陌生，对市场盲目的自信，对剧本的仓促上马等等，这一切都给《君子好逑》打了大大的折扣，全片效果完全没有我们预测的好，虽然我们很多的想法是好的，而且现在也还有不少戏迷朋友嚷嚷找我要VCD，但我自己对这部戏的结果还是有些遗憾，这个遗憾也给我留下了很久的阴影。我的电视剧的处女作品《君子好逑》，我只能说，我尽力了。
从1995年到1998年，这期间我一直都不敢碰电视这跟神经。1999 年，我在母亲的激励也可以说激将下，开始了历时四年的黄梅戏优秀舞台电视艺术片《戏缘》的运作、筹备和拍摄工作。应该说，这一次的作品是上乘的，各方面的技术和表现都很到位。近五十部黄梅戏优秀舞台作品、百集系列电视艺术片《戏缘》，是一项具有重大意义的艺术工程，它汇集了黄梅戏舞台上多年来的优秀经典剧目，如《天仙配》、《罗帕记》、《春草闯堂》、《女驸马》、《花魁女》、《打猪草》、《夫妻观灯》《桐城奇案》《梁山伯与祝英台》《窦娥冤》等等，云集了当代黄梅戏获奖艺术家及优秀演员，并且打破了以往的180度平面舞台的表演区域，创造了一个近似立体的舞台表演空间，充分运用电视镜头语言，尽情地展现戏剧舞台的魅力。
对花（3）
但无奈和无助好象总是和我如影随行，《戏缘》面临的困难似乎更大。由于市场面的窄小，更因为一部分人对戏曲电视的理解不同，他们认为戏曲电视就应该象电视剧一样，在实景拍摄，室内搭景已经过时或是以观众不喜欢为由，拒绝购买。我以为这个理念是有偏见的，过去那么多的戏曲电影不都是室内拍摄的吗？这一点不影响我们的视觉欣赏，我只能认同实景拍摄戏曲只是形式的一种而已，并不能算是最好的，更不能证明她是唯一的。戏曲是有她独特的表现形式的，她的虚拟、象形、夸张等都是构成戏曲独特魅力的重要手段，《戏缘》的独特创意，旨在以电视手段来表现戏曲魅力的纯粹，而不是简单的影视或话剧加唱。我们将传统与现代相结合，丰富了电视画面，以它靓丽的色彩、迷人的唱腔、亦悲亦喜的故事情节，各种人物的精彩表现，让观众得到完美的艺术享受。
虚拟性是戏曲的主要特征之一，现在把戏曲放到实景中拍摄或在舞台上也采用大量真的布景，多少显得牵强与别扭，她本质的美感便大失水准。所以，我说，戏曲有她纯粹的东西，她长久留在人记忆中的还依然是象《野猪林》、《天仙配》、《追鱼》等活生生的形象，试想，如果将《野猪林》中的林娘子放到实景里，我们的记忆恐怕就没有这样的经典存在了。
现在看来，我的这一次运作又失败了，几乎让我赔了个底掉儿。面对积压在仓库里的那些黄梅戏的精彩的唱腔，旋灿的画面，我的心血，突然，我觉得我和《戏缘》的命运也竟是有如此相象之处。每每想起它们，每每看到戏迷朋友给我发来的短信，对《戏缘》的期盼，我只能摇头叹息。看来，我的这些《戏缘》只能和观众无缘了。尽管如此，我还是为自己对心爱的黄梅戏做了这么一件大事情，觉得很了不起！
有人担心，我唱歌会对唱黄梅戏的原味有影响。我不这么认为，相反，由于唱歌，我对黄梅戏有了更深的思索和探究，对我唱黄梅戏更有帮助。现在，我演唱的黄梅戏就与以往有所不同，可以听出很多唱歌的处理方法，但并不影响黄梅戏本身的韵味，反而增添了一些现代感，这有什么不好呢？！我觉得这需要把握好一个“度”， 不是有人说过，艺术，最难的就是把握“分寸”，我相信这句话，无论是唱戏或唱歌，有情则生，无情则死！
说来说去，总还是离不开黄梅戏，中国的优秀戏曲有无数，惟黄梅戏令人情有独钟，它是安徽的戏，中国的戏，也是世界的戏。
就是去年我刚刚出版发行的流行音乐唱片《仙女》也同样和黄梅戏有着千丝万缕的联系，《仙女》一开始唱的旋律不就是严风英先生在《天仙配》中出场时的唱腔吗？还有，我喜欢《仙女》专辑中的《对花》，轻盈自然，容入了很强的徽文化色彩。每次我唱到：无论我到那里去，心总牵挂，杜鹃花开云深处，那就是我的家，最爱是我的家。
那就是我的家，最爱是我的家。我的家在安徽，那里有黄梅戏。
自己的故事：昔日“五朵金花”
花
生来，我是不太喜欢的，这让很多朋友认为我没有情调，也不象一个女孩。我也从来没有得到过象“如花似玉”这样的美名，即便在我很年少的时候。所以，我对花的态度总是不冷不热，或许是心存嫉妒吧。八十年代初，我和“花”沾了点边。
当年，我们同班毕业分配到黄梅戏剧院的五个女孩子，被人们统称“五朵金花”。
那时，戏剧界率先推出新人，安徽省黄梅戏剧院在全国乃至东南亚很火了一阵。我们五个女孩就是在那个时候被称做“金花”而在全国闻名的。
五朵金花都是出色的女孩，若是放在二十一世纪的今天，还不知道会让多少人倾倒呢？就是当时，我们五个同学一起上街，那回头率也绝对是高。
记得我们刚刚毕业的时候，上街常常会遇到小青年的追随，那个年代他们被统称为“小流氓”。为了甩掉他们，我们费尽心机，后来，和我们一起分配到黄梅戏剧院的五个男同学，被领导指派保护我们。
五朵金花排名第一的，理所当然是马兰，第一确定了，其她也就无所谓前后了，我认为。
其她几朵花分别是杨俊、吴亚玲、袁玫和我。
既然马兰是我们的花骨朵儿，我们就先说说她吧。
马兰（1）
马兰长得很大气。我之所以这么说，那是因为，如果仅仅用漂亮或是好看来形容她是不足以说明马兰的特点的。我的其他几个姐妹要说好看那也是貌似貂禅和西施，而马兰那种特有的大气与高贵是其她人不具备的，这也就是她能够成为我们中间的花骨朵儿所具有的天性之一，别人无法取代，我更是永远也无法赶上，这是遗传的力量。
马兰让人更加惊叹的是，她上妆之后的魅力，她站在聚光灯下的震慑力，是无数演员渴望而不可及的，如果说马兰在台下有八分，而上台是十二分的话，那我正好与她相反，这也正是我的悲哀所在，不过，庆幸的是我明白这一点。
和马兰同学五年，已经记不清少年时代的点点滴滴了，模糊的印象是马兰比较随性，与世无争，成绩一般，学业平平。因为比较胖，在排戏的角色安排上，她总是演老旦多一些，比如《杨门女将》中佘太君、《打金枝》中的母后等。因为平时看不见她有多努力，所以谁也没有把她当做竞争对手，和睦相处，是这五年里给我的印象。
从来没有想过会和马兰竞争名次，因为在学校我们的成绩悬殊说明我们之间没有可比性。直到面临毕业分配的时候，我才发现，原来，学生分配工作的好坏，成绩并不是唯一标准。也就是从毕业那一刻开始，我们拉开了较量的序幕，并将这种竞争持续了好多年，甚至到今天。也就是从那时起，我才慢慢感觉到原本我印象中默默无闻的马兰并不是模糊，没有个性的。
想进入安徽省黄梅戏剧院的同学都如愿了，大家松了口气。因为古装戏恢复的时间不长，舞台上唱主角的还都是一批中老年演员，我们基本是跑龙套。我因为唱腔突出，在前辈王少舫先生主演的《陈洲怨》舞台剧中，得到了一次领唱的殊荣，尽管只有一句独唱，我还是感受到勤奋和天赋的窃喜。
刚进剧院，除了勤学苦练，剩余的时间，大家都忙着谈恋爱，因为我已经有男朋友，而且已公开了彼此的身份，所以更多的时间，我的男朋友会帮助我一起研究唱腔，他是搞音乐的，说实话，我的唱腔好，与他的帮助很有关系。
和马兰第二次形成竞争是黄梅戏剧院要去香港演出，这是一件大事情，是黄梅戏历史上第一次去香港演出，省里领导，里里外外都无比重视，首先要感谢他们大胆启用了青年人。
我们两都排《女驸马》，谁演A角，谁是B角？一直都是大家猜测的焦点。我们到香港带去三出戏，只有《女驸马》到最后临出发前才确定谁是A角，可见领导也是多么的为难和犹豫，不知如何取舍。
在安徽六安集训地，我们进行了最后的较量，结果，我输了，尽管，我的演唱赢得阵阵掌声，我还是被安排为B角。其实这并非是我们两个女孩子之间的较量，而是别人对我们的选择——多少年之后我才认识到这一点。但是，这A、B角的安排，从此改变了我们的命运。
原本A、B组是很平常的事，今天你是A组，下次也可能就是我，所以对这次去香港演出，领导的分配也没有感觉太大的打击。可事实上我想错了，因为从那一刻宣布起，她就是A组，是第一，而我也只能永远是B组，是第二，我再无法改变这样的格局，也没有能力改变。
因为到香港演出的成功，也因为我们几个小姐妹共同的努力和出色的表现，我们开始引起广大观众和媒体的重视，也就是这个时期，我们被称为“五朵金花”在全国各大媒体亮相，当然，首当其冲的还是马兰。
八二年我们从香港演出回来后，没有多久，中央电视台筹备第一届春节联欢晚会，向全国的剧团找演员，领导磕蹦都不打，一致推荐了马兰，当然，这是我们其他几个小姐妹毫不知情的。八三年中央电视台春节联欢晚会，马兰也不负众望，表现出色，她靓丽大气的甜美形象，加上黄梅戏委婉柔美的唱腔，可以用现在的话说，是迅速蹿红，一炮打响。
马兰因此也成了黄梅戏新时期的代言人，她和我们几个姐妹的距离就此拉开了。
后来，尽管我也参加了多次中央电视台的各种大小晚会，但与马兰83年那一重重的一炮，是无法同日而语的。曾经，我为了改变这第二的身份，费了无数周折，尽了巨大努力，但是，没有用，丝毫没有用，最后，我不得不屈服了。
马兰在第一，自有她高我一筹的地方，而我在第二，也自有我不如她之处，这是我现在的真实想法。
1985年，电视剧《严凤英》剧组最早曾经通过周折找到我，也曾把我接到南京洽谈关于饰演女主角的事宜，导演希望我来扮演严凤英老师舞台形象的那一部分，并演唱剧中全部的黄梅戏唱腔，以及主题歌。我当即表示不同意，我想那个时候，我或许有点自负吧。
“既然你们觉得我可以演好严凤英的舞台形象，也可以唱好严凤英的所有唱腔，为什么就不相信我可以演好严凤英这个角色呢？”我这样为自己申辩。
导演看我坚决不答应给《严凤英》配唱，只好放弃了这种选择。我知道我又一次失去了机会，但是我没有想到，机遇再次青睐了马兰�