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“你为什么不能成为第二个许正阳？”他想起沈家秀对他说的话，“我能吗？”他在心里自问道。忽然帐篷外传来几声惊骇的叫声，随即便是步履杂沓声和惶急的喧哗声。
许飞扬本能地想到是追兵到了，起身钻出了帐篷，却见旷野中人影散乱纷纷，似是相互转告。同时许多人伸手指月，仰脸望天。他随众人的手指望去，却见半空中、明月下，赫然出现一队骑兵——天上的骑兵。
就中一位位置略高一些，好似鹤立鸡群。他骑着白马，身穿戎装，头戴王冠，骑马在半空中似乎在搜寻什么，两道红光不停地在幽暗的天空中扫来扫去。月光直射下，这一支为数几百人的骑兵个个仿佛透明的一样，如同水晶做成的。
“是海市蜃楼？可是这是夜间啊？”许飞扬喃喃道。沈家秀随后走出，他看到空中的景象时也惊呆了。但马上就明白了是怎么回事，他还没说出那句可怕的话，却听远处传来一声大喝：“大家小心，快隐藏起来，那是幽灵王！”
众人都听出那是大智神僧，同时也明白了自己已处于世上最危险的境地，心中同时回荡着一个可怕的声音：“第一神魔幽灵王！”
十年磨一剑
阳 朔
（本文字数：3557） 《今古传奇·武侠版》 2007年第9期
字号： 【大 中 小】
时间：天元历2007年。沈庄盛会后七个月零六天。
地点：吉林——湖北
工具：千里传音（QQ）
人物：阳朔——创造之神，凌驾于魔尊及诸天神佛之上的存在。早年曾用笔名金庸新，创作《九阴九阳》，畅销四百万套。在《武侠版》发表过作品《十万雄师斩阎罗》。
小创——毁灭之魔，以删减人物节约版面为己任。中学时读《九阴九阳》，大学时读《十万雄师斩阎罗》。
十年苍茫
小创：阳朔兄，很高兴能约到你。你复出后的作品，多多少少有一点好莱坞大片的影子。这次的访谈，我们也从一部电影聊起，《美丽心灵》，讲诺贝尔奖得主纳什的。 阳朔：久闻其名，倒没有看过。我最喜欢的还是《辛德勒名单》。
小创：我之所以提这个电影，是觉得纳什的经历与你很相似。他年轻时就被誉为天才，然后人格分裂，平庸地过了几十年，最后依靠自己意志战胜了病魔，获得诺贝尔奖。
阳朔：听你这样一说，我倒很想找来看看。至于我，倒是从未把自己看成天才。
小创：听说你曾经沉寂十年，没有动笔。从《九阴九阳》到《十万雄师斩阎罗》，这其中的变化让我震惊。
阳朔：为什么？因为风格变化太大吗 ？
小创：《九阴九阳》虽然情节抓人，读之欲罢不能。但与《十万雄师斩阎罗》相比却相差了很多东西。比如韵味、底蕴的东西。
阳朔：毕竟事隔十年，岁月的磨砺、个人阅历的丰富都会在书中有所反映，这一点我自己也感觉出来了。在《十万雄师斩阎罗》里我更多写到自己对人生的感悟。而在《九阴九阳》里，则大多还是模仿金庸先生的东西，自己的东西并不多。可以说，从《十万雄师斩阎罗》开始我才真正走上自己的创作道路。
小创：所以我对你这十年间的经历很好奇。辉煌之后的沉寂，是否很难熬？
阳朔：从辉煌巅峰跌落谷底，这种大起大落是一般人很难想象的。回首这十年，连我也佩服自己忍耐孤独和寂寞的本事。尽管这种跌落并非我个人原因，而是一个行业的整体衰败。
小创：能不能详细说说你的经历？我们的读者都很年轻，他们缺乏这样的阅历。
阳朔：再从电影说开吧。我先前说过特别钟爱《辛德勒名单》，因为犹太人那种忍受苦难的耐力，让我震惊，也让我明白人的坚忍可以达到这种地步。我当时遇到的首先是经济上的问题。一个行业整体失败后，从业人员只有失业的命运。虽然说写作是不分类型的，但你真正能写、你真正要写的却只有一种，正像《教父》中所说，人只有一种命运。所以不能写武侠后，我基本就是失业了。没有工作，没有正常收入，这样的日子我几乎整整过了七年，其中的艰难困苦自然可想而知。
小创：恐怕最难挨的还是心灵的煎熬？
阳朔：对的，就是心理落差的问题。你从一个偶像似的人物沦落成一个百无一能的人。这种心理的折磨不是人能忍受的。
超越金庸
小创：在这最困难的七年间，有没有武侠的遐想、武侠的感动挥之不去？有没有再动笔的冲动？
阳朔：有很多次，没事时看许多自己喜欢的名著，就会有一种强烈的冲动，感到武侠小说也能写到这种水平，而不仅仅是一种娱乐产品。但也只能是冲动，因为写出后也没地方发表和出版。所以你们《武侠版》创刊后，我就写了《十万雄师斩阎罗》，记得当时几乎是一气呵成，多年胸中积蕴，迸发而出。
小创：这样的感慨只有真正对武侠有感情、视武侠为事业的人才会发出。
阳朔：或许我还不能称为名家，但对武侠的热爱却可能比任何人都深，那是一种剑客珍视手中宝剑的感情。没有了武侠这个行业，我就真的成了没有剑的剑客。
小创：西方经典著作起初都是通俗文学，而中国的四大名著也是下里巴人能看懂的，它们之后都成了经典。你觉得武侠小说目前还差什么？
阳朔：你说得很对，我也早就有这种感想。今天所谓的世界名著当时也是通俗作品，《红楼梦》在清代时也不过是小说家言，根本谈不上艺术。武侠小说的终极目标，也应该成为日后人们津津乐道的名著，问题就在于创作者是否真正想把它当作一种事业来做。
小创：此外呢？我们读世界名著时，总是能收获感动，感觉到力量。武侠小说如何才能去实现这样的突破？
阳朔：那就是考验创作者功力、阅历和艺术天分的时候了。只有这些融合到一起，才会有经得起时间考验的作品出来，而不仅仅是供人们一阅即抛的娱乐产品。我总觉得近来不但武侠、而且别的文学品种也都有急功近利的倾向。这样商业上的手法，归根结底还是要毁掉这个行业。
拷问逼供
小创：具体到《剑殛》一稿，你是怎么实现这种创作理念的？这十年中的阅读经历，有没有在这篇稿子中体现？
阳朔：应该说我正是想把自己十年中的沉淀都在这部书中写出来，这些年来，我虽然一直没有动手写武侠，却一直在反思武侠的创作之路，觉得单纯用传统写作手法和创作理念已经很难有大的突破，应该结合中西方的手法理念，写出一种新型的武侠小说，这样才能真正让武侠文化重新走向辉煌。
小创：呵呵，我要问一个武侠界最大的谜题：你觉得金庸可不可超越？
阳朔：用一种新的手法，代表着你用一种全新的理念，手法只是工具，最重要的还是理念。人对武侠、对战争、对爱情、对生活的感悟。所以金庸不是不可以超越，但是使用他的手法去创作就绝对难以超越，古龙天才横溢，拼了一生也没有实现超越金庸的目标，就是很好的例子。
小创：你觉得《剑殛》这个稿子，是你事隔十年后，脱离金庸手法，对师门的一次亮剑吗？
阳朔：尽管脱离金庸先生的风格，但我现在还没有想向自己师父挑战的意思，当然如果我坚持下去，也许有一天我会有超过金庸先生的那一天。我想这也是金庸先生最想看到的。这并不是狂言妄语吧。至于《剑殛》，可以算是我向师门的一次献礼吧！
小创：金庸也很擅长写小儿女情感，《九阴九阳》中类似的情感也动人心扉。但到了《剑殛》，情感线索并不是很好。是否连这个也一并舍弃了？还是十年沧桑，不复当年心态，写不好情？
阳朔：应该是结构庞大，事件线索多的缘故吧。所以目前只是主要描写事件的进展，还没有到写情的地方，所以不要着急，当然我并不认为一部好的武侠作品从头到尾一定要充斥着所谓的情爱，多了反而让人觉得有些俗套，但我不会抛弃写情，这毕竟是武侠最主要的主题之一。
小创：这个作品中我们除了熟悉的江湖，还能看到一些玄幻的元素，例如开头。这是不是对传统武侠的背离？
阳朔：这部作品并不是传统的武侠，姑且称之为玄幻武侠吧。的确是融入了一些幻想元素，但根基还是武侠，尤其是种种理念。所以应该说是发展了武侠，而不是背离。我觉得武侠要发展，要走出国门，就不能故步自封，就要融合西方的许多元素，使得西方人也能如同我们喜爱魔幻一样喜爱我们的武侠。
小创：武侠是民族文学的代表，能否与舶来品进行杂交？会不会生出畸型儿？
阳朔：融合并不是杂交，我们也不必像保护北京的四合院一样来保护武侠文学，恰恰相反，中西方的武侠和魔幻如果能很好地融合在一起，我想一定会发展出一个全新的武侠品种。 中国的绘画、中国的文学都受到佛教的影响，也都得到很好的发展，就是一个很好的例子。
小创：呵呵，谈谈目前的创作状态吧？《剑殛》第一部载完，后面的情节发展能否略作透露？
阳朔：第一部基本上只是一个开头，后面才是真正的好戏，至于情节，我想看到第一部，读者应该也有些预测了，还是留待下回分解吧。这部书可能要分三部或者四部，这都只能看以后情节的发展了。而许多情节一旦设定，就会有自己的逻辑、自己的发展，也不完全是作者所能控制的。
小创：让人物自己说话的作者才是好作者，哈！很期待沈家巨富的秘密、魔印的下落、许飞扬的命运。能否透露一点，许飞扬的武功最后会到什么程度？上比许正阳么？
阳朔：魔尊既然出世，没有剑神怎能应付？沈家巨富的原因很复杂，和魔印有关，在第二部里会揭秘，许飞扬的命运当然是好的，我把他写死了读者也不会买账，当然他不会上天上去，还是留在地上。
小创：展望之后就要结束了。阳朔兄，最后给读者说几句吧！
阳朔：希望这部作品能给大家带来一次美妙的阅读感受。
盛世武侠，百花齐放
（本文字数：3601） 《今古传奇·武侠版》 2007年第9期
字号： 【大 中 小】
策划：李逾求
执行：唐明霜
要了解如下江湖，请见上期，2007年2月月末版《风姿物语？银杏传》：
罗森“风姿物语”系列
小椴“长安古意”系列
红猪侠“段铁”系列
夏洛“浪淘沙”系列
方白羽“千门”系列
风舞“听剑”系列
沈璎璎“陌上花”系列
陈致宇“公孙”系列
优客李玲“红颜四大名捕”系列
凤歌“山海经”系列
要了解如下江湖，请继续往后翻……
沧月“鼎剑阁”系列
马舸“江湖拾遗录”系列
李亮“反骨仔”系列
步非烟“华音流韶”系列
杨虚白“挥戈”系列
盛颜“神刀”系列
燕垒生“天行健”系列
时未寒“明将军”系列
九把刀“杀手”系列
沧月“鼎剑阁”系列
沈洵笑了笑，点头：“簪花女侠红颜剑——谢鸿影之名委实非虚，你虽归隐十年，至今武林女子辈中，怕还没有一个能超过你吧？”
“红颜剑倒是天下第一，至于什么簪花女侠……都是陈年旧账了，翻它做甚。”谢鸿影倦然而笑，抽出随身佩剑，垂首端详。
——《剑歌》
沧月，女，浙江台州人，生于1970年代末，大陆新武侠宗师级人物，畅销书作家。
2001年，沧月小说中第一次出现“鼎剑阁”，“先是无意识地写了零碎的中短篇，后来逐步把这些文章里共同出现的门派名字统一，划分出了鼎剑阁——拜月教——大光明宫的体系，做了一个统一的背景”，沧月也不讳言，“这也算是一种偷懒的方法”。至于“鼎剑阁”系列会不会结束，沧月给出了肯定的答复，“它肯定会有更多的故事”。
但凡一个人，可以用一笔写就华灿，用敲字来超脱这无聊的尘俗，倚剑作歌，裙剑风流。就我而言，那就是一点不甘与勇锐。
——小椴《裙裾风流》
《大漠荒颜》：总第66、67期，2004年第24期，2005年第1期；
《帝都赋》：总第77期，2005年第11期；
《剑歌》：总第41期，2003年第23期；
《曼珠沙华》：总第60期，2004年第18期；
《彼岸花》：总第91、92期，2006年第1、2期；
《七夜雪》：总第118、119、120期，2006年第19、20期，2006年月末版第10期。
马舸“江湖拾遗录”系列
尚瑞生心中诧异，问道：“大师此话怎讲？难道老师还当不得‘真人’？”那老僧摇了摇头，举目望天道：“果‘真人’者，无虚妄，无偶像，傲立天地，看破生死，蔑笑神佛。知‘因果’之无稽，洞人智之有穷。不悲不狂，永爱人生之风景；大真大痴，唯珍一世之运命。此才是人的生涯，可惜这人我看不到了！你有这样的后人，虽死亦如永生，连老衲也要羡慕了。”
——《幻真缘》
马舸，男，吉林长春人。2001年出版长篇小说《以待天倾》，在中国武侠发展史上具有极为重要的地位。
“江湖拾遗录”系列写的是明武宗继位前一百多年的事。马舸潜心磨剑，心中有着更大的目标：“如果我构想的诸部长篇是几栋高楼的话，那么‘江湖拾遗录’就是盖楼前必须打下的木桩，更是走上高楼的阶梯……我在写作此系列时，尽量使每一篇都具有独特的风格和意义，写出某一时期的特殊背景、重大事件和令人感动的人物。”
感觉作者呕心沥血才让《幻真缘》如此精密紧凑——除了情节扣人心弦，更难得的是它真性情的凝聚。整部小说古趣横生，豪情激荡，亦幻亦真，让真、幻浑然一体，沧桑而不颓丧，紧张而不失秩序美。
——西红柿《观后感》
《幻真缘》，2007年1月下半月版，总128期；
《傲君刀》，待发；
《以待天倾》：作家出版社出版， 60余万字。
李亮“反骨仔”系列
叶杏眼望众人，道：“平安喜乐、幸福美满固然是人生追求。可若是一辈子波澜不惊，是不是也太无趣了？我若嫁到霍家，以霍家的财力人力，只怕要我来做的，便只是尊贵享乐的少夫人而已。嘿嘿，‘画眉深浅入时无’……难道，我以后几十年的时间，就只在这些琐碎无聊的事上打发光阴么？笼中鸟，池里鱼，衣食无忧，真的就是幸福喜乐么？为什么我想起来的时候，却只觉得心里空空荡荡的，没个着落？”
——《反骨仔》
李亮，男，内蒙古人，1980年生人，网名鲜衣怒马木头、春十三香，喜拍砖，“硬汉武侠”之代表人物。
李亮以李响、叶杏、舒展等七位（或多或少）“反骨仔”展开故事，是因为“比‘既成的现实’好玩的东西多得多了。所以，我写了一群不肯接受现实，而通过行走，寻求自我救赎的反骨仔的故事”。先后三部，历时19个月完成后，作者感觉“很爽。很寂寞。很饿”。
在追求读者市场的同时，有更多文学目的，融入更多反思的创作作品，这是大陆新武侠一个总的特点，而在这样的潮流中，李亮作为一个格外“主题先行”的作者，他明确地以一个小长篇为反骨仔平反，以十二万字歌颂“自由”二字的尝试，也就不难理解了。
——傲月寒
《反骨仔？在路上》：总第96期，2006月末版第2期；
《呐喊？救世主》：创作完毕；
《刀锋？破坏王》：创作完毕。
步非烟“华音流韶”系列
杨逸之眼睛又望向远处，道：“曼荼罗阵，因人生八苦谛而发，所以曼荼罗阵的缺点，就是万苦之因。”姬云裳双目神光隐动，道：“万苦之因又是什么？”他的目光缓缓抬起：“生即为苦，万苦的源头就是这创世之主——梵天！”
——《曼荼罗》
步非烟，女，四川成都人，1981年出生，人称“北大才女”。
“武林客栈”与“华音流韶”两个系列，因其人物相通，故事前后关联，且都发生在同一个江湖之中，在此统称为“华音流韶”。步非烟说，“十年前，这个故事就已有了雏形，那时的我还是一个特别爱做梦的孩子，对恢宏灿烂、华丽庄严的东西没有任何抵抗力。所以决心创造